32- бара форма , также известная как песенная форма AABA , американская популярная песенной форма и форма баллады , является структура песни обычно находится в Tin Pan Alley песен и другой американской популярной музыке, особенно в первой половине 20 - го века. [2]
Как следует из альтернативного названия AABA , эта песенная форма состоит из четырех частей: восьмибалльной части A; вторая секция A с восемью барами (которая может иметь небольшие отличия от первой секции A); секция си с восемью тактами, часто с контрастирующей гармонией или «чувством»; и заключительный раздел с восемью барами. Основная мелодическая линия обычно сохраняется в каждой секции A, хотя могут быть добавлены вариации, особенно для последней секции A.
Примеры 32-тактовых песен в форме AABA включают " Over the Rainbow ", " What'll I Do ", " Make You Feel My Love ", [2] " Blue Skies ", [ ссылка ] и " Crazy " Вилли Нельсона. ". [3] Многие шоу-мелодии, ставшие джазовыми стандартами, представляют собой 32-тактовые композиции.
Основная форма песни [ править ]
По своей сути, основная 32-тактовая форма песни AABA состоит из четырех частей, каждая из которых имеет длину 8 тактов, всего 32 такта. Каждой из этих 8-тактных секций присваивается буквенное название («A» или «B») в зависимости от ее мелодического и гармонического содержания. Все секции A имеют одну и ту же мелодию (возможно, с небольшими вариациями), а повторяющаяся лирика названия обычно попадает либо в первую, либо в последнюю строку каждой секции A. Раздел «B» музыкально и лирически контрастирует с разделами A и может содержать или не содержать заглавную лирику. В секции «B» может использоваться другая гармония, которая контрастирует с гармонией частей A. Например, в песне "I'm Got Rhythm" части A находятся в тональности B ♭ ,но секция B включает в себя круг пятых серий доминирующей седьмойаккорды, идущие от D 7 , G 7 , C 7 до F 7 . Терминология формы песни не стандартизирована, и секция B также упоминается как «средняя восьмерка», «мост» или «основной мост». [2]
Форма песни "What'll I Do" Ирвинга Берлина выглядит следующим образом:
Имя Лирика из " Что я сделаю " Ирвинга Берлина А 1 Что я буду делать, когда ты далеко, а я синий? Что мне делать? А 2 Что я буду делать, когда узнаю, кто тебя целует? Что мне делать? B Что мне делать с фотографией, чтобы рассказать о своих проблемах? А 3 Когда я наедине с мечтами о тебе, которые не сбудутся… Что мне делать?
Терминология [ править ]
Секционный стих [ править ]
Некоторые песни Tin Pan Alley, составленные в виде номеров для мюзиклов, предшествуют основной мелодии тем, что называлось « отрывным куплетом» или «вступительным куплетом» в терминологии начала 20 века. Этот вводный раздел обычно состоит из 16 тактов и устанавливает фон и настроение номера, и в музыкальном плане он не выделяется, со свободной музыкальной структурой, речевыми ритмами и подачей рубато, чтобы подчеркнуть привлекательность основной мелодии. Отрывочный куплет в современных постановках часто опускается. [4] [5] Ему не присваивается буква в схеме именования «AABA».
Вступительный стих из « Что я сделаю? » Ирвинга Берлина звучит так:
Ушла такая божественная романтика, она
сломана и не может быть исправлена.
Ты должен идти своим путем, а я должен идти своим,
но теперь, когда наши любовные мечты закончились ...
Мост [ править ]
В теории музыки , то средний восемь или мост является разделом В форме 32-бара. [6] Этот раздел имеет мелодию, существенно отличающуюся от остальной части песни, и обычно происходит после второй части «А» в форме песни AABA. Его также называют средней восьмеркой, потому что это происходит в середине песни, а длина обычно составляет восемь тактов .
Терминологическая путаница [ править ]
В терминологии начала 20-го века основная 32-тактовая секция AABA в целом называлась « припевом » или «хором». Это контрастирует с современным использованием термина «припев», который относится к повторяющейся музыкальной и лирической части в форме куплета-припева . Кроме того, «куплет», «припев» и «припев» имеют разные значения в современной музыкальной терминологии. См. Пояснения в таблице ниже:
| Ранняя терминология | Современная терминология | Определение |
|---|---|---|
| Вступительный стих или отрывной стих | Вступительный стих или отрывной стих | Начальная часть, часто длиной 16 тактов, напоминает речитатив из оперы . |
| Воздержитесь или припевайте | Форма куплет -рефрен или форма AABA | Секция на 32 стержня, состоящая из четырех отдельных 8-стержневых секций, имеет форму AABA. |
| Никто | Стих | Любая из трех отдельных секций «А» с 8 барами |
| Мост | Мост или средний 8, или релиз, или основной мост | 8-барная секция "B" |
| Никто | Линия воздержания | Эта повторяющаяся лирическая линия часто является названием песни (например, « Yesterday », « Let's Face the Music and Dance », « Luck Be a Lady Tonight »). |
История [ править ]
Хотя форма 32-бар напоминает трехкомпонентную форму в оперном да капо арии , она не стала обычной практикой вплоть до конца 1910 - х годов. Она стала «основной формой» американской популярной песни примерно в 1925–1926 гг. [7] с формой AABA, состоящей из припева или целиком многих песен в начале 20 века. [8]
Форма из 32 тактов часто использовалась в роке в 1950-х и 60-х годах, после чего форма куплета и припева стала более распространенной. Примеры включают:
- Джордж Гершвин " Я понял ритм " (1930) [9]
- " Огненные шары " Джерри Ли Льюиса (1957) [9]
- « Все, что мне нужно делать, это мечтать » братьев Эверли (1958) [9]
- Shirelles ' " Will You Love Me Tomorrow " (1960) [9]
- " Surfer Girl " пляжных мальчиков (1963) [9]
Хотя более распространенные в первой половине 20-го века, многие современные песни демонстрируют сходство с формой, например, " Memory " из Cats , в которой представлена расширенная форма через секции B и A, повторенные в новых тональностях. [10] Авторы песен, такие как Леннон-Маккартни и те, кто работает в Brill Building, также использовали модифицированные или расширенные 32-тактовые формы, часто изменяя количество тактов в отдельных или всех разделах. Битлз (« От меня к тебе » (1963) и « Я хочу держать тебя за руку»)"(1963)), как и многие другие, расширил бы форму инструментальной частью, вторым мостом, перерывом или повторением вступления и т. Д., А также еще одним возвращением к основной теме. Введение и коды также расширили форму. Вниз по Мексиканскому пути »« секции A ... увеличены в длину вдвое, до шестнадцати тактов - но это влияет на общую схему лишь незначительно ». [9] Основная тема давно идущего британского сериала« Доктор Кто » имеет в некоторых воплощениях после 32-барной формы.
См. Также [ править ]
- Гистограмма (AAB)
- Тернарная форма (ABA)
Ссылки [ править ]
- ^ «Глава 2: Джазовая форма и импровизация | Джаз: WW Norton StudySpace» . WW Нортон .
- ^ a b c Ральф фон Аппен; Маркус Фрейт-Хауэншильд. «AABA, Припев, Хор, Бридж, Прехорус - формы песен и их историческое развитие» . www.academia.edu . Проверено 2 января 2016 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ Benward и балобан (2003). Музыка: в теории и практике . I (Седьмое изд.). п. 122. ISBN 978-0-07-294262-0.CS1 maint: использует параметр авторов ( ссылка )
- ^ Бейл, Ричард (январь 2009 г.). «Утраченные стихи, песни, которые ты думал, что знал» . parlorsongs.com . Академия гостиной . Проверено 29 июля 2018 .
Хотя тип песни Tin Pan Alley продолжал включать стихи, они чаще всего были намного короче и иногда служили лишь вступлением. Песня стала в большинстве случаев и для большинства целей сосуществовать с припевом. И, как быстро стало понятно в условиях ограниченного по времени записи в 1920-х годах, новая песня Tin Pan Alley, вырванная со сцены, лучше всего работала без куплетов, как фрагмент выражения, который был несколько плавным.
- ^ "Золотой век песни Tin Pan Alley, 1920-е" (PDF) . www.n Northernhighlands.org . Региональная средняя школа Северного нагорья. nd . Проверено 29 июля 2018 .
В 1920-е годы стихи считались простыми вступлениями, и сегодня стихи из песен Tin Pan Alley исполняются нечасто.
- ^ Паркинсон, Алиса (2006). Музыка . Lotus Press. п. 125. ISBN 978-81-89093-50-1..
- ^ Уайлдер, Алек (1972), Американская популярная песня: Великие новаторы 1900–1950 , Нью-Йорк: Oxford University Press, стр. 56 , ISBN 0-19-501445-6.
- ^ Benward и балобан (2003), p.317-318. «Популярная форма припева часто упоминается как четвертичная форма, потому что она обычно состоит из четырех фраз».
- ^ a b c d e f Ковач (2005), Form in Rock Music: A Primer , p. 70.
- ^ Benward & Saker (2003), с.318.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Аппен, Ральф фон / Фрей-Хауэншильд, Маркус «AABA, рефрен, припев, бридж, прехорус - формы песни и их историческое развитие» . В: Образцы. Online Publikationen der Gesellschaft für Popularmusikforschung / Немецкое общество изучения популярной музыки, eV Ed. Ральф фон Аппен, Андре Деринг и Томас Флепс . Vol. 13 (2015).
