Вторичный аккорд

Вторичные аккорды в « Фантазии Моцарта до минор», K. 475 ^[1]

Вторичный аккорд является аналитической меткой для конкретного гармонического устройства, которое преобладает в тональных идиомах западной музыки , начинающихся в общей практике периода : использование диатонических функций для tonicization .

Вторичные аккорды - это разновидность измененного или заимствованного аккорда , аккорда, который не является частью тональности пьесы. На сегодняшний день это самый распространенный вид измененного аккорда в тональной музыке. ^[2] Вспомогательные аккорды называются функцией, которую они выполняют, и тональностью или аккордом, с которыми они работают. Условно их пишут с обозначением « функция / клавиша ». Таким образом, наиболее распространенный вторичный аккорд, доминанта доминанты, записывается «V / V» и читается как «пять из пяти» или «доминанта доминанты». Крупные или незначительные триады на любой диатонической шкалу степениможет иметь любую второстепенную функцию; вторичные функции могут даже применяться к уменьшенным триадам в некоторых особых обстоятельствах.

Вторичные аккорды не использовались до периода барокко и чаще и чаще встречаются в классическом периоде , тем более в романтический период . Хотя вторичные доминанты стали использоваться реже с нарушением общепринятой гармонии в современной классической музыке , второстепенные доминанты являются «краеугольным камнем» популярной музыки и джаза в 20 веке. ^[3]

Вторичная доминанта [ править ]

V7 из V до мажор, четырехчастная гармония ^[4]

Термин вторичное доминирующим (также применяется доминирующим , искусственное доминирующим или заимствованы доминирующим ) относится к основной триады или доминирующей седьмой аккорд построен и набор для решимости в масштабе степени другой , чем тоник , с доминирующим доминанты (записывается в виде V / V или V из V) являются наиболее часто встречающимися. ^[5] Аккорд, в котором вторичная доминанта является доминантой, называется временно тонизированным аккордом . За вторичной доминантой обычно, хотя и не всегда, следует тонизированный аккорд. Тоники, длящиеся дольше фразыобычно рассматриваются как модуляция новой тональности (или нового тоника).

По словам теоретиков музыки Дэвида Бича и Райана Макклелланда, «[т] цель вторичной доминанты - сделать акцент на аккорде в диатонической прогрессии». ^[6] Терминология вторичного доминирования все еще обычно применяется, даже если разрешение аккорда нефункционально . Например, метка V / ii все еще используется, даже если за аккордом V / ii не следует ii. ^[7]

Определение [ править ]

Мажорная гамма содержит семь основных аккордов, которые названы в римском анализе в порядке возрастания. Поскольку тонические трезвучия бывают мажорными или минорными, вы не ожидаете найти ослабленные аккорды (vii ^o в мажоре или ii ^o в минор), тонизированные вторичной доминантой. ^[2] Также не имеет смысла делать тонизирующий эффект самой клавиши.

В тональности до мажор пять оставшихся аккордов:

Из этих аккордов аккорд V (соль мажор) считается доминантой до мажор. Однако каждый из аккордов от ii до vi также имеет свою доминанту. Например, в V (соль мажор) доминирует трезвучие ре мажор. Эти дополнительные доминантные аккорды не являются частью тональности до мажор как таковых, потому что они включают ноты, которые не являются частью до мажорной гаммы, а являются вторичными доминантами.

Обозначения ниже показывают вторично-доминантные аккорды до мажор. Каждый аккорд сопровождается своим стандартным номером в гармонической записи. В этом обозначении вторичная доминанта обычно обозначается формулой «V of ...» (доминантный аккорд); таким образом, «V of ii» обозначает доминанту аккорда ii, «V of iii» - доминанту iii, и так далее. Ниже используются более короткие обозначения «V / ii», «V / iii» и т. Д.

Как и большинство аккордов, вторичные доминанты могут быть септаккордами или аккордами с другими верхними расширениями . Доминантные септаккорды обычно используются как второстепенные доминанты. Приведенная ниже запись показывает те же вторичные доминанты, что и выше, но с доминирующими септаккордами.

Обратите внимание, что триада V / IV такая же, как и триада I. Когда добавляется септаккорд (V ⁷ / IV), он становится измененным аккордом, поскольку септаккорд не диатонический. Бетховен «S Симфония № 1 начинается с V ⁷ / IV аккордом: ^[8]

Согласно принципам, изложенным выше, на самом деле V ⁷ / IV, что означает аккорд C ⁷ , то есть доминирующий септаккорд в мажорной гамме F (C – E – G – B), не представляет тонику, потому что он содержит B ♭, которого нет в основной тональности, поскольку Симфония № 1 Бетховена написана в тональности до мажор. Затем аккорд разрешается на естественной IV ( фа мажор ), а в следующем такте представлена ​​V ⁷ , то есть G ⁷ (доминирующий септаккорд в тональности до мажор).

Хроматические медианты , например, VI также является вторичной доминантой ii (V / ii), а III - V / vi, отличаются от вторичных доминантов контекстом и анализом, выявляющим различие. ^[9]

История [ править ]

Вторичные доминанты в Beethoven «S фортепиано Соната № 10, оп. 14, вып. 2 , мвмт. II ^[10]

До 20 века в музыке И. С. Баха , Моцарта , Бетховена и Брамса вторичная доминанта, наряду с ее аккордом разрешения, считалась модуляцией. ^{[ необходимая цитата ]} Поскольку это было довольно противоречивое описание, теоретики начала 1900-х годов, такие как Хьюго Риман (который использовал термин «Zwischendominante» - «промежуточная доминанта», по-прежнему обычный немецкий термин для вторичной доминанты), искали для лучшего описания явления. ^{[ необходима цитата ]}

Уолтер Пистон впервые использовал анализ «V ⁷ of IV» в монографии, озаглавленной « Принципы гармонического анализа» . ^[11] (Примечательно, что в аналитическом символе Поршня всегда использовалось слово «из» - например, «V ⁷ из IV», а не косая черта «V ⁷ / IV».) В своей книге 1941 года « Гармония» Поршень использовал термин «вторичная доминанта». ^[12] примерно в то же время (1946-48), Арнольд Шёнберг создал выражение «искусственная доминирующий» для описания того же явления, в его посмертно изданной книге структурных функций гармонии . ^[13]

В пятом издании Вальтера поршня Harmony , переход от последнего движения Моцарта «ы Соната К. 283 соль мажор служит иллюстрацией одной из вторичных доминант. ^{[14] В} этом отрывке есть три второстепенных доминанта. Последние четыре аккорда образуют круг прогрессии квинта , заканчивающийся стандартной доминантно-тонической каденцией , которая завершает фразу .

В джазе и популярной музыке [ править ]

Такт 2 показывает арпеджио бибоп- клише вверх от третьего до девятого A ^{7 ♭ 9} , которое является вторичной доминантой ре минор, аккордом ii в тональности C (V / ii). ^[15]

В джазовой гармонии вторичная доминанта - это любой доминантный септаккорд, который возникает в слабой доле ^{[ цитата ]} и разрешается вниз идеальной пятой. Таким образом, аккорд является вторичной доминантой, когда он функционирует как доминанта некоторого гармонического элемента, отличного от тоники ключа, и разрешается к этому элементу. Это немного отличается от традиционного использования термина, где вторичная доминанта не обязательно должна быть септаккордом, возникать на слабой доле или разрешаться вниз. Если в сильной доле используется недиатонический доминантный аккорд, он считается расширенным доминантой . Если он не разрешается вниз, это может быть заимствованный аккорд . ^{[ необходима цитата ]}

Вторичные доминанты используются в джазовой гармонии в бибоп-блюзе и других вариациях блюзовой прогрессии, равно как и замещающие доминанты и повороты . ^[15] В некоторых джазовых мелодиях все или почти все используемые аккорды являются доминирующими. Например, в стандартной последовательности джазовых аккордов ii – V – I , которая обычно составляет Dm – G ⁷ –C в тональности до мажор, в некоторых мелодиях используются D ⁷ –G ⁷ –C ⁷ . Поскольку джазовые мелодии часто основаны на круге квинт, это создает длинные последовательности вторичных доминант. ^{[ необходима цитата ]}

Вторичные доминанты также используются в популярной музыке. Примеры включают II ⁷ (V ⁷ / V) в " Не думай дважды, все в порядке " Боба Дилана и III ⁷ (V ⁷ / vi) в " Песне Шуп Шуп Бетти Эверетт (Это в его поцелуе)". ) ". ^[17] « Пять футов два дюйма, голубые глаза » содержит цепочки вторичных доминант. ^[18] " Sweet Georgia Brown " открывается с V / V / V – V / V – V – I. Играть ( помощь · информация ) 

Расширенная доминанта [ править ]

Диатонический поворот I – vi – ii – V ^[19] и прогрессия со вторичными доминантами: I – V / V / V – V / V – V – I

Расширен доминирующий аккорд является вторичным Доминантсептаккорд , который решает вниз на одну пятой к другому Доминантсептаккорду. Серия расширенных доминантных аккордов продолжается вниз по кругу квинт, пока не достигает тонического аккорда . Наиболее распространенный расширенный доминантный аккорд - это третичная доминанта , ^{[ ссылка ]} которая разрешается во вторичную доминанту. Например, V / V / V (до мажор, A ⁽⁷⁾ ) преобразуется в V / V (D ⁽⁷⁾ ), которое преобразуется в V (G ⁽⁷⁾ ), которое преобразуется в I. Обратите внимание, что V / V / V - это тот же аккорд, что и V / ii, но отличается разрешением до мажорной доминанты, а не минорного аккорда.

Четвертичные доминанты встречаются реже, но примером является переходная часть смены ритма , которая начинается с V / V / V / V (до мажор, E ⁽⁷⁾ ). Ниже пример из Chopin «ы полонезов, ор. 26 , No. 1 (1835) ^[20] имеет четвертичную доминанту во втором биении (V / ii = V / V / V, V / vi = V / V / V / V).

Вторичный ведущий тон [ править ]

Вторичный полусуменьшенный аккорд ведущего тона в Интермеццо Брамса , соч. 119 , нет. 3 (1893 г.) ^[20]

Три такта из " Easy Living " с второстепенными ведущими аккордами. ^[21]

В музыкальной теории , А вторичный ведущий тон аккорда или вторичной уменьшенный седьмой (как в седьмой шкале степени ^[22] или ведущего тона , не обязательно седьмой аккорд) представляет собой вторичный аккорд , который является ведущим тона триады или седьмой аккорд из tonicized аккорд, а не его доминанта . В отличие от вторичных доминантных аккордов, эти аккорды разрешаются на полтона . ^[23] Полностью уменьшенные септаккорды более распространены, чем полусуменьшенные септаккорды ^[23], и можно также найтиуменьшенные трезвучия (без седьмых). ^[22]

Вторичные аккорды ведущего тона могут разрешаться либо в мажорное, либо в минорное диатоническое трезвучие: ^[23]

В основных тональностях : ii , iii , IV , V, vi

В минорных тональностях : III, iv, V, VI

Тип уменьшенного септаккорда обычно связан с типом тонизированного трезвучия:

1. Если тонизированное трезвучие минор, аккорд ведущего тона - это полностью уменьшенный септаккорд.
2. Если он мажорный, аккорд ведущего тона может быть уменьшен наполовину или полностью, хотя полностью уменьшенные аккорды используются чаще. ^[24]

Особенно в четырех частей письменной форме , то седьмой должен разрешить вниз на стадии , и , если возможно , нижний тритон должен решить надлежащим образом , внутрь , если уменьшаются пята и наружу , если дополненное четвёртым , ^[25] в качестве примера ниже ^[26] показывает.

Из-за своей симметрии септаккорды с уменьшенным вторичным ведущим тоном также полезны для модуляции ; все четыре ноты можно рассматривать как основной тон любого уменьшенного септаккорда.

Вторичные аккорды ведущего тона не использовались до периода барокко и встречаются чаще и менее условно в классический период . Они встречаются еще чаще и свободно в романтический период , но стали использоваться реже с нарушением общепринятой гармонии.

Аккордовая последовательность vii ^{o 7} / V – V – I довольно распространена в музыке рэгтайм . ^[23]

Вторичный супертоник [ править ]

Вторичный супертонический аккорд: ii ⁷ / V – V / V – V до мажор (a ⁷ –D ⁷ –G)

Вторичный вводный тон аккорда , или вторичный второй , представляет собой вторичный аккорд , который находится на вводный тон шкалы степени . Вместо тонизирования другой степени, кроме тонизирующей , как вторичная доминанта, он создает временную доминанту. ^[22] Примеры включают ii ⁷ / III (F ♯ мин. ⁷ , до мажор). ^[27]

Вторичный субдоминанта [ править ]

Вторичные субдоминантами являются субдоминантами (IV) , в tonicized хорды. Например, в C мажор, субдоминанта аккорд фа мажор и ХВ IV аккорд Б ♭ мажор.

Другое [ править ]

Другие вторичные функции - вторичный медиант , вторичный субмедиант и вторичный подтон .

См. Также [ править ]

• Барбершоп септаккорд
• Прогресс бэкдора
• Прогресс по кругу
• Уменьшенный септаккорд обыкновенного тона
• II-VI оборот
• Вторичное развитие
• Субтонический

Дальнейшее чтение [ править ]

• Крапива, Барри и Граф, Ричард (1997). Теория аккордовой гаммы и джазовая гармония . Продвинутая музыка, ISBN  3-89221-056-X
• Томпсон, Дэвид М. (1980). История теории гармонии в Соединенных Штатах . Кент, Огайо: Издательство Кентского государственного университета.

Ссылки [ править ]