В музыке , первичная триада является одним из трех триад , или три-нотная аккорды , построенная из основной или второстепенной трети , наиболее важной в тональной и диатонической музыке, в отличии от вспомогательной триады или вторичной триады .
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/e/ef/Primary_triads_in_C.png/220px-Primary_triads_in_C.png)
Каждая триада в диатоническом ключе соответствует определенной диатонической функции . Функциональная гармония имеет тенденцию в значительной степени полагаться на первичные трезвучия: трезвучия, построенные на тонических , субдоминантовых и доминантных степенях . [1] В корни этих триад начинаются на первой, четвертой и пятой (соответственно) диатонической гаммы, в противном случае символизирует: I, IV и V (опять же , соответственно). Первичные триады «выражают функцию ясно и недвусмысленно». [1] Другие триады диатонической ключа включают в себя вводный тон , медианты , суб-медианты, и ведущий тон , корни которого начинаются на второй, третьей, шестой и седьмой ступенях (соответственно) диатонической шкалы, иначе обозначаются: ii, iii, vi и vii o (снова, соответственно). Они функционируют как вспомогательные или поддерживающие триады по отношению к основным триадам.
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/2/2f/Diatonic_functions_in_hierarchical_order.png/400px-Diatonic_functions_in_hierarchical_order.png)
До мажор это:
- IC
- VG
- IV F
- VI утра
- III Эм
- II Дм
- VII о Бдим
В трезвучиях минорных клавиш i и iv - второстепенные аккорды , но в аккорде V ведущая нота обычно повышается, образуя мажорный аккорд . [2] Например, в ля минор первичными трезвучиями являются Am, Dm и E. Аккорд v (минор) в минорной тональности может считаться первичным трезвучием, но его использование редко в гармонии общей практики .
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/7/71/Subdominant_parallel_in_C_major.png/220px-Subdominant_parallel_in_C_major.png)
![Об этом звуке](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/8/8a/Loudspeaker.svg/11px-Loudspeaker.svg.png)
Вспомогательные аккорды можно считать параллельными, а контрастные аккорды - производными от основных трезвучий. Например, супертоник ii является субдоминантовой параллелью, относящейся к IV (в C: ad minor аккорд - субдоминанта параллель, субдоминанта - мажорный аккорд F). Будучи параллельным аккордом в мажорной тональности, он получается повышением пятой части до мажорной секунды (C из F – A – C повышается до D → F – A – D, инверсия D – F – A). В качестве альтернативы можно рассматривать вторичные триады ii, iii и vi. [3] До мажор это: [3]
- ii Dm
- iii Em
- vi Am
Для ля минор это: [3]
- ii o Bdim
- III C
- VI F
Смотрите также
Источники
- ^ a b Харрисон, Дэниел (1994). Гармоническая функция в хроматической музыке: обновленная теория дуализма и отчет о ее прецедентах , с.45. ISBN 0-226-31808-7 . Цитируется у Деборы Рифкин. "Теория мотивов в музыке Прокофьева", с.274, Music Theory Spectrum , Vol. 26, No. 2 (осень 2004 г.), стр. 265-289. Калифорнийский университет Press от имени Общества теории музыки
- ^ Эрик Тейлор (2009). Теория музыки на практике 4 класс , стр.22. ISBN 978-1-86096-945-4 . ABRSM
- ^ a b c Ланкастер и Ренфроу (2008). Групповое фортепиано Альфреда для взрослых: Учебное пособие 2 , стр.77. ISBN 0-7390-4925-9 .