Тема (музыка)

В этой статье используются встроенные ссылки в скобках , которые были объявлены устаревшими в сентябре 2020 года . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, если можете. ( Май 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Первая тема Сонаты Гайдна соль мажор, Hob. XVI: G1, I, мм. 1–12 ( Бенвард и Сакер 2009 , 136)

В музыке , А предмет является материалом, как правило , узнаваемая мелодия , на котором часть или все из композиции основана. В формах, отличных от фуги , это может быть известно как тема .

Характеристики [ править ]

Предмет может восприниматься как законченное музыкальное выражение само по себе, отдельно от произведения, в котором он находится ( Драбкин 2001 ). В отличие от идеи или мотива , предметом обычно является целая фраза или период ( Dunsby 2002 ). Encyclopédie Fasquelle определяет тему (предмет) в качестве «[а] пу элемент, мотив, или малое музыкальное произведение , что привело к некоторому изменению становится такой темой» ( Michel 1958-61 ).

Тематические изменения и процессы часто имеют структурное значение, и такие теоретики, как Рудольф Рети , создали анализ с чисто тематической точки зрения ( Reti 1951 ; Reti 1967 ). Фред Лердал описывает тематические отношения как «ассоциативные» и, таким образом, выходит за рамки анализа его когнитивной генеративной теории ( Lerdahl 2001 , 5). ^{[ требуется разъяснение ]}

Первая тема Сонаты Моцарта до мажор, К. 309, I.

В разных стилях музыки [ править ]

Музыка, основанная на одной теме, называется «монотематической», а музыка, основанная на нескольких темах, - «политематической». Большинство фуг монотематичны, а большинство сонатных пьес политематичны ( Randel 2002 , 429). В экспозиции фуги основная тема (обычно называемая «предметом») объявляется последовательно каждым голосом - иногда в транспонированной форме.

В некоторых композициях объявляется основная тема, а затем может звучать вторая мелодия , иногда называемая «контр-тема» или «вторичная тема». Когда один из разделов в экспозиции части сонатной формы состоит из нескольких тем или другого материала, определяемого функцией и (обычно) их тональностью, а не только мелодическими характеристиками, термин `` тематическая группа '' (или `` тематическая группа '' ') иногда используется ( Rushton 2001 ; Benward and Saker 2009 , 136).

Музыка без предметов / тем или без узнаваемых, повторяющихся и развивающихся предметов / тем называется «атематической». Примеры включают до- двенадцатитоновые или ранние атональные произведения Арнольда Шенберга , Антона Веберна , Альбана Берга и Алоиса Хаба . Шенберг однажды сказал, что «опьяненный энтузиазмом освобождения музыки от оков тональности, я думал обрести дальнейшую свободу выражения. Фактически, я… верил, что теперь музыка может отказаться от мотивов и, тем не менее, оставаться связной и понятной». ( Шенберг 1975 , 88). ^{[ требуется пояснение ]} Примеры Шенберга включаютErwartung . Примеры в произведениях более поздних композиторов включают « Полифонию X» и « Структуры I » Пьера Булеза , « Сонату для двух фортепиано » Карела Гойверса и « Punkte » Карлхайнца Штокхаузена ( Grondines 2000 ). ^{[ требуется разъяснение ]}

Противоположная тема [ править ]

В фуге , когда первый голос завершает тему, а второй голос воспроизводит ответ, первый голос обычно продолжается, играя новую тему, которая называется «контр-тема». Контрпредмет обычно контрастирует с формой фразы тема / ответ.

В фуге контр- субъект - это «продолжение контрапункта в голосе, который начался с субъекта», происходящее против ответа ( Benward and Saker 2009 , 2:50). Однако обычно это не считается важной чертой фуги ( Walker 2001 ).

Типичное начало фуги выглядит следующим образом ( Benward and Saker 2009 , 2:50):

Голос сопрано:  Ответить Голос альта:  Тема Противодействовать теме 

Поскольку противосложения может быть использована как выше , так и ниже ответа, противосложение, как правило , обратимо , все квинт обращающих оттачивать четверти , которые требуют разрешения ( Benward и балобан 2009 , 2:51).

См. Также [ править ]

• Attacco
• Клетка
• Фигура
• Состав формулы
• Лейтмотив
• Тематическая трансформация

Ссылки [ править ]

• Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сакер (2009). Музыка в теории и практике , издание восьмое, т. 2. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN  978-0-07-310188-0 .
• Драбкин, Уильям (2001). "Тема". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
• Дансби, Джонатан (2002). "Тема". Оксфордский компаньон к музыке под редакцией Элисон Лэтэм. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-866212-2 . 
• Грондин, Пьер (2000). " Une nouvelle grammaire musicale: prémices et premiers essais " / " Новая музыкальная грамматика: принципы и ранние эксперименты ". La Scena Musicale 6, no. 3 (ноябрь).
• Лердал, Фред (2001). Тональное пространство высоты тона . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-517829-6.
• Мишель, Франсуа (редактор). (1958–61). Энциклопедия музыки , 3 тома. Париж: Фаскель. (Цитировано по Nattiez 1990. )
• Наттиз, Жан-Жак (1990). Музыка и дискурс: к семиологии музыки , перевод Кэролайн Аббат [из Musicologie générale et sémiologie , 1987]. Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-09136-6 (ткань); ISBN 0-691-02714-5 .  
• Рэндел, Дон Майкл (редактор) (1999). Краткий Гарвардский словарь музыки и музыкантов . Кембридж, Массачусетс: Belknap Press. ISBN 0-674-00978-9 . 
• Рети, Рудольф (1951). Тематический процесс в музыке . Лондон: Фабер и Фабер; Нью-Йорк: Перепечатка Macmillan Co., Лондон: Faber and Faber, 1961, Вестпорт, Коннектикут: Greenwoid Press, 1978. ISBN 0-8371-9875-5 . 
• Рети, Рудольф (1967). Тематические узоры в сонатах Бетховена под редакцией Дерика Кука . Лондон: Фабер и Фабер; Нью-Йорк: Перепечатка Macmillan Co., Нью-Йорк: Da Capo Press, 1992. ISBN 0-306-79714-3 . 
• Раштон, Джулия (2001). «Тематическая группа». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
• Шенберг, Арнольд (1975). «Моя эволюция». В Стиле и Идеи: Избранные сочинения Арнольда Шенберга , отредактированный Леонардом Штейном , переведенный Лео Блэком, 88. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-09722-7 . 
• Уокер, Пол М. 2001. «Контрпредмет». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Лердал, Фред (1992). "Когнитивные ограничения композиционных систем". Обзор современной музыки 6, вып. 2: 97–121.