Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о мостах в музыкальной композиции. Для компонента музыкального инструмента см Мост (инструмент) . Информацию о благотворительных концертах, организованных Нилом Янгом и его женой, см. В разделе « Пособие школы моста» . Для бриджа в форме с тридцатью двумя стержнями см. Форму с тридцатью двумя стержнями, § Средняя восьмерка .
{\ relative c '{\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <e gis bd> 1_ \ markup {\ concat {\ translate #' (- 3.5. 0) {"C: III" \ raise # 1 \ small "7" \ hspace # 5 "VI" \ raise # 1 \ small "7" \ hspace # 5.5 "II" \ raise # 1 \ small "7" \ hspace # 5.5 "V" \ raise # 1 \ small "7"}}} <a, e 'g! цис> <d fis ac!> <g, d 'f! b> \ bar "||" }}
Регтайм прогрессии (E 7 -A 7 -D 7 -G 7 ) часто появляется в мостике из джазовых стандартов . [1] III 7 -VI 7 -II 7 -V 7 (или V 7 / V / V / V – V 7 / V / V – V 7 / V – V 7 ) ведет обратно к до мажор (I), но само по себе неопределенное по ключе.

В музыке , особенно в западной поп-музыке , мост - это контрастирующая часть, которая готовится к возвращению части исходного материала. В части , в которой исходный материал или мелодия упоминаются как секция «А», мост может быть третьим восьми- бар фраза в форме тридцать два-бара (Б) в AABA, или может быть использован более свободно в форме куплета-припева , или в сложной форме AABA , используемой в качестве контраста с полным разделом AABA.

Этот термин происходит от немецкого слова Steg , обозначающего мост, которое использовали мейстерзингеры 15-18 веков для описания переходной секции в средневековой форме бара . [2] Немецкий термин стал широко известен в Германии 1920-х годов благодаря музыковеду Альфреду Лоренцу [3] и его исчерпывающим исследованиям адаптации формы такта Рихарда Вагнера в его популярных нео-средневековых операх 19 века. Этот термин вошел в английский лексикон в 1930-х годах и переводится как мост- через композиторов, бежавших из нацистской Германии, которые, работая в Голливуде и на Бродвее, использовали этот термин для описания подобных переходных частей в американской популярной музыке, которую они писали.

Мост часто используется для контраста и подготовки к возвращению куплета и припева . «Секцию b в припеве популярной песни часто называют бриджем или релизом ». [4]

Классическая музыка [ править ]

Бридж в фуге И. С. Баха соль мажор BWV 860 , мм. 17-19 Играть ( помощь · информация )Об этом звуке 

Мосты также распространены в классической музыке и известны как особая форма последовательности, также известная как переходы. Формально называется мост-канал , они разграничить отдельные участки расширенной работы или гладкие , что иначе были бы резкая модуляция, такие как переход между двумя темами одного сонатной формы . В последнем контексте этот переход между двумя музыкальными предметами часто называют «темой перехода»; [5] Действительно, в более поздних романтиков симфоний , таких как Дворжак «S New World Symphony или Сезара Франка » сСимфония ре минор , переходная тема становится почти третьей темой сама по себе. [6]

Последняя работа также предоставляет несколько хороших примеров короткого моста для сглаживания модуляции . Вместо того, чтобы просто повторять всю экспозицию в оригинальном ключе, как это было бы сделано в симфонии классического периода , Франк повторяет первую тему фа минор на минорную треть выше. Двухтактный мост достигает этого перехода с характерным для Франка сочетанием энгармонической и хроматической модуляции . После повторения первого предмета еще один мост из четырех тактов ведет к переходной теме фа мажор, тональности истинного второго предмета.

В фуге мост - это «... короткий пассаж в конце первого входа в ответ и в начале второго входа субъекта. Его цель - вернуться к тонической тональности (субъекту) от ответ (который находится в доминантной тональности). Не все фуги включают мост ». [7]

Пример перехода, разделяющего две части более свободно организованной работы, можно найти в произведении Джорджа Гершвина « Американец в Париже» . Как Димс Тейлор описал это в программных примечаниях к первому спектаклю: «Безопасно ускользнув от такси ... маршрут американца становится несколько неясным ... разумно оправдано предположение, что ручка Гершвина ... воспроизвела музыкальный каламбур и что ... наш американец пересек Сену и находится где-то на левом берегу ". [8]

См. Также [ править ]

  • Брейк (музыка)
  • Мост Монтгомери-Уорд
  • Мост Sears Roebuck
  • Структура песни

Ссылки [ править ]

  1. ^ Бойд, Билл (1997). Джазовые аккордовые прогрессии , стр.56. ISBN  0-7935-7038-7 .
  2. ^ Хорст, Бруннер (2000). «Барная форма». Словарь музыки и музыкантов New Grove . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  3. ^ Лоренц, Альфред (1924). Das Geheimnis der Form Рихард Вагнер . Берлин.
  4. ^ Benward и балобан (2003). Музыка: Теория и практика , Том. I, стр.318. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . Акцент оригинальный. 
  5. ^ Музыкальный словарь песен
  6. ^ Collins Music Encyclopedia, London 1959, статья "Симфония"
  7. ^ Benward и балобан (2009). Музыка в теории и практике: Том II , с.51. Восьмое издание. ISBN 978-0-07-310188-0 . 
  8. ^ Американец в Париже и « Джорджа Гершвина американец в париж фортепиано соло » [такоригинале], Warner Bros. Publications Inc., 1929 (новый), стр. 36

Внешние ссылки [ править ]

  • Аппен, Ральф фон / Фрей-Хауэншильд, Маркус «AABA, рефрен, припев, бридж, прехорус - формы песни и их историческое развитие» . В: Образцы. Online Publikationen der Gesellschaft für Popularmusikforschung / Немецкое общество изучения популярной музыки, eV Ed. Ральф фон Аппен, Андре Деринг и Томас Флепс . Vol. 13 (2015).
  • Рич, Скотт. «Строительство моста» , Money Chords .