Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для эпизода «Мира Дикого Запада» см. «Хорошо темперированный клавир» («Мир Дикого Запада») .
Титульный лист Das Wohltemperierte Clavier , Книга I (автограф)

Хорошо темперированный клавир , BWV 846–893, представляет собой сборник из двух наборов прелюдий и фуг во всех 24 мажорных и минорных тональностях , составленных для клавишных соло Иоганном Себастьяном Бахом . Во времена Баха Clavier ( клавиатура ) было общим названием, обозначающим множество клавишных инструментов , чаще всего клавесин или клавикорд, но не исключая органа .

Современное немецкое написание коллекции - Das wohltemperierte Klavier (WTK; немецкое произношение: [das ˌvoːlˌtɛmpəˈʁiːɐ̯tə klaˈviːɐ̯] ). Бах дал название Das Wohltemperirte Clavier книге прелюдий и фуг во всех 24 мажорных и минорных тональностях, датированной 1722 годом и написанной «для пользы и использования музыкальной молодежи, желающей учиться, и особенно для развлечения тех, кто уже в этом разбирается. изучать". Примерно 20 лет спустя Бах составил вторую книгу того же типа, которая стала известна как «Хорошо темперированный клавир , часть вторая» (на немецком языке: Zweyter Theil , современное написание: Zweiter Teil ).

В современных изданиях обе части обычно называются Хорошо темперированный клавир, Книга I (WTC I) и Хорошо темперированный клавир, Книга II (WTC II), соответственно. [1] Сборник обычно считается одним из самых важных произведений в истории классической музыки . [2]

История сочинения [ править ]

Автограф Баха на 4-й фуге книги I
Автограф Баха фуги № 17 в А ♭ мажор из второй части Das Wohltemperierte клавиру

Каждый набор содержит двадцать четыре пары прелюдии и фуги. Первая пара в мажоре , второй в миноре , третий в C ♯ крупных , четвертая в C ♯ минора , и так далее. Восходящий хроматический паттерн продолжается до тех пор, пока не будут представлены все тональности, и заканчивается фугой си минор . Первый набор был составлен в 1722 году во время назначения Баха в Кётене ; второй последовал 20 лет спустя, в 1742 году, когда он был в Лейпциге .

Бах переработал некоторые прелюдии и фуги из более ранних источников: например, Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach 1720 года содержит версии одиннадцати прелюдий первой книги Хорошо темперированного клавира . C ♯ основных прелюдия и фуга в книге одного первоначально мажор - Бах добавил ключ подписи семи диезами и регулировать некоторые срабатываний , чтобы преобразовать его в нужную клавишу.

Во времена Баха был опубликован только один подобный сборник Иоганна Кристиана Шикхардта (1681–1762), соч. 30 L'alphabet de la musique , содержали 24 сонаты во всех тональностях для флейты или скрипки и бассо континуо , а также включали схему транспозиции для альт- флейты . [3]

Предшественники [ править ]

Смотрите также: Музыка, написанная во всех мажорных и / или минорных тональностях § Бах и его предшественники

Хотя хорошо темперированный клавир был первым собранием полностью обработанных клавиатурных частей, состоящих из 24 клавиш , аналогичные идеи возникли и раньше. До появления современной тональности в конце 17 - го века, многочисленные композиторы получают коллекции произведений во всех семи режимах : Пахельбель «s магнификат фуги ( в составе 1695-1706), Муффат „s Аппарат Музыкально-organisticus 1690 и Иоганн Шпет “ s Ars magna, например, 1693 года. Более того, примерно за двести лет до времен Баха одинаковый темперамент был реализован на щипковых инструментах, таких как лютня и лютня.theorbo , в результате чего получилось несколько сборников пьес во всех тональностях (хотя музыка еще не была тональной в современном понимании этого слова):

  • цикл 24 пассамеццо - Saltarello пар (1567) по Джакомо Gorzanis  [ он ] (c.1520-c.1577) [4]
  • 24 группы танцев, «явно связанных с 12 мажорными и 12 минорными тональностями» (1584) Винченцо Галилей (c.1528–1591) [5] [ неудавшаяся проверка ]
  • 30 прелюдий для лютни или теорбо из 12 курсов Джона Уилсона (1595–1674) [6] [ неудавшаяся проверка ] [7] [ неудачная проверка ]

Одним из первых клавишников, реализовавших сборник органных пьес в последовательных тональностях, был Даниэль Кронер  [ де ] (1656–1740), составивший один такой цикл прелюдий в 1682 году. [8] [9] Его современник Иоганн Генрих Киттель ( 1652–1682) также составил цикл из 12 органных прелюдий в последовательных тональностях. [10]

ГФД Фишер «ы Апайп música нео-organoedum (опубликовано в 1702 году и переизданный +1715) представляет собой набор из 20 прелюдии-фуги пар в десяти основных и второстепенных девяти ключах и фригийского режима , плюс пять хорального основанного ricercars . Бах знал сборник и позаимствовал некоторые темы у Фишера для хорошо темперированного клавира . [11] Другие современные работы включают трактат Exemplarische Organisten-Probe (1719) Иоганна Маттесона (1681–1764), который включал 48 фигурных басовых упражнений во всех тональностях, [12] Partien auf das Clavier (1718) Кристофа Граупнера(1683–1760) с восемью сюитами в последовательных клавишах [13] и « Фантазия Фридриха Суппига из Labyrinthus Musicus» (1722), длинная и шаблонная секционная композиция, охватывающая все 24 клавиши, которая была предназначена для энгармонической клавиатуры с 31 нотой в каждой. октава и чистые мажорные трети . [12] [14] Наконец, утерянный сборник Иоганна Пахельбеля (1653–1706), Fugen und Praeambuln über die gewöhnlichsten Tonos figuratos (объявлен в 1704 году), возможно, включал пары прелюдия-фуга во всех тональностях или ладах. [15]

Долгое время считалось, что Бах взял название «Хорошо темперированный клавир» из одноименного набора из 24 прелюдий и фуг во всех тональностях, рукопись которых, датированная 1689 годом, была найдена в библиотеке Брюссельской консерватории. Позже выяснилось, что это произведение композитора, который даже не родился в 1689 году: Бернхард Кристиан Вебер (1 декабря 1712 - 5 февраля 1758). На самом деле он был написан в 1745–1750 годах и подражал примеру Баха. [16] [17]

Хорошо темперированный тюнинг [ править ]

Смотрите также: Музыкальный темперамент и Музыкальный тюнинг § Системы настройки

Название Баха предполагает, что он писал для (12-нотной) хорошо темперированной системы настройки, в которой все клавиши звучали гармонично (также известная как «круговой темперамент»). Противоположная система во времена Баха означала один темперамент [ необходима цитата ], в котором клавиши со многими случайностями звучат фальшиво. (См. Также музыкальную настройку .) Бах был бы знаком с различными системами настройки, и, в частности, как органист, играл бы на инструментах, настроенных на определенную систему.

Иногда предполагается, что под «хорошо темперированным» Бах подразумевал равный темперамент , стандартную современную настройку клавиатуры, ставшую популярной после смерти Баха, но современные ученые предлагают вместо этого форму хорошего темперамента. [18] Ведутся споры о том, имел ли Бах в виду ряд схожих темпераментов, возможно, даже слегка измененных на практике от пьесы к пьесе, или одно конкретное «хорошо темперированное» решение для всех целей.

Предполагаемая настройка [ править ]

На протяжении большей части 20-го века предполагалось, что Бах хотел равного темперамента , что было описано теоретиками и музыкантами как минимум за столетие до его рождения. Внутреннее свидетельство этого можно увидеть в том факте, что в Книге 1 Бах соединил прелюдию E ♭ минор (6 бемолей) с ее энгармонической тональностью D ♯ минор (6 диезов) для фуги. Это представляет собой уравнение наиболее тонально удаленных энгармонических клавиш, где плоские и острые ветви круга квинтскрестить друг друга напротив до мажор. Любое исполнение этой пары потребовало бы, чтобы оба этих энгармонических ключа звучали одинаково настроенными, что подразумевает одинаковый темперамент в одной паре, как подразумевает вся работа в целом. Тем не менее, исследования различных неравных систем продолжались одновременно с творчеством Баха. Свидетельства о собственной настройке Баха немногочисленны и неточны. Три наиболее цитируемых источника: Форкель , первый биограф Баха ; Фридрих Вильгельм Марпург , получивший информацию от сыновей и учеников Баха; и Иоганн Кирнбергер , один из этих учеников.

Форкель сообщает, что Бах настраивал свои собственные клавесины и клавикорды и находил настройки других людей неудовлетворительными; его собственный позволял ему играть во всех тональностях и модулировать далекие клавиши почти так, чтобы слушатели этого не замечали. Марпург и Кирнбергер в ходе горячих споров, кажется, соглашаются, что Бах требовал, чтобы все мажорные трети были более резкими, чем чистые, что в любом случае фактически является предпосылкой для того, чтобы любой темперамент мог хорошо владеть всеми тональностями. [19]

Иоганн Георг Нейдхардт, писавший в 1724 и 1732 годах, описал ряд неравных и почти одинаковых темпераментов (а также сам равный темперамент), которые могут быть успешно использованы для исполнения некоторых произведений Баха, и которые позже были оценены некоторыми учениками Баха. и соратники. Сын Я.С. Баха Карл Филипп Эмануэль Бах опубликовал довольно расплывчатый метод настройки, который был близок к темпераменту, но все же не равнялся: с темперированием только «большей части» квинта , не говоря уже о том, какие и в какой степени.

С 1950 года было много других предложений и множество исполнений произведения в разных и неравных настройках, некоторые из которых были получены из исторических источников, некоторые - современными авторами. Независимо от их происхождения, все эти схемы способствуют существованию слегка разных музыкальных персонажей в разных тональностях из-за размеров их интервалов. Однако они расходятся во мнениях относительно того, какой ключ получает какой символ:

  • Герберт Антон Келлнер утверждал с середины 1970-х годов до своей смерти, что эзотерические соображения, такие как образец перстня Баха , нумерология и многое другое, могут быть использованы для определения правильного темперамента. Его результат несколько похож на Werckmeister в наиболее привычном «правильный» темперамент. Темперамент Келлнера, семь чистых квинт и пяти 1 / 5 разделителей пятых, получил широкое распространение во всем мире для настройки органов. Он особенно эффективен в качестве умеренного решения для воспроизведения музыки 17-го века, избегая тональностей с более чем двумя квартирами .
  • Джон Барнс проанализировал  мажорные прелюдии хорошо темперированного клавира статистически, отметив, что одни мажорные трети используются чаще, чем другие. Его результаты в целом совпадали с моделями Келлнера и Веркмайстера. Его собственный темперамент предложили из этого исследования является 1 / 6 запятой варианта как Келлнер ( 1 / 5 ) и Werckmeister ( 1 / 4 ), с той же общей схемой Закалить Naturals, и заключив с закаленной пятой B- F ♯ .
  • Марк Линдли , исследователь исторических темпераментов, написал несколько обзоров темпераментов в традициях немецкого барокко . В своих публикациях он рекомендовал и разработал множество паттернов, близких к паттернам Нейдхардта, с более тонкими градациями размера интервалов. После статьи 1985 года, в которой он затронул некоторые проблемы в « Хорошо темперированном клавире» , теории Линдли больше сосредоточились на органной музыке Баха, чем на клавесине или клавикордах.

Интерпретации настройки титульной страницы [ править ]

Вверху титульного листа Баха для 1-й книги «Хорошо темперированного клавира», 1722 г., показаны написанные от руки петли, которые некоторые интерпретировали как инструкции по настройке.

Совсем недавно появился ряд предложений о темпераментах, заимствованных из рукописного рисунка петель на титульном листе Баха 1722 года. Эти циклы (хотя и обрезанные из-за последующего вырезания страницы) можно увидеть в верхней части изображения титульной страницы в начале статьи.

  • Андреас Спаршу, изучая строй органа немецкого барокко, придавал петлям математическое и акустическое значение. Он утверждал, что каждый цикл представляет собой пятую часть в последовательности настройки клавиатуры, начиная с A. На основе этого Спаршу разработал рекурсивный алгоритм настройки, напоминающий математическую гипотезу Коллатца , вычитая один удар в секунду каждый раз, когда диаграмма Баха имеет непустой петля. В 2006 году он отказался от своего предложения 1998 года, основанного на A = 420  Гц , и заменил его другим на A = 410 Гц.
  • Майкл Цапф в 2001 году переосмыслил петли как показывающие скорость биения различных квинт в заданном диапазоне клавиатуры в секундах на удар, при этом настройка теперь начинается с C.
  • Джон Чарльз Фрэнсис в 2004 году провел математический анализ циклов с использованием Mathematica при предположении ударов в секунду. [ требуется уточнение ] В 2004 году он также распространил несколько темпераментов, заимствованных из BWV 924. [20]
  • Брэдли Леман в 2004 году предложил [21] 1 / 6 и 1 / +12 запятая макет , полученный из петель Баха, которые он опубликовал в 2005 году в статьях трех музыкальных журналов. Реакция на эту работу была как энергичной, так и неоднозначной, другие авторы придумывали новые спекулятивные схемы или варианты.
  • Дэниел Jencka в 2005 году предложил [22] изменение компоновки Лехмэы где один из 1 / 6 запятых распространяется на три пятых (G ♯ -D ♯ -A ♯ / B ♭ ), в результате чего в 1 / 18 запятой разделении . Мотивация подхода Йенка включает анализ возможной логики самих цифр и его уверенность в том, что широкая пятая часть (B ♭ –F), обнаруженная в интерпретации Лемана, маловероятна в хорошем темпераменте того времени.
  • Грациано Интербартоло и другие в 2006 году предложили [23] систему настройки, выведенную из титульного листа WTC. Их работа была также опубликована в книге: Bach 1722 - Il temperamento di Dio - Le scoperte eiignati del 'Wohltemperirte Clavier ' , p. 136 - Edizioni Bolla, Finale Ligure.

Тем не менее, некоторые музыковеды говорят, что недостаточно доказано, что петлевой рисунок Баха означает что-то надежное в методе настройки. Бах мог настраивать по-разному для каждого случая или для каждой композиции на протяжении всей своей карьеры.

  • Дэвид Шуленберг в своей книге «Клавиатурная музыка Дж. С. Баха» допускает, что аргумент Лемана «гениален», но возражает, что он «не имеет документального подтверждения (если завитки были так важны, почему ученики Баха не копировали их точно, если вообще?»? ") [24] и заключает, что водовороты нельзя" однозначно интерпретировать как код определенного темперамента ". [25]
  • Луиджи Свич, в своей статье «Дальнейшие размышления о темпераменте Баха 1722 года» [26], совсем недавно представляет альтернативное прочтение метода настройки Иоганна Себастьяна Баха, взятое из каллиграфического рисунка на титульном листе, на основе метода настройки Брэдли Лемана и других. Она отличается в значительных деталей, что приводит к циркулирующим но неравной темперамент с использованием 1 / 5Пифагорейские квинты с запятой, эффективны для всех 24 клавиш и, что наиболее важно, настраиваются на слух без электронного настраивающего устройства. Он основан на синхронности между пятым F – C и третьим F – A (около 3 ударов в секунду) и между пятым C – G и третьим C – E (около 2 ударов в секунду). Такая система напоминает темперамент Герберта Антона Келлнера 1977 года и даже больше, среди прочего, темперамент Органа Святого Люджери в Нордене 1688 года Арпа Шнитгера и темперамент, позже описанный Карло Гервасони в его La scuola della musica(Пьяченца, 1800 г.). Такая система со всеми ее главными третями более или менее остро подтверждается отчетом Фридриха Вильгельма Марпурга о том, как известного ученика Баха Иоганна Филиппа Кирнбергера учили настраиваться на свои уроки с Бахом. Это позволяет играть на всех 24 клавишах без изменения настройки или неприятных интервалов, но с различной степенью различий - темперамент неодинаков, и клавиши не все звучат одинаково. По сравнению с Werckmeister III, с другими 24 клавишами-циркулирующими темпераментами, настройка Баха гораздо более дифференцирована с ее 8 (вместо 4 Werckmeister) различными видами мажорных терций. Рукопись Баха P415 в Берлинской государственной библиотекеявляется единственной известной копией Всемирного торгового центра, на которой показан этот рисунок, который немного загадочно в духе Баха представляет цель, для которой был написан шедевр, и его решение одновременно. Неудивительно, поскольку это, скорее всего, рабочая копия, которую Иоганн Себастьян Бах использовал на своих занятиях.

Содержание [ править ]

Ранняя версия BWV 846a (1720) первой прелюдии к первой книге, записанная Бахом в записной книжке его старшего сына
Автограф Баха (1722 г.) первой прелюдии Книги I
См. Также: Список сольных клавишных сочинений Иоганна Себастьяна Баха § Хорошо темперированный клавир (846–893) и Список сочинений Иоганна Себастьяна Баха § BGA14

За каждой прелюдией следует фуга в той же тональности. В каждой книге первая прелюдия и фуга до мажор , затем прелюдия и фуга в параллельной минорной тональности ( до минор ). Затем проходят все клавиши, каждая мажорная клавиша, за которой следует параллельная минорная клавиша, каждый раз продвигаясь на полтона вверх: C → C ♯ → D → E ♭ → E → F → F ♯ → ... оканчиваясь на .. . → B ♭ → B.

Книга I [ править ]

Первая книга Хорошо темперированного клавира была написана в начале 1720-х годов с автографом Баха, датированным 1722 годом. Помимо ранних версий нескольких прелюдий, включенных в Klavierbüchlein В. Ф. Баха (1720), существует почти полное собрание «Прелюдии и фугетты». версии, предшествующие автографу 1722 года, известные из более поздней копии неопознанного писца. [27]

Титульная страница [ править ]

Титульный лист первой книги Хорошо темперированного клавира гласит:

Das Wohltemperirte Clavier oder Præludia, und Fugen durch alle Tone und Semitonia, so wohl tertiam majorem oder Ut Re Mi anlangend, также как auch tertiam minorem oder Re Mi Fa Betreffend. Zum Nutzen und Gebrauch der Lehrbegierigen Musicalischen Jugend, также как и другие в этой студии Schon habil seyenden besonderem Zeitvertreib auffgesetzet und verfertiget фон Иоганна Себастьяна Баха. п. t: Hochfürstlich Anhalt-Cöthenischen Capel-Meistern und Directore derer Camer Musiquen. Анно 1722.Хорошо темперированный клавир или прелюдии и фуги во всех тонах и полутонах, как в отношении tertiam majorem, или Ut Re Mi [т. Е. Мажор], так и tertiam minorem или Re Mi Fa [т. Е. Минор]. Для пользы и использования прилежной музыкальной молодежи, а также для особого развлечения тех, кто уже искусен в этом этюде, сочиненном и выполненном Иоганном Себастьяном Бахом, в настоящее время Капельмейстером и директором камерной музыки князя. Анхальт-Котена. В 1722 году. [28]

№ 1: Прелюдия и фуга до мажор, BWV 846 [ править ]

Дополнительная информация: Прелюдия и фуга до мажор, BWV 846

Ранняя версия прелюдии, BWV 846a , находится в Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach (№ 14: «Praeludium 1»). Прелюдия - это, казалось бы, простая последовательность арпеджио аккордов, одна из коннотаций слова «прелюдер», как его использовали французские лютнисты: для проверки настройки. Бах использовал как G ♯, так и A ♭ в гармоническом меандрировании. [ необходима цитата ]

№ 2: Прелюдия и фуга до минор, BWV 847 [ править ]

Прелюдия и фуга до минор, BWV 847 . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , No. 15: Praeludium 2.

№ 3: Прелюдия и фуга C ♯ мажор, BWV 848 [ редактировать ]

Прелюдия и фуга до-диез мажор, BWV 848 . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 21: Praeludium [8].

№ 4: Прелюдия и фуга C ♯ минор, BWV 849 [ править ]

Прелюдия и фуга до-диез минор, BWV 849 . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 22: Praeludium [9].

№ 5: Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 850 [ править ]

Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 850  [ de ; общин ] . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , No. 17: Praeludium 4.

№ 6: Прелюдия и фуга ре минор, BWV 851 [ править ]

Прелюдия и фуга ре минор, BWV 851  [ commons ] . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , No. 16: Praeludium 3.

№ 7: Прелюдия и фуга ми ♭ мажор, BWV 852 [ редактировать ]

Прелюдия и фуга ми-бемоль мажор, BWV 852  [ commons ] .

№ 8: Прелюдия ми ♭ минор и фуга ре ♯ минор, BWV 853 [ править ]

Прелюдия ми-бемоль минор и фуга ре-диез минор, BWV 853  [ commons ] . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 23: Praeludium [10]. Фуга была перенесена из ре минор для D ♯ несовершеннолетнего.

№ 9: Прелюдия и фуга ми мажор, BWV 854 [ править ]

Прелюдия и фуга ми мажор, BWV 854  [ commons ] . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , No. 19: Praeludium 6.

№ 10: Прелюдия и фуга ми минор, BWV 855 [ править ]

Прелюдия и фуга ми минор, BWV 855 . Ранняя версия BWV 855a Прелюдии из " Клавирбюхляйна для Вильгельма Фридемана Баха" (№ 18: "Praeludium 5").

№ 11: Прелюдия и фуга фа мажор, BWV 856 [ править ]

Прелюдия и фуга фа мажор, BWV 856  [ commons ] . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , No. 20: Praeludium 7.

№ 12: Прелюдия и фуга фа минор, BWV 857 [ править ]

Прелюдия и фуга фа минор, BWV 857  [ commons ] . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 24: Praeludium [11].

№ 13: Прелюдия и фуга фа ♯ мажор, BWV 858. [ редактировать ]

Прелюдия и фуга фа-диез мажор, BWV 858  [ commons ] .

№ 14: Прелюдия и фуга фа ♯ минор, BWV 859 [ править ]

Прелюдия и фуга фа-диез минор, BWV 859  [ commons ] .

№ 15: Прелюдия и фуга соль мажор, BWV 860 [ править ]

Прелюдия и фуга соль мажор, BWV 860  [ commons ] .

№ 16: Прелюдия и фуга соль минор, BWV 861 [ править ]

Прелюдия и фуга соль минор, BWV 861 .

№ 17: Прелюдия и фуга A ♭ мажор, BWV 862 [ править ]

Прелюдия и фуга ля-бемоль мажор, BWV 862  [ commons ] .

№ 18: Прелюдия и фуга соль ♯ минор, BWV 863 [ править ]

Прелюдия и фуга соль-диез минор, BWV 863  [ commons ] .

No. 19: Прелюдия и фуга ля мажор, BWV 864 [ править ]

Прелюдия и фуга ля мажор, BWV 864  [ commons ] .

№ 20: Прелюдия и фуга ля минор, BWV 865 [ править ]

Прелюдия и фуга ля минор, BWV 865  [ commons ] .

№ 21: Прелюдия и фуга B ♭ мажор, BWV 866 [ править ]

Прелюдия и фуга си-бемоль мажор, BWV 866  [ commons ] .

№ 22: Прелюдия и фуга си ♭ минор, BWV 867 [ править ]

Прелюдия и фуга си-бемоль минор, BWV 867  [ commons ] .

№ 23: Прелюдия и фуга си мажор, BWV 868 [ править ]

Прелюдия и фуга си мажор, BWV 868  [ commons ] .

№ 24: Прелюдия и фуга си минор, BWV 869 [ править ]

Прелюдия и фуга си минор, BWV 869  [ commons ] .

Книга II [ править ]

Двумя основными первоисточниками этого собрания прелюдий и фуг являются рукопись «Лондонского оригинала» (LO), датированная 1739–1742 годами, с писцами, включая Баха, его жену Анну Магдалену и его старшего сына Вильгельма Фридемана, что является основой для Версия A WTC II , [29] и Версия B, это версия, опубликованная Bach-Gesellschaft 19-го века , копия 1744 года, в основном написанная Иоганном Кристофом Альтниколем ( зятем Баха), с некоторыми исправлениями Баха, а затем и Альтниколя и др. [30]

№ 1: Прелюдия и фуга до мажор, BWV 870 [ править ]

Прелюдия и фуга до мажор, BWV 870 .

№ 2: Прелюдия и фуга до минор, BWV 871 [ править ]

Прелюдия и фуга до минор, BWV 871 .

№ 3: Прелюдия и фуга C ♯ мажор, BWV 872 [ редактировать ]

Прелюдия и фуга до-диез мажор, BWV 872  [ commons ] .

№ 4: Прелюдия и фуга C ♯ минор, BWV 873 [ править ]

Прелюдия и фуга до-диез минор, BWV 873 .

№ 5: Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 874 [ править ]

Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 874  [ commons ] .

№ 6: Прелюдия и фуга ре минор, BWV 875 [ править ]

Прелюдия и фуга ре минор, BWV 875 .

№ 7: Прелюдия и фуга ми ♭ мажор, BWV 876 [ редактировать ]

Прелюдия и фуга ми-бемоль мажор, BWV 876  [ commons ] .

№ 8: Прелюдия и фуга D ♯ минор, BWV 877 [ править ]

Прелюдия и фуга ре-диез минор, BWV 877  [ commons ] .

№ 9: Прелюдия и фуга ми мажор, BWV 878 [ править ]

Прелюдия и фуга ми мажор, BWV 878  [ commons ] .

№ 10: Прелюдия и фуга ми минор, BWV 879 [ править ]

Прелюдия и фуга ми минор, BWV 879  [ commons ] .

№ 11: Прелюдия и фуга фа мажор, BWV 880 [ править ]

Прелюдия и фуга фа мажор, BWV 880  [ commons ] .

№ 12: Прелюдия и фуга фа минор, BWV 881 [ править ]

Прелюдия и фуга фа минор, BWV 881 . Прелюдия как тема с вариациями . Фуга в три голоса.

№ 13: Прелюдия и фуга фа ♯ мажор, BWV 882 [ редактировать ]

Прелюдия и фуга фа-диез мажор, BWV 882  [ commons ] .

№ 14: Прелюдия и фуга фа ♯ минор, BWV 883 [ править ]

Прелюдия и фуга фа-диез минор, BWV 883  [ commons ] .

№ 15: Прелюдия и фуга соль мажор, BWV 884 [ править ]

Прелюдия и фуга соль мажор, BWV 884  [ commons ] .

№ 16: Прелюдия и фуга соль минор, BWV 885 [ править ]

Прелюдия и фуга соль минор, BWV 885  [ commons ] .

№ 17: Прелюдия и фуга A ♭ мажор, BWV 886 [ править ]

Прелюдия и фуга ля-бемоль мажор, BWV 886  [ commons ] .

№ 18: Прелюдия и фуга соль ♯ минор, BWV 887 [ править ]

Прелюдия и фуга соль-диез минор, BWV 887 .

№ 19: Прелюдия и фуга ля мажор, BWV 888 [ править ]

Прелюдия и фуга ля мажор, BWV 888  [ commons ] .

№ 20: Прелюдия и фуга ля минор, BWV 889 [ править ]

Прелюдия и фуга ля минор, BWV 889  [ commons ] .

№ 21: Прелюдия и фуга B ♭ мажор, BWV 890 [ править ]

Прелюдия и фуга си-бемоль мажор, BWV 890  [ commons ] .

№ 22: Прелюдия и фуга си ♭ минор, BWV 891 [ править ]

Прелюдия и фуга си-бемоль минор, BWV 891 .

№ 23: Прелюдия и фуга си мажор, BWV 892 [ править ]

Прелюдия и фуга си мажор, BWV 892  [ commons ] .

№ 24: Прелюдия и фуга си минор, BWV 893 [ править ]

Прелюдия и фуга си минор, BWV 893 .

Стиль [ править ]

В музыкальном плане структурные закономерности хорошо темперированного клавира охватывают чрезвычайно широкий диапазон стилей, более широкий, чем большинство произведений в литературе. [ Править ] В прелюдии формально свободна, хотя многие из них демонстрируют типичные барокко мелодических форм, часто в сочетании с расширенной свободной кодой (например , прелюдия Книга I в миноре , ре мажор , и B ♭ основного ). Прелюдии также примечательны своим нечетным или неправильным количеством тактов, как с точки зрения фраз, так и общего количества тактов в данной прелюдии.

Каждая фуга отмечена количеством голосов от двух до пяти. Большинство из них являются трех- и четырехкомнатные звонкие фуги, но две являются пять голосом (фуги в C ♯ минор и B ♭ минор из книги I) и один из двух озвучивает (фуга ми минор из I). В фугах используется полный набор контрапунктурных приемов (фугальная экспозиция, тематическая инверсия, стретто и т. Д.), Но в целом они более компактны, чем фуги Баха для органа .

Было предпринято несколько попыток проанализировать мотивационные связи между каждой прелюдией и фугой, [31] - в первую очередь Вильгельм Веркер [32] и Иоганн Непомук Давид [33] . Наиболее прямая мотивационная ссылка появляется в наборе си-мажор из Книги 1 в в котором субъект фуги использует первые четыре ноты прелюдии в той же метрической позиции, но с половинной скоростью. [34]

Прием [ править ]

Bach Gesellschaft Ausgabe Vol. 14 (1866), стр. 44: Тетрадь I, Прелюдия № 12
Издание книги I с открытым исходным кодом 21-го века (182 страницы)

Обе книги « Хорошо темперированного клавира» были широко распространены в рукописи, но печатные копии не были сделаны до 1801 года тремя издателями почти одновременно в Бонне, Лейпциге и Цюрихе. [35] Стиль Баха потерял популярность во время его смерти, и большая часть музыки раннего классического периода не имела ни контрапунктной сложности, ни большого разнообразия тональности. Но с формированием классического стиля в 1770-х годах хорошо темперированный клавир начал влиять на ход музыкальной истории, и Гайдн и Моцарт внимательно изучали это произведение. [ необходима цитата ]

Моцарт расшифровал некоторые фуги Хорошо темперированного клавира для струнного ансамбля: [36] [37]

  • BWV 853 → К. 404a / 1
  • BWV 871 → К. 405 /1
  • BWV 874 → К. 405/5
  • BWV 876 → К. 405/2
  • BWV 877 → К. 405/4
  • BWV 878 → К. 405/3
  • BWV 882 → К. 404a / 3
  • BWV 883 → К. 404a / 2

Фантазия № 1 с фугой , К. 394 - одно из сочинений Моцарта, показывающее влияние на него Хорошо темперированного клавира . [38] [39] Бетховен сыграл полностью Хорошо темперированный клавир к тому времени, когда ему исполнилось одиннадцать, и произвел аранжировку BWV 867 для струнного квинтета. [40] [41] [42] [43] [44] [45]

Ганс фон Бюлов называл «Хорошо темперированный клавир » «Ветхим Заветом» музыки ( Сонаты Бетховена были «Новым Заветом»). [46] В примечаниях к компиляции фортепьяно Клера де Люна, выпущенной CBS Masterworks , Филипп Энтремонрассказывает анекдот, в котором фон Бюлов, испытывая отвращение к бесконечным крикам на бис, встретился с залом, громко аплодирующим аплодисментами, и поднял руку со словами: «Дамы и господа! Если вы не остановите это немедленно, я сыграю вам 48 прелюдий и прелюдий Баха. фуги от начала до конца! " Зрители смеялись, но перестали аплодировать, так как знали, что фон Бюлов может выполнять произведение по памяти. [ необходима цитата ]

Пример Баха вдохновлял многих композиторов 19 века, например, в 1835 году Шопен начал сочинять свои 24 прелюдии, соч. 28 , вдохновленный хорошо темперированным клавиром . В ХХ веке Дмитрий Шостакович написал свои 24 прелюдии и фуги , еще более близкую к модели Баха. Марио Кастельнуово-Тедеско написал Les Guitares bien tempérées ( Хорошо темперированные гитары ), набор из 24 прелюдий и фуг для двух гитар во всех 24 мажорных и минорных тональностях, вдохновленный как названием, так и структурой работ Баха. [47]

Первая прелюдия Книги I [ править ]

См. Также: Прелюдия и фуга до мажор, BWV 846 § Наследие ; и Аве Мария (Бах / Гуно)

Самый известный отрывок из любой книги является первой прелюдией книги I . Анна Магдалена Бах скопировала краткую версию этой прелюдии в тетрадь 1725 года (№ 29). [48] Доступность этой прелюдии до мажор сделала ее одной из наиболее часто изучаемых фортепианных пьес для студентов, завершающих вводный курс. [ необходима цитата ] Эта прелюдия также послужила основой для Ave Maria of Charles Gounod . [49]

Десятая прелюдия книги I [ править ]

Дополнительная информация: Прелюдия ми минор, BWV 855a § Фортепианная аранжировка Силоти: Прелюдия си минор

Александр Силоти переписал фортепианную аранжировку ранней версии Прелюдии и Фуги ми минор ( BWV 855a ), транспонированную в Прелюдию си минор . [ необходима цитата ]

Записи [ править ]

Первая полная запись хорошо темперированного клавира была сделана на фортепиано Эдвином Фишером для EMI между 1933 и 1936 годами. [50] Вторая была сделана Вандой Ландовской на клавесине для RCA Victor в 1949 году (Книга 1) и 1952 году (Книга 2). [51] Гельмут Вальча , более известный как органист, записал обе книги между 1959 и 1961 годами на клавесине. [52] Даниэль Чорземпа сделал первую запись с использованием нескольких инструментов (клавесина, клавикорда, органа и фортепиано) для Philips в 1982 году. [53] По состоянию на 2013 год было задокументировано более 150 записей. [54]

Аудио книги I [ править ]

Исполнение на клавесине различных частей Книги I Марты Гольдштейн является общественным достоянием. [55] Такие клавесинные характеристики могут, например, быть настроены в равномерной темперации , [56] или в Werckmeister темперации . [57] Помимо Марты Гольдштейн, Раймонд Смуллян - еще один известный художник, для которого несколько перформансов из Книги I являются общественным достоянием. [58]

В марте 2015 года пианист Кимико Дуглас-Ишизака выпустил новую полную запись Книги 1 в общественное достояние. [59] Ее выступления доступны ниже, начиная с Прелюдии № 1 до мажор (BWV 846):

Ссылки [ править ]

  1. ^ Бах, Иоганн Себастьян; Новак, Саул (1983). Хорошо темперированный клавир: Книги I и II, полная . ISBN 978-0-486-24532-4.
  2. ^ Все музыкальное руководство по классической музыке: полное руководство по классической музыке . Хэл Леонард Корпорейшн. 2005. с. 52. ISBN 0-87930-865-6.
  3. ^ Драммонд, Пиппа; Ласоцки, Дэвид (2001). «Иоганн Кристиан Шикхардт». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
  4. ^ Несс, Артур Дж. (2001). "Джакомо Горзанис". В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
  5. ^ Палиска, Клод В. (2001). "Винченцо Галилей". В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
  6. ^ Спинк, Ян (2001). «Уилсон, Джон (английский композитор, лютнист и певец)». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
  7. ↑ The Diapason Press - General Series: Джон Уилсон, «Тридцать прелюдий» во всех (24) тональностях для лютни
  8. ^ Джон Х. Барон. Табулатура для клавиатуры 17-го века в Брашове , Журнал Американского музыковедческого общества , xx (1967), стр. 279–285.
  9. ^ Cosma, Виорел (2001). «Дэниел Кронер». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
  10. ^ Барон, Джон Х. (2001). «Киттель.». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
  11. ^ Вальтер, Рудольф (2001). "Иоганн Каспар Фердинанд Фишер". В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
  12. ^ a b Карл Гейрингер . Семья Баха: семь поколений творческих гениев , стр. 268–269. Издательство Оксфордского университета, 1954.
  13. ^ Освальд Билл, Кристоф Гросспитч. Кристоф Граупнер: Thematisches Verzeichnis der musikalischen Werke . Carus, 2005. ISBN 3-89948-066-X 
  14. ^ Фредрих Суппиг: Музыкальный лабиринт, Музыкальное исчисление, факсимиле рукописей . Библиотека настройки и темперамента , том 3, под редакцией Рудольфа Раша. Diapason Press, Утрехт, 1990.
  15. ^ Жан М. Перро. Тематический каталог музыкальных произведений Иоганна Пахельбеля , стр. 84. Scarecrow Press, Лэнхэм, Мэриленд, 2004. ISBN 0-8108-4970-4 . 
  16. ^ Словарь Гроув музыки и музыкантов , 5е изд, 1954, Vol. IX, стр. 223
  17. ↑ Хорошо темперированный клавир - примечания , Estonian Record Productions
  18. Перейти ↑ Bach, JS (2004). Палмер, Уиллард А. (ред.). И. С. Бах: Хорошо темперированный клавир . Лос-Анджелес: Альфред Музыка . п. 4. ISBN 0-88284-831-3. Проверено 10 мая 2010 года .
  19. ^ "Г-н Кирнбергер не раз рассказывал мне, а также другим о том, как знаменитый Дж. Себ. Бах, в то время, когда первый наслаждался музыкальным обучением в руках последнего, доверил ему настройку своего клавира. , и как мастер прямо потребовал от него, чтобы он настраивал все трети резко ». - Фридрих Вильгельм Марпург , 1776 г. Цитируется у Давида, Ганса Т .; Мендель, Артур, ред. Читатель Баха (пересмотренный, с дополнением) , WW Norton & Company, 1966, стр. 261. ISBN 0-393-00259-4 
  20. ^ Клавиатура Настройка И.С.Баха , Джон Чарльз Фрэнсис
  21. ^ LaripS.com: настройка Иоганна Себастьяна Баха , Брэдли Леман, 2005
  22. ^ Тюнинг Сценарий от Баха Хорошо темперированного клавира : Возможная 1 / +18 PC Интерпретация архивации 1 марта 2012, в Wayback Machine , Даниэль Jencka, 2006
  23. ↑ Бах 1722 - Темперамент Дио
  24. ↑ Дэвид Шуленберг, Клавишная музыка Дж. С. Баха , второе издание, Routledge, 2006, стр. 452, ISBN 978-0-415-97400-4 
  25. ↑ Дэвид Шуленберг, Клавишная музыка Дж. С. Баха , второе издание, Routledge, 2006, стр. 18, ISBN 978-0-415-97400-4 
  26. ^ Луиджи Swich, «Дальнейшие мысли по 1722 темпераменту Баха» в «старинной музыке» XXXIX / 3, август 2011, стр. 401-407
  27. ^ Цифровой источник Баха 5418 на www .bachdigital .de
  28. ↑ Monthly Musical Record , 1 июля 1887 г., стр. 146
  29. ^ GB-Lbl Доп. РС. 35021 на www .bachdigital .de
  30. ^ DB Mus. РС. Bach P 430 на сайте www .bachdigital .de
  31. ^ Лейкин, Анатоль. «Тайна прелюдий Шопена», (Суррей: Ashgate Publishing, Ltd., 2015) с. 48.
  32. ^ Werker, Вильгельм. Studien über die Symmetrie im Bau der Fugen und die motivische Zusammengehörigkeit der Präludien und Fugen des "Wohlemperierten Klaviers" фон Иоганна Себастьяна Баха (Лейпциг: Breitkopf und Härtel, 1922)
  33. ^ Дэвид, Иоганн Непомук. Das Wohltemperierte Klavier: Der Versuch einer Synopsis (Göttigen: Vandenhoeck & Ruprecht, 1962)
  34. ^ Bach, JS Das Wohltemperierte Klavier: Teil I (München: Г. Henle Verlag, 1997), стр 110-103..
  35. ^ Касслер, Майкл (2006). «Broderip, Уилкинсон и первый английское издание '48 ' » . Музыкальные времена . 147 (лето 2006 г.): 67–76. DOI : 10.2307 / 25434385 . ISSN 0027-4666 . JSTOR 25434385 . Архивировано из оригинала на 3 мая 2008 года . Проверено 10 мая 2010 года .  
  36. ^ Прелюдии и фуги, K.404a : партитуры в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур
  37. ^ Kochel, Людвиг фон Риттера (1862 г.). Хронологические тематические Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke Вольфганга Амаде Моцарта (на немецком языке). Лейпциг: Breitkopf & Härtel . OCLC 3309798 .  Альтернативный URL , № 405, стр. 328–329
  38. ^ Мишель Расмуссен
  39. ^ Браун, А. Питер, Симфонический репертуар (Том 2). Издательство Индианского университета ( ISBN 0-253-33487-X ), стр. 423–432 (2002). 
  40. ^ "Hess 38" является расположение Бетховена в "Книга 1 - фуга № 22 в B ♭ минор" (BWV 867).
  41. ^ Маккей, Кори. «Прием Баха в 18-19 веках » на www .music .mcgill .ca
  42. ^ Эрик Шенк (автор), переведенный с немецкого Ричардом и Кларой Уинстон и Уинстон (редакторы) (1959), Моцарт и его времена , стр. 452
  43. ^ Даниэль Хартц . Моцарт, Гайдн и ранний Бетховен: 1781–1802 , с. 678. WW Norton & Company, 2008. ISBN 978-0-393-28578-9 
  44. ^ Керст (1904), стр. 101 [ неполная короткая цитата ]
  45. ^ Эдвард Ноэль Грин. Хроматическое завершение в поздней вокальной музыке Гайдна и Моцарта: техническое, философское и историческое исследование , с. 273 Нью-Йоркский университет. ISBN 978-0-549-79451-6 
  46. ^ Уокер, Алан (1987). Ференц Лист: Веймарские годы, 1848–1861 гг . Издательство Корнельского университета. ISBN 978-0-8014-9721-6.
  47. ↑ Кастельнуово-Тедеско: Хорошо темперированные гитары , Vol. 2, №№ 13–24 , Наксос
  48. ↑ Записные книжки для Анны Магдалены Бах : партитуры в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур навеб-сайте IMSLP
  49. ↑ Ave Maria (Gounod) : партитуры в проекте « Международная музыкальная библиотека партитуры» . Начиная с первого издания, на титульных листах говорилось, что это произведение было «по» или «адаптировано» из прелюдии Баха.
  50. ↑ Граммофон , "Хорошо темперированный клавир Баха"
  51. ^ Бах кантаты Сайт, «Хорошо темперированный клавир Книга I, BWV 846-869 записей - Часть 1»
  52. ^ Гельмут Вальча: Иоганн Себастьян Бах - Хорошо темперированные Клавишные Книги 1 и 2 в гармониях .com
  53. ^ Бах кантаты Сайт, «Хорошо темперированный клавир Книга I, BWV 846-869 Recordings - Часть 5»
  54. ^ Бах кантаты Сайт, «Хорошо темперированный клавир Книга I, BWV 846-869 Recordings - Часть 8»
  55. ↑ Части Книги I, исполненные Мартой Гольдштейн и находящиеся в открытом доступе, включают следующие (все на клавесине): «Прелюдия до мажор» (BWV 846), Фуга до мажор (BWV 846), Прелюдия № 2 до мажор минор (BWV 847), Фуга № 2 до минор (BWV 847), «Фуга № 4 до ♯ минор» (BWV 849), «Прелюдия № 5 ре мажор» (BWV 850), «Фуга № . 5 ре мажор» (BWV 850), „Прелюдия № 6 ре минор“ (BWV 851), „фуга № 6 ре минор“ (BWV 851), „Прелюдия № 21 в B ♭ мажор“ ( BWV 866) и »Фуга № 21 в B♭ мажор »(BWV 866).
  56. ↑ Книга 1 «Хорошо темперированного клавира » И. С. Баха - Прелюдия до мажор (BWV 846) » , исполненная на французском клавесине, настроенном в равной темперации Робертом Шретером.
  57. ↑ Книга 1 «Хорошо темперированного клавира » И. С. Баха - Прелюдия до мажор (BWV 846) » , исполненная Робертом Шретером на французском клавесине, настроенном на темперамент Веркмайстера.
  58. ^ Часть книга Iисполнении Смаллиана и в общественном достояниивключают следующее (все на фортепиано): «Прелюдия и фуга № 13 в F ♯ крупной» (BWV 858), «Прелюдия и фуга № 18 в G ♯ незначительные» (BWV 863), "Прелюдия и фуга № 22 си ♭ минор" (BWV 867), и "Прелюдия и фуга № 23 си мажор" (BWV 868).
  59. ^ Открытый веб-сайт хорошо темперированного клавира, "Открытый хорошо темперированный клавир, книга 1"

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Киркпатрик, Ральф . Интерпретация хорошо темперированного клавира Баха: методический дискурс исполнителя (New Haven: Yale University Press, 1987). ISBN 0-300-03893-3 . 
  • Ледбеттер, Дэвид. Хорошо темперированный клавир Баха: 48 прелюдий и фуг (New Haven: Yale University Press, 2002). ISBN 0-300-09707-7 . 

Внешние ссылки [ править ]

Интерактивные медиа

  • (Adobe Flash) Изучение хорошо темперированного клавира Баха - Кореваар (фортепиано), Гет (орган), Парментье (клавесин). Прямой доступ к фугам .

Ноты

  • Издание с открытым исходным кодом Well-Tempered Clavier, Book I, доступное в форматах MuseScore, MusicXML, MIDI, PDF, выпущено в соответствии с CC0
  • Хорошо темперированный клавир , книга I , книга II : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • Верке Иоганна Себастьяна Баха. Das Wohltemperirte Clavier , Erster Theil / Zweiter Theil (Лейпциг, 1851) : партитура Музыкальной школы Университета Индианы в формате GIF
  • Партитуры некоторых прелюдий и фуг хорошо темперированного клавира из проекта Mutopia
  • Рукопись Баха из Книги II Хорошо темперированного клавира : Факсимиле Британской библиотеки Добавить MS 35021

Записи

  • Бесплатная фортепианная запись Книги 1 Кимико Ишизака (проект Open Well-Tempered Clavier)
  • Полные бесплатные миди-записи книг I и II Джона Сэнки
  • Бесплатная миди-запись книги II профессора Йо Томита из Королевского университета в Белфасте
  • Полные бесплатные миди-записи книг I и II Алана Кеннингтона
  • Piano Society - бесплатные аудиозаписи WTC, файлы MP3, видео

О системах настройки

  • Все существующие цитаты 18 века о темпераменте Дж. С. Баха
  • Larips.com - тюнинговые ресурсы "Баха" - в интерпретации Брэдли Лемана
  • Бах и темперамент для западной классической музыки
  • Возвращение к Розетте - интерпретирует Доминик Экерсли

Описания и анализы

  • Хорошо темперированный клавир И. С. Баха / Углубленный анализ и интерпретация Зиглинд Брун. Полный текст книги 1993 г.
  • Анимированные визуализации музыки Тима Смита и Дэвида Кореваара
  • Извлечение графических мотивов для хорошо темперированного клавира 1 и хорошо темперированного клавира 2
  • Эссе Йо Томиты о первой книге «Хорошо темперированного клавира»
  • Ноты программы Камерного оркестра Лос-Анджелеса
  • Интерпретация и анализ хорошо темперированного клавира И.С. Баха Филиппа Гета (включая аудиосэмплы)
  • Лоуренс, Рэйчел А. (2013). «Наставление, преданность и привязанность: три роли хорошо темперированного клавира Баха » . Музыкальные предложения . 4 (1): 15–30. DOI : 10.15385 / jmo.2013.4.1.2 .
  • Хорошие темпераменты, основанные на определении Веркмайстера