Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Доминирующий седьмой тритон «строгое разрешение» (в C): диссонанс d5 разрешается ступенчато внутрь до созвучия M3 или его инверсия, диссонанс A4 , разрешается ступенчато наружу до консонанса m6 . [1] Играйте внутрь ( помощь · информация ) или вовне ( помощь · информация )Об этом звуке Об этом звуке 
Обычное разрешение в игре Фа мажор ( помощь · информация ) . Один общий тон, одна нота перемещается полушаговым движением, а две ноты движутся целиком.Об этом звуке 

Разрешение в западной теории тональной музыки - это переход ноты или аккорда от диссонанса (неустойчивого звука) к созвучию (более окончательному или стабильному по звучанию).

Диссонанс, решимость и неизвестность могут быть использованы для создания музыкального интереса. Там, где ожидается, что мелодия или аккордовый паттерн разрешится в определенную ноту или аккорд, вместо этого можно разрешить другую, но аналогичную подходящую ноту, создав интересный и неожиданный звук. Например, обманчивая каденция .

Основа [ править ]

Диссонанс разрешается, когда он переходит в созвучие. Когда решение откладывается или достигается неожиданным образом - когда композитор играет с нашим чувством ожидания - создается ощущение драмы или ожидания.

-  Роджер Камиен (2008), стр.41 [2]
{\ override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ## t \ set Score.proportionalNotationDuration = # (ly: make-moment 1/12) \ new PianoStaff << \ new Staff << \ relative c '{\ clef Treble \ key bes \ major \ time 2/4 r8 <es a> -. \ p <d bes '> -. [<c' es a> -.] <bes d bes '> -. \ ff r}> > \ new Staff << \ new Voice \ relative c {\ clef bass \ key bes \ major \ time 2/4 \ stemUp <d bes '> 8 \ stemNeutral <f c'> -. [_ \ markup {\ concat {"V" \ raise # 1 \ small "7" \ hspace # 1.5 "I" \ hspace # 2 "V" \ raise # 1 \ small "7" \ hspace # 1.4 "I"}} bes-.] < f, f '> -. <бес,bes '> -. r \ bar "|." } \ new Voice \ relative c, {\ clef bass \ key bes \ major \ time 2/4 \ stemDown bes8} >> >>}
Доминирующие седьмой резолюции в последние меры Beethoven «s Соната для фортепиано в B ♭ мажор, соч. 22 (1800). [3]

Разрешение имеет прочную основу в тональной музыке, поскольку атональная музыка обычно содержит более постоянный уровень диссонанса и не имеет тонального центра, к которому можно было бы разрешить.

Понятие «разрешение» и степень «ожидаемого» разрешения зависят от контекста культуры и исторического периода. Например, в классическом произведении периода барокко добавленный шестой аккорд (состоящий из нот C, E, G и A, например) очень сильно нуждается в разрешении, тогда как в более современном произведении этот менее сильный - в контексте поп- или джазовой пьесы такой аккорд может удобно закончить пьесу и не имеет особой потребности в разрешении.

Пример [ править ]

Примером единственной диссонирующей ноты, требующей разрешения, может быть, например, F во время мажорного аккорда C, C – E – G, который создает диссонанс как с E, так и с G и может разрешиться на любую, хотя чаще на E (чем ближе шаг). Это пример подвешенного аккорда . В отношении аккордов и прогрессий, например, фраза, оканчивающаяся следующей каденцией IV – V, полубаговой каденцией, не имеет высокой степени разрешения. Однако, если бы эту каденцию изменить на (IV–) V – I, подлинную каденцию, она разрешилась бы намного сильнее, если бы оканчивалась тоническим аккордом I.

См. Также [ править ]

  • Круг пятых
  • Корелли столкновение
  • Нерегулярное разрешение
  • Закон Липпса-Мейера
  • Удвоение (музыка)

Источники [ править ]

  1. ^ Бенджамин, Хорвит и Нельсон (2008). Музыкальные приемы и материалы , с.46. ISBN  0-495-50054-2 .
  2. ^ Kamien, Роджер (2008). Музыка: Благодарность , 6-е краткое издание, стр. 41. ISBN 978-0-07-340134-8 . 
  3. ^ Форте, Аллен (1979). Тональная гармония в концепции и на практике , стр. 145. Издание третье. ISBN 0-03-020756-8 .