Джазовая гармония - это теория и практика использования аккордов в джазовой музыке. Джаз имеет определенное сходство с другими практиками в традиции западной гармонии , такими как множество последовательностей аккордов и включение мажорной и минорной гамм в качестве основы для построения аккордов. В джазе аккорды часто располагаются вертикально в мажорной или минорной трети , хотя складывающиеся четверти также довольно распространены. [1] Кроме того, джазовая музыка имеет тенденцию поддерживать определенные гармонические прогрессии и включает добавление напряжений , интервалов.например, 9-е, 11-е и 13-е с аккордами. Кроме того, уникальные для стиля гаммы используются как основа многих гармонических элементов джаза. Джазовая гармония отличается использованием септаккордов как основной гармонической единицы чаще, чем триады , как в классической музыке . [2] По словам Роберта Роулинза и Нор Эддина Баха, «7-й аккорд - это строительные блоки джазовой гармонии». [2]
Фортепиано и гитары являются два инструмента , которые обычно обеспечивают гармонию для джазовой группы. Игроки на этих инструментах имеют дело с гармонией в реальном времени, естественно, в непрерывном импровизационном контексте. Это одна из самых серьезных проблем в джазе.
В контексте биг-бэнда гармония является основой для материала валторны, мелодического контрапункта и так далее. От солиста-импровизатора ожидается полное знание основ гармонии, а также собственный уникальный подход к аккордам и их отношение к гаммам. Персональный стиль складывается из этих строительных блоков и ритмической концепции.
Композиторы джаза также используют гармонию как основной стилистический элемент. Открытая модальная гармония характерна для музыки Маккоя Тайнера , тогда как быстро смещающиеся ключевые центры - отличительная черта среднего периода творчества Джона Колтрейна . Гораций Сильвер , Клэр Фишер , Дэйв Брубек и Билл Эванс - пианисты, чьи композиции более типичны для богатого аккордами стиля, присущего композиторам-пианистам. Джо Хендерсон , Вуди Шоу , Уэйн Шортер и Бенни Голсон- непианисты, которые также хорошо понимают роль гармонии в композиционной структуре и настроении. Эти композиторы (включая также Диззи Гиллеспи и Чарльза Мингуса , которые нечасто записывались как пианисты) имеют музыкальное мастерство, основанное на аккордах на фортепиано, хотя они не играют на клавишных.
Аутентичная каденция (VI) является наиболее важной как в классической, так и в джазовой гармонии, хотя в джазе она чаще следует за преобладающим аккордом II / II . Процитируем Роулинза и Бахху, как указано выше: «II-VI [прогрессия] обеспечивает краеугольный камень джазовой гармонии» [2]
II-VI ( Play II-VI ( помощь · информация ) ) может выглядеть по- разному в крупных или мелких ключей, m7 - дом - maj7 или m7 ♭ 5 - дом ♭ 9 - второстепенный . [3]
Другими центральными чертами джазовой гармонии являются диатонические и недиатонические регармонизации, добавление аккорда V7 (sus4) в качестве доминирующего и недоминантного функционального аккорда , чередование мажор / минор, гармония блюза , вторичные доминанты , расширенные доминанты , обманчивое разрешение , связанные аккорды ii-V7, прямые модуляции , использование контрафактов , общие аккордовые модуляции и преобладающие аккордовые модуляции с использованием прогрессий ii-V.
Бибоп или «прямолинейный» джаз, в котором используются только некоторые из всех возможных расширений и изменений, отличается от свободной, авангардной или пост-боп-джазовой гармонии. [2]
Символы аккордов [ править ]
Аналитическая практика в джазе распознает четыре основных типа аккордов, а также уменьшенные септаккорды. Четыре основных типа аккордов - это мажор , минор , минор-мажор и доминант . При записи в джазовую таблицу эти аккорды могут иметь изменения, указанные в скобках после символа аккорда. Измененная нота - это нота, которая является отклонением от канонического тона аккорда.
В джазовой нотации используются разные символы аккордов. Джазовый музыкант должен владеть альтернативными стилями записи. В следующих примерах символа аккорда C используется в качестве основного тона для примера.
| Эквивалентные символы | Аккордовые тоны в примере тональности | Имя | Аудио | ||
|---|---|---|---|---|---|
| CΔ, CM7, Cmaj7 | CEGB | мажорный септаккорд | Играть ( помощь · информация ) | ||
| C7 | CEGB ♭ | доминирующий септаккорд | Играть ( помощь · информация ) | ||
| С-7, См7 | CE ♭ GB ♭ | минорный септаккорд | Играть ( помощь · информация ) | ||
| C-Δ7, CmM7, C⑦ | CE ♭ GB | минорный / мажорный септаккорд | Играть ( помощь · информация ) | ||
| C∅, Cm7 ♭ 5, C-7 ♭ 5 | CE ♭ G ♭ B ♭ | полууменьшенный септаккорд | Играть ( помощь · информация ) | ||
| C o 7, Cdim7 | CE ♭ G ♭ B | полностью ослабленный 7-й аккорд | Играть ( помощь · информация ) | ||
| C7sus | CFGB ♭ | доминирующий или минорный подвешенный 4-й аккорд | Играть ( помощь · информация ) |
Большинство символов джазового аккорда обозначают четыре ноты. У каждого обычно есть «роль» как корень , третья , пятая или седьмая , хотя они могут быть сильно изменены и, возможно, использовать энгармоническое написание, которое маскирует эту лежащую в основе идентичность. Например, джаз гармония теоретик Джим Кнапп предположил , что ♭ 9 и даже ♯ -изменения функционируют в корневой роли.
Система именования джазовых аккордов настолько детерминирована, насколько этого хочет композитор. Практическое правило состоит в том, что изменения аккордов включаются в таблицу только тогда, когда они появляются в мелодии или имеют решающее значение для сущности композиции. Опытные импровизаторы могут предложить идиоматическую, сильно измененную гармоническую лексику, даже если письменные символы аккордов не содержат изменений.
Можно указать аккорды с более чем четырьмя нотами. Например, аккорд C-Δ9 содержит ноты (CE ♭ GBD).
Мелодическая минорная гамма [ править ]
Большая часть джазовой гармонии основана на мелодической минорной гамме (с использованием только «восходящей» шкалы, как это определено в классической гармонии). Режимы этой гаммы являются основой многих джазовых импровизаций и имеют различные названия, как показано ниже, на примере тональности до минор:
| Мелодический тон гаммы минор | Характерный аккорд до минор | Шкала тонов (тона аккордов выделены жирным шрифтом ) | Название весов | |||
|---|---|---|---|---|---|---|
| IC | См (∆) | C D E ♭ F G A B | Мелодический минор | |||
| II - D | Dm7 | D E ♭ F G A B C | Фригийский ♯ 6 или дорийский ♭ 2 | |||
| III - E ♭ | E ♭ ∆ ( ♯ 5) | E ♭ F G A B C D | Lydian ♯ 5 или Lydian Augmented | |||
| IV - F | F7 | F G A B C D E ♭ | Миксолидийский ♯ 4 или лидийский доминанта | |||
| V - G | G7 | Г А Б В Г Д Е ♭ Ф | Миксолидийский ♭ 6 или "индусский" | |||
| ЧЕРЕЗ | A∅ | А Б В Г Д Е ♭ Ж Ж | Локрийский ♯ 2 | |||
| VII - B | B7alt | B C D E ♭ F G A | Измененный , ослабленный весь тон , или локрийский ♭ 4 |
В частности, аккорд VII богат изменениями. Поскольку он содержит ноты и изменения (I, ♭ 9, m3 / ♯ 9, M3, ♭ 5 / ♯ 11, ♭ 13, m7), он особенно важен в джазовой гармонической идиоме, особенно как аккорд V в миноре. ключ. В нашем примере тональности до минор аккорд V - G7, поэтому импровизатор будет использовать измененную гамму G7 (режим VII мелодического минора A ♭ ). Полная прогрессия ii-Vi в расширенной 9 уплощенной квинте C-minor7 может указывать на следующее:
| II | D∅ | D Locrian ♯ 2 (лада VI гаммы F мелодической минор) | ||
| V | G7 (альт) | G измененная шкала (режим VII из A ♭ мелодичная незначительная шкала) | ||
| я | См (∆) | Мелодический минор до (I ступень мелодического минора до) |
См. Также [ править ]
- Измененный аккорд
- Шкала бибопа
- Система аккордовой гаммы
- Модальный джаз
- Замена тритона
Дальнейшее чтение [ править ]
- Гармония и оркестровка для оркестра танцев, Роберт де Керс (де) (1906–1987), Брюссель : Музыкальные произведения Шарля Бенса (1944); OCLC 35083146 , 930383216 , 1456272 и OCLC 757363748 , 915601359
- Теория аккордовой гаммы и джазовая гармония Барри Л. Неттлса (род. 1942) и Ричарда Графа, Advance Music (1997); OCLC 39925889 , ISBN 3-89221-056-X
- Популярная и джазовая гармония для композиторов, аранжировщиков и исполнителей (отредактированная редакция), Даниэль Энтони Ричильяно, Нью-Йорк : издательство Donato Music Publishing Company (1969); OCLC 24031 , 756982208
- DOG EAR Tritone Substitution for Jazz Guitar , Р. Кен, Amazon Digital Services, Inc. (2012); ASIN: B008FRWNIW
Ссылки [ править ]
- ^ "Укладка третей" . Как играть на блюз-гитаре. 2008-09-29. Архивировано из оригинала на 2008-10-03 . Проверено 6 октября 2008 .
- ^ a b c d Роберт Роулинс, Нор Эддин Баха (2005). Джазология: Энциклопедия теории джаза для всех музыкантов , Хэл Леонард , стр. 11 , 13 , 42 ; OCLC 82480053 , ISBN 0-634-08678-2 .
- ^ Питер Спитцер (2001). Справочник по теории джаза , Публикации Мел Бэй , стр. 30; ISBN 0-7866-5328-0 .
