В музыке , расширенные аккорды являются трехдневной аккорды (построенные из третей ) или триады с примечаниями протяженных , или добавлены, за седьмой , девятый , одиннадцатый и тринадцатый аккорды распространяются аккорды. Тринадцатое - это самое дальнее диатонически возможное расширение, поскольку к этому моменту все семь тональных степеней представлены в пределах аккорда (следующее расширение, пятнадцатое, совпадает с основным тоном аккорда). Однако на практике расширенные аккорды обычно не используют все элементы аккорда. ; когда он не изменен, квинта часто опускается, как и ноты между седьмой и самой высокой нотой (т. е. девятая часто опускается в одиннадцатом аккорде; девятая и одиннадцатая обычно опускаются в тринадцатом аккорде), если они не изменены для придания особой текстуры. См. Изменение аккорда .
Аккорды, выходящие за пределы седьмого, редко встречаются в эпоху барокко и чаще используются в классическую эпоху . В эпоху романтизма расширилась гармония. Расширенная гармония до 20 века обычно выполняла доминирующую функцию - как V 9 , V 11 и V 13 , или V 9 / V, V 13 / ii и т. Д.
Примеры расширенных аккордов, используемых в качестве тонических гармоний, включают " Play That Funky Music " Wild Cherry (доминантный девятый или доминантный тринадцатый). [2]
Период общей практики [ править ]
В период обычной практики западной классической музыки композиторы, оркестрирующие аккорды, озвученные в четырех или меньшем количестве частей, выбирали, какие ноты использовать, чтобы придать желаемую звучность или эффект предполагаемого аккорда. Как правило, приоритет отдавался третьему, седьмому и самому расширенному тону, поскольку эти факторы наиболее сильно влияют на качество и функцию аккорда. Корень никогда не опускается из текстуры. Третий определяет качество аккорда как мажорное или минорное. Расширенная нота определяет качество расширенной высоты звука, которая может быть мажорной, минорной, совершенной или увеличенной. Седьмой фактор помогает определить аккорд как расширенный аккорд (а не аккорд добавленной ноты.), а также добавляет текстуры. Любые ноты, которые могут быть изменены, например, плоская пятая или девятая, также должны иметь приоритет. Например: в тринадцатом аккорде можно сыграть основной, третий, седьмой и тринадцатый аккорды и можно будет исключить пятую, девятую и одиннадцатую, не влияя на функцию аккорда. Ундецимаккорд является исключением из этого озвончения, в котором корень, седьмой, девятый и одиннадцатый наиболее часто используются.
В классической практике западной музыки расширенные аккорды чаще всего выполняют доминантную функцию (доминантную или вторичную доминантную ) и разрешаются по круговой прогрессии (вниз на пятую часть) во многом так же, как V 7 , V 7 / ii, V / IV. и т. д. могут раствориться в их тониках. Расширенные аккорды также могут быть изменены доминантами, а расширенная высота звука может быть изменена несколькими способами (например, V-бемоль 13 в мажорной тональности).
Следуя стандартным правилам ведения голоса:
- V 9 в I или I
- Третья ступень , которая также будет седьмой ступенью шкалы , всегда разрешается вверх до тоники.
- Седьмая разрешается ступенчато вниз до третьего множителя аккорда разрешения.
- Увеличенный шаг разрешится вниз.
- V 11 в I или I
- Седьмая разрешается ступенчато вниз до третьего множителя аккорда разрешения.
- Девятая разрешается ступенчато вниз до пятого множителя хорды разрешения.
- Одиннадцатая не двигается и становится корнем аккорда разрешения.
- V 13 в I или I
- Седьмая разрешается ступенчато вниз до третьего множителя аккорда разрешения.
- Третья ступень, которая также будет седьмой ступенью шкалы, всегда разрешается вверх до тоники.
- Тринадцатое, разрешается вниз к тонике и часто включает тон, проходящий через девятый фактор аккорда разрешения. Реже тринадцатый также может остаться прежним и стать третьим аккордом разрешения.
Необходимо провести важное различие между расширенными и добавленными аккордами, поскольку добавленные тона и расширенные тона энгармоничны , но различаются по функциям. У расширенных аккордов всегда есть по крайней мере одна октава между их самой низкой высотой тона и расширенной нотой, в противном случае расширенный фактор будет считаться добавленной высотой. Расширенные аккорды обычно должны быть разрешены при использовании в доминирующей функции, тогда как добавленные аккорды чаще всего представляют собой текстуры, добавленные к тонике.
История [ править ]
18 век [ править ]
В 18 веке девятый и одиннадцатый аккорды теоретизировались как нисходящие продолжения септаккордов в соответствии с теориями предположений . [5]
В 1722 году Жан-Филипп Рамо впервые предложил концепцию, согласно которой девятый и одиннадцатый аккорды строятся из септаккордов, когда (композитор) помещает «предполагаемый» бас на одну или две трети ниже основного баса или фактического корня аккорда. [6] С теоретическим аккордом F – A – C – E – G – B основной бас будет считаться C, а предполагаемый бас - F. [6] Таким образом, ноты F и A добавляются под септаккордом на C, C – E – G – B, триадно (в третях). Это также называется «аккорд H». [ необходима цитата ]
Теория предположения была принята и модифицирована Пьером-Жозефом Русье , Фридрихом Вильгельмом Марпургом и другими теоретиками. AFC Kollmann , вслед за Иоганном Кирнбергером , применили более простой подход, более близкий к распространенному сегодня, в котором «предполагаемый» бас Рамо считается основным, а девятая и одиннадцатая считаются переходными нотами, несущественными для структуры аккорда. [6] Таким образом, F – A – C – E – G – B считается септаккордом на F, F – A – C – E, а G и B - это неаккордовые тона, добавленные выше триадно.
19 век [ править ]
В классической музыке 19 века септаккорд обычно был верхним пределом «аккордовой гармонии », при этом девятый и одиннадцатый аккорды использовались для «дополнительной мощности», но неизменно с одной или несколькими нотами, рассматриваемыми как апподжиатуры . [5] Толщина полных девятых, одиннадцатых или тринадцатых аккордов в закрытом положении также обычно избегалась за счет исключения одного или нескольких тонов или использования более широкого интервала (открытое положение). [5]
20 век [ править ]
В 20-м веке, особенно в джазе и популярной музыке, девятые аккорды использовались как развитие более простых аккордов, в частности, как заменители тонического трезвучия в конце пьесы. [5] «Накопление» третей над тоникой для образования седьмых, девятых, одиннадцатых или даже тринадцатых аккордов «является одной из важнейших характеристик джазовой гармонии». [5] Ярослав Новотный (1886–1918), ученик Витезслава Новака, использовал пятнадцатый аккорд в четвертой песне своего песенного цикла 1909 года « Вечный брак» . [9]
Структура аккорда [ править ]
Основываясь на каждой из основных ступеней шкалы, качество аккорда тринадцатого аккорда , которое гармонично с такой шкалой (то есть со всеми ее нотами, принадлежащими такой шкале), приводит к следующей таблице. Нумерация относится к числам ступеней крупной шкалы , в которой рассматриваемая ступень основной шкалы является тонической :
Основной аккорд Качество аккорда 1 3 5 7 9 11 13 я IM 13 ♮ ♮ ♮ ♮ ♮ ♮ ♮ ii ИИМ 13 ♮ ♭ ♮ ♭ ♮ ♮ ♮ iii iiim 7 ♭ 9 ♭ 13 ♮ ♭ ♮ ♭ ♭ ♮ ♭ IV IVM 13 ♯ 11 ♮ ♮ ♮ ♮ ♮ ♯ ♮ V V 13 ♮ ♮ ♮ ♭ ♮ ♮ ♮ vi vim 7 ♭ 13 ♮ ♭ ♮ ♭ ♮ ♮ ♭ vii o vii ø 7 ♭ 9 ♭ 13 ♮ ♭ ♭ ♭ ♭ ♮ ♭
Другое тринадцатый аккорд качество существует , но они не принадлежат к какому - либо режиму в крупных масштабах.
Из таблицы видно, что добавление одиннадцатого или тринадцатого делает семь качеств аккорда отличимыми друг от друга, так как без добавления одиннадцатого качество аккордов I и IV было бы идентичным, а без добавления тринадцатого качества аккордов ii и vi были бы идентичными. быть идентичным.
Джаз, джаз-фьюжн и фанк [ править ]
Джаз с 1930-х годов, джаз-фьюжн с 1970-х и фанк - все они используют расширенные аккорды как ключевую часть своего звука. В этих жанрах аккорды часто включают добавленные девятые, одиннадцатые и тринадцатые, а также измененные варианты, такие как плоские девятые, диезные девятые, диезные одиннадцатые и плоские тринадцатые. В джаз и джаз - фьюжн, композиции состоят из сложных аккордов , в котором многие из аккордов вытянуты аккорды и в котором многие из доминирующих седьмых аккордов изменены расширенные аккорды (например, 7add9 ♯ 11 или D 7 ♭ 9 ♯ 11). Функ также использует измененные расширенные аккорды, но в этом жанре пьесы обычно основаны на вампе на одном аккорде, потому что ритм и грув являются ключевыми элементами стиля. Когда расширенные аккорды озвучиваются в джазе или джазовом фьюжне, основной тон и квинта часто опускаются в озвучке аккорда , потому что основной тон играет басист.
См. Также [ править ]
- Добавлен тональный аккорд
- Электра аккорд
- Хендрикс аккорд
- Триада верхней структуры для исследования расширенной гармонии с акцентом на джаз и поп
Ссылки [ править ]
- ^ Коп, Дэвид (2000). Новые направления в музыке . п. 6. ISBN 1-57766-108-7.
- ^ Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ . п. 83 . ISBN 978-0-300-09239-4.
- ^ a b c Бенвард, балобан (2009). Музыка в теории и практике: Том II (8-е изд.). п. 184. ISBN 978-0-07-310188-0.
- ^ Шелдон, Дэвид А. (1989). Марпург, Фридрих Вильгельм (ред.). Thoroughbass and Composition Handbook Марпурга: повествовательный перевод и критическое исследование . Pendragon Press. п. 8. ISBN 9780918728555.
- ^ a b c d e Сэди, Стэнли, изд. (1980). «Девятый аккорд». Словарь музыки и музыкантов New Grove . т. 13, стр. 252. ISBN. 1-56159-174-2.
- ^ a b c Сэди, Стэнли, изд. (1980). «Предположение». Словарь музыки и музыкантов New Grove . т. 18, стр. 373. ISBN 1-56159-174-2.
- ^ Купер, Пол (1975). Перспективы теории музыки , с.229. Нью-Йорк: Додд, Мид и компания. ISBN 0-396-06752-2 . Оригинал только с анализом римских цифр.
- ^ Арнольд, Бен, изд. (2002). Товарищ Листа . Гринвуд. п. 361. ISBN. 9780313306891.
- ^ Швайгер, Доминик; Урбанек, Николаус (2009). webern_21 . Böhlau Verlag Wien. п. 45. ISBN 9783205771654.
- ^ Шон, Аллен (2003). Путешествие Арнольда Шенберга . Гарвард. п. 120. ISBN 9780674011014.
Технически пятнадцатый аккорд
Дальнейшее чтение [ править ]
- Попп, Мариус (1998). Аппликативная гармония в джазовой, эстрадной и рок-импровизации . ISBN 973-569-228-7.
Внешние ссылки [ править ]
- fretjam Guitar Theory - Расширенные аккорды на гитаре
- Конструкция аккорда - изучение конструкции аккорда
