Страница полузащищенная
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Моцарта )
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Моцарт» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Моцарт (значения) .

Подпись
Анонимный портрет ребенка Моцарта, возможно, работы Пьетро Антонио Лоренцони ; написана в 1763 году по заказу Леопольда Моцарта

Моцарт [а] (27 января 1756 - 5 декабря 1791), крещен Johannes Хризостого Вольфганг Теофил Моцарт , [B] был плодовитым и влиятельным композитором классического периода .

Моцарт родился в Зальцбурге , в Священной Римской империи , и с самого раннего детства проявлял невероятные способности. Уже хорошо владея клавишными и скрипкой , он сочинял с пятилетнего возраста и выступал перед европейскими королевскими особами. В 17 лет Моцарт был приглашен музыкантом при дворе Зальцбурга, но забеспокоился и отправился в путешествие в поисках лучшего положения. Во время визита в Вену в 1781 году он был уволен со своей должности в Зальцбурге. Он предпочел остаться в Вене, где добился известности, но при этом не имел финансовой обеспеченности. В последние годы жизни в Вене он написал многие из своих самых известных симфоний , концертов и опер , а также отрывки из произведений искусства.Реквием , который в значительной степени был незавершенным на момент его ранней смерти в возрасте 35 лет. Обстоятельства его смерти были сильно мифологизированы.

Он написал более 600 произведений , многие из которых признаны вершинами симфонической , концертной , камерной , оперной и хоровой музыки. Он считается одним из величайших композиторов- классиков всех времен [1] [2], и его влияние на западную музыку огромно. Людвиг ван Бетховен писал свои ранние произведения в тени Моцарта, а Йозеф Гайдн писал: «Потомки не увидят такого таланта снова через 100 лет». [3]

Жизнь и карьера

Место рождения Моцарта на Гетрайдегассе 9, Зальцбург.

Ранние годы

Семья и детство

Смотрите также: имя Моцарта и семья Моцарта

Вольфганг Амадей Моцарт родился 27 января 1756 года в семье Леопольда Моцарта (1719–1787) и Анны Марии , урожденной Пертль (1720–1778), на улице Гетрайдегассе 9 в Зальцбурге . [4] Зальцбург был столицей архиепископства Зальцбург , церковного княжества в Священной Римской империи (сегодня в Австрии ). [c] Он был младшим из семи детей, пятеро из которых умерли в младенчестве. Его старшей сестрой была Мария Анна Моцарт (1751–1829) по прозвищу «Наннерль». Моцарта крестили на следующий день после его рождения в соборе Святого Руперта.в Зальцбурге. В записи о крещении его имя указано в латинизированной форме, как Иоанн Хризостомус Вольфганг Теофилус Моцарт . В зрелом возрасте он обычно называл себя «Вольфганг Амаде Моцарт» [5] , но у его имени было много вариантов.

Леопольд Моцарт, уроженец Аугсбурга , [6] в то время Имперский Вольный город в Священной Римской империи, был второстепенным композитором и опытным учителем. В 1743 году он был назначен четвертым скрипачом в музыкальном учреждении графа Леопольда Антона фон Фирмиана , правящего принца-архиепископа Зальцбургского . [7] Четыре года спустя он женился на Анне Марии в Зальцбурге. Леопольд стал заместителем капельмейстера оркестра в 1763 году. В год рождения сына Леопольд издал учебник по игре на скрипке Versuch einer gründlichen Violinschule , который имел успех. [8]

Когда Наннерл было 7 лет, она начала уроки игры на клавиатуре со своим отцом, пока ее трехлетний брат наблюдал. Спустя годы, после смерти брата, она вспоминала:

Он часто проводил много времени за клавиром , выбирая трети, которые когда-либо ударял, и его удовольствие показало, что это звучит хорошо.  ... На четвертом году его возраста отец, как бы для игры, начал учить его нескольким менуэтам и пьесам на клавире.  ... Он умел играть безупречно и с величайшей деликатностью, точно в срок.  ... В пятилетнем возрасте он уже сочинял маленькие пьесы, которые играл своему отцу, который их записывал. [9]

Семья Моцарта на гастролях: Леопольд, Вольфганг и Наннерль. Акварель Кармонтель , ок.  1763 [10]

Эти ранние пьесы, K. 1–5, были записаны в Nannerl Notenbuch . Существуют некоторые научные споры о том, было ли Моцарту четыре или пять лет, когда он создавал свои первые музыкальные композиции, хотя нет никаких сомнений в том, что Моцарт написал свои первые три музыкальные произведения в течение нескольких недель друг от друга: K. 1a, 1b, и 1c. [11]

В ранние годы его единственным учителем был отец Вольфганга. Наряду с музыкой он учил своих детей языкам и академическим предметам. [12] Соломон отмечает, что, хотя Леопольд был преданным учителем для своих детей, есть свидетельства того, что Моцарт стремился развиваться дальше того, чему его учили. [12] Его первая заляпанная чернилами композиция и его преждевременные попытки играть на скрипке были его инициативой и стали неожиданностью для Леопольда [13], который в конце концов бросил сочинять, когда музыкальные таланты его сына стали очевидными. [14]

1762–73: Путешествие

Основные статьи: Гранд-тур семьи Моцарта и Моцарт в Италии

Пока Вольфганг был молод, его семья совершила несколько путешествий по Европе, в которых он и Наннерль выступали как вундеркинды . Они начались с выставки в 1762 году при дворе курфюрста Максимилиана III Баварского в Мюнхене, а также в императорских дворах в Вене и Праге. Затем последовал длительный концертный тур, длившийся три с половиной года, во время которого семья отправилась в Мюнхен, Мангейм , Париж, Лондон, [15] Дувр, Гаагу, Амстердам, Утрехт, Мехелен и снова в Париж, а затем обратно домой через Цюрих , Донауэшинген и Мюнхен. [16]Во время этой поездки Вольфганг познакомился со многими музыкантами и познакомился с произведениями других композиторов. Особенно значительное влияние оказал Иоганн Христиан Бах , которого он посетил в Лондоне в 1764 и 1765 годах. Когда ему было восемь лет, Моцарт написал свою первую симфонию, большую часть которой, вероятно, переписал его отец. [17]

Моцарт, 14 лет, январь 1770 г. (Веронская школа, приписываемая Джамбеттино Чиньяроли )

Семейные поездки часто были сложными, а условия путешествий были примитивными. [18] Им пришлось ждать приглашения и возмещения от знати, и они переносили длительные, почти смертельные болезни вдали от дома: сначала Леопольд (Лондон, лето 1764 г.), [19] затем оба ребенка (Гаага, осень 1765 г.) . [20] Семья снова поехала в Вену в конце 1767 года и оставалась там до декабря 1768 года.

Через год в Зальцбурге Леопольд и Вольфганг отправились в Италию, оставив Анну-Марию и Наннерль дома. Это турне длилось с декабря 1769 по март 1771 года. Как и в предыдущих поездках, Леопольд хотел продемонстрировать способности своего сына как исполнителя и быстро взрослеющего композитора. Вольфганг встретил Йозефа Мысливечека и Джованни Баттиста Мартини в Болонье и был принят в члены знаменитой Академии Филармоники . В Риме он дважды слышал « Мизерере» Грегорио Аллегри в Сикстинской капелле и записал его по памяти, создав таким образом первую несанкционированную копию этой тщательно охраняемой собственности Ватикана .[21] [22]

В Милане Моцарт написал оперу « Митридат, о понто» (1770), которая была исполнена с успехом. Это привело к дальнейшим оперным комиссиям . Он дважды возвращался со своим отцом в Милан (август – декабрь 1771 г.; октябрь 1772 г. - март 1773 г.) для сочинения и премьеры произведений « Асканио в Альбе» (1771 г.) и « Лучио Силла» (1772 г.). Леопольд надеялся, что эти визиты приведут к профессиональному назначению его сына, и действительно, правящий эрцгерцог Фердинанд намеревался нанять Моцарта, но из-за нежелания его матери, императрицы Марии Терезии нанимать «бесполезных людей», этот вопрос был снят [d] и Леопольда надежды не оправдались. [23]Ближе к концу путешествия Моцарт написал сольный мотет Exsultate, jubilate , K.  165.

1773–77: Работа при дворе Зальцбурга

Tanzmeisterhaus  [ de ] , Зальцбург, семейная резиденция Моцарта с 1773 г .; реконструирован 1996

После окончательного возвращения с отцом из Италии 13 марта 1773 года Моцарт был нанят в качестве придворного музыканта правителем Зальцбурга, принцем-архиепископом Иеронимом Коллоредо . У композитора было много друзей и почитателей в Зальцбурге [24], и он имел возможность работать во многих жанрах, включая симфонии, сонаты, струнные квартеты, мессы , серенады и несколько небольших опер. В период с апреля по декабрь 1775 года Моцарт увлекся скрипичными концертами, выпустив серию из пяти (единственных из написанных им когда-либо), музыкальная изощренность которых неуклонно возрастала. Последние три - К. 216 , К. 218 , К. 219 - теперь являются основными в репертуаре. В 1776 году он направил свои усилия нафортепианные концерты , кульминацией которых стал E ♭ концерт K. 271 начала 1777 года, который критики сочли прорывным произведением. [25]

Несмотря на эти художественные успехи, Моцарт становился все более недовольным Зальцбургом и удвоил свои усилия, чтобы найти место в другом месте. Одной из причин была его низкая зарплата, 150 флоринов в год; [26] Моцарт стремился сочинять оперы, и Зальцбург давал для этого лишь редкие возможности. Ситуация ухудшилась в 1775 году, когда придворный театр был закрыт, тем более что другой театр в Зальцбурге был в основном зарезервирован для приезжих трупп. [27]

Две длительные экспедиции в поисках работы прервали это долгое пребывание в Зальцбурге. Моцарт и его отец посетили Вену с 14 июля по 26 сентября 1773 года и Мюнхен с 6  декабря 1774 года по март 1775 года. Оба визита не увенчались успехом, хотя путешествие в Мюнхен привело к массовому успеху благодаря премьере оперы Моцарта « La finta giardiniera» . [28]

1777–78: Путешествие в Париж

Моцарт носит знак ордена Золотой шпоры, который он получил в 1770 году от Папы Климента XIV в Риме. Картина является копией 1777 года работы, ныне утерянной. [29]

В августе 1777 года Моцарт подал в отставку в Зальцбурге [30] [e] и 23 сентября снова отправился в поисках работы, посетив Аугсбург , Мангейм, Париж и Мюнхен. [31]

Моцарт познакомился с участниками знаменитого оркестра в Мангейме, лучшего в то время в Европе. Он также влюбился в Алоизию Вебер , одну из четырех дочерей в музыкальной семье. Были перспективы трудоустройства в Мангейме, но они ни к чему не привели, [32] и Моцарт уехал в Париж 14 марта 1778 года [33], чтобы продолжить свои поиски. Одно из его писем из Парижа намекает на возможную должность органиста в Версале , но Моцарт не был заинтересован в таком назначении. [34] Он залез в долги и стал закладывать ценности. [35] Пик визита наступил, когда мать Моцарта заболела и умерла 3  июля 1778 года. [36]Вызов врача задерживался - вероятно, по словам Холливелла, из-за нехватки средств. [37] Моцарт остался с Мельхиором Гриммом , который, будучи личным секретарем герцога Орлеанского , жил в своем особняке. [38]

Пока Моцарт был в Париже, его отец искал возможности трудоустройства для него в Зальцбурге. [39] При поддержке местной знати Моцарту предложили должность придворного органиста и концертмейстера. Годовая зарплата составляла 450 флоринов [40], но он не хотел соглашаться. [41] К тому времени отношения между Гриммом и Моцартом остыли, и Моцарт уехал. После отъезда из Парижа в сентябре 1778 года в Страсбург он задержался в Мангейме и Мюнхене, все еще надеясь получить встречу за пределами Зальцбурга. В Мюнхене он снова встретил Алоизию, теперь очень успешную певицу, но она больше не интересовалась им. [42]Моцарт наконец вернулся в Зальцбург 15 января 1779 года и приступил к своему новому назначению, но его недовольство Зальцбургом осталось неизменным. [43]

Среди наиболее известных произведений, написанных Моцартом во время путешествия по Парижу, - соната для фортепиано ля минор , K. 310 / 300d, симфония «Париж» (№ 31), которые исполнялись в Париже 12 и 18 июня 1778 г. [ 44] и Концерт для флейты и арфы до мажор, K. 299 / 297c. [45]

Вена

1781: Отъезд

Семья Моцарта , ок. 1780 г. ( делла Кроче ); портрет на стене - мать Моцарта.

В январе 1781 года в Мюнхене с «большим успехом» состоялась премьера оперы Моцарта « Идоменей ». [46] В марте следующего года Моцарт был вызван в Вену, где его наниматель, архиепископ Коллоредо, присутствовал на торжествах по случаю восшествия на австрийский престол Иосифа II . Для Коллоредо это было просто вопросом желания, чтобы его музыкальный слуга был под рукой (Моцарт действительно должен был обедать в заведении Коллоредо с камердинерами и поварами). [F] Однако Моцарт планировал большую карьеру, даже когда продолжал жить там. архиепископская служба; [48] например, он писал своему отцу:

Моя главная цель сейчас - встретить императора каким-нибудь приятным образом, я абсолютно уверен, что он должен познакомиться со мной . Я был бы так счастлив, если бы я мог проглотить для него свою оперу, а затем сыграть одну или две фуги, потому что это то, что ему нравится. [49]

Моцарт действительно вскоре встретился с Императором, который в конечном итоге должен был существенно поддержать свою карьеру заказами и работой на неполный рабочий день.

В том же письме к отцу, которое только что процитировали, Моцарт изложил свои планы участвовать в качестве солиста в концертах Tonkünstler-Societät , известной серии благотворительных концертов; [49] этот план также осуществился после того, как местная знать убедила Коллоредо отказаться от его сопротивления. [50]

Однако желание Коллоредо помешать Моцарту выступать за пределами его заведения было реализовано в других случаях, что вызвало гнев композитора; Одним из примеров была возможность выступить перед Императором у графини Тун за плату, равную половине его годовой зарплаты в Зальцбурге.

Ссора с архиепископом достигла апогея в мае: Моцарт попытался уйти в отставку, но получил отказ. В следующем месяце разрешение было дано, но в крайне оскорбительной форме: композитор был уволен буквально «пинком под зад», которым распорядился управляющий архиепископа граф Арко. Моцарт решил поселиться в Вене в качестве независимого исполнителя и композитора. [51]

Ссора с архиепископом обострилась для Моцарта, потому что его отец встал на его сторону. Горячо надеясь, что он послушно последует за Коллоредо обратно в Зальцбург, отец Моцарта обменивался интенсивными письмами со своим сыном, убеждая его примириться с их работодателем. Моцарт страстно отстаивал свое намерение продолжить независимую карьеру в Вене. Споры закончились, когда Моцарт был уволен архиепископом, освободив себя как от своего работодателя, так и от требований отца вернуться. Соломон характеризует отставку Моцарта как «революционный шаг», существенно изменивший ход его жизни. [52]

Ранние годы

Смотрите также: Гайдн и Моцарт и Моцарт и масонство

Новая карьера Моцарта в Вене началась хорошо. Он часто выступал как пианист, особенно на конкурсе перед Императором с Муцио Клементи 24 декабря 1781 года [51], и вскоре он «зарекомендовал себя как лучший клавишник в Вене». [51] Он также преуспел как композитор и в 1782 году завершил оперу Die Entführung aus dem Serail («Похищение из Сераля»), премьера которой состоялась 16 июля 1782 года и принесла значительный успех. Вскоре произведение стало исполняться «по всей немецкоязычной Европе» [51] и основательно укрепило репутацию Моцарта как композитора.

1782 г. портрет Констанции Моцарт, сделанный ее зятем Джозефом Ланге.

В разгар своих ссор с Коллоредо Моцарт переехал в семью Веберов, переехавших в Вену из Мангейма. Отец, Фридолин, умер, и теперь Веберы нанимали жильцов, чтобы свести концы с концами. [53]

Брак и дети

Алоизия, ранее отвергавшая иск Моцарта, теперь была замужем за актером и художником Джозефом Ланге . Интерес Моцарта переместился к третьей дочери Вебера, Констанце .

Ухаживание прошло не совсем гладко; сохранившаяся переписка указывает на то, что Моцарт и Констанца ненадолго расстались в апреле 1782 года. [54] Моцарт столкнулся с непростой задачей - получить разрешение отца на брак. [55] Пара наконец поженилась 4  августа 1782 года в соборе Святого Стефана , за день до того, как согласие его отца пришло по почте. [55]

У пары было шестеро детей, из которых только двое пережили младенчество:

  • Раймунд Леопольд (17 июня - 19 августа 1783)
  • Карл Томас Моцарт (21 сентября 1784 - 31 октября 1858)
  • Иоганн Томас Леопольд (18 октября - 15 ноября 1786 г.)
  • Терезия Констанция Адельхайд Фридерике Мария Анна (27 декабря 1787 - 29 июня 1788)
  • Анна Мария (умерла вскоре после рождения, 16 ноября 1789 г.) [56]
  • Франц Ксавер Вольфганг Моцарт (26 июля 1791 - 29 июля 1844)

1782–87

В 1782 и 1783 годах Моцарт близко познакомился с творчеством Иоганна Себастьяна Баха и Джорджа Фридриха Генделя в результате влияния Готфрида ван Свитена , который владел многими рукописями мастеров эпохи барокко . Изучение Моцартом этих партитур вдохновило сочинения в стиле барокко и позже повлияло на его музыкальный язык, например, в фугальных отрывках из Die Zauberflöte («Волшебная флейта») и финале Симфонии № 41 . [7]

В 1783 году Моцарт с женой навестили свою семью в Зальцбурге. Его отец и сестра были сердечно вежливы с Констанцией, но визит побудил их сочинить одну из великих литургических пьес Моцарта - Мессу до минор . Премьера, хотя и не завершенная, состоялась в Зальцбурге, Констанце исполнила сольную партию. [57]

Моцарт встретил Йозефа Гайдна в Вене около 1784 года, и два композитора стали друзьями. Когда Гайдн приезжал в Вену, они иногда вместе играли в импровизированном струнном квартете . Шесть квартетов Моцарта, посвященных Гайдну (К. 387, К. 421, К. 428, К. 458, К. 464 и К. 465) датируются периодом 1782–1785 гг. И считаются ответом на опус Гайдна. 33 набор от 1781 года. [58] Гайдн в 1785 году сказал отцу Моцарта: «Я говорю вам перед Богом, и как честный человек, ваш сын - величайший композитор, известный мне лично и по репутации, у него есть вкус и, что более важно, величайшее мастерство в композиции ». [59]

С 1782 по 1785 год Моцарт устраивал концерты с самим собой в качестве солиста, представляя три или четыре новых фортепианных концерта в каждом сезоне. Поскольку места в театрах было мало, он заказал нетрадиционные помещения: большой зал в Trattnerhof (жилой дом) и бальный зал Mehlgrube (ресторан). [60] Концерты были очень популярны, и концерты, которые он на них представил, до сих пор прочно вошли в репертуар. Соломон пишет, что в этот период Моцарт создал «гармоничную связь между энергичным композитором-исполнителем и восхищенной публикой, которой была предоставлена ​​возможность стать свидетелем трансформации и совершенствования основного музыкального жанра». [60]

Получив значительную прибыль от своих концертов и других мероприятий, Моцарт и его жена вели довольно роскошный образ жизни. Они переехали в дорогую квартиру с годовой арендной платой в 460 флоринов. [61] Моцарт купил прекрасное фортепиано у Антона Вальтера примерно за 900 флоринов и бильярдный стол примерно за 300. [61] Моцарты отправили своего сына Карла Томаса в дорогой интернат [62] [63] и держали прислугу. Таким образом, сбережения были невозможны, и короткий период финансового успеха никак не смягчил страдания Моцарта, которые впоследствии испытали. [64] [65]

14 декабря 1784 года Моцарт стал масоном , принятым в ложу Zur Wohltätigkeit («Милосердие»). [66] Масонство играло важную роль в оставшейся части жизни Моцарта: он посещал собрания, ряд его друзей были масонами, и в различных случаях он сочинял масонскую музыку, например Maurerische Trauermusik . [67]

1786–87: Возвращение в оперу

Фортепиано в исполнении Моцарта в 1787 году, Чешский музей музыки, Прага [68]

Несмотря на большой успех Die Entführung aus dem Serail , Моцарт в течение следующих четырех лет мало сочинял оперы, выпустив только два незаконченных произведения и одноактный Der Schauspieldirektor . Вместо этого он сосредоточился на своей карьере солиста-пианиста и автора концертов. Примерно в конце 1785 года Моцарт отошел от клавишного письма [69] [ требуется страница ] и начал свое знаменитое оперное сотрудничество с либреттистом Лоренцо да Понте . В 1786 году в Вене состоялась успешная премьера оперы «Свадьба Фигаро» . Его прием в Праге позже в том же году был еще более теплым, и это привело ко второму сотрудничеству с Да Понте: опере«Дон Жуан» , премьера которого состоялась в октябре 1787 года и получила признание в Праге, но менее успешна в Вене в 1788 году. [70] Эти два произведения входят в число самых известных произведений Моцарта и составляют основу оперного репертуара сегодня, хотя на их премьерах их музыкальная сложность вызывала трудности как для слушателей, так и для исполнителей. Эти события не были свидетелями отца Моцарта, который умер 28 мая 1787 года. [71]

В декабре 1787 года Моцарт наконец получил устойчивый пост под аристократическим покровительством. Император Иосиф II назначил его своим «камерным композитором», и этот пост освободился в предыдущем месяце после смерти Глюка . Это было занятие на неполный рабочий день, платившее всего 800 флоринов в год, и от Моцарта требовалось только сочинять танцы для ежегодных балов в Редутенсале (см. Моцарт и танцы ). Этот скромный доход стал важным для Моцарта, когда наступили тяжелые времена. Судебные протоколы показывают, что Джозеф стремился удержать уважаемого композитора от выезда из Вены в поисках лучших перспектив. [72] [г]

В 1787 году молодой Людвиг ван Бетховен провел несколько недель в Вене, надеясь учиться у Моцарта. [73] Не сохранились достоверные записи, указывающие , встречались ли когда-либо два композитора .

Спустя годы

1788–90

См. Также: Путешествие Моцарта по Берлину
Рисунок Моцарта в серебрянке , сделанный Дорой Сток во время визита Моцарта в Дрезден, апрель 1789 г.

К концу десятилетия положение Моцарта ухудшилось. Примерно в 1786 году он перестал часто появляться на публичных концертах, и его доход уменьшился. [74] Это было трудное время для музыкантов в Вене из-за австро-турецкой войны : как общий уровень благосостояния, так и способность аристократии поддерживать музыку снизились. [69]

К середине 1788 года Моцарт и его семья переехали из центральной Вены в пригород Альзергрунд . [74] Хотя высказывались предположения, что Моцарт стремился сократить свои расходы на аренду, исследования показывают, что, переехав в пригород, Моцарт не сократил свои расходы (как он писал в своем письме Пухбергу ), а просто увеличил жилую площадь в доме. его распоряжение. [75] Моцарт начал занимать деньги, чаще всего у своего друга и коллеги-каменщика Майкла Пухберга ; «Жалкая последовательность писем с просьбами о ссуде» сохранилась. [76] Мэйнард Соломон и другие предположили, что Моцарт страдал от депрессии, и, похоже, его результаты замедлились. [77]Основные произведения этого периода включают последние три симфонии (№  39 , 40 и 41 , все с 1788 года) и последнюю из трех опер Да Понте, Così fan tutte , премьера которой состоялась в 1790 году.

Примерно в это же время Моцарт совершил несколько длительных путешествий в надежде улучшить свое состояние: в Лейпциг, Дрезден и Берлин весной 1789 года, а также во Франкфурт , Мангейм и другие города Германии в 1790 году.

1791

Последний год Моцарта, пока его последняя болезнь не поразил, был временем высокой продуктивности и, по некоторым данным, временем личного выздоровления. [78] [h] Он написал очень много, в том числе некоторые из его самых любимых работ: оперу «Волшебная флейта» ; заключительный концерт для фортепиано ( К. 595 в B ♭ ); кларнет концерт К. 622; последний в его серии струнных квинтетов ( К. 614 в E ♭ ); мотет Ave verum corpus K. 618; и незаконченный Реквием К. 626.

Финансовое положение Моцарта, которое было источником беспокойства в 1790 году, наконец начало улучшаться. Хотя доказательства неубедительны [79], похоже, что богатые покровители в Венгрии и Амстердаме обещали Моцарту пожертвования в обмен на периодическое сочинение. Считается, что он получил выгоду от продажи танцевальной музыки, написанной в его роли императорского камерного композитора. [79] Моцарт больше не занимал большие суммы у Пухберга и начал расплачиваться с долгами. [79]

Он испытал большое удовлетворение в связи с общественным успехом некоторых своих произведений, в частности «Волшебной флейты» (которая исполнялась несколько раз за короткий период между ее премьерой и смертью Моцарта) [80] и «Маленькой масонской кантаты К. 623», премьера которой состоялась 17 декабря. Ноябрь 1791 года. [81]

Последняя болезнь и смерть

Основная статья: Смерть Вольфганга Амадея Моцарта

Моцарт заболел, когда 6  сентября 1791 года находился в Праге на премьере своей оперы «Милосердие Тито» , написанной в том же году по заказу коронации императора. [82] Некоторое время он продолжал выполнять свои профессиональные обязанности и 30 сентября дирижировал премьерой «Волшебной флейты» . 20 ноября его здоровье ухудшилось, после чего он оказался прикованным к постели, страдая от отека, боли и рвоты. [83]

Посмертная картина Барбары Крафт в 1819 году

Во время последней болезни Моцарта ухаживали за его женой и ее младшей сестрой, за ним ухаживал семейный врач Томас Франц Клоссе. Он был мысленно занят завершением Реквиема , но свидетельств того, что он продиктовал отрывки своему ученику Францу Ксаверу Зюссмайру , минимально. [84]

Моцарт умер в своем доме 5 декабря 1791 года (1791-12-05)(35 лет) в 00:55. [85] New Grove описывает его похороны:

7 декабря Моцарт был похоронен в братской могиле, в соответствии с современным венским обычаем, на кладбище Св. Маркса за городом  . Если, как говорится в более поздних сообщениях, скорбящих не было, это тоже соответствовало венским похоронным обычаям того времени; позже Отто Ян (1856) писал, что присутствовали Сальери , Зюссмайр , ван Свитен и два других музыканта. Рассказ о буре и снеге ложен; день был тихим и мягким. [86]

Выражение «братская могила» не относится ни к братской могиле, ни к могиле бедняка, а к индивидуальной могиле члена простого народа (то есть не аристократии). Братские могилы были раскопаны через десять лет; могил аристократов не было. [87]

Причина смерти Моцарта неизвестна с уверенностью. В официальном отчете это называется hitziges Frieselfieber («тяжелая милиарная лихорадка», относящаяся к сыпи, похожей на семена проса ), это скорее описание симптомов, чем диагноз. Исследователи предложили более сотни причин смерти, включая острую ревматическую лихорадку , [88] [89] стрептококковую инфекцию , [90] [91] трихинеллез , [92] [93] грипп , отравление ртутью и редкое заболевание почек . [88]

Скромные похороны Моцарта не отражали его авторитета в глазах публики как композитора; поминальные службы и концерты в Вене и Праге были очень посещаемы. Действительно, в период сразу после его смерти его репутация существенно выросла. Соломон описывает «беспрецедентную волну энтузиазма» [94] по поводу своей работы; были написаны биографии (сначала Шлихтегролл , Нимечек и Ниссен ); издатели соперничали за выпуск полных изданий его произведений. [94]

Внешний вид и характер

Деталь портрета Моцарта его зятя Жозефа Ланге; для обсуждения портрета см. Joseph Lange

Внешность Моцарта описывала тенор Майкл Келли в своих « Воспоминаниях» : «удивительно маленький человек, очень худой и бледный, с обилием тонких светлых волос, из которых он был довольно тщеславным». Его ранний биограф Ниемечек писал: «В [его] телосложении не было ничего особенного  ... Он был маленьким, и его лицо, за исключением его больших пристальных глаз, не подавало никаких признаков его гения». Его лицо было изъеденным, что напоминало о его детском заболевании оспой . Он любил элегантную одежду. Келли вспомнила его на репетиции: «[Он] был на сцене в своей малиновой пелисе и треуголке с золотыми кружевами., давая время музыке оркестру ». Судя по фотографиям Моцарта, которые удалось найти исследователям, он, казалось, носил белый парик на большинстве своих официальных мероприятий - исследователи Зальцбургского Моцартеума заявили, что только один из его четырнадцати На найденных ими портретах он был изображен без парика. [95] О его голосе жена позже писала, что «это был тенор, довольно мягкий в речи и деликатный в пении, но когда что-либо возбуждало его, или возникала необходимость приложить его. , он был одновременно мощным и энергичным » [96].

Моцарт , как правило , долго и упорно, отделочных составов с потрясающей скоростью по мере приближения сроков. Часто делал наброски и наброски; в отличие от Бетховена, они в основном не сохранились, так как его жена пыталась уничтожить их после его смерти. [97]

Моцарт жил в центре венского музыкального мира и знал значительное количество и самых разных людей: коллег-музыкантов, театральных исполнителей, товарищей из Зальцбурга и аристократов, включая некоторых знакомых с императором Иосифом II . Соломон считает, что его тремя ближайшими друзьями были Готфрид фон Жакин, граф Август Хацфельд и Зигмунд Барисани; другие включали его старшего коллегу Йозефа Гайдна , певцов Франца Ксавера Герла и Бенедикта Шака и валторну Йозефа Лойтгеба . Лойтгеб и Моцарт продолжали любопытные дружеские насмешки, часто с Лойтгебом как предметом розыгрышей Моцарта . [98]

Он любил бильярд и танцы, а также держал домашних животных: канарейку, скворца , собаку и лошадь для развлекательной езды. [99] У него была поразительная любовь к копрологическому юмору , которая сохранилась в его сохранившихся письмах, особенно в письмах его кузине Марии Анне Фекле Моцарт около 1777–1778 годов, а также в его переписке с сестрой и родителями. [100] Моцарт также написал копрологическую музыку, серию канонов, которые он спел со своими друзьями. [101]

Религиозные взгляды

Основная статья: Моцарт и католицизм

Моцарт был воспитан в католической церкви и оставался набожным членом церкви на протяжении всей своей жизни. [102] [103]

Работы, музыкальный стиль и нововведения

Смотрите также: Список произведений Вольфганга Амадея Моцарта , Список опер Вольфганга Амадея Моцарта и композиционный метод Моцарта

Стиль

Музыка Моцарта, как и музыка Гайдна , является архетипом классического стиля . В то время, когда он начал сочинять, в европейской музыке доминировал стиль галант , что было реакцией на высоко развитую сложность барокко . Постепенно, в значительной степени благодаря самому Моцарту, контрапунктические сложности позднего барокко снова проявились, смягченные и дисциплинированные новыми формами и адаптированные к новой эстетической и социальной среде. Моцарт был разносторонним композитором и писал во всех основных жанрах, включая симфонию , оперу, сольный концерт, камерную музыку, включая струнный квартет и струнный квинтет., и соната для фортепиано . Эти формы не были новыми, но Моцарт усовершенствовал их техническую изысканность и эмоциональный охват. Он практически единолично разработал и популяризировал Концерт для классического фортепиано . Он написал много религиозной музыки , включая массовые мессы , а также танцы, дивертисменты , серенады и другие формы легкого развлечения. [104]

Все центральные черты классического стиля присутствуют в музыке Моцарта. Ясность, уравновешенность и прозрачность - отличительные черты его работ, но упрощенные представления о его тонкости маскируют исключительную мощь его лучших шедевров, таких как Концерт для фортепиано с оркестром № 24 до минор, К. 491; Симфония № 40 соль минор, К. 550; и опера " Дон Жуан" . Чарльз Розен убедительно подчеркивает это:

Только признав насилие и чувственность в центре творчества Моцарта, мы можем начать понимание его структур и проникновения в суть его великолепия. Парадоксальным образом поверхностная характеристика Симфонии соль минор , данная Шуманом, может помочь нам увидеть демона Моцарта более устойчиво. Во всех высших проявлениях страдания и ужаса Моцарта есть что-то шокирующе сладострастное. [105]

В течение своего последнего десятилетия Моцарт часто использовал хроматическую гармонию. Примечательным примером является его струнный квартет до мажор , K. 465 (1785), введение которого изобилует хроматическими суспензиями, что дает название произведению - квартет «Диссонанс».

Моцарт обладал даром впитывать и адаптировать ценные черты чужой музыки. Его путешествия помогли сформировать уникальный композиционный язык. [106] В Лондоне в детстве он познакомился с Дж. К. Бахом и услышал его музыку. В Париже, Мангейме и Вене он встретился с другими композиционными влияниями, а также с авангардными возможностями оркестра Мангейма . В Италии он познакомился с итальянской увертюрой и оперой-буффа , которые глубоко повлияли на развитие его практики. В Лондоне и Италии господствовал стиль галант: простая, легкая музыка с манией каденсинга.; акцент на тоническом, доминантном и субдоминантовом, исключая другие гармонии; симметричные фразы; и четко сформулированные перегородки в общей форме движений. [107] Некоторые из ранних симфоний Моцарта представляют собой итальянские увертюры , в которых три части переходят одна в другую; многие из них гомотонны (все три части имеют одну и ту же ключевую сигнатуру, а медленная средняя часть находится в относительном миноре ). Другие подражают произведениям Я. К. Баха, а третьи показывают простые округлые бинарные формы , созданные венскими композиторами.

Факсимиле ноты из части Dies Irae Реквиема мессы ре минор (К. 626) почерком Моцарта ( Моцартхаус , Вена)

По мере того, как Моцарт повзрослел, он постепенно включал все больше черт, адаптированных из барокко. Например, Симфония № 29 ля мажор K. 201 имеет контрапунктную главную тему в первой части и экспериментирует с неправильной длиной фраз. Некоторые из его квартетов 1773 года имеют фугальные финалы, вероятно, под влиянием Гайдна, который включил три таких финала в свой недавно опубликованный набор Opus 20. Влияние периода Sturm und Drang («Буря и стресс») в музыке, с его кратким предзнаменованием эпохи романтизма , очевидно в музыке обоих композиторов того времени. Симфония Моцарта № 25 соль минор К. 183 - еще один прекрасный пример.

Моцарт иногда переключал свое внимание с опер на инструментальную музыку. Он поставил оперы в каждом из преобладающих стилей: опера-буффа , такая как «Женитьба Фигаро» , « Дон Жуан» и « Così fan tutte» ; опера сериа , такая как « Идоменей» ; и Зингшпиль , наиболее известным примером которого является Die Zauberflöte . В своих более поздних операх он использовал тонкие изменения в инструментах, оркестровой фактуре и цвете тона., для эмоциональной глубины и для обозначения драматических сдвигов. Здесь его достижения в опере и инструментальном сочинении взаимодействовали: его все более и более изощренное использование оркестра в симфониях и концертах повлияло на его оперную оркестровку, а его развивающаяся тонкость в использовании оркестра для психологического воздействия в его операх, в свою очередь, отразилась на его более поздних невосприимчивых действиях. оперные произведения. [108]

Влияние

Самым известным учеником Моцарта, которого Моцарты взяли в свой венский дом на два года в детстве, был, вероятно, Иоганн Непомук Хуммель , фигура переходного периода между классической и романтической эпохами. [109] Более важным является влияние Моцарта на композиторов последующих поколений. С тех пор, как его репутация резко возросла после смерти, изучение его партитур стало стандартной частью обучения классических музыкантов. [110]

Людвиг ван Бетховен , младше Моцарта на пятнадцать лет, находился под сильным влиянием его творчества, с которым он был знаком в подростковом возрасте. [111] Считается, что он исполнил оперы Моцарта, играя в придворном оркестре в Бонне [112], и в 1787 году отправился в Вену, надеясь учиться у композитора старшего возраста. Некоторые из произведений Бетховена имеют прямые модели в сопоставимых произведениях Моцарта, и он написал каденции ( WoO  58) к Концерту для фортепиано с оркестром ре минор К. 466 Моцарта . Подробнее см. Моцарт и Бетховен .

Композиторы отдали дань уважения Моцарту, написав наборы вариаций на его темы. Бетховен написал четыре таких набора (соч. 66, WoO 28, WoO 40, WoO 46). Среди других - Интродукция и вариации Фернандо Сора на тему Моцарта (1821), Вариации Михаила Глинки на тему из оперы Моцарта « Волшебная флейта » (1822), Вариации Фредерика Шопена на тему «Là ci darem la mano». из « Дон Жуана» (1827) и « Вариации и фуга» Макса Регера на тему Моцарта (1914), основанные на вариационной теме фортепианной сонаты К. 331 . [113]

Петр Ильич Чайковский написал свою Оркестровую сюиту № 4 на соль « Моцартиана» (1887) как дань уважения Моцарту.

Каталог Köchel

Моцарт на банкноте 5000 австрийских шиллингов 1988 года
Основная статья: каталог Köchel

Для однозначной идентификации произведений Моцарта используется каталожный номер Köchel . Это уникальный номер, присвоенный в правильном хронологическом порядке каждой из его известных работ. Работа обозначается аббревиатурой "K." или "KV", за которым следует этот номер. Первое издание каталога было завершено в 1862 году Людвигом фон Кехелем . С тех пор он неоднократно обновлялся, поскольку научные исследования улучшают знание дат и подлинности отдельных работ.

Инструменты

Хотя некоторые из ранних пьес Моцарта были написаны для клавесина, в ранние годы он также познакомился с фортепиано, изготовленными регенсбургским строителем Францем Якобом Шпетом  [ де ] . Позже, когда Моцарт был в Аугсбурге, он был впечатлен роялями Stein и поделился этим в письме отцу. [114] 22 октября 1777 года Моцарт представил свой концерт для тройного фортепиано (K.242) на инструментах, предоставленных Штейном. Органист Аугсбургского собора Деммлер играл первую партию, Моцарт - вторую, а Штайн - третью. [115] В 1783 году, живя в Вене, он купил инструмент Вальтера . [116]Леопольд Моцарт подтвердил привязанность Моцарта к его фортепиано «Вальтер»: «Невозможно описать суету и суету. Фортепиано вашего брата переносили как минимум двенадцать раз из его дома в театр или в чужой дом. [117]

Смотрите также

  • Вольфганг Амадей Моцарт в массовой культуре

Пояснительные примечания

  1. ^ Источники различаются в зависимости от того, как имя Моцарта должно произноситься на английском языке. Фрадкин 1996 , путеводитель по радио дикторов, настоятельно рекомендует [TS] для буквы г (таким образом / ш ʊ л е ɡ æ ŋ ˌ æ м ə д eɪ ə ы м oʊ т с ɑːr т / WUULF -gang AM - ə- ДЕНЬ -əs MOHT -сарт), но в остальном считает английское произношение вполне приемлемым. Немецкий - это[ˈVɔlfɡaŋ ʔamaˈdeːʊs ˈmoːtsaʁt] ( слушай ) .
  2. ^ Точное название Моцарта участвует много осложнений; подробности см. в имени Моцарта .
  3. ^ Источник: Wilson 1999 , стр. 2. Многочисленные изменения европейских политических границ со времен Моцарта затрудняют однозначное присвоение ему гражданства; для обсуждения см . национальность Моцарта .
  4. ^ Eisen & Киф 2006 , стр. 268: «Вы просите меня взять молодого зальцбургца к вам на службу. Я не знаю почему, не веря, что вам нужен композитор или бесполезные люди ... бесполезные люди и присвоение титулов таким людям. Вдобавок, если они к вашим услугам, это ухудшает качество обслуживания, когда эти люди ходят по миру, как нищие ».
  5. ↑ Архиепископ Коллоредо ответил на просьбу, уволив и Моцарта, и его отца, хотя отставка последнего фактически не была осуществлена.
  6. ↑ Моцарт жалуется на это в письме отцу от 24 марта 1781 г. [47]
  7. ^ Более поздняя точка зрения, Wolff 2012 , заключается в том, что позиция Моцарта была более существенной, чем традиционно считается, и что часть камерной музыки Моцарта того времени была написана как часть его императорских обязанностей.
  8. ↑ Совсем недавно Вольф 2012 решительно отстаивал мнение о том, что карьера Моцарта в конце его жизни находится на подъеме, прерванном его внезапной смертью.

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ «Моцарт: Признательность» . classicfm.com .
  2. ^ «50 величайших композиторов всех времен» . www.classical-music.com .
  3. Перейти ↑ Landon 1990 , p. 171
  4. ^ Арнольд, Розмари; Тейлор, Роберт; Эйзеншмид, Райнер (2009). Австрия . Бедекер. ISBN 978-3-8297-6613-5. OCLC  416424772 .
  5. ^ Deutsch 1965 , стр. 9
  6. ^ Соломон 1995 , стр. 21 год
  7. ^ а б Эйзен
  8. ^ Соломон 1995 , стр. 32.
  9. ^ Deutsch 1965 , стр. 455
  10. ^ Соломон 1995 , стр. 44 год
  11. ^ Анданте до мажор, K. 1a , Аллегро до мажор, K. 1b , Аллегро до мажор, K.1c : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  12. ^ a b Соломон 1995 , стр. 39–40
  13. ^ Deutsch 1965 , стр. 453
  14. ^ Соломон 1995 , стр. 33
  15. ^ "Вольфганг Амадей Моцарт | Композитор | Синие таблички" . Английское наследие . Проверено 25 сентября 2020 года .
  16. Перейти ↑ Grove 1954 , p. 926.
  17. ^ Meerdter, Джо (2009). «Биография Моцарта» . midiworld.com . Проверено 20 декабря 2014 .
  18. Перейти ↑ Halliwell 1998 , pp. 51, 53
  19. Перейти ↑ Halliwell 1998 , pp. 82–83
  20. Перейти ↑ Halliwell 1998 , pp. 99–102
  21. Перейти ↑ Gutman 2000 , p. 271. Подробнее об этой истории см. Miserere (Allegri) и композиционный метод Моцарта .
  22. ^ Chrissochoidis, Илиас (лето 2010). «Лондонская Моцартиана: Спорный возраст Вольфганга и раннее исполнение Miserere Аллегри ». Музыкальные времена . 151 (1911 г.). С. 83–89. Предоставляет новую информацию об этом эпизоде.
  23. Перейти ↑ Halliwell 1998 , pp. 172, 183–185
  24. ^ Соломон 1995 , стр. 106
  25. ^ Соломон 1995 , стр. 103
  26. ^ Соломон 1995 , стр. 98
  27. ^ Соломон 1995 , стр. 107
  28. ^ Соломон 1995 , стр. 109
  29. ^ Ватикан 1770 г.
  30. Перейти ↑ Halliwell 1998 , p. 225
  31. ^ Сэди 1998
  32. ^ Дребес, Джеральд (1992). Die 'Mannheimer Schule' - ein Zentrum der vorklassischen Musik und Mozart . Гейдельберг. Архивировано из оригинала 7 февраля 2015 года.
  33. ^ Deutsch 1965 , стр. 174
  34. ^ Соломон 1995 , стр. 149
  35. Перейти ↑ Halliwell 1998 , pp. 304–305
  36. Перейти ↑ Abert 2007 , p. 509
  37. Перейти ↑ Halliwell 1998 , p. 305
  38. ^ Петр Наперала. "Композиторы барокко" . baroquecomposers.blogspot.nl . Архивировано из оригинала 14 января 2015 года . Проверено 29 января 2015 года .
  39. ^ Halliwell 1998 , гл. 18–19
  40. ^ Соломон 1995 , стр. 157
  41. Перейти ↑ Halliwell 1998 , p. 322
  42. ↑ Сэди 1998 , §3
  43. ^ Жан Массин ; Брижит Массин , ред. (1983). История западной музыки . Париж: Файярд . п. 613. В тот период он писал, что всякий раз, когда он или кто-то другой играл одну из его композиций, это выглядело так, как если бы стол и стулья были единственными слушателями.
  44. ^ Deutsch 1965 , стр. 176
  45. ↑ Эйнштейн, 1965 , стр. 276–277.
  46. ^ Сэди 1980 , т. 12, стр. 700
  47. ^ Спетлинг 2000 , стр. 235.
  48. ^ Спетлинг 2000 , стр. 238.
  49. ^ a b Спетлинг 2000 , стр. 237; письмо датировано 24 марта 1781 года.
  50. ^ Spaethling 2000 , стр. 238-239.
  51. ^ а б в г Сэди 1998 , §4
  52. ^ Соломон 1995 , стр. 247
  53. ^ Соломон 1995 , стр. 253
  54. ^ Соломон 1995 , стр. 259
  55. ^ а б Соломон 1995 , стр. 258
  56. ^ "Моцарт день за днем ​​- 1789" . Моцартеум .
  57. ^ Соломон 1995 , стр. 270
  58. ^ Барри 2000 . За подробное обсуждение влияния Opus 33 на квартеты "Гайдна".
  59. ^ Моцарт и Моцарт 1966 , стр. 1331. Письмо Леопольда своей дочери Наннерль , 14–16 мая 1785 года.
  60. ^ а б Соломон 1995 , стр. 293
  61. ^ а б Соломон 1995 , стр. 298
  62. ^ Соломон 1995 , стр. 430
  63. ^ Соломон 1995 , стр. 578
  64. ^ Solomon 1995 , §27
  65. ^ Соломон 1995 , стр. 431
  66. ^ Соломон 1995 , стр. 321
  67. ^ Раштон, Джулиан (2005). Моцарт: необыкновенная жизнь . Ассоциированный совет Королевской музыкальной школы . п. 67.
  68. ^ "Чешский музей музыки для демонстрации рояля Моцарта" . Радио Прага . 31 января 2007 . Проверено 14 декабря 2018 .
  69. ^ а б Соломон 1995
  70. ^ Freeman 2013 , стр. 104-130
  71. ^ Палмер, Уиллард (2006). В. А. Моцарт: Введение в его произведения для клавишных . Издательство Альфред Мьюзик. п. 4. ISBN 978-0-7390-3875-8.
  72. ↑ Соломон, 1995 , стр. 423–424.
  73. ^ Haberl 2006 , стр. 215-255
  74. ^ а б Сэди 1998 , §6
  75. ^ Лоренц 2010
  76. ^ Сэди 1980 , т. 12, стр. 710
  77. ^ Степто 1990 , стр. 208
  78. ^ Solomon 1995 , §30
  79. ^ a b c Соломон 1995 , стр. 477
  80. ^ Соломон 1995 , стр. 487
  81. ^ И не так, как было заявлено ранее 15 ноября; см. Abert 2007 , стр. 1307, сноска 9
  82. ^ Freeman 2013 , стр. 148-177
  83. ^ Соломон 1995 , стр. 491.
  84. ↑ Соломон, 1995 , с. 493, 588.
  85. ^ "Последний год Моцарта и смерть - 1791" . Классический FM (Великобритания) .
  86. ^ Сэди 1980 , т. 12, стр. 716
  87. ^ Brauneis, Вальтер  [ де ] . Dies irae, dies illa - День гнева, день плача: Заметки о вводе в действие, происхождении и завершении Реквиема Моцарта (KV 626) (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 7 апреля 2014 года. CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  88. ^ а б Вакин 2010
  89. ↑ Кроуфорд, Франклин (14 февраля 2000 г.). «Грубая игра исключена смертью Вольфганга Амадея Моцарта» . EurekAlert! . Американская ассоциация развития науки . Проверено 26 апреля 2014 года .
  90. ↑ Беккер, Сандер (20 августа 2009 г.). «Voorlopig - это Моцарт bezweken aan streptokok» [ Моцарт на время заболел стрептококком]. Trouw . Проверено 25 апреля 2014 года ..
  91. ^ Бакалар, Николай (17 августа 2009). «Что на самом деле убило Моцарта? Может быть, Strep» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 апреля 2014 года .
  92. ↑ Hirschmann, Ян В. (11 июня 2001 г.). «Специальная статья: что на самом деле убило Моцарта?» . JAMA Internal Medicine . 161 (11): 1381–1389. DOI : 10,1001 / archinte.161.11.1381 . PMID 11386887 . 
  93. ^ Dupouy-Camet, Жан (22 апреля 2002). «Переписка редактора: трихинеллез вряд ли может быть причиной смерти Моцарта» . JAMA Internal Medicine (Критический комментарий и ответ). 162 (8): 946.
  94. ^ а б Соломон 1995 , стр. 499
  95. ^ "Обнаружен новый портрет Моцарта, на котором изображен музыкант без парика" . Телеграф . 11 января 2013 . Проверено 7 мая 2018 .
  96. ^ Соломон 1995 , стр. 308
  97. ^ Соломон 1995 , стр. 310
  98. ↑ Соломон 1995 , §20
  99. ^ Соломон 1995 , стр. 319
  100. ^ Соломон 1995 , стр. 169
  101. ^ Список канонов можно найти у Моцарта и копрологии # В музыке .
  102. Перейти ↑ Goldstein, Jack (2013). 101 удивительный факт о Моцарте . Andrews UK Limited.
  103. Перейти ↑ Abert 2007 , p. 743
  104. ^ Grove 1954 , стр.  958-982 .
  105. Перейти ↑ Rosen 1998 , p. 324
  106. ^ Соломон 1995 , гл. 8. Обсуждение источников стиля, а также его ранних подражательных способностей.
  107. ^ Heartz 2003
  108. ^ Эйнштейн 1965 , стр. [ необходима страница ] .
  109. ^ Соломон 1995 , стр. 574
  110. ^ См., Например: Темперли, Николас. «Влияние Моцарта на английскую музыку». Музыка и письма 42.4 (1961): 307–318.
  111. ^ Ян, Отто ; Таунсенд, Полин Д .; Гроув, Джордж (1882). Жизнь Моцарта . Лондон, Новелло, Эвер и Ко.
  112. ^ Раптус
  113. ^ Март, Гринфилд и Лейтон 2005
  114. ^ "Письма Вольфганга Амадея Моцарта. (1769-1791.), Вольфганга Амадея Моцарта" . www.gutenberg.org . Проверено 5 февраля 2021 года .
  115. ^ Layer, Адольф; Ульрих, Герман (2001). Деммлер [Демлер, Дюммлер], Иоганн Михаэль . Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.07542 .
  116. ^ Латчем, Майкл (1997). «Моцарт и фортепиано Габриэля Антона Вальтера» . Старинная музыка . XXV (3): 383–400. DOI : 10.1093 / earlyj / XXV.3.383 .
  117. ^ Бауэр, Вильгельм (1963). Моцарт: Briefe und Aufzeichnungen . https://www.cengage.com/music/book_content/049557273X_wrightSimms/assets/ITOW/7273X_47_ITOW_Mozart.pdf .CS1 maint: location ( ссылка )

Процитированные работы

  • Аберт, Герман (2007). WA Моцарт . Перевод Спенсера, Стюарт. Клифф Эйзен (ред.). Нью-Хейвен: издательство Йельского университета . ISBN 978-0-300-07223-5. OCLC  70401564 .
  • Барри, Барбара Р. (2000). Философский камень: очерки трансформации музыкальной структуры . Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press . ISBN 978-1-57647-010-7. OCLC  466918491 .
  • Deutsch, Отто Эрих (1965). Моцарт: документальная биография . Питер Бранскомб , Эрик Блом , Джереми Ноубл (пер.). Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета . ISBN 978-0-8047-0233-1. OCLC  8991008 .
  • Эйнштейн, Альфред (1965). Моцарт: его характер, его работа . Книга Галактики 162. Артур Мендель , Натан Бродер (пер.) (6-е изд.). Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-304-92483-7. OCLC  456644858 .
  • Эйзен, Клифф ; Киф, Саймон П. , ред. (2006). Кембриджская энциклопедия Моцарта . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-85659-1. OCLC  60245611 .
  • Эйзен, Клифф; и другие. «Моцарт» . Grove Music Online (требуется подписка) . Проверено 15 сентября 2010 года .
  • Фрадкин, Роберт А. (1996). Диктор с хорошим настроением: Руководство по произношению в классической музыке . Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-21064-7.
  • Фриман, Дэниел Э. (2013). Моцарт в Праге . Миннеаполис: Медвежий коготь. ISBN 978-0-9794223-1-7.
  • Словарь Гроув о музыке и музыкантах (V-е изд.). Нью-Йорк: Macmillam Press. 1954 г.
  • Гутман, Роберт (2000). Моцарт: культурная биография . Лондон: Харкорт Брейс . ISBN 978-0-15-601171-6. OCLC  45485135 .
  • Холливелл, Рут (1998). Семья Моцарта: четыре жизни в социальном контексте . Нью-Йорк: Clarendon Press . ISBN 978-0-19-816371-8. OCLC  36423516 .
  • Хаберль, Дитер (2006). "Beethovens erste Reise nach Wien: die Datierung seiner Schülerreise zu WA Mozart". Neues Musikwissenschaftliches Jahrbuch (на немецком языке) (14). OCLC  634798176 .
  • Heartz, Дэниел (2003). Музыка в европейских столицах: стиль Galant, 1720–1780 (1-е изд.). Нью-Йорк: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-05080-6. OCLC  50693068 .
  • Лэндон, Говард Чендлер Роббинс (1990). 1791: последний год Моцарта . Лондон: фламинго. ISBN 978-0-00-654324-4. OCLC  20932333 .
  • Лоренц, Майкл (9 августа 2010 г.). «Квартира Моцарта на Альзергрунде» . Проверено 27 сентября 2010 года .
  • Марш, Иван; Гринфилд, Эдвард ; Лейтон, Роберт (2005). Чайковский, Пол (ред.). Руководство Penguin по компакт-дискам и DVD, 2005–2006 (30-е изд.). Лондон: Пингвин . ISBN 978-0-14-102262-8. OCLC  416204627 .
  • Моцарт, Вольфганг; Моцарт, Леопольд (1966). Андерсон, Эмили (ред.). Письма Моцарта и его семьи (2-е изд.). Лондон: Макмиллан . ISBN 978-0-393-02248-3. OCLC  594813 .
  • Письма Моцарта, Жизнь Моцарта: Избранные письма . Перевод Роберта Спетлинга. WW Нортон. 2000 г.
  • «Моцарт, Волшебная флейта Моцарта и Бетховен» . Ассоциация Raptus по оценке музыки . Архивировано из оригинального 27 ноября 2010 года . Проверено 27 сентября 2010 года .
  • Розен, Чарльз (1998). Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен (2-е изд.). Нью-Йорк: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-31712-1. OCLC  246977555 .
  • Сэди, Стэнли , изд. (1998). Словарь оперы New Grove . Нью-Йорк: Музыкальные словари Grove. ISBN 978-0-333-73432-2. OCLC  39160203 .
  • Сэди, Стэнли, изд. (1980). Словарь музыки и музыкантов New Grove (6-е изд.). Лондон: Макмиллан . ISBN 978-0-333-23111-1. OCLC  5676891 .
  • Соломон, Мейнард (1995). Моцарт: Жизнь (1-е изд.). Нью-Йорк: HarperCollins . ISBN 978-0-06-019046-0. OCLC  31435799 .
  • Степто, Эндрю (1990). Оперы Моцарта – да Понте: культурная и музыкальная подоплека «Свадьбы Фигаро», «Дон Жуан» и «Фан Кози» . Оксфорд: Clarendon Press . ISBN 978-0-19-816221-6. OCLC  22895166 .
  • «Присуждение Папского конного ордена« Золотая шпора »Вольфгангу Амадею Моцарту» . Секретные архивы Ватикана . 4 июля 1770. Архивировано из оригинала 18 сентября 2010 года . Проверено 27 сентября 2010 года .
  • Вакин, Дэниел Дж. (24 августа 2010 г.). «Бесконечная Кода после смерти Моцарта» . Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 .
  • Уилсон, Питер Хэмиш (1999). Священная Римская империя, 1495–1806 гг . Лондон: Макмиллан.
  • Вольф, Кристоф (2012). Моцарт у ворот своей судьбы: на службе у императора, 1788–1791 . Нью-Йорк: Нортон. ISBN 978-0-393-05070-7.

дальнейшее чтение

  • Браунберенс, Фолькмар (1990). Моцарт: Lebensbilder . Г. Люббе. ISBN 978-3-7857-0580-3.
  • Кэрнс, Дэвид (2006). Моцарт и его оперы . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-22898-6. OCLC  62290645 .
  • Эйзен, Клифф ; Сэди, Стэнли . "Моцарт, Вольфганг Амадей", в: Словарь музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание, т. 17, Oxford University Press, Нью-Йорк, 2001. ISBN 978-0-19-517067-2 . 
  • Холмс, Эдвард (2005). Жизнь Моцарта . Нью-Йорк: Cosimo Classics. ISBN 978-1-59605-147-8. OCLC  62790104 .
  • Каллен, Стюарт А. (2000). Великие композиторы . Сан-Диего: Lucent. ISBN 978-1-56006-669-9.
  • Моцарт, Вольфганг (1972). Мерсманн, Ганс (ред.). Письма Вольфганга Амадея Моцарта . Нью-Йорк: Dover Publications . ISBN 978-0-486-22859-4. OCLC  753483 .
  • Тилль, Николас (1995). Моцарт и Просвещение: правда, добродетель и красота в операх Моцарта . Нью-Йорк: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-31395-6. OCLC  469628809 .

внешняя ссылка

  • Вольфганг Амадей Моцарт в Британской энциклопедии
  • Вольфганг Амадей Моцарт в Musopen проекта
  • Фонд Зальцбург Моцартеум
  • Хронологически-тематический каталог. Архивировано 26 марта 2014 года на Wayback Machine.
  • «Открывая Моцарта» . BBC Radio 3 .
  • Вольфганг Амадей Моцарт на IMDb
  • Список произведений Вольфганга Амадея Моцарта с рейтингом сертификации в БД классической музыки
Оцифрованные документы
  • Работы Вольфганга Амадея Моцарта в Project Gutenberg
  • Работы Вольфганга Амадея Моцарта или о нем в Internet Archive
  • Работы Вольфганга Амадея Моцарта в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
  • "Моцарт" титулы ; Моцарт как автор в Google Книгах
  • Цифровое издание Моцарта ( Internationale Stiftung Mozarteum )
  • "Моцарт" названия из Галлики (на французском языке)
  • Из Британской библиотеки
    • Тематический каталог Моцарта
    • Музыкальный дневник Моцарта
    • Справочная информация о Моцарте и тематическом каталоге
  • Письма Леопольда Моцарта и Вольфганга Амадея Моцарта (на немецком языке) ( Государственная библиотека Бадена )
Ноты
  • Полные ноты из Neue Mozart-Ausgabe ( Internationale Stiftung Mozarteum )
  • Названия Моцарта из Мюнхенского центра оцифровки (MDZ)
  • Титулы Моцарта из Университета Рочестера
  • Бесплатные партитуры Вольфганга Амадея Моцарта в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Бесплатные партитуры Вольфганга Амадея Моцарта в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Бесплатные наборные ноты произведений Моцарта с сайта Cantorion.org
  • В проекте Mutopia представлены композиции Вольфганга Амадея Моцарта.