Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Нерегулярное разрешение Type I Play ( справка · информация ) . Два общих тона, две ноты перемещаются на полшага.Об этом звуке 
Нерегулярное разрешение через улучшенную игру шестого эквивалента ( помощь · информация ) . [1] Один общий тон, три ноты перемещаются на полшага.Об этом звуке 

В музыке , нерегулярные разрешение является разрешение на Доминантсептаккорд или уменьшенного седьмого аккорда на аккорд , кроме тоника . Что касается доминирующего септакта, существует множество нестандартных разрешений, в том числе для аккорда, с которым у него общие тона, или если части движутся только на целый или половинный шаг. [2] Следует избегать последовательных пятых и октав, увеличенных интервалов и ложных соотношений . [2] Голосовое ведение может привести к тому, что септакт поднимется, продлится до следующего аккорда или останется неразрешенным. [3]

Были определены следующие разрешения аккорда с общими тонами:

  • Тип I, при котором корневое движение опускается на малую треть . C, E, G, B ♭ преобразуются в C ♯ , E, G, A; два тона являются общими, два голоса движутся на полшага в противоположном движении .
  • Тип II, при котором корневое движение увеличивается на малую треть. C, E, G, B ♭ будут преобразованы в D ♭ , E ♭ , G, B ♭ ; Опять же, два тона являются общими, два голоса движутся на полшага в противоположном движении.
  • Тип III, при котором корень отодвигает тритон (две малые трети). C, E, G, B ♭ преобразуются в C ♯ , E, F ♯ , B ♭ = A ♯ ; опять же, два тона являются общими (с энгармоническим изменением), два голоса движутся на полшага в противоположном движении.
Обычное разрешение Play ( помощь · информация ) . Один общий тон, две ноты перемещаются полушаговым движением, а одна нота движется полным шагом.Об этом звуке 

Тип I распространен с 18 века; Тип II можно найти во второй четверти 19 века; Тип III можно найти с середины 19 века. Композитор Ричард Эдвард Уилсон отвечает за категоризацию.

Наиболее важные нерегулярные разрешениями являются обманчива частотой вращения педалей , [3] , наиболее часто V 7 -vi в большем или V 7 -VI в миноре. [1] [3] Нерегулярные разрешения также включают в себя V 7, превращающуюся в увеличенную шестую часть [в частности, немецкую шестую часть ] через энгармоническую эквивалентность [1] или, другими словами (и соседнее изображение), преобразование в аккорд I в тональности расширенный шестой аккорд (FACD ♯ ) будет в (A), а не ключ, в котором доминирующая седьмая (FACE ♭ ) будет в (B ♭ ).

См. Также [ править ]

  • Неаполитанский аккорд

Источники [ править ]

  1. ^ a b c Оуэн, Гарольд (2000). Справочник по теории музыки , стр.132. ISBN  0-19-511539-2 .
  2. ^ a b Чедвик, Джордж Уайтфилд (2008). Гармония, курс обучения , с.160. ISBN 0-559-22020-0 . 
  3. ^ a b c Фут, Артур (2007). Современная гармония в ее теории и практике , стр.93ff. ISBN 1-4067-3814-X .