| Компонентные интервалы от корня | |
|---|---|
| второстепенный седьмой | |
| идеальный пятый | |
| основная треть | |
| корень | |
| Тюнинг | |
| 4: 5: 6: 7 , [1], 20: 25: 30: 36, [2] или 36: 45: 54: 64 [2] | |
| Форте нет. / | |
| 4-27 / |
В теории музыки , в Доминантсептаккорд или основной минор седьмой аккорд , [а] является септаккорд , как правило , построены на пятой степени крупного масштаба, и состоит из корня , основной трети , квинту , и минорный септаккорд . Таким образом, это мажорное трезвучие вместе с минорным септактом, обозначаемое буквенным названием корня аккорда и надстрочным индексом «7». [3] Примером может служить доминирующий септаккорд, построенный на G, записанный как G 7 , имеющий высоту G – B – D – F:
Доминирующие септаккорды содержат сильный диссонанс , тритон между третьим и септаккордом .
Доминантные септаккорды часто строятся на пятой ступени (или доминанте) тональности . Например, в гамме до мажор G - пятая нота гаммы, а септаккорд, построенный на G, является доминирующим септаккордом G 7 (показан выше). В этом хорды, F является несовершеннолетним седьмой выше G и также называется доминирующей седьмой по отношению к G. [ править ] В римской цифрой анализ , G 7 будет представлен в виде V 7 в тональности C мажор.
Доминирующий септаккорд, пожалуй, самый важный из септаккордов. Это был первый септаккорд, регулярно появляющийся в классической музыке . V 7 аккорд встречается почти так же часто , как V, в доминирующей триаде , [4] и , как правило функции для привода куска сильно в стороне разрешения к тонике ключа.
Доминантный септаккорд может быть представлен целочисленным обозначением {0, 4, 7, 10} относительно доминантного.
История [ править ]
Композиторы эпохи Возрождения воспринимали гармонию в терминах интервалов, а не аккордов , «однако некоторые диссонирующие звучания предполагают, что доминирующий септаккорд встречается с некоторой частотой». [5] Монтеверди (обычно считается первым, кто использовал аккорд V 7 без подготовки [6] ) и другие композиторы раннего барокко начинают рассматривать V 7 как аккорд как часть введения функциональной гармонии.
Отрывок из "Lasciatemi Morire" Монтеверди, Lamento d'Arianna (1608) показан ниже. В нем доминирующий септаккорд (красный) обрабатывается консервативно, «подготовлен и разрешен как приостановка , что ясно указывает на его диссонирующий статус». [5]
V 7 постоянно использовался в классический период , обращаясь с ним так же, как и в барокко. В романтический период постепенно развивалось более свободное голосовое ведение, что привело к уменьшению функционального использования в постромантический и импрессионистский периоды, включая более диссонирующие доминантные аккорды за счет более высоких расширений и меньшего использования доминирующей функции мажорного минорного аккорда. В классической музыке двадцатого века либо сознательно использовалась функциональная гармония, либо полностью отсутствовали аккорды V 7, в то время как джаз и популярная музыкапродолжал использовать функциональную гармонию, включая аккорды V 7 . [5]
Отрывок из Chopin «s мазурка фа минор (1849), Op. 68 , №4, мм. 1–4 показаны ниже, где доминирующие седьмые части выделены красным: «седьмой фактор к этому времени достиг почти согласного статуса». [5]
![{\ new PianoStaff << \ new Staff << \ new Voice \ relative c '' {\ clef treble \ key f \ minor \ time 3/4 \ override DynamicLineSpanner.staff-padding = # 2 c4 ~ (_ \ markup { \ italic "sotto voce"} c8 [des] des [c] b \ trill aes \ once \ override NoteHead.color = #red b4 \ <g ') \! bes,! (\ once \ override NoteHead.color = #red bes8 [c] c [bes] a8 \ trill gis \ once \ override NoteHead.color = #red a4 \ <f ') \! } >> \ new Staff << \ new Voice \ relative c '{\ clef bass \ key f \ minor \ time 3/4 r4 <aes cf> <aes cf> r \ once \ override NoteHead.color = #red < gd 'f> <g des'f> r \ once \ override NoteHead.color = #red <ges des 'fes> <ges c es> r \ once \ override NoteHead.color = #red <fc' es> <f ces 'es>} >>> >}](http://upload.wikimedia.org/score/l/i/lijtss3rzuizlo041otc7mt3y29cv18/lijtss3r.png)
Используйте [ редактировать ]
Инверсии [ править ]
Инверсия Нижняя нота римские цифры Макроанализ Положение корня корень: 5 V7 в C: G7 Первый 3-й: 7 V6
5в C: G6
5Второй 5 место: 2 V4
3в C: G4
3В третьих 7 место: 4 V4
2или V 2в C: G4
2или G 2
В первых тактах фортепианной сонаты Моцарта до мажор, K545 преобладают септаккорды как во второй, так и в первой инверсиях:
В заключительной каденции того же движения аккорд находится в основной позиции:
Поразительное использование инверсий доминантного седьмой можно найти в этом отрывке из первого движения Бетховен «s Струнный квартет Op. 127 . Здесь вторая и третья инверсии способствуют «великолепно богатой гармонии» [7] :
Функция [ править ]
![{\ override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ## t \ set Score.proportionalNotationDuration = # (ly: make-moment 1/12) \ new PianoStaff << \ new Staff << \ relative c '{\ clef Treble \ key bes \ major \ time 2/4 r8 <es a> -. \ p <d bes '> -. [<c' es a> -.] <bes d bes '> -. \ ff r}> > \ new Staff << \ new Voice \ relative c {\ clef bass \ key bes \ major \ time 2/4 \ stemUp <d bes '> 8 \ stemNeutral <f c'> -. [_ \ markup {\ concat {"V" \ raise # 1 \ small "7" \ hspace # 1.2 "I" \ hspace # 2 "V" \ raise # 1 \ small "7" \ hspace # 1.7 "I"}} bes-.] < f, f '> -. <бес,bes '> -. r \ bar "|." } \ new Voice \ relative c, {\ clef bass \ key bes \ major \ time 2/4 \ stemDown bes8} >> >>}](http://upload.wikimedia.org/score/4/t/4tounjmvxj8m038au0okcpy23lbowj1/4tounjmv.png)
Функция доминантного седьмого аккорда для разрешения на тоническую ноту или аккорд.
... потребность V 7 в разрешении, на наш слух , почти неизбежна. Доминирующая седьмая - это, по сути, центральная движущая сила в нашей музыке; это недвусмысленно и недвусмысленно.
- Goldman, 1965: 35 [9].
Этот доминирующий септаккорд полезен композиторам, потому что он содержит как мажорное трезвучие, так и интервал тритона . Мажорное трезвучие дает очень «сильный» звук. Тритон создается одновременным появлением третьей и седьмой ступеней (например, в аккорде G 7 интервал между B и F представляет собой тритон).
В диатоническом контексте треть аккорда - это ведущий тон гаммы, который имеет сильную тенденцию тянуться к тонике тональности (например, в C треть G 7 , B является ведущим тоном. ключа C). Седьмая часть аккорда действует как верхний ведущий тон к трети гаммы (в C: седьмая часть G 7 , F находится на полшага выше и ведет вниз к E). [9] [ необходима проверка ] Это, в сочетании с силой движения корня пятой части и естественным преобразованием доминантного трезвучия в тоническое трезвучие (например, от GBD к CEG в тональности до мажор), создает разрешение которым можно закончить пьесу или отрывок, часто в каденции .
Благодаря такому оригинальному использованию, он также быстро стал простым способом обмануть ухо слушателя обманчивой каденцией . Доминирующая септакия может работать как часть круговой прогрессии , которой предшествует супертонический аккорд, ii.
Важно отметить, что недиатонические доминантные септаккорды (иногда называемые хроматическими септаккордами), заимствованные из другой тональности, могут позволить композитору модулировать эту другую тональность. Эта техника чрезвычайно распространена, особенно с классического периода, и привела к дальнейшему инновационному использованию доминантного септаккорда, такого как вторичный доминант (V 7 / V, показанный ниже), расширенный доминантный (V 7 / V / V) и заменить доминантные ( ♭ V 7 / V) аккорды.
Голосовое ведение [ править ]
Для обычной практики голосового ведения или «строгого разрешения » доминирующего септаккорда: [10]
- В разрешении V 7 –I доминанта, ведущая нота и супертоник разрешаются в тонику, тогда как субдоминанта разрешается в медианте.
- В других разрешениях доминанта остается неподвижной, ведущая нота и супертоническое решение - к тонике, а субдоминанта - к медианте.
- Могут присутствовать все четыре тона, хотя основной тон может быть удвоен, а пятый опущен. [10] [11] [12]
- Уменьшенная квинта (если седьмой выше третьего, как и в первом такте ниже) решает внутрь в то время как дополненной четвёртой (если седьмой ниже третьего, как и во второй степени ниже) решает наружу. Это означает, что седьмая разрешается ступенчато вниз [11] [12], а третья разрешается вверх до тоники [10], хотя в таких случаях основной тон тонического аккорда может потребоваться утроить. [11]
- Корень V 7 в басу разрешается до корня I в басе. [10]
- В неполном V 7 с отсутствующей пятой удвоенный корень остается неподвижным. [10]
- В «свободном разрешении седьмого» седьмой тон внутренним голосом движется вверх к пятой части I [10]
По словам Генриха Шенкера , «диссонанс всегда проходит, никогда не является аккордовым элементом ( Zusammenklang )» [13], и часто (хотя и не всегда) ведущий голос предлагает либо проходящую ноту :
- 8 7 3
- 5 5 1 [ требуется дополнительное объяснение ]
или разрешение (гипотетической) приостановки :
- (8) 7 3
- (4) 5 1
В блюзовых прогрессиях [ править ]
В песнях рока и популярной музыки, следующих за блюзовой прогрессией , аккорды IV и V «почти всегда» являются доминирующими септаккордами (иногда с расширениями ), а тонический аккорд чаще всего является мажорным трезвучием. Примеры включают Билла Хейли и Комет " Rock Around the Clock " и Бастера Брауна " Фанни Мэй ", в то время как в " Back in the USA " Чака Берри и " Your Mama Don't Dance " из Loggins и Мессины.тонический аккорд также является доминирующим септактом.[14] Используемый в основном в первые пятнадцать лет рок-эры и сейчас звучит несколько «ретроспективно» (например,« Roll With It » Oasis ), другие примеры тонических доминантных септаккордов включают« Lucille » Литтл Ричарда , The Beatles ' " I Saw Her Standing There ", Нильссон ' ы " Кокосовый ", Jim Croce 's " Вы не возиться с Джимом " и перфораторов " On Broadway ". [14] " Рок-н-ролл "Чака Беррииспользует доминирующий седьмой на I, IV и V. [15]
Связанные аккорды [ править ]
Доминирующие седьмой является энгармонический эквивалентом в немецком шестой . Например, немецкий шестой A ♭ –C – E ♭ –F ♯ (который обычно разрешается в G) эквивалентен доминирующему седьмому A ♭ –C – E ♭ –G ♭ (который обычно разрешается в D ♭ ):
Доминирующий септаккорд часто используется для приближения гармонического септаккорда , который можно просто настроить в соотношениях 4: 5: 6: 7 [1] Play ( справка · информация ) для доминирующего септаккорда. Другие включают 20: 25: 30: 36 Play ( справка · информация ) , найденные на I, и 36: 45: 54: 64, найденные на V, используемые только в 5-лимитных строе и гаммах. [2]
Сегодня доминирующий септаккорд пользуется особой популярностью в музыке квартетов парикмахерских , при этом Barbershop Harmony Society описывает этот аккорд как «подпись» звука парикмахерской. Песня может использовать тип аккорда (построенный на любой ступени шкалы , а не только ) на протяжении до 30 процентов своей продолжительности. [16] Поскольку певцы из парикмахерских стремятся гармонизировать только интонацию, чтобы максимизировать слышимость гармонических обертонов , практическая звучность аккорда, как правило, похожа на гармонический септаккорд . Этот тип аккорда настолько прочно вошел в основу искусства, что его часто называют « септаккордом парикмахерской»."теми, кто это практикует. [ цитата необходима ]
Тюнинг [ править ]
Аккорд Обозначение Седьмой Соотношения Тонический септаккорд CEG B ♭ Незначительный седьмой 20: 25: 30: 36 [17] [2] Гармонический септаккорд GBD F + Гармоническая седьмая 4: 5: 6: 7 [1] Немецкий шестой аккорд A ♭ C E ♭ G ♭ Гармоническая седьмая 4: 5: 6: 7 Доминирующий септаккорд GBDF Пифагорей минор седьмой 36: 45: 54: 64 [2]
Таблица доминирующих септаккордов [ править ]
Аккорд Корень Мажорная треть Идеальная пятая Незначительный седьмой С 7 C E грамм B ♭ C ♯ 7 C ♯ E ♯ (F) G ♯ B Д ♭ 7 D ♭ F А ♭ C ♭ (B) Д 7 D F ♯ А C Д ♯ 7 D ♯ F (G) А ♯ C ♯ E ♭ 7 E ♭ грамм B ♭ D ♭ E 7 E G ♯ B D П 7 F А C E ♭ F ♯ 7 F ♯ А ♯ C ♯ E G ♭ 7 G ♭ B ♭ D ♭ F ♭ (E) G 7 грамм B D F G ♯ 7 G ♯ B ♯ (C) D ♯ F ♯ A ♭ 7 А ♭ C E ♭ G ♭ А 7 А C ♯ E грамм A ♯ 7 А ♯ C (D) E ♯ (F) G ♯ B ♭ 7 B ♭ D F А ♭ В 7 B D ♯ F ♯ А
Схемы гитарных аккордов [ править ]
В стандартной настройке левая сторона - это нижняя струна ми. x означает отключение строки. [18] [19]
Доминант 7
| Доминант 7 Sus2
| Доминант 7 Sus4
|
См. Также [ править ]
- Доминирующая девятая и т. Д.
- Нерегулярное разрешение
- Недоминантный септаккорд
- Субтонический
Заметки [ править ]
- ↑ Также написан септаккорд мажор-минор .
Источники [ править ]
- ^ a b c Бенитес, JM (1988). Обзор современной музыки: Прослушивание 2 , с. 34. ISBN 3-7186-4846-6 . Цитирует Эйлера (1764 г.).
- ^ а б в г д Райт, Дэвид (2009). Математика и музыка , стр. 140–41. ISBN 978-0-8218-4873-9 .
- ^ Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сакер (2003). Музыка в теории и практике , седьмое издание (Бостон: McGraw-Hill), т. 1: стр. 77. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- ^ Benward и балобан (2003), том. 1: стр. 199.
- ^ а б в г Бенвард и Сакер (2003), т. 1: стр. 201.
- ^ Goldman (1965), стр. 39.
- ↑ Рэдклифф, П. (1965, стр.99) Струнные квартеты Бетховена . Лондон, Хатчинсон.
- ^ Форте, Аллен (1979). Тональная гармония в концепции и на практике , стр. 145. Издание третье. ISBN 0-03-020756-8 .
- ^ a b Голдман, Ричард Франко (1965), Гармония в западной музыке (Лондон: Барри и Роклифф), стр. 34–35. ISBN 978-0-214-66680-3 .
- ^ Б с д е е Benjamin, Horvit и Нельсон (2008). Техники и материалы музыки , стр. 46–47. ISBN 0-495-50054-2 .
- ^ a b c Benward & Saker (2003), т. 1. С. 202–204.
- ^ a b Benward & Saker (2008), т. 2: стр. 343
- ^ Шенкер, Генрих. Ярбух II , стр. 24 цитируется у Йонаса, Освальда (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung в Die Lehre Heinrich Schenkers ), стр. 20. Пер. Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 .
- ^ a b Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ , стр. 82. ISBN 978-0-300-09239-4 .
- ^ Стивенсон (2002), стр. 75.
- ↑ Роуз, Эми (2 февраля 2017 г.). « Введение в парикмахерскую: что такое парикмахерская? », BarberShop.org .
- ^ Ширлоу, Мэтью (1900). Теория гармонии , стр. 86. ISBN 978-1-4510-1534-8 .
- ^ " Калькулятор аккордов ", JGuitar.com .
- ^ Поиск гитарных аккордов , Gootar.com .
Внешние ссылки [ править ]
- Теория доминирующих аккордов и приложения для джазовой гитары
 | Викискладе есть медиафайлы по теме доминантного септаккорда . |
