Смена ритма - это обычная 32-тактная последовательность аккордов в джазе , которая берет свое начало как последовательность аккордов в " I Got Rhythm " Джорджа Гершвина . Прогрессия представлена в форме AABA , где каждый участок A основан на повторениях повсеместной последовательности I – vi – ii – V (или вариантов, таких как iii – vi – ii – V), а участок B с использованием круга пятых последовательностей на основе на III 7 –VI 7 –II 7 –V 7 , прогрессия, которой иногда дают проходные аккорды .
Этот паттерн, «один из наиболее распространенных способов импровизации» [2], лежит в основе бесчисленных джазовых композиций (обычно в ускоренном темпе ) и был популярен среди исполнителей стиля свинг и бибоп . Например, это основа для "Shoeshine Boy" ( прорывная запись Лестера Янга 1936 года с графом Бейси ) и " Cotton Tail " [3] Дюка Эллингтона, а также "Seven Come Eleven" Чарли Кристиана [ 4] Dizzy Gillespie 's " Salt Peanuts " [4] и Thelonious Монах 's " Rhythm-a-Ning ». [4] Самое раннее известное использование смены ритма было Сидни Бечет в его записи« Shag » 15 сентября 1932 г. [5] с его группой« New Orleans Feetwarmers » [6].
История [ править ]
Популярность этой прогрессии во многом объясняется ее широким использованием ранними бибоп- музыкантами. Смены аккордов начали использовать в 1930-х годах, стали обычным явлением в 40-х и 50-х годах и теперь повсеместно. [7] Во-первых, "I Got Rhythm" к тому времени уже был популярным джазовым стандартом . Во-вторых, послушав песню и написав новую мелодию вместо смены аккордов, создав таким образом композицию, известную как контрафакт , джазовый музыкант мог бы заявить об авторских правах на новую мелодию, вместо того, чтобы признавать вдохновение Гершвина и платить гонорары его наследству. . В-третьих, использование стандартной хорошо известной прогрессии для новых мелодий упростило исполнение песни наджем-сейшны , шоу и записи, потому что руководитель группы мог бы сказать новым музыкантам, что в песне используются изменения ритма, и отметить любые модификации и замены аккордов .
В 2010-х годах владение 12-тактным блюзом и сменой ритма аккордовыми последовательностями стали «важнейшими элементами построения джазового репертуара ». [8]
Аккорды [ править ]
Изменения ритма является 32-баром AABA формы с каждой секцией , состоящей из восьми баров и четыре 8-бара секций . [9] В сокращении римскими цифрами исходные аккорды, используемые в разделе A,
Я vi ii V Я vi ii V
2-бар фраза , I-VI-II-V (часто модифицирован для I-VI-II-V), играл дважды, [10] с последующим добавлением 4-бар фразы в
Я Я 7 IV iv I V я
В джаз-бэнде эти смены аккордов обычно исполняются в тональности B ♭ [7] с различными заменами аккордов . Вот типичная форма для раздела A с различными распространенными заменами, включая VII 7 вместо минорного аккорда vi; добавление прогрессии ii – V (Fm 7 –B ♭ 7 ), которая кратко тонизирует аккорд IV, E ♭ ; и использование iii вместо I для последних четырех тактов секции A:
« Мост » состоит из серии доминирующих септаккордов (III 7 –VI 7 –II 7 –V 7 ), следующих по кругу четвертей ( прогрессия регтайма ), выдержанных в течение двух тактов каждый, что значительно замедляет гармонический ритм в качестве контраста. с разделами А. Он известен как мост Sears Roebuck , названный в честь Sears, Roebuck and Co. [11]
После раздела B следует последний раздел A.
Варианты изменений распространены из-за популярности добавления интереса с заменой аккордов , передачей аккордов и изменениями качества аккордов . Бибописты, например, часто накладывают серии ii – V (проходящие последовательности второстепенных септаккордов и доминирующих септаккордов) или другие замены для интереса или для того, чтобы отговорить менее опытных музыкантов от «сидения» на эстраде. Открытие I аккорд часто B ♭ 6 в оригинале Гершвина, но beboppers изменил его на B ♭ M7 или B ♭ 7 . Например, раздел B может выглядеть следующим образом:[12]
Еще более смелая замена в стиле бибоп - преобразование C 7 | C 7 | F 7 | От F 7 до Gm 7 | C 7 | См 7 | F 7 , а затем для дальнейшего развития этой замены, изменив ее на Am 7 D 7 | Gm 7 C 7 | Dm 7 G 7 | См 7 Ж 7 .
Примеры [ править ]
Ниже приводится частичный список песен, основанный на изменении ритма:
- « Антропология » ( Чарли Паркер / Диззи Гиллеспи ) [7]
- « Хлопковый хвост » ( Дюк Эллингтон ) [3] [4]
- «Кразеология» ( Бенни Харрис ) [13]
- «Ловкость» (Чарли Паркер) [7]
- «Вечный треугольник» ( Сонни Ститт ) [13]
- "Пальцы" ( Тэд Джонс ) [ необходима ссылка ]
- " Five Guys Named Moe " ( Луи Джордан и его Tympany Five ) [ необходима цитата ]
- " Лестер Прыгает " ( Лестер Янг ) [6]
- "Маленькая пикси II" (Тад Джонс) [ необходима цитата ]
- "Знакомство с Флинтстоунами" ( Хойт Кертин ) [ необходима цитата ]
- " Moose the Mooche " (Чарли Паркер) [6]
- « Олео » ( Сонни Роллинз ) [7]
- « Паспорт » (Чарли Паркер) [6]
- "Race To The Bridge" ( Гордон Гудвин ) [ необходима цитата ]
- " Rhythm-A-Ning " ( Телониус Монах ) [6]
- «Змеиный зуб» ( Майлз Дэвис ) [13]
- "Бег с препятствиями" (Чарли Паркер) [7]
- « Выпрямляйся и лети вправо » ( Нат Кинг Коул ) [6]
- «Тема» (Майлз Дэвис) [13]
- "Цыпочки" (Тад Джонс) [6]
- «Ты, я и бутылка - сегодня три человека (ребенок)» ( Большой плохой папа-вуду ) [ необходима ссылка ]
Компоненты A и B смены ритма также иногда использовались для других мелодий. Например, " Scrapple from the Apple " Чарли Паркера и " Perdido " Хуана Тисола используют различную прогрессию для части A при использовании моста смены ритма. [14] «Scrapple from the Apple» использует смену аккордов « Honeysuckle Rose » для части A, но заменяет часть B на III 7 –VI 7 –II 7 –V 7 .
В других мелодиях используется секция A в «Rhythm», но есть другой мост. В " Good Bait " Тадда Дэмерона используется секция A смены ритма, но другая прогрессия для бриджа. [15] Иногда при смене ритма мелодии мелодия секции B остается без аннотации, так что соло-исполнитель должен импровизировать мелодию даже во время хэда (например, в « Oleo » Сонни Роллинза ). [ необходима цитата ]
См. Также [ править ]
- Мост Монтгомери-Уорд
Дальнейшее чтение [ править ]
- Р., Кен (2012). DOG EAR Tritone Substitution for Jazz Guitar , Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW
Ссылки [ править ]
- Перейти ↑ Spitzer (2001), p.68.
- ^ Дзюба, Марк (2003). Большая книга джазовой гитарной импровизации , стр.140. ISBN 9780739031728 .
- ^ a b «Герцог Эллингтон-мужчина и его музыка», стр.20. Лувения А. Джордж. Журнал музыкальных педагогов , Vol. 85, № 6 (май 1999 г.), стр. 15–21. Издатель: MENC: Национальная ассоциация музыкального образования.
- ^ a b c d Яффе, Дэвид (2005). Так же хорошо встречается в композиции Olav Jullums "Спальня". Захватывающий ритм: чтение джаза в американском письме , стр.17. ISBN 0-691-12357-8 .
- ↑ Rust, Brian , Jazz and Ragtime Records, 1897-1942. Архивировано 9 февраля 2009 г.в Wayback Machine , Mainspring Press , 2008.
- ^ Б с д е е г « Ритм Изменения ,» MoneyChords ( angelfire.com ). Включает обширный список мелодий, в которых используются эти изменения аккордов.
- ^ Б с д е е Spitzer, Питер (2001). Справочник по теории джаза , стр.67. ISBN 0-7866-5328-0 .
- ^ Томас, Джон (2002). Голосовое ведение для гитары: через перемены , с.85. ISBN 0-634-01655-5 .
- Перейти ↑ Spitzer (2001), p.81.
- ^ а б Эллис, Херб и Холмс, Терри (1996). Джазовая гитара Херба Эллиса: ритмические формы , стр. 4-5. ISBN 9781576233412 .
- ↑ Холбрук, Моррис Б. (2008). Воспроизведение изменений в метафоре джаза , с.104. ISBN 9781601981721 .
- ^ Роулинс, Роберт и Bahha, Нор Eddine (2005). Джаззология: Энциклопедия теории джаза для всех музыкантов , с.128. ISBN 9780634086786 .
- ^ a b c d Левин, Марк (1995). Книга по теории джаза . Петалума, Калифорния: Sher Music Co., стр. 237 . ISBN 1883217040. OCLC 34280067 .
- Перейти ↑ Spitzer (2001), p.71.
- Перейти ↑ Spitzer (2001), p.72.
