В музыкальной форме и анализе , экспозиция является начальной презентацией тематического материала в музыкальной композиции , движение , или секцию . Использование этого термина обычно подразумевает, что материал будет развиваться или изменяться .
- В сонатной форме экспозиция представляет собой «первый большой раздел, включающий по крайней мере одну важную модуляцию доминантной или другой вторичной тональности и представляющий основной тематический материал». [2]
- В фуге экспозиция - это «изложение субъекта, имитируемого несколькими голосами; особенно первое такое высказывание, с которого начинается фуга». [3]
Экспозиция в форме классической сонаты [ править ]
Этот термин наиболее широко используется [4] в качестве аналитического удобства для обозначения части движения, идентифицированной как пример формы классической тональной сонаты . Экспозиция обычно устанавливает тоническую тональность музыки , а затем модулирует ее и завершает ее доминантой . [5] Если экспозиция начинается с минорной тональности, она обычно модулируется до относительной мажорной тональности. Есть много исключений, особенно в эпоху позднего классицизма и романтизма. Например, к медианте (первая часть из " Вальдштейновской сонаты " Бетховена)."), плоская медианта (" Пасторальный "концерт № 5 Фердинанда Риса), доминанта в минорной тональности (Концерт № 3 Риса), минорная доминанта (Концерт для фортепиано № 2 Шопена, Концерт для фортепиано с оркестром Брамса № 2), субмедиант («Незаконченная симфония» Шуберта), относительный минор («Тройной концерт» Бетховена, концерт Риса № 6) или параллельный мажор (Концерт для фортепиано № 1 Шопена). Сен-Санс » Фортепианный концерт № 3 даже модулирует ведущий тон в своей экспозиции первой части без оркестрового сопровождения. С другой стороны, другие композиторы классической и романтической музыки строго придерживались традиционной схемы модуляции на доминанту в мажорной или относительной тональности. мажор в минорной тональности, включая Гайдна, Моцарта, Хаммеля, Джона Филда и Мендельсона.Экспозиция может включать узнаваемые музыкальные темы.(будь то мелодический , ритмический или аккордовый по своему характеру) и может их развивать, но обычно именно ключевые отношения и чувство «прибытия» к доминанте используются аналитиками при определении экспозиции.
Изложение в классических симфониях обычно повторяется, хотя есть много примеров, когда композитор не указывает такой повтор, и он никогда не повторяется в концертах. В резюме материал в экспозиции повторяется или перефразируется либо в домашней тональности (как у Моцарта), либо в параллельном мажоре домашней тональности, если она минорная (как у Бетховена), хотя, как и в экспозиции, другая может использоваться модуляция (например, медиант в "Симфонии Нового Света" Дворжака).
Если движение начинается с вводной части, это введение обычно не анализируется как часть экспозиции движения.
Во многих произведениях классического периода и некоторых произведений эпохи романтизма экспозиция часто заключена в скобки с повторяющимися знаками, указывающими на то, что ее нужно воспроизвести дважды. Это то, что не всегда происходит согласованно, начиная с 20-го века. [6]
Экспозиция в форме фуги [ править ]
Фуга обычно состоит из двух основных разделов: экспозиции и тело. В экспозиции каждый голос играет свою собственную адаптацию темы либо в теме, либо в ответе; они также предоставляют контрпредметы ( контрапункты ) следующим голосам, когда они входят. [7] Изложение обычно заканчивается аккордом I или V, а затем следует тело. [8]
Ссылки [ править ]
- ^ Benward и балобан (2009). Музыка в теории и практике: Том II , с.136-38. ISBN 978-0-07-310188-0 .
- ^ Дон Майкл Рэндел (2003). Гарвардский музыкальный словарь . Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-01163-2.
- ^ Дон Майкл Рэндел (2003). "Exposition" Гарвардский музыкальный словарь , стр.302 ISBN 0-674--01163-5 Получено с https://books.google.com/books?id=02rFSecPhEsC&printsec=frontcover&dq=%22harvard+dictionary+of+music%22&hl = en & ei = 0fGpTKb_GcSclgfms6XZDA & sa = X & oi = book_result & ct = result & resnum = 1 & ved = 0CC8Q6AEwAA # v = onepage & q & f = false
- ↑ Уильям Э. Грим, «Музыкализация прозы: Пролегомены к опыту литературы в музыкальной форме», доклады, представленные на Втором Всемирном феноменологическом конгрессе 12-18 сентября 1995 г., Гвадалахара, Мексика, в Analecta Husserliana: The Yearbook of Phenomenological Research LXIII (1998): 65. «Первый раздел сонатной формы называется экспозицией».
- ↑ Уильям Э. Грим, «Музыкализация прозы: Пролегомены к опыту литературы в музыкальной форме», доклады, представленные на Втором Всемирном феноменологическом конгрессе 12-18 сентября 1995 г., Гвадалахара, Мексика, в Analecta Husserliana: The Yearbook of Phenomenological Research LXIII (1998): 65. «Именно в этом разделе происходит гармоническое движение от первичной тональной области к вторичной тональной области».
- ^ Чарльз Майкл Кэрролл, "Воспоминания о Донаньи" Перспективы на Эрнста фон Донаньи , под редакцией Джеймса А. Граймса. Лэнхэм, Мэриленд: The Scarecrow Press, Inc. (2005): 235
- ^ Альфред Блаттер, Revisiting Music Theory: a Guide to the Practice , New York: Routledge, (2007): p.249-250 ISBN 0-415-97440-2 https://books.google.com/books?id= Z-xfT0jMc9oC & printsec = передней обложки и дк = Пересмотр + музыка + теория: + а + гид + с + с + практика & источник = бл & отс = 2XdInWKF8J & сиг = uz7xRfFCraKvukB3H3pfKY_oFzk & гл = еп & е = L_upTLqDCIOClAfx6fCvDA & са = Х & OI = book_result & кт = результат & resnum = 2 & вед = 0CB8Q6AEwAQ # v = OnePage & д & е = ложный
- ^ Альфред Блаттер, Revisiting Music Theory: a Guide to the Practice , New York: Routledge, (2007): стр.250 ISBN 0-415-97440-2 https://books.google.com/books?id=Z- xfT0jMc9oC & printsec = передней обложки и дк = Пересмотр + музыка + теория: + а + гид + с + с + практика & источник = бл & отс = 2XdInWKF8J & сиг = uz7xRfFCraKvukB3H3pfKY_oFzk & гл = еп & е = L_upTLqDCIOClAfx6fCvDA & са = Х & OI = book_result & кт = результат & resnum = 2 & вед = 0CB8Q6AEwAQ # v = OnePage & д & е = ложный
