Альтерация это аккорд , в котором один или более ноты от диатонической гаммы заменяются с соседним шагом от хроматической гаммы . Согласно самому широкому определению любой аккорд с недиатоническим аккордным тоном является измененным аккордом, в то время как простейшее использование измененных аккордов - это использование заимствованных аккордов , аккордов, заимствованных из параллельной тональности , а наиболее распространенным является использование вторичных доминант . Как объясняет Альфред Блаттер: «Измененный аккорд возникает, когда одному из стандартных функциональных аккордов придается другое качество путем модификации одного или нескольких компонентов аккорда». [2]
Например, измененные ноты могут использоваться в качестве ведущих тонов, чтобы подчеркнуть их диатонические соседние. Сравните это с удлинением аккорда :
В то время как расширение аккорда обычно включает добавление нот, которые подразумеваются логически, изменение аккорда включает изменение некоторых типичных нот. Обычно это делается на доминирующих аккордах , и четыре изменения, которые обычно используется является ♭ 5, ♯ 5, ♭ 9 и ♯ 9. С помощью одного (или более) из этих нот в расщепляющем доминантном аккорде значительно увеличивает укус в аккорд и, следовательно, мощность разрешения . [3]
В джазовой гармонии хроматическое изменение - это либо добавление нот, не входящих в гамму, либо расширение [аккордовой] прогрессии за счет добавления дополнительных недиатонических аккордов. [4] Например, «мажорная гамма AC с добавленной нотой D ♯ , например, является хроматически измененной гаммой», в то время как «один такт Cmaj 7, переходящий в Fmaj 7 в следующем такте, может быть хроматически изменен путем добавления ii и V of Fmaj 7 на вторых двух долях такта "один". Техники включают разворот II-VI , а также движение на полшага или малую треть. [5]
Пять наиболее распространенных типов измененных доминант являются: V + , V 7 ♯ 5 (оба поднятые пятые), V ♭ 5 , V 7 ♭ 5 (оба опускают пятые), и V ø 7 (пониженная пятый и третий). [6]
Фон [ править ]
«Заимствование» этого типа наблюдается в музыке эпохи Возрождения и музыки эпохи барокко (1600–1750), например, с использованием пикардийской трети , в которой пьеса в минорной тональности имеет заключительную или промежуточную каденцию. в тоническом мажорном аккорде. «Заимствование» также распространено в популярной музыке 20 века и рок-музыке .
Например, в музыке в мажорной тональности, такой как до мажор, композиторы и авторы песен могут использовать мажорный аккорд B ♭ , который «заимствован» из тональности до минор (где это аккорд VII). Точно так же в музыке в минорной тональности композиторы и авторы песен часто «заимствуют» аккорды из тоники мажор. Например, в пьесах до минор часто используются фа мажор и соль мажор (аккорды IV и V), которые «заимствованы» из тональности до мажор.
Более продвинутые типы измененных аккордов использовались композиторами эпохи романтической музыки в 19 веке, такими как Шопен , а также джазовыми композиторами и импровизаторами в 20 и 21 веках. Например, последовательность аккордов слева использует четыре неизмененных аккорда, в то время как прогрессия справа использует измененный аккорд IV и представляет собой изменение предыдущей последовательности: [1]
♭ в Альтерации служит в качестве ведущего тона к G, который является корнем следующего аккорда.
Цель таких посторонних тонов: увеличить и обогатить масштаб; для подтверждения мелодичности определенных тонов ...; противоречить склонности других ...; для преобразования неактивных тонов в активные [ведущие тона] ...; и связать ключи, увеличив количество общих тонов . [7]
Согласно одному определению, «когда аккорд хроматически изменен, а трети остаются большими [мажорными] или малыми [минорными] и не используются в модуляции , это измененный аккорд». [9] Согласно другому мнению, «все аккорды ... имеющие мажорную треть, т. Е. Трезвучия, седьмые или девятые, с хроматическим повышением или понижением пятой части, являются измененными аккордами», в то время как трезвучия с одной измененной нотой являются считается, "изменение формы [ качества ]", а не изменение. [10]
По словам композитора Перси Гетчиуса , «измененные ... аккорды содержат один или несколько тонов, написанных случайно ( ♯ , ♭ или ♮ ) и, следовательно, чуждые шкале, в которой они появляются, но, тем не менее, из-за их связи и их эффекта, очевидно принадлежат к основному тону их фразы ". [7] Ричард Франко Гольдман утверждает, что если принять «вариативность гаммы», концепция измененных аккордов становится ненужной: «На самом деле в них нет ничего« измененного »; они являются полностью естественными элементами единого ключевая система " [11]и «не обязательно» использовать этот термин, поскольку каждый «измененный аккорд» является «просто одной из регулярно существующих и используемых возможностей». [12]
Dan Haerle утверждает , что только пятые и девятые могут быть изменены, так как все другие изменения могут быть интерпретированы как неизмененном аккорд тона или, энгармонический, как измененная пята или девятая (например, ♯ 1 = ♭ 9 и ♭ 4 = 3). [13] [14]
Измененный септаккорд [ править ]
Измененный седьмой аккорд является седьмым аккордом с одним, или все, [15] из его факторов повышен или понижен на полтоне (изменено), например, дополненной седьмой аккорд (7+ или 7 + 5) с изображением поднятой пятой [ 16] (C 7 + 5 : C – E – G ♯ –B ♭ ). Факторы, которые, скорее всего, будут изменены: пятый, девятый, затем тринадцатый. [15] Все вторичные доминанты - это измененные аккорды. В классической музыке повышенная квинта встречается чаще, чем пониженная квинта, которая в доминирующем аккорде добавляет фригийский колорит за счет введения ♭. [8]
Измененный доминантный аккорд [ править ]
Измененный доминантный аккорд - это «доминантное трезвучие 7-го аккорда, которое содержит повышенную или пониженную пятую часть, а иногда и пониженную третью». [17] Согласно Дэну Харле, «В общем, измененные доминанты можно разделить на три основные группы: измененные 5-е, измененные 9-е и измененные 5-е и 9-е». [13] Это определение допускает от трех до пяти вариантов, включая исходный:
|  |
Alfred Music предлагает девять вариантов измененных доминант [14], последние четыре из которых содержат по два изменения каждая: [18] [19]
|   |
Пианист Ноа Баерман пишет, что «смысл наличия измененной ноты в доминантном аккорде состоит в том, чтобы создать большее напряжение (ведущее к соответственно более мощному разрешению )». [18]
Альтернативный аккорд [ править ]
Этот раздел требует дополнительных ссылок для проверки . ( Ноябрь 2018 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
В джазе термин измененный аккорд , обозначаемый как альт- аккорд (например, G 7alt ), относится к доминирующему аккорду , в котором изменяется квинта или девятая часть [20], а именно, где 5-й и 9-й повышаются или понижен на один полутон или опущен. Таким образом, измененные аккорды строятся с использованием следующих нот, некоторые из которых могут быть опущены:
- корень (обычно опускается инструменталистами, играющими на аккордах )
- 3-й
- ♭ 5-я и / или ♯ 5-я ( ♭ 5-я часто выражается как ♯ 11)
- ♭ 7-е
- ♭ 9-е и / или ♯ 9-е
- ♭ 13-е
- ♯ 15-е
Altered аккордов могут включать в себя как уплощенные и заточена форме измененной пятой или девятой, например , G 7 ( ♭ 5 ♯ 5 ♭ 9) ; Однако, это более распространено использовать только одно такое изменение на тон, например , G 7 ( ♭ 5 ♭ 9) , G 7 ( ♭ 5 ♯ 9) , G 7 ( ♯ 5 ♭ 9) , или G 7 ( ♯ 5 ♯ 9) .
Повышенная 15-я используется только тогда, когда 9-я в аккорде естественная. Он функционирует как второстепенная девятка , создавая большой интервал семерки с естественной девятой, предполагая, что аккорд находится в основной позиции. Нотация приподнятого 15-го - довольно современное дополнение к западной гармонии, и оно было популяризировано современными музыкантами, такими как Джейкоб Коллиер . Естественные 15-е никогда не обозначаются как изменения или расширения, поскольку они энгармонически эквивалентны корню.
На практике во многих поддельных книгах не указаны все изменения; аккорд обычно обозначается как G 7alt , а изменение 9, 11 и 13 оставлено на усмотрение артиста. Использование аккордов с пометкой G 7alt может создать проблемы в джазовых ансамблях, где аккорды играют более одного аккордового инструмента (например, большой оркестр с электрогитарой, фортепиано, вибрациями и / или органом Hammond ), потому что гитарист может интерпретировать а ^ 7alt аккорд как содержащий ♭ 9 и ♯ 11, в то время как игрок органа может интерпретировать один и тот же аккорд , как содержащий ♯ 9 и ♭13, в результате чего каждый тон из измененной гаммы сразу, вероятно, является гораздо более плотным и более диссонирующим гармоническим кластером, чем предполагал композитор. Чтобы справиться с этой проблемой, группы с более чем одним аккордным инструментом могут заранее выработать альтернативный голос аккорда или поочередно сыграть припев .
Выбор инверсии или пропуск определенных тонов в аккорде (например, опускание основного тона, распространенного в джазовой гармонии и голосах аккордов) может привести к множеству различных возможных расцветок, замен и энгармонических эквивалентов. Измененные аккорды неоднозначны гармонически и могут играть различные роли в зависимости от таких факторов, как голос, модуляция и голосовое лидерство .
Гармония измененного аккорда построена на измененной гамме (C, D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ , B ♭ , C), которая включает все изменения, показанные в элементах аккорда выше: [21]
- корень
- ♭ 9 (= ♭ 2)
- ♯ 9 (= ♯ 2 или ♭ 3)
- 3
- ♯ 11 (= ♯ 4 или ♭ 5)
- ♭ 13 (= ♯ 5)
- ♭ 7
Потому что они не имеют естественные пятые, измененные доминантные (7alt) аккорды поддержки тритон замена ( ♭ 5 замещение). Таким образом, 7alt аккорд на заданном корня может быть замещен с 13 ♯ 11 хорды на корню тритон вдали (например, G 7alt такое же , как D ♭ 13 ♯ 11 ).
См. Также [ править ]
 | Поищите изменения в Викисловаре, бесплатном словаре. |
- Дополненный шестой аккорд
- Штрих-линейный сдвиг
- Синяя нота
- Шкала блюза
- Гармоническая мажорная гамма
- Джаз минор
- Модальный обмен
- Неаполитанский аккорд
- Фригийская доминантная шкала
Источники [ править ]
- ^ a b Эриксон, Роберт (1957). Структура музыки: руководство для слушателя , с.86. Нью-Йорк: Noonday Press. ISBN 0-8371-8519-X (издание 1977 г.).
- ^ Блаттер, Альфред (2007). Возвращаясь к теории музыки: руководство к практике , с.186. ISBN 0-415-97440-2 .
- ^ Baerman, Ной (1998). Полный метод джазовой клавиатуры: джазовая клавиатура среднего уровня, стр.70. ISBN 0-88284-911-5 .
- ^ Аркин, Эдди (2004). Креативная замена аккордов для джазовой гитары , стр.42. ISBN 0-7579-2301-1 .
- ↑ Аркин (2004), стр. 43.
- ^ Benward и балобан (2009), с.193.
- ^ a b Goetschius, Перси (1889). Материал, используемый в музыкальной композиции , с.123-4. Г. Ширмер. [ISBN не указан]
- ^ a b c Олдвелл, Эдвард ; Шахтер, Карл ; и Cadwallader, Аллен (2010). Гармония и ведение голоса , стр. 601. ISBN 9780495189756 .
- ^ Брэдли, Кеннет Макферсон (1908). Гармония и анализ , с.119. CF Summy. [ISBN не указан]
- ^ Норрис, Гомер Альберт (1895). Практическая гармония на французской основе, Том 2 , с.48. HB Стивенс. [ISBN не указан]
- ^ Гольдман, Ричард Франко (1965). Гармония в западной музыке , с.83-4. Барри и Дженкинс. ISBN 0-214-66680-8
- ↑ Goldman (1965), стр. 47.
- ^ a b Haerle, Дэн (1983). Джазовая импровизация для клавишников , Книга вторая, с.2.19. Альфред Музыка. ISBN 9780757930140
- ^ a b Музыка Альфреда (2013). Мини-музыкальные руководства: Словарь аккордов для фортепиано , стр. 22-3. Альфред Музыка. ISBN 9781470622244
- ^ a b Дэвис, Кеннет (2006). Профессор фортепиано Easy Piano Study , стр.78. ISBN 9781430303343 .
- ^ Кристиансен, Майк (2004). Полный метод джазовой гитары Мэла Бэя, Том 1 , стр.45. ISBN 9780786632633 .
- ^ Бенвард, Брюс; Балобан, Мэрилин (май 2008 г.). «Глоссарий», Музыка в теории и практике , Вып. II, стр. 355. ISBN 978-0-07-310188-0
- ^ a b Баерман, Ноа (2000). Jazz Keyboard Harmony , стр.40. Альфред Музыка. ISBN 9780739011072
- ^ Baerman (1998), с.74.
- ^ Шер (ред.). Второй том новой настоящей книги , [ необходима страница ] . Sher Music Co., 1991, ISBN 0-9614701-7-8
- ^ Браун, Бак; и Дзюба, Марк (2012). The Ultimate Guitar Chord & Scale Bible , стр.197. Альфред Музыка. ISBN 9781470622626 «В контексте доминирующего 7, эта шкала содержит корневую, 3й, и ♭ 7 доминирующего хорды и включаетсебя все доступные напряженности: ♭ 9, ♯ 9, ♯ 11 и ♭ 13.
- ^ Кокер, Джерри (1997). Элементы джазового языка для совершенствования развития , с.81. ISBN 1-57623-875-X .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Р., Кен (2012). DOG EAR Tritone Substitution for Jazz Guitar , Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW
