В музыке , А последовательность является повторением из мотива или более мелодичного (или гармонического ) прохода на более высокое или низкое поле в том же голосе. [1] Это один из наиболее распространенных и простых методов создания мелодии в классической музыке восемнадцатого и девятнадцатого веков [1] ( классический период и романтическая музыка ). Характеристики последовательностей: [1]
- Два сегмента, обычно не более трех-четырех
- Обычно только в одном направлении: постоянно выше или ниже
- Сегменты продолжаются с таким же интервалом
Мелодия или гармония могут образовывать последовательность без участия других.
Есть много типов последовательностей, каждая из которых имеет уникальный узор. Ниже приведены некоторые примеры.
Мелодические последовательности [ править ]
В мелодии реальная последовательность - это последовательность, в которой последующие сегменты являются точными транспозициями первого сегмента, а тональная последовательность - это последовательность, в которой последующие сегменты являются диатоническими транспозициями первого. Следующий отрывок из Дж. С. Баха демонстрирует работу обоих видов последовательности:
Примечание. В приведенном выше примере изображения аннотация «интервалы во второй последовательности такие же, как и в первой» не совсем верна. Нисходящие передачи в первом сегменте (от G до A) имеют другие интервалы, чем во втором сегменте (от C до D). Разница в последних трех питчах (C, Bb, A против F, E, D). У нас есть интервалы в виде целого шага + полушага в первом и полушага + целого шага во втором.
Ритмичное последовательность представляет собой повторение ритма с использованием свободных смол:
Модифицированная последовательность представляет собой последовательность , где последующие сегменты оформлены или украшены таким образом , чтобы не разрушать характер исходного сегмента:
Ложная последовательность является буквальным повторением начала фигуры и о том , остальное в следующей последовательности: [1]
Модулирования последовательность представляет собой последовательность , которая ведет от одного тонального центра к другому, причем каждому сегменту технически быть в другом ключе в некоторых последовательностях: [2]
Вышеупомянутый отрывок начинается с фа мажор и модулируется до си мажор, а затем через аккорд G до мажор. Иногда последовательные отрывки сочетают в себе более одной из вышеперечисленных характеристик. В третьем и четвертом тактах «Воздуха» из оркестровой сюиты № 3 ре мажор И.С. Баха партия скрипки образует тональную последовательность с нотами, измененными для соответствия гармонии, в то время как интервалы в басовой линии остаются неизменными, создавая реальная последовательность. Весь пассаж также образует модулирующую последовательность, начиная с ре мажор и переходя через ми минор в начале четвертого такта:
Последовательность может быть описана в соответствии с ее направлением (возрастание или убывание высоты тона) и ее соответствием диатонической шкале, то есть последовательность является диатонической, если высота тона остается в пределах шкалы , или хроматической (или недиатонической), если высота тона находится за ее пределами. диатонической гаммы, особенно если все ноты сдвинуты на один и тот же интервал (т. е. транспонированы ). Недиатоническая последовательность имеет тенденцию модулировать новую тональность или вызывать временную тонизацию .
По крайней мере, два экземпляра последовательного паттерна - включая исходное утверждение - необходимы для идентификации последовательности, и паттерн должен быть основан на нескольких нотах мелодии или как минимум двух последовательных гармониях ( аккордах ). Хотя этот прием стереотипно ассоциируется с музыкой барокко и особенно с музыкой Антонио Вивальди , он широко распространен на протяжении всей истории западной музыки.
Устройство последовательности олицетворяет как целенаправленную, так и иерархическую природу тональности обычной практики. Это особенно распространено в отрывках, предполагающих расширение или уточнение; действительно, из-за его изначально направленной природы, он часто был (и до сих пор) вынимается с полки менее изобретательным тональным композитором в качестве стандартной реакции на потребность в переходной или развивающей деятельности. Однако, скучно или виртуозно, акцент делается на основном процессе, а не на самом материале.
- Кристофер Марк (2006), [3]
Ритернелло и усиление мелодий до текстов в стиле барокко часто строятся из секвенций. [4]
Гармонические последовательности [ править ]
По убыванию пятых [ править ]
Последовательности нисходящих квинт, также известные как последовательности « круга квинт », являются наиболее часто используемыми типами последовательностей [5], сингулярными и расширенными в некоторых работах Клаудио Монтеверди и Генриха Шютца . [6] Обычно он состоит из серии аккордов, чьи басовые или «корневые» ноты следуют шаблону нисходящих квинт (или восходящих четвертей).
Например, если нисходящая квинта в до мажоре начинается с ноты C, следующей будет F, идеальная квинта ниже первой ноты. Следующие несколько нот будут B, E, A, D и так далее, следуя схеме нисходящих квинт. [7]
Восходящие квинты [ править ]
Последовательность восходящих квинт, в отличие от последовательности нисходящих квинт, состоит из паттерна восходящих квинт (или нисходящих квинтов). Это гораздо реже, чем последовательность нисходящих квинт. [5]
По убыванию 5–6 [ править ]
Нисходящие 5-6 последовательностей, также известные как нисходящие третьи последовательности, состоят из серии аккордов, основные ноты которых убывают на треть при каждом последовательном повторении. [8]
Последовательность почти никогда не бывает без украшений, как показано выше, но обычно заполняется промежуточными аккордами. [5] Стандартный способ заполнения этого паттерна нисходящей трети - это интерполировать первый инверсионный аккорд между каждым из этих нисходящих третей. В результате получается басовая линия, которая плавно движется вниз, в результате получается фигурный бас «5-6» и, следовательно, стандартная нисходящая последовательность 5-6. [7] [8]
Важным подтипом нисходящей последовательности 5-6 является вариант положения корня, также известный как последовательность Пахельбеля, из-за использования этой последовательности в каноне Пахельбеля . Последовательность Пахельбеля изменяет первые аккорды инверсии в нисходящей последовательности 5-6 на аккорды основной позиции, в результате чего получается басовый паттерн, который перемещается на четверть вниз, а затем ступенчато вверх. [7] [8]
По возрастанию 5-6 [ править ]
Восходящая последовательность 5-6, как и восходящая квинта, украшает ступенчатый подъем. Он следует паттерну основного движения вниз на треть (обычно к первому инверсионному аккорду, имеющему ту же басовую ноту, что и первая нота), за которым следует движение основного тона вверх на четверть. Это часто достигается чередованием основного тона и первой инверсии аккордов. Фигурный бас такой же, как нисходящая последовательность 5-6, но сам бас следует восходящему шаблону, а не нисходящему шаблону. [8]
Использование подобного паттерна 5-6 вне последовательности довольно распространено и называется техникой 5-6.
Менее распространенные последовательности [ править ]
Последовательность Звуков музыки (также известная как Розалия ) включает корневое движение вверх на четверть, за которым следует корневое движение вниз на треть. Оба аккорда находятся в основном положении. Последовательность очень похожа на последовательность восходящих 5-6, поскольку она также позволяет совершать пошаговое восхождение между параллельными триадами, как и восходящие 5-6. [7] [8]
«Сизифовая последовательность» (термин, придуманный Джоном Х. Бенсоном, профессором теории музыки в Университете Лоуренса) - это восходящая последовательность. Это звучит так, как будто мяч скатывается в гору, как описано в рассказе о Сизифе в греческой мифологии.
Примеры [ править ]
Хорошо известный популярный пример тройной нисходящей диатонической последовательности пятых частей можно найти в припеве из рождественской песни « Ангелы, которых мы слышали на высоком » [4], как показано непосредственно ниже («Glo ... ria in excelsis Deo») . Одно- меры мелодичный мотив сдвигаются вниз на интервале секунды, а гармоническое аспект ведет себя так же, следуя круг пятого Play ( помощь · информации ) :
Следующая тройная восходящая 5-6 хроматическая (недиатоническая) последовательность встречается в дуэте Абубекера и Фатимы из III акта оперы Сезара Кюи « Кавказский пленник» (сравните аналогичный отрывок в известной песне Роджерса и Хаммерштейна « Do- Ре-Ми », составленный почти ровно 100 лет спустя) Играть ( помощь · информация ) :
Handel «s„ Ибо и нам Ребенок рождается “(HWV 56) в значительной степени зависит как мелодическую и гармоническую последовательность, как можно видеть в следующем отрывке. В этой вокальной редукции линии сопрано и альта повторяют витиеватый двухтактный мелодический мотив для трех с половиной тактов в серии мелодических последовательностей на слово «рожденный». Более тонкая, хотя и присутствует, лежащая в основе восходящая 5-6 гармоническая последовательность. Играть ( помощь · информация )
Другие примеры включают «Возвышение долины Эври» («вознесение») Генделя из « Мессии» , вступительное унисонное ритурнелло к концерту для клавесина Ре-минор И.С. Баха . [4] Другой можно найти в сонате Арканджело Корелли de camera gigue в Em. Здесь композитор перестраивает высоту тона после каденса на V.
См. Также [ править ]
- Аккордовая прогрессия
- Имитация (музыка)
- Мелодический узор
- Остинато
Источники [ править ]
- ^ а б в г Бенвард и Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , стр.111-12. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- ^ Benward и балобан (2003), Глоссарий, с.363.
- ^ Марк, Кристофер (2006). «Типпетт, последовательность и метафора», Типпетт Исследования , стр.96. Кларк, Дэвид, изд. ISBN 0-521-02683-0 .
- ^ a b c Келли, Томас Форест (2011). Старинная музыка: очень краткое введение , стр. 53-4. ISBN 978-0-19-973076-6 .
- ^ a b c Кэплин, Уильям Эрл. «Фундаментальные достижения гармонии». Классическая форма: теория формальных функций инструментальной музыки Гайдна, Моцарта и Бетховена. Нью-Йорк: Oxford UP, 2000. 29–31. Распечатать. ISBN 978-0-19-514399-7
- ^ Геральд Drebes (1992): Шютц, Монтеверди унд умереть «Vollkommenheit - дер - Musik» - «Es steh Готта AUf» AUS ден «Symphoniae Sacrae» II (1647) , в: Шютц-Jahrbuch 14, стр. 25-55, спец. 40 и 49, онлайн: «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2016-03-03 . Проверено 7 февраля 2015 .CS1 maint: archived copy as title (link)
- ^ a b c d Сарнеки, Марк. «Последовательности». Гармония . Миссиссауга, Онтарио: Музыка Фредерика Харриса, 2010. 116–21. Распечатать. ISBN 978-1-55440-270-0
- ^ а б в г д Олдвелл и Шехтер (2003). Гармония и голосовое сопровождение, с.273-78. Третье издание. ISBN 978-0-15-506242-9 .
