Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 defg \ once \ override NoteHead.color = #red ab \ time 2/4 c2 \ bar "|| " \ time 4/4 <ac e> 1 \ bar "||" }}
{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 d es fg \ once \ override NoteHead.color = #red aes bes \ time 2/4 c2 \ bar "||" \ time 4/4 <aes c es> 1 \ bar "||" }}
Шкала и субмедиантное трезвучие до мажор (вверху) и до минор (внизу).

В музыке , то submediant является шестой степени ( шкала степени 6) из диатонической гаммы , то нижняя медианта -halfway между тонической и в субдоминанте ( «понизить доминирующим»). [1] [2] В подвижной системе до сольфеджио субмедиант поется как ля в мажоре, как фа в минор. Это иногда называют superdominant , [3] , как степень выше доминирующим. Это его обычное название ( sus-dominante ) по-французски.

Триада формируется на submediant следует отметить submediant аккорд . При анализе римских цифр промежуточный аккорд обычно обозначается римской цифрой «VI», если он мажорный, и «vi», если он минорный .

Термин « субмедиант» может также относиться к взаимосвязи музыкальных клавиш . Например, по отношению к тональности до мажор тональность ля минор является субмедиантой. В мажорной тональности промежуточная тональность является относительной минорной и имеет те же ноты, что и исходная мажорная тональность. Модуляция (смена тональности) субмедианта относительно редка, по сравнению с модуляцией доминантной в мажорной тональности или модуляцией медиантной в минорной тональности.

Аккорд [ править ]

Одно из основных применений субмедиантного аккорда - это вводная каденция , V (7) –vi в мажоре или V (7) –VI в минорном. [4] [5] В промежуточном аккорде треть может быть удвоена . [6]

\ new PianoStaff << \ new Staff << \ new Voice \ relative c '' {\ stemUp \ clef treble \ key c \ major \ time 4/4 b1 c} \ new Voice \ relative c '' {\ stemDown g1 e } >> \ new Staff << \ new Voice \ relative c '{\ stemUp \ clef bass \ key c \ major \ time 4/4 d1 c} \ new Voice \ relative c' {\ stemDown g1 a \ bar "| | " } >> >>
{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c {\ clef bass \ time 4/4 <ce a> 1_ \ markup {\ concat {\ translate #' (- 4. 0) {"C: vi "\ raise # 1 \ small" 6 "\ hspace # 6.5" ii "\ hspace # 5" V "\ raise # 1 \ small" 6 "\ hspace # 6.5" I "}}} <df a> <bd g> <ce g> \ bar "|." }}
VI-VI-II последовательность аккордов в С [7]

В майор, submediant аккорд также часто выступает в качестве отправной точки ряда совершенных нисходящих пятых и восходящих четвертей , ведущих к доминантной , VI-II-V . Это потому, что отношения между vi и ii и между ii и V такие же, как между V и I. Если бы все аккорды были мажорными (I – VI – II – V – I), последовательность была бы одной из вторичных доминант . [7] Эта второстепенная роль столь же распространена в популярной и классической музыке, как и в джазе или любом другом музыкальном языке, связанном с западноевропейской тональностью. Более полная версия начинает серию квинт на аккорде iii, iii – vi – ii – V – I, как в " Чарли Паркере "Блюз для Алисы ». В миноре прогрессия от VI до ii ° (например, A ♭ –D до минор) включает уменьшенную квинту , как и сам аккорд ii °; тем не менее, он может использоваться в VI – ii ° –V –I по аналогии с мажорным. Аналогично, прогрессия полного круга I – IV – vii ° –iii – vi – ii – V – I может использоваться по аналогии с обычной нисходящей пятой прогрессией, даже если IV – vii ° включает уменьшилась пятая.

Вагнер - Тангейзер , Зу дир валльич : [7] I – vi – IV – ii – V прогрессия. Играть ( помощь · информация ) . 

Еще одна частая прогрессия - это последовательность нисходящих третей (I – vi – IV – ii– | –V в корневом положении или первая инверсия ), чередующихся мажорные и минорные аккорды. [7] Эта прогрессия также часто встречается в джазе, где она используется в сокращенной версии (I – vi – IV – V) в « смене мороженого », которая переходит от тоники к субмедиантам и субдоминантам на пути к доминанта.

Хроматические субмедианты , подобно хроматическим медиантам , представляют собой аккорды, корни которых связаны большой третью или второстепенной третью , содержат один общий тон и имеют одинаковое качество, то есть мажор или минор . Это могут быть переделанные аккорды .

Промежуточные аккорды могут также отображаться как септаккорды : в мажоре, как vi 7 , или в миноре, как VI M7 или ♯ vi ø 7 : [8]

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' '{\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <ace g> 1_ \ markup {\ concat {"vi" \ raise # 1 \ small "7"}} \ bar "||" \ clef treble \ time 4/4 \ key c \ minor <aes c es g> 1_ \ markup {\ concat {"VI" \ raise # 1 \ small "M7"}} <ac es g> _ \ markup {\ concat {"♯vi" \ raise # 1 \ small "ø7"}} \ bar "||" }}

В роке и популярной музыке VI ми минор часто использует хроматически пониженную пятую ступень в качестве седьмой, VI 7 , например, как в явно минорном режиме Боба Марли « I Shot The Sheriff ». [9]

Имя [ редактировать ]

Термин mediant появился в английском языке в 1753 году для обозначения заметки «посередине между тоникой и доминантой». [10] Термин « субмедиант» должен был появиться вскоре после того, как аналогичным образом обозначил ноту, находящуюся посередине между тоникой и субдоминантой. [11] Немецкое слово Untermediante встречается в 1771 году. [12] Во Франции, с другой стороны, шестая ступень шкалы чаще называлась sus-dominante , поскольку ступень выше доминантной. Это отражает иное представление о диатонической шкале и ее степенях: [13]

  • В английском языке, как и в немецком, тоника окружена с обеих сторон субтоническим  /  супертоническим , субмедиантным /  срединным и доминантным  /  субдоминантом - 7-я ступень более известна как ведущий тон (или ведущая нота), если это полутон ниже тоники. . (См. Рисунок в разделе « Степень (музыка) # мажорная и минорная гаммы» );
  • Во французском и итальянском языках концепция с двумя центрами, субтоническим ( sous-tonique , sotto-tonica ) и супертоническим ( sustonique , sopra-tonica ) по обе стороны от тонического, субдоминанта ( sous-dominante , sotto-dominante ) и «супертоника». "( sus-dominante , sopra-dominante ) по обе стороны от доминанты - и медианта остается одна между ними.

В немецкой теории , проистекающей из Гуго Римана , несовершеннолетний submediant в мажоре считается Tonikaparallele (второстепенный родственником основного тоника), помеченный Tp и основной submediant в ключе несовершеннолетнего является Subdominantparallele (основной родственником несовершеннолетнего субдоминанты ), обозначенный sP.

См. Также [ править ]

  • Обманчивая каденция

Источники [ править ]

  1. ^ Benward и балобан (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , стр. 33. Издание седьмое. ISBN  978-0-07-294262-0 . «Нижняя медианта на полпути между тонической и нижней доминантой (субдоминантом)».
  2. ^ Форте, Аллен (1979). Тональная гармония , стр.120. 3-е издание. Холт, Райнхарт и Уилсон. ISBN 0-03-020756-8 . «Трезвучие VI называется субмедиантой, потому что оно занимает положение ниже тонического трезвучия, аналогичное тому, которое занимает медиант над тоническим трезвучием. 
  3. ^ Эбенезер ПРОУТ , Гармония: теория и практика , 09.09.2010
  4. ^ Фут, Артур (2007). Современная гармония в ее теории и практике, с. 93. ISBN 1-4067-3814-X . 
  5. ^ Оуэн, Гарольд (2000). Справочник по теории музыки , стр.132. ISBN 0-19-511539-2 . 
  6. Перейти ↑ Chadwick, GH (2009). Гармония - курс обучения , с.36. ISBN 1-4446-4428-9 . 
  7. ^ а б в г Эндрюс, Уильям Джи; Склейтер, Молли (2000). Материалы западной музыки Часть 1 , с.226. ISBN 1-55122-034-2 . 
  8. ↑ Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. С.  231 . ISBN 0072852607. OCLC  51613969 .
  9. ^ Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ , с.89. ISBN 978-0-300-09239-4 . 
  10. ^ Словарь этимологии , св "Медиант".
  11. ↑ Этот термин можно найти в книге Джона В. Калкотта, «Музыкальная грамматика в четырех частях» , Лондон, 3-е издание, 1817 г., стр. 137. (1-е издание 1806 г.)
  12. ^ Иоганн Георг Зульцер, Allgemeine Theorie der Schönen Künste , 1771, sv "Sexte".
  13. ^ См. Николас Миес, "Scale, polifomia, armonia", в JJ Nattiez (ed), Enciclopedia della musica , vol. II, Il sapere musicale , Турин, Эйнауди, 2002, стр. 84.