Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 de \ once \ override NoteHead.color = #red fg \ once \ override NoteHead.color = #red ab \ time 2/4 \ once \ override NoteHead.color = #red c2 \ bar "||" \ time 4/4 <f, a c> 1 \ bar "||" }}
{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 d es \ once \ override NoteHead.color = #red fg \ once \ override NoteHead.color = #red aes bes \ time 2/4 \ once \ override NoteHead.color = #red c2 \ bar "||" \ time 4/4 <f, aes c> 1 \ bar "||" }}
Шкала и субдоминантовое трезвучие до мажор (вверху) и до минор (внизу).

В музыке , то субдоминанты четвертая тональная степень ( шкала степени 4) в диатонической шкале . Это так называемый , потому что одно и то же расстояние ниже по тоника как доминирующим является выше тоники - другими словами, тоник является доминирующим в субдоминанте. [1] [2] [3] Это также может быть нота на одну ступень ниже доминанты. [4] В подвижной системе до сольфеджио субдоминанта поется как фа .

Триада построена на субдоминантовый ноте называется субдоминантами аккорда . В анализе римских цифр субдоминантовый аккорд обычно обозначается римской цифрой «IV» в мажорной тональности , что указывает на то, что аккорд является мажорным трезвучием . В минорной тональности он обозначается буквой «iv», что указывает на то, что аккорд является минорным трезвучием .

В очень условно тональной музыке гармонический анализ выявит широкое преобладание первичных (часто триадных) гармоний: тонической, доминантной и субдоминантовой (т. Е. I и ее главные вспомогательные элементы с пятым удалением), и особенно первых двух из них.

-  Берри (1976) [5]

Эти аккорды могут также отображаться как септаккорды : в мажоре, как IV M7 , или в миноре как iv 7 или иногда IV 7 : [6]

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <fac e> 1_ \ markup {\ concat {"IV" \ raise # 1 \ маленькая "M7"}} \ bar "||" \ clef treble \ time 4/4 \ key c \ minor <f aes c es> 1_ \ markup {\ concat {"iv" \ raise # 1 \ small "7"}} <fac es> ^ \ markup {\ tiny {"нечасто"}} _ \ разметка {\ concat {"IV" \ raise # 1 \ small "7"}} \ bar "||" }}

Cadential субдоминанты аккорда с последующим тоническим аккордом производит так называемый плагальный Cadence.

Как и в случае с другими аккордами, которые часто предшествуют доминантным, субдоминантные аккорды обычно выполняют преобладающую функцию . В римановой теории считается, что он уравновешивает доминанту вокруг тоники (находясь настолько ниже тоники, насколько доминанта выше).

Термин субдоминанта может также относиться к взаимосвязи музыкальных клавиш. Например, по отношению к тональности до мажор тональность фа мажор является субдоминантом. Музыка, которая модулирует (меняет тональность), часто модулирует субдоминанту, когда ведущий тон понижается на полшага до субтоники (от B до B ♭ в тональности C). Модуляция субдоминантной тональности часто создает ощущение музыкального расслабления, в отличие от модуляции доминантной тональности (пятая нота гаммы), которая увеличивает напряжение.

В сонатной форме субдоминанта играет второстепенную, но все же решающую роль: как правило, при перепросмотре есть часть, записанная в субдоминантовой тональности, происходящая в точке, соответствующей тому месту в экспозиции, где музыка модулируется в доминирующую тональность. . Использование субдоминанты в этом месте часто служит для удержания остальной части перепросмотра в тонической тональности.

Источники [ править ]

  1. Перейти ↑ Jonas, Oswald (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung в Die Lehre Heinrich Schenkers ), стр.22. Пер. Джон Ротгеб. ISBN  0-582-28227-6 . " субдоминанта [буквально, нижняя доминанта ]" ударение оригинальное.
  2. ^ Benward и балобан (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , стр.33. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . «Нижняя доминанта». 
  3. ^ Форте, Аллен (1979). Тональная гармония , стр.9. 3-е издание. Холт, Райнхарт и Уилсон. ISBN 0-03-020756-8 . «Трезвучие на IV называется субдоминантом, потому что оно занимает положение ниже тонического трезвучия, аналогичное тому, которое занимает доминанта выше. 
  4. ^ "Субдоминанта" , Dictionary.com .
  5. ^ Берри, Уоллес (1976/1987). Структурные функции в музыке , с.62. ISBN 0-486-25384-8 . 
  6. ↑ Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. п. 229. ISBN 0072852607. OCLC  51613969 .

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с субдоминантом на Викискладе?