Каденция

Идеальные аутентичные частоты вращение педали (V-I - с корнями в басовых частях и тонизирующими в самом высоком голосе конечной хорды): II-V-I прогрессия мажор, четырех- часть гармонии (Benward & балобано 2003, стр 90.).

В западной музыкальной теории , каденция (лат cadentia , «падение») является «мелодичной или гармонической конфигурацией , которая создает ощущение разрешения [окончательность или паузу]». ^[1] гармоническая каденция является прогрессией (по крайней мере) два хорд , что заключает в фразу , раздел или часть из музыки . ^[2] Ритмическая каденция - это характерный ритмический образец, обозначающий конец фразы. ^[3]

Каденция называется более или менее «слабой» или «сильной» в зависимости от ее ощущения завершенности. Хотя каденции обычно классифицируются по конкретным аккордам или мелодическим последовательностям, использование таких последовательностей не обязательно составляет каденцию - должно быть ощущение завершения, как в конце фразы. Гармонический ритм играет важную роль в определении того, где возникает каденция.

Каденции - сильные индикаторы тоники или центральной высоты пассажа или пьесы. ^[1] Эдвард Ловинский предположил, что каденция была «колыбелью тональности ». ^[4]

Общие классификации [ править ]

В музыке периода обычной практики каденции делятся на четыре основных типа в соответствии с их гармонической прогрессией: аутентичные (обычно совершенные аутентичные или несовершенные аутентичные ), половинные , плачевные и обманчивые . Обычно фразы заканчиваются аутентичной или половинной каденцией, а термины « плачевный» и « обманчивый» относятся к движению, которое избегает или следует ритму окончания фразы. Каждую каденцию можно описать с помощью римской системы обозначений аккордов .

Обратите внимание, что названия каденции сильно различаются (а иногда и сбивают с толку) между использованием в США и в Великобритании. США термин аутентичном известно как совершен , половину как несовершенные и обманчивая , как прерванные ; дальнейшее уточнение классификации отсутствует. Основная путаница возникает между несовершенным аутентичным (США) и простым несовершенным (британским).

Аутентичная каденция [ править ]

	Фрер Жак раунд Настройтесь на Frère Jacques как раунд
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Подлинная каденция - это каденция от V до I (то есть от доминанты до тоники). Седьмая часть над корнем часто добавляется для создания V 7 , а V часто предшествует каденциальный6 4аккорд . В Гарвардском кратком словаре музыки и музыкантов говорится: «Эта каденция представляет собой микрокосм тональной системы и является самым прямым средством установления высоты звука как тоники. Она практически обязательна в качестве окончательной структурной каденции тонального произведения». ^[1] Аутентичные каденции обычно классифицируются как идеальные или несовершенные . Фраза идеальная каденция иногда используется как синоним аутентичной каденции, но также может иметь более точное значение в зависимости от голоса аккорда .

Идеальная аутентичная каденция [ править ]

Идеальный подлинный каденция в Beethoven «S фортепиано Соната No. 8 , mvmt. III, мм. 16–17. ^[5]

В идеальной аутентичной каденции (PAC) аккорды находятся в основном положении, то есть корни обоих аккордов находятся в басу, а тоника находится в самом высоком голосе финального аккорда. Это обычно считается самым сильным типом каденции и часто встречается в структурно определяющие моменты. ^[6] Музыкальный теоретик Уильям Кэплин пишет, что идеальная аутентичная каденция «достигает полного гармонического и мелодического замыкания». ^[7]

Несовершенная аутентичная каденция [ править ]

Существует три различных типа несовершенных аутентичных ритмов (IAC): ^[8]

• Основная позиция IAC (показанная ниже): Подобна идеальной аутентичной каденции, но самый высокий голос не является тоником.
• Inverted IAC : Подобно идеальной аутентичной каденции, но один или оба аккорда инвертированы .

• IAC ведущего тона : аккорд V заменяется аккордом vii ^o (но каденция по-прежнему заканчивается на I).

Избегая каденции [ править ]

Уклоненная каденция движется от V⁴
₂ мне⁶
. ^[9] Поскольку седьмая часть должна падать ступенчато, она заставляет каденцию переходить в менее стабильный первый инверсионный аккорд. Для этого корневая позиция V обычно меняется на V⁴
₂прямо перед разрешением, тем самым «уклоняясь» от каденции. (См. Также перевернутую каденцию ниже.)

Половина каденции [ править ]

Половинная каденция (также называемая несовершенной каденцией или полукаденцией ) - это любая каденция, заканчивающаяся на V, которой предшествуют II (V из V), ii, vi, IV или I - или любой другой аккорд. Поскольку это звучит неполно или прервано, полутония считается слабой каденцией, требующей продолжения. ^[10]

Ниже описаны несколько типов полутонов.

Фригийская полутония [ править ]

Фригийская полусадьба в четырехчастном хорале Баха , Schau, lieber Gott, wie meine Feind ^[11]

Фригийская полубагадия - это полубагонная каденция iv ⁶ –V в минор, названная так потому, что полутональное движение в басу (с шестой по пятая ступень) напоминает полушаг, слышимый в II – I каденции XV века в Фригийский лад . Поскольку она является пережитком модальной гармонии эпохи Возрождения, эта каденция дает архаичный звук, особенно когда ей предшествует v (v – iv ⁶ –V). ^[12] Характерный жест в музыке барокко , фригийская каденция часто завершалась медленной частью, за которой сразу следовало более быстрое. ^[13] С добавлением движения в верхней части к шестой ступени, это становится каденцией Ландини . ^[1]

Лидийская каденция [ править ]

Лидийский частоты вращения педалей аналогично фригийском половину каденции, включая внутривенную ⁶ -V в минор. Разница в том, что в лидийской каденции весь iv ⁶ поднимается на полшага . Другими словами, фригийская полубакаденция начинается с первого аккорда, построенного на ступени шкалы , в то время как лидийская полубедония строится на ступени шкалы ♯ . ^{[ необходима цитата ]}

Бургундские каденции [ править ]

Бургундские каденции стали популярными в бургундской музыке . Обратите внимание на параллельные четверти между верхними голосами. ^[14]

Плагальная половина каденции [ править ]

Редкая плагальная полусадьба включает I – IV прогрессию. Подобно аутентичной каденции (V – I), плагальная полутона включает восходящую четвертую (или, путем инверсии , нисходящую пятую часть). ^[15] Плагальная полубагальная каденция - это слабая каденция, обычно в конце предшествующей фразы, после которой начинается последующая фраза. Одним из примеров такого использования является " Auld Lang Syne ". Но в одном очень редкое явление - конец экспозиции первого движения Брамса " кларнета трио, соч. 114 - используется для завершения не только музыкальной фразы, но и целого раздела части. ^[16]

Плагальная каденция [ править ]

Плагальная каденция - это каденция от IV до I. Она также известна как каденция Аминь из-за ее частой привязки к тексту «Аминь» в гимнах .

Уильям Кэплин оспаривает существование плагиатных ритмов в музыке классической эпохи:

Изучение классического репертуара показывает, что такая каденция существует редко. ... Поскольку прогрессия IV – I не может подтвердить тональность (в ней отсутствует разрешение ведущего тона), она не может сформулировать формальное завершение ... Скорее, эта прогрессия обычно является частью тонического продолжения, выполняющего множество формальных функций - нет, но каденциальный. Большинство примеров плазменных каденций, приведенных в учебниках, на самом деле представляют посткаденциальную функцию кодетты: то есть, прогрессия IV – I следует подлинной каденции, но сама по себе не создает подлинного каденционного замыкания. ^[17]

Можно заметить, что ритм плагины «оставляет открытой возможность интерпретации как V – I – V».

Малая чумная каденция / Идеальная чумная каденция [ править ]

Минорная плагальная каденция - это каденция от IV до I. С очень похожим голосом, ведущим к идеальной каденции, минорная плагальная каденция является сильным разрешением тоники. Это, вероятно, наиболее знакомо современным западным слушателям популярной песней Creep от Radiohead (0:12).

Обманчивая каденция[ редактировать ]

Обманчивая частоты вращения педалей во втором движении Моцарт «S фортепиано Соната № 10 ^[10]

«Каденция называется« прерванной »,« обманчивой »или« ложной », где за предпоследним доминирующим аккордом следует не ожидаемый тоник, а другой, часто субмедиант». ^[18] Это наиболее важное нерегулярное разрешение , ^[19] чаще всего V ⁷ –vi (или V ⁷ - ♭ VI) в мажоре или V ⁷ –VI в минорном. ^{[19] [20]} Это считается слабой каденцией из-за вызываемого ею чувства «подвешивания» (подвешивания).

В начале заключительного движения Gustav Mahler «с 9 - й симфонии , слушатель слышит строку многих обманчивых каденциями прогрессирующих от V к IV ⁶ . ^{[ необходима цитата ]}

Одним из наиболее ярких применений этой каденции в разделе А-минор в конце экспозиции в первом движении Брамса " Третьей симфонии . Музыка прогрессирует до подразумеваемой доминанты ми минор (B ⁷ ) с быстрой хроматической гаммой вверх, но внезапно уходит в сторону до мажор. Тот же прием снова используется при перепросмотре; на этот раз шаг в сторону - как и следовало ожидать - до фа мажор, тонической тональности всей симфонии. ^{[ необходима цитата ]}

Прерванная каденция также часто используется в популярной музыке. Например, песня Pink Floyd « Bring the Boys Back Home » заканчивается такой каденцией (примерно 0: 45–50). ^{[ необходима цитата ]}

Другие классификации [ править ]

Перевернутая каденция [ править ]

Инвертированная каденция (также называемая медиальной каденцией ) инвертирует последний аккорд. Он может быть ограничен только идеальной и несовершенной каденцией, или только идеальной каденцией, или может применяться к каденциям всех типов. ^[21] Чтобы отличить их от этой формы, другие, более распространенные формы ритмов, перечисленные выше, известны как радикальные каденции . ^[22]

Ритмические классификации [ править ]

Каденции также можно классифицировать по их ритмической позиции:

• Метрически акцентировано частоты вращения педалей происходит на сильном положении, как правило , в сильной доли в виде меры .
• Метрически безударная каденция возникает в метрически слабой позиции, например, после долгой апподжиатуры .

Метрически акцентированные каденции считаются более сильными и обычно имеют большее структурное значение. В прошлом термины « мужской» и « женский» иногда использовались для описания ритмически «сильных» или «слабых» ритмов, но эта терминология больше не приемлема для некоторых. ^[23] Сьюзан МакКлари много писала о гендерной терминологии музыки и теории музыки в своей книге « Женские окончания». ^[24]

В приведенном ниже примере показана каденция без метрического акцента (IV – V – I). Финальный аккорд откладывается на слабую долю. ^[25]

Пикардия третья [ править ]

Пикардия третий (или Пикардия каденция) является гармонической устройство , которое возникло в западной музыки в эпоху Возрождения. Это относится к использованию мажорного аккорда тоники в конце музыкальной части, которая является модальной или минорной. В приведенном ниже примере показана третья пикардия в « Иисусе» Дж. С. Баха , meine Freude (Иисус, Моя радость), mm. 12–13. ^[26]

Каденция верхнего тона [ править ]

В приведенном ниже примере показана каденция с верхним ведущим тоном из известного причитания XVI века, дебаты по которому были задокументированы в Риме около 1540 года. ^[27] Последние три письменные заметки в верхнем голосе являются B-C-D, и в этом случае трель на C производит D. Однако, соглашение подразумевает C ♯ и cadential трель из целого тона на секунду до последнего нота производит D ♯ / E ♭ , верхний ведущий тон D ♮ . Предположительно, дискуссия закончилась, использовать ли C ♯ –D ♯ или C ♯ –D для трели. ( Играйте трель в верхнем тоне ( помощь · информация ) Играть диатонической трелью ( помощь · информация ) ) 

В средневековой и ренессансной полифонии [ править ]

Средневековые и ренессансные каденции основаны на диадах, а не на аккордах. Первое теоретическое упоминание о каденциях происходит от Гвидо из Ареццо , описывающего процесс в его Micrologus , где он использует этот термин для обозначения того, где две строки двухчастной полифонической фразы заканчиваются в унисон .

Клаусула вера [ править ]

Клаузулы вера частоты вращения педалей от Lassus «ы Beatus гомо , мм. 34–35. ^[28]

Клаусула или клаусула вера («истинная близость») - это диадическая или интервальная, а не хордовая или гармоническая каденция. В clausula vera два голоса приближаются к октаве или унисону посредством пошагового движения ^[28] в противоположном движении .

Три-голосная клаузулы вера от Палестрины «s магнификат Secundi Toni: Deposuit potentes , мм. 27–28. ^[28]

В трех голосах третий голос часто добавляет падающую пятую часть, создавая каденцию, подобную подлинной каденции в тональной музыке. ^[28]

В соответствии с Дальхауз , «как в конце 13 - го века полшага был испытан в качестве проблемного интервала не легко понять, как остаток между кварту и в ditone : ^[29]

${\ displaystyle {\ frac {\ frac {4} {3}} {\ left ({\ frac {9} {8}} \ right) ^ {2}}} = {\ frac {256} {243}} }$

В мелодическом полушаге слушатели того времени не ощущали тенденции нижнего тона к верхнему или верхнего к нижнему. Второй тон не был «целью» первого. Вместо этого музыканты избегали полушага в клаусулах, потому что для их ушей не хватало четкости в качестве интервала. Начиная с 13 века, каденции требуют движения одного голоса на полшага, а другого - на целый шаг в противоположном направлении.

Плагальная каденция [ править ]

Плагальная каденция иногда обнаруживалась как внутренняя каденция, когда нижний голос в двухчастном письме двигался вверх на идеальную квинту или вниз на идеальную четвертую. ^[30]

Пауза [ редактировать ]

Пауза в один голос также может быть использован в качестве слабой внутренней интонации. ^[30] Пример ниже, Qui vult venire Лассуса, напишите мне , мм. 3–5 - пауза в третьем такте.

Избегая каденции [ править ]

В качестве контрапункта уклоненная каденция - это каденция, в которой один из голосов в приостановке не разрешается, как ожидалось, а голоса вместе разрешаются в созвучие, отличное от октавы или унисона ^[31] (идеальная квинта, шестая или третья ).

Корелли каденция [ править ]

Корелли каденция или Корелли столкновение, названная в честь его ассоциации с скрипичной музыкой школы Корелла , является интонация характеризуется крупной и / или незначительной второй столкновение между тоником и с ведущим тоном или тоники и вводным тоном . Пример показан ниже. ^[32]

Английская каденция [ править ]

Другая «каденция столкновения», английская каденция , представляет собой контрапункциональный образец, характерный для аутентичной или идеальной каденции. Он имеет синий седьмой против доминирующей хорды , ^[33] , который в ключе из C будет B ♭ и G - B ♮ -D. Популярная среди английских композиторов эпохи Высокого Возрождения и Реставрации в XVI и XVII веках, английская каденция описывается как звучащая архаично ^[34] или старомодно. ^[35] Впервые он получил свое название в 20 веке.

Отличительная черта этого устройства является диссонирующей дополненной октавой (соединение дополненного унисона ) , полученная с помощью ложного соотношения между разъемной седьмой шкалой степенью , как показано ниже в отрывке из О крестце Конвивиума от Таллиса . Любезность случайно на тенора G ♮ является редакционным.

Каденция Landini [ править ]

Ландини частоты вращения педалей (также известный как Ландини шестой , Ландини шестой частоты вращения педалей или под-третьих частоты вращения педалей ^[36] ) является частота вращения педалей , которые широко использовались в 14 - м и в начале 15 - го века. Он назван в честь Франческо Ландини , композитора, который много использовал их. Подобно clausula vera, он включает в себя эскейп-тон в верхнем голосе, который на короткое время сужает интервал до идеальной квинты перед октавой.

Период общей практики [ править ]

Классический и романтический периоды музыкальной истории дают множество примеров того, как различные каденции используются в контексте.

Аутентичные каденции и половинные каденции [ править ]

Романс Моцарта из его фортепианного концерта № 20 следует знакомому образцу пары фраз, одна из которых оканчивается половинной (несовершенной) каденцией, а другая - аутентичной (совершенной) каденцией:

Вуаля движение от Beethoven «S Струнный квартет Op 130 по той же схеме, но в ключе несовершеннолетнего:

Чумные каденции [ править ]

Аллилуйя хоры из Генделя «s Мессии достигает кульминацию мощно с итерацией плагальной интонации:

Прелюдия Дебюсси « La Fille aux Cheveux de Lin» начинается с плачевной каденции:

Одна из самых известных концовок во всей музыке находится в заключительных тактах оперы Вагнера « Тристан и Изольда» , где диссонирующий аккорд во вступительной фразе оперы, наконец, разрешен «три огромных действия и пять часов спустя» ^[37] в виде плагиальной каденции:

Обманчивые каденции [ править ]

В Bach «гармонизации с этим хоралом » Wachet Auf », фраза , заканчивающейся в обманчивом педалировании повторов с интонацией изменилась к аутентичному:

Экспозиция первой части Сонаты для фортепиано № 21 Бетховена ( Соната Вальдштейна), соч. 53 показывает минорный ключевой пассаж, где подлинная (идеальная) каденция предшествует обманчивой (прерванной):

Прелюдия Дебюсси «La fille aux cheveux de lin» (см. Также выше) завершается отрывком, показывающим обманчивую (прерванную) каденцию, которая развивается не с V – VI, а с V – IV:

Некоторые разновидности обманчивой каденции, выходящие за рамки обычного паттерна V – VI, приводят к некоторым поразительным эффектам. Например, особенно драматическая и резкая обманчивая каденция возникает во второй части Престо сонаты для фортепиано № 30 Бетховена , соч. 109, такты 97–112, «поразительный отрывок, который раньше занимал теоретиков [музыки]». ^[38] Музыка на этом этапе - си минор, и ожидается, что за аккордом фа-диез (аккорд V) последует тонический аккорд B. Однако «динамика становится все мягче и мягче; доминирующая и тоническая. аккорды си-минор кажутся изолированными в первой доле такта, разделенными паузами: пока внезапно фортиссимо ... на нас не вспыхивает перепросмотр в тонике ми-минор, доминанты си-минор остаются неразрешенными ». ^[39]

Не менее поразительный пример можно найти в « Токкате и фуге фа мажор» Баха, BWV 540 :

Согласно Ричарду Тарускину , в этой Токкате «и без того запоздалому разрешению препятствует (m204) самая впечатляющая« обманчивая каденция », которую когда-либо сочиняли во втором десятилетии восемнадцатого века ... эффект." ^[40] Герман Келлер описывает эффект этой каденции следующим образом: «Великолепие финала со знаменитой третьей инверсией септаккорда, кого бы это не привело в восторг?» ^[41]

Chopin «s Fantaisie, Op. 49 , составленная более века спустя в 1841 году, содержит похожий гармонический толчок:

Обманчивая каденция - полезное средство для расширения музыкального повествования. В заключительном отрывке Прелюдии Фа минор Баха из Книги II Хорошо темперированного клавира открывается вступительная тема, которая, кажется, направляется к возможному окончательному разрешению подлинной (идеальной) каденции. Слушатель может ожидать:

Вместо этого в такте 60 Бах вставляет обманчивую каденцию (V – VI фа минор), приводя к длительному отступлению на несколько десятков тактов до достижения разрешения в финальной (V – I) каденции.

Аналогичный переход происходит при заключении Моцарта «s Фантазия ре минор , K397:

Классическая каденциальная трель [ править ]

В классический период композиторы часто вычерчивали аутентичные каденции в конце частей; доминантный аккорд каденции может занять один или два такта, особенно если он содержит разрешение приостановки, оставшейся от аккорда, предшествующего доминантному. Во время этих двух тактов солирующий инструмент (в концерте ) часто играл трель на супертонике ( квинтэссенция доминирующего аккорда); хотя в эпоху барокко супертонические и субтонические трели были обычным явлением , обычно они длились только полутона .

Расширенные каденциальные трели были, безусловно, наиболее частыми в музыке Моцарта , и, хотя они также были обнаружены в ранней романтической музыке , их использование ограничивалось главным образом фортепианными концертами (и в меньшей степени скрипичными концертами ), потому что на них было легче всего играть и наиболее эффективен на фортепиано и скрипке; каденциальная трель и разрешение обычно сопровождались оркестровой кодой . Бетховен был хорошим примером этого, ограничив его почти полностью своими концертами, и большинство других композиторов-романтиков, включая Шопена и Шумана, последовали его примеру; Шуберт, который не писал никаких концертов, почти не использовал его ( Adagio and Rondo Concertante D. 487 , камерное произведение, являющееся одним из заметных исключений). На другом конце спектра даже Моцарт редко использовал трель в симфониях . Поскольку музыка в основном становилась громче и драматичнее, для достижения кульминационного эффекта использовалась каденция, которую часто приукрашивали композиторы-романтики. Позже, в эпоху романтизма, вместо этого для закрытия частей часто использовались другие драматические виртуозные движения.

Джаз [ править ]

В джазе каденцию часто называют оборотом , аккордовыми последовательностями, которые ведут назад и разрешаются к тонике (например, оборот II-VI ). Обороты можно использовать в любой момент, а не только перед тоником.

Полушаговые каденции распространены в джазе, если не являются клише. ^[42] Например, восходящая уменьшенная каденция полушага септаккорда , которая - с использованием вторичного уменьшенного септаккорда - создает импульс между двумя аккордами, разнесенными на большую секунду (с уменьшенной септаккордой между ними). ^[43]

Нисходящей уменьшенной каденции полушага септаккорда помогают два общих тона . ^[43]

Ритмическая каденция [ править ]

Ритмические каденции часто имеют заключительную ноту, более длинную, чем преобладающие значения нот, и это часто следует за характерным ритмическим паттерном, повторяющимся в конце фразы. ^[3] В приведенном ниже примере показана характеристика ритмической частоты вращения педалей в конце первой фразы И.С. Баха «ы Бранденбургский концерт № 3 соль мажор, BMV 1048, mvmt. Я, мм. 1–2:

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]