Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Людвиг ван Бетховен «S Соната для фортепиано № 8 до минор, соч. 13 , широко известная как Патетическая соната , была написана в 1798 году, когда композитору было 27 лет, и была опубликована в 1799 году . Это осталось одним из его самых знаменитых произведений. [1] Бетховен посвятил произведение своему другу принцу Карлу фон Лихновскому . [2] Хотя обычно считается, что это одно из немногих произведений, названных самим композитором, на самом деле оно было названо Grande sonatepathétique (по вкусу Бетховена) издателем, который был впечатлен трагической звучностью сонаты. [3]

Видные музыковеды спорят или нет Патетического , возможно, были вдохновлены Моцарт «s фортепиано сонаты К. 457 , так как обе композиции в миноре и имеет три очень похожие движений . Во второй части, «Adagio cantabile», особенно используется тема, удивительно похожая на тему во второй части сонаты Моцарта. [4] не Закрыть сходства также с отмеченным Бахом Партитой нет. 2 до минор . [5] Обе работы открываются декламационной помпой с надписью « Могила»., разделяя отчетливое сочетание пунктирных ритмов, мелодического контура и текстуры. Более того, первые четыре ноты Анданте Партиты (GCD-Eb, часто повторяющиеся на протяжении всей работы) находятся в Патетической как первые ноты важных тем - сначала во втором предмете, скрещенном руками, его первой части (первоначально транспонированной). , потом в главной теме Рондо . Известно, что Бетховен был знаком с творчеством Баха, изучал «Хорошо темперированный клавир» в юности и позже вернулся к композиционным стилям своего предшественника.

Движения [ править ]

В целом работа, охватывающая все три движения , занимает около 19 минут.

Соната состоит из трех частей:

  1. Могила (Медленно, торжественно) - Allegro di molto e con brio (Быстро, с большой энергией)
  2. Адажио кантабиле (Медленно, в певческом стиле)
  3. Рондо : Аллегро (быстро)

Могила - Allegro di molto e con brio [ править ]

Первая часть в форме сонаты . Он начинается с медленной вводной темы, отмеченной Grave . Экспозиция , отмеченные Allegro ди мольто против живости , находится в2
2время ( Алла Бреве ) в домашней ключ от миноре и включает в себя три темы. Тема 1 представляет собой агрессивную ракетную тему, охватывающую две октавы , в сопровождении постоянных октав тремоло в левой руке. Бетховен затем использует неортодоксальные режим смеси, так как он представляет вторую тему в E ♭ миноре , а не его обычное параллельно основным . Эта тема более лирична и использует изящные ноты и скрещенные руки. Тема 3 преобразована в медиант , E ♭ мажор , и имеетФорма для баса с тремоло в стиле Альберти . Codetta с идеями от открытия аллегро, закрывает раздел. Некоторые исполнители сонаты включают вступление в повтор экспозиции (например, Рудольф Серкин и Андраш Шифф ), но большинство возвращается к началу раздела аллегро. Эта часть - одна из немногих композиций, содержащих сто двадцать восьмых нот .

Раздел развития начинается в тональности соль минор . В этом разделе Бетховен расширяет композиционную практику Гайдна, возвращаясь к вводной части. После этого нового появления Могилы композитор создает интригу с расширенной доминантной подготовкой .

Реприза возвращает тематику экспозиции в разных тональностях: темы 1 и 3 воспроизведены в тоническом ключе от минора, то тема 2 играет в неожиданном ключе фа минор , но затем возвращается к тонике ключу. Код очень драматичен и включает в себя краткое напоминание о Могиле перед тем, как закончиться быстрой каденцией .

Первая часть  ( справка · информация )
MIDI , 6:57 минут, 30 КБ

Adagio cantabile [ править ]

Это движение является примером выразительного стиля Адажио многих медленных движений классического периода. Знаменитый кантабиле мелодия играются в три раза, всегда в A ♭ основной , разделенный два модулирующих эпизодами; таким образом, движение представляет собой простое рондо, а не сонатную форму, более обычную для движений такой серьезности. Первый эпизод установлен в фа минор (относительная минора ♭ мажорный), далее модулирования на E ♭ основных , прежде чем вернуться к главной теме. Второй эпизод начинается в ♭ минора и модулирует до мажора. С окончательным возвращением основной темы аккомпанемент становится богаче и приобретает ритм триоли второй серии. Вот краткая кодировка .

Вторая часть  ( справка · информация )
MIDI, 5:03 мин., 12 КБ

Основная тема этой части открывается почти идентично эпизоду медленной части фортепианной сонаты № 14 Моцарта , К. 457.

Кантабиле тема от этого движения была использована в качестве темы музыки для радио наиболее широко прислушался к классической музыкальной программы, [6] [7] Приключения в хорошей музыки , которые транслировались на национальном уровне в Соединенных Штатах и во многих других странах с 1970 по 2007 год Эту тему исполнил ведущий программы Карл Хаас . Несколько рок - песни также пробовали Кантабиле . Kiss использовали основную тему в качестве основы для своей песни "Great Expectations" в альбоме Destroyer 1976 года и в Kiss Symphony: Alive IV 2003 года (с участием Мельбурнского симфонического оркестра и Австралийского детского хора., оба выступали с макияжем группы [8] ). Билли Джоэл также использовал кантабиле в качестве мелодии для припева своей песни 1983 года " This Night " из альбома An Innocent Man . «Lv Beethoven» указан на обложке альбома как соавтор припева с Джоэлом.

Полное движение было выполнено Шредером (на самом деле его играет Ингольф Даль ) в анимационном фильме 1969 года «Мальчик по имени Чарли Браун» . Кантабиле было выполнено частично Шредер ( на самом деле композитор Дэвид Бенуа ) , но прервало «спортивный мышей» в 2000 телефильме Это Крысолов, Чарли Браун .

Рондо: Аллегро [ править ]

Соната завершается сокращенной частью до минор. Основная тема очень похожа на вторую тему Аллегро первой части: ее мелодический образец идентичен для первых четырех нот, а его ритмический образец - для первых восьми. Также есть измененное представление мелодии из второй части, поэтому она соединяет все три части вместе. Форма рондо сонаты движения включает в себя краткую кодировку . Три эпизода рондо - E ♭ мажор, A ♭ мажор и до мажор . Обычное употребление сфорцандо создает сильный эффект.

Третья часть  ( справка · информация )
MIDI, 4:25 мин., 17 КБ

Реакции современников Бетховена [ править ]

Соната « Патетическая» стала для Бетховена большим успехом, хорошо продавалась [9] и помогла создать ему репутацию композитора [10], а не просто выдающегося пианиста. Он не только мгновенно стал популярным, но и показал миру характеристики, которые Бетховен будет развивать в ближайшие годы. [1]

Когда пианист и композитор Игнац Мошелес обнаружил это произведение в 1804 году, ему было десять лет; не имея возможности покупать музыку, он скопировал ее из библиотеки. Его учитель музыки, когда ему рассказали о своем открытии, «предостерег меня от игры или изучения эксцентричных постановок, прежде чем я разработал стиль, основанный на более респектабельных образцах. Однако, не обращая внимания на его инструкции, я положил произведения Бетховена на фортепиано, в порядок их появления, и нашел в них такое утешение и удовольствие, какое не удостоил меня ни один другой композитор ". [11]

Антон Шиндлер , музыкант, друживший с Бетховеном в последние годы жизни композитора, писал: « Патетическая соната находилась в руках Бетховена (хотя он оставлял желать лучшего в том, что касается чистой игры), это то, что нужно было иметь. услышал и услышал снова, чтобы быть уверенным, что это была та же уже хорошо известная работа. Прежде всего, каждая вещь стала в его руках новым творением, в котором его всегда игра легато , одна из особых характеристик его казни, составляла важную часть ". [11]

См. Также [ править ]

  • Бетховен и до минор

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Крейг Райт , Прослушивание западной музыки , стр. 209–12. Cengage Learning.
  2. ^ Бетховен Патетическая соната соч. 13 Все о Бетховене. Проверено 1 мая 2008 года.
  3. ^ Burkhart, Чарльз : Антология музыкального анализа , стр. 233. Ширмер 2004.
  4. ^ Маркс, Ф. Елена. Соната: форма и значение на примере фортепианных сонат Моцарта . У. Ривз, Лондон, 1921.
  5. ^ Şişman, Элейн R . Пафос и патетика: риторическая позиция в сонате до минор Бетховена соч. 13 . Форум Бетховена, т. 3. С. 81–106. University of Nebraska Press, 1994.
  6. ^ Детали программы , WCLV - Приключения в хорошей музыке с Карлом Хаасом
  7. ^ Holley, Джо (8 февраля 2005). "Классический радиоведущий Карл Хаас, 91 год, умирает" . Вашингтон Пост . п. B06 . Проверено 17 ноября 2008 года .
  8. ^ KISS - Great Expectations , получено 11 ноября 2019 г.
  9. ^ Мейнард Соломон , Бетховен , стр. 80. Пересмотренное издание, Schirmer Trade Books.
  10. ^ Jan Swafford , Бетховен: Тоска и Triumph , стр. 219. Houghton Mifflin Harcourt
  11. ^ a b Х. С. Роббинс Лэндон , Бетховен: документальное исследование , стр. 61–62. Темза и Гудзон 1970.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с сонатой для фортепиано № 8 (Бетховен) на Викискладе?
  • Соната для фортепиано № 8 : партитуры в проекте « Международная библиотека партитур»
  • 1-я часть и 2-я часть в исполнении Beau Pluto
  • Оценка от Ricordi издания, Уильям и Гейл Кук Music Library в Университете Индианы музыкальной школе
  • Общедоступная запись этой сонаты в Музопене
  • Партитура и MIDI-файлы от Mutopia Project в нескольких форматах
  • Краткий анализ на Sonata Патетического и свободного балл
  • Лекция по Андраш Шифф на фортепиано сонаты Бетховена ор. 13
  • Запись Паавали Джамппанена, фортепиано из музея Изабеллы Стюарт Гарднер