В музыке последовательность vi – ii – V – I - это последовательность аккордов (также называемая круговой прогрессией для круга квинт , по которому он движется). Ниже показана прогрессия vi – ii – V – I до мажор (с перевернутыми аккордами ). [1]
}} ">
Это «несомненно самая обычная и самая сильная из всех гармонических прогрессий» и состоит из «смежных корней в восходящей четвертой или нисходящей пятой взаимосвязи», при этом движение восходящей совершенной четвертой эквивалентно движению нисходящей совершенной пятой из-за инверсии . [2] Например, в до мажоре аккорды - это Am – Dm – G – C, корни которых нисходят на идеальную пятую (или восходящую четвертую), как показано ниже. [3]
Круговая прогрессия обычно представляет собой последовательность всех семи диатонических аккордов диатонической гаммы на квинты, включая одну прогрессию на уменьшенную пятую часть (в C: между F и B ♮ ) и один уменьшенный аккорд (до мажор, B o ), возвращающий к тонику в конце. Ниже показана прогрессия по кругу до мажор.
- > >>} ">
Более короткие последовательности могут быть получены из этого путем выбора определенных конкретных аккордов из последовательности через все семь диатонических аккордов. [2] The II-V-I - оборотный лежат в конце прогрессии окружности, как это делает прогрессирование VI-II-V-I корневого движения по убыванию квинт, который устанавливает тональность , а также усиливает ключ через контраст минора и майор . [3]
Примеры
Примеры vi – ii – V – I показаны ниже.
|
|
|
I − vi − ii − V
I − vi − ii − V - одна из самых распространенных аккордовых прогрессий в джазе . [5] Прогрессирование часто используется [6] в качестве оборотных , возникающих в последних двух барах одного хора или секции. [7] Аккордовая прогрессия I-vi-ii-V происходит в виде двухтактового паттерна в секции A смены ритма , [8] прогрессия основана на " I Got Rhythm " Джорджа Гершвина . Его также можно варьировать: по словам Марка Левина , «сегодняшние игроки обычно играют доминирующий 7-й аккорд, а не минорный 7-й аккорд в качестве аккорда VI в I-VI-II-V». [5]
В джазовой минорной гамме возможна диатоническая прогрессия, указанная ниже. [9]
i M7 vi ø 7 ii 7 В + 7 См M7 Am 7 ♭ 5 Дм 7 Г 7 ♭ 13
- Играть ( помощь · информация )
Смотрите также
- Подходящий аккорд
- Преобладающий аккорд
- Доминант (музыка)
- Расширенная доминанта
- Прогрессия рэгтайма
- Оборот Тэдда Дэмерона
Источники
- ^ Эндрюс, Уильям G; Склейтер, Молли (2000). Материалы западной музыки Часть 1 , с.226. ISBN 1-55122-034-2 .
- ^ a b Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сакер, Музыка в теории и практике , седьмое издание, 2 тома. + 2 звуковых диска (Бостон: McGraw-Hill, 2003) 1: 178. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- ^ a b c Уильям Дж. Эндрюс и Молли Склейтер (2000). Материалы западной музыки Часть 1 , с.227. ISBN 1-55122-034-2 .
- Перейти ↑ Jonas, Oswald (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера , стр. 26 (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung в Die Lehre Heinrich Schenkers ). Пер. Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 .
- ^ а б в Левин, Марк (1995). Книга по теории джаза . Петалума, Калифорния: Sher Music Co., стр. 25 . ISBN 1883217040. OCLC 34280067 .
- ^ Мур, Алан Ф. (2002). «XII». Кембриджский компаньон блюзу и госпел . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. п. 126 .
- ^ Странк, Стивен (2007), «Гармония», Кернфельд, Барри (редактор), Словарь джаза New Grove; , 2-е издание, Нью-Йорк: Oxford University Press
- ^ ДеВо, Скотт Ноулз (1997). Рождение Бибопа: социальная и музыкальная история . Беркли: Калифорнийский университет Press. п. 310 .
- ^ Арнольд, Брюс Э. (2001). Учебное пособие по теории музыки для гитары: построение гаммы, стр.12. ISBN 978-1-890944-53-7 .