В музыке , tonicization является лечением шага , отличными от общего тоника ( «дом ноты» куска) в качестве временного тоника в композиции . В западной музыке, которая является тональной, слушатель слышит произведение в определенной тональности. Тонический аккорд имеет доминирующий аккорд ; в тональности до мажор тоническим аккордом является до мажор, а доминирующим аккордом является соль мажор или доминирующий септакк соль . Доминирующий аккорд, особенно если это доминантный септаккорд, слышен западными композиторами и слушателями, знакомыми с музыкой, как разрешающий (или «ведущий») к тонике из-за использования ведущей ноты.в доминантном аккорде. Tonicized аккорд это аккорд, кроме тонического аккорда , к которому доминантному или Доминантсептаккорду прогрессирует. Когда доминирующий аккорд или доминирующий септаккорд используется перед аккордом, отличным от тонического, этот доминирующий или доминирующий септаккорд называется вторичным доминантным . [2] Когда аккорд тонизируется, этот нетонический аккорд временно звучит как тонический аккорд.
Примеры
Используя анализ аккордов римскими цифрами, аккорд , обозначенный «V / ii» (в просторечии называемый «пять из двух»), будет относиться к аккорду V другой тональности; в частности, тональность, названная в честь аккорда II исходного тоника. Обычно это разрешается аккордом ii (исходной тональности). В этой ситуации II был тонизирован.
Например, в пьесе в тональности до мажор аккорд ii - это ре минор, потому что D - это вторая ступень гаммы до мажор. D является минорным, потому что для построения трезвучия над D с использованием только высоты тона, доступной в тональности до мажор, т. Е. Без диезов, без бемольцев, трезвучие должно быть минорным - отдельные ноты D, F и A. Аккорд V / ii состоит из высот в аккорде V в тональности II (тональность ре минор). Высота звука, используемая в V / ii в этом примере, включает ноты A, C # и E (создающие мажорный аккорд A). В тональности ре минор доминирующим аккордом является ля мажор. В тональности до мажор до-диез случайен. Часто можно найти примеры тонизирования, ища случайности, поскольку в тонизацию всегда вовлечены случайности. Однако важно отметить, что обратное неверно - просто потому, что есть случайность, не означает, что это определенно тонизирующий эффект.
Тонизируются только мажорные и минорные аккорды. Уменьшенные аккорды и увеличенные аккорды не могут быть тонизированы, потому что они не представляют стабильные ключевые области в западной музыке. Например, минорный аккорд си (B, D, F #), встречающийся в любой из его тесно связанных клавиш, может быть тонизирован мажорным аккордом F # (V / V), потому что си минор также представляет ключевую область - тональность си минор. Однако аккорд с уменьшением B (B, D, F) не может быть тонизирован, потому что «B уменьшенный» не может быть стабильной ключевой областью; В западной классической музыке нет ключевой области, в которой были бы B, D и F - высота звука, составляющая уменьшенный аккорд B, - в качестве первой, третьей и пятой ступеней гаммы соответственно. Это относится ко всем уменьшенным и увеличенным аккордам.
Тонизация может длиться несколько аккордов. Взяв приведенный выше пример с последовательностью аккордов V / ii → ii, можно продолжить эту последовательность назад. Вместо просто V / ii → ii может быть iv / ii → V / ii → ii (вдобавок, думая о последнем аккорде в последовательности: ii, как i / ii, становится ясно, почему фраза «временный тоник» - см. Выше - часто используется в отношении тонизирования). Хотя восприятие различается [3], как правило, если аккорд рассматривается как тоника дольше, чем фраза, прежде чем вернуться к предыдущей ключевой области, тогда обработка считается модуляцией к новой тональности. [4]
Модуляция
В песне до мажор, если композитор обрабатывает другую тональность как тонику (например, аккорд ii, ре минор) в течение короткого периода, чередуя A7 (ноты A, C #, E и G) и ре минор, а затем возвращается к тонике (до мажор), это тонизация тональности ре минор. Однако, если песня до мажор переходит в тональность ре минор и остается в этой второй, новой тональности в течение значительного периода, то это обычно считается модуляцией к новой тональности (в данном случае с до мажор на тональность). Ре минор). Фактически ре минор стал новой тональностью песни.
«Вторичная доминанта подобна миниатюрной модуляции; на мгновение гармония выходит из диатонических аккордов тональности». [5]
Смотрите также
Источники
- ^ Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , седьмое издание (Бостон: McGraw-Hill), стр. 270. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- ^ Bartlette, Кристофер и Стивен Г. Laitz (2010). Выпускной обзор тональной теории. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, стр. 137. ISBN 978-0-19-537698-2
- ↑ Костка, Стефан и Дороти Пэйн (2003). Тональная гармония , стр.289. «Граница между модуляцией и тонизацией ... в тональной музыке четко не определена, да и не должна быть». ISBN 0-07-285260-7 .
- ^ Gauldin, Роберт (1997). Гармоническая практика в тональной музыке Нью-Йорк: WW Norton & Company, стр. 366. ISBN 0-393-97666-1
- ^ Benward и балобан (2003), с.272.