Генрих Глареан (также Глареан ) (28 февраля или 3 июня 1488 г. - 28 марта 1563 г.) был швейцарским теоретиком музыки , поэтом и гуманистом. Он родился в Моллисе (в кантоне Гларус , отсюда и его имя) и умер во Фрайбурге .
биография
После тщательного начального обучения музыке, Гларин поступил в Кельнский университет , где изучал теологию , философию и математику, а также музыку. Именно там он написал знаменитое стихотворение как дань император Максимилиан I . Вскоре после этого в Базеле он встретил Эразма, и два гуманиста стали друзьями на всю жизнь. [1]
Первая публикация Гларина о музыке, скромный том под названием Isagoge in musicen , была выпущена в 1516 году. В ней он обсуждает основные элементы музыки; вероятно, его использовали для обучения. Но его самой известной книгой и одной из самых известных и влиятельных работ по теории музыки, написанных в эпоху Возрождения , был Dodecachordon , который он опубликовал в Базеле в 1547 году. Этот массивный труд включает в себя не только теорию музыки , но и сочинения по философии и биографии. и включает не менее 120 полных произведений композиторов предыдущего поколения (в том числе Жоскена , Оккегема , Обрехта , Исаака и многих других). В трех частях он начинается с исследования Боэция , который много писал о музыке в шестом веке; в нем прослеживается использование музыкальных ладов в простой песне (например, григорианское пение ) и монофонии ; и завершается подробным изучением использования режимов в полифонии . [2]
Наиболее важной особенностью Dodecachordon (буквально «12-струнный инструмент») является предположение Глариана о том, что на самом деле существует двенадцать ладов, а не восемь, как это давно предполагалось, например, в работах современного теоретика Пьетро Арона . Дополнительные четыре режима включали аутентичные и плагиальные формы эолийского (режимы 9 и 10) и ионического (режимы 11 и 12) - режимы, эквивалентные минорной и большой гаммам соответственно. Гларин зашел так далеко, что сказал, что ионийский лад был наиболее часто используемым композиторами того времени. [3]
Влияние его работы было огромным. Многие более поздние теоретики, в том числе Зарлино , приняли двенадцать ладов [3], и хотя различие между плагиальными и аутентичными формами ладов больше не представляет современного интереса (сокращение числа с двенадцати до шести), объяснение музыкальных ладов Гларином остается тока сегодня. [ необходима цитата ]
Заметки
- Перейти ↑ Miller, Grove , Vol. VII с. 422–423.
- Перейти ↑ Miller, Grove , Vol. VII с. 423–424.
- ^ a b Миллер, Grove , Vol. VII п. 423.
Рекомендации
- Клемент А. Миллер. «Генрих Гларян». Словарь музыки и музыкантов New Grove под редакцией Стэнли Сэди . 20 томов. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 .
дальнейшее чтение
- Иэн Фенлон и Инга Май Гроот (ред.). Книги Генриха Гларина: интеллектуальный мир музыкального гуманиста шестнадцатого века , Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press, 2013. ISBN 978-1-107-02269-0 .
- Хенрик Глареан. Dodecachordon Basel: Heinrich Petri, 1547 (факсимиле, по состоянию на 30 декабря 2015 г.).
- Отто Хартиг. «Генри Гларин», Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона, 1913 г.
- Гюстав Риз . Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4 .
- Оливер Странк. Источники чтения по истории музыки . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1950.
Внешние ссылки
- Источник "Додекачордон"
- Бесплатные партитуры Генриха Гларина в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)