Форма стержня

Барная форма (нем. Die Barform или der Bar ) - музыкальная форма узора AAB.

Первоначальное использование [ править ]

Этот термин происходит от строгой терминологии гильдий Мейстерзингеров 15–18 веков, которые использовали его для обозначения своих песен и песен предшественников, миннезингеров 12–14 веков. В их творчестве Бар - это не отдельная строфа (которую они назвали Liet или Gesätz ); скорее, это вся песня. Слово Бар , скорее всего, является сокращением слова Барат , обозначающим искусный укол в фехтовании. Этот термин использовался для обозначения особенно хитрой песни - типа, который сочиняют в гильдиях авторов песен.

Модели ААВ, однако, описывают каждую строфу в MeisterSinger в баре , который разделен на два Stollen (А), которые в совокупности называют Aufgesang , за которым следует Abgesang . Таким образом, музыкальная форма содержит два повторения одной мелодии ( Stollen - «строфы»), за которыми следует другая мелодия ( Abgesang - «афтерсонг»). Одна из таких мелодий ( Тон в терминологии Мейстерзингера) Ханса Фольца (около 1437–1513 гг.) Иллюстрирует это:

Обратите внимание, что секция B не обязательно такой же длины, как каждая секция A. Секция B может также включать части фразы секции A: в приведенном выше примере последние 14 нот секции B соответствуют 14 заключительным нотам каждой секции A (см. Также Rundkanzone ). В этом примере, 17 никогда не повторяющиеся ноты , начиная раздел B были бы назвать Steg по мейстерзингерам: буквально, « мост »; отсюда и термин, обозначающий контрастный раздел в популярной музыке.

Современное использование [ править ]

Композитор Рихард Вагнер в действии III своей оперы «Мейстерзингер фон Нюрнберг» неверно использовал слово « Бар» для обозначения строфы призовой песни. Это было основано на его неправильном понимании Вагензейля. ^[1] Кроме того, знаменитый биограф Баха Спитта в своей монументальной биографии 1873–1880 годов ^[2] подчеркнул роль лютеранских хоралов, почти все из которых имеют форму ААБ, в том, что он считал наиболее зрелой из кантат Баха. Композитор Иоганнес Брамс утверждал, что форма AAB хорала « Jesu, meine Freude » порождает более крупные формальные структуры в одноименном мотете Баха.. Последующая популярность и изучение использования строф AAB в произведениях Баха и Вагнера привели к широкому распространению термина « форма такта» для любой песни или более крупной музыкальной формы, которая может быть преобразована в трехчастную форму AAB с повторением первой части.

Такие формы AAB можно найти в произведениях, начиная от лютеранских хоралов и заканчивая « Звездным знаменем » и песнями Шуберта, Шумана и Брамса. Барток использовал тактовую форму в 20 веке, и большинство блюзовых исполнителей следует схеме «A ₁ A ₂ B.»

Немецкий музыковед Альфред Лоренц в своих исследованиях Вагнера абстрагировал понятие штриховой формы, включив в нее все, что напоминает структуру AAB на любом уровне масштаба:

"Сущность стержня заключается не в фактической длине, а в распределении его полномочий. Не имеет значения, занимает ли стержень 3 такта или 1000; это всегда обычный стержень, если [его] суть выполняется: двойное проявление в отличие от единственного уравновешивающего случая равного веса ". ^[3]

Лоренц утверждает, что принцип структурирования коротких-коротких-длинных, возникающих одновременно в нескольких масштабах, придает музыке Вагнера ощущение вездесущего движения вперед.

См. Также [ править ]

• Ода , традиционно в форме ААБ (строфа, антистрофа, эпод)
• Тернарная форма (ABA)

Ссылки [ править ]

• Гарвардский краткий музыкальный словарь , статьи о барах и миннезингерах. ( ISBN  0-674-37471-1 )
• Британская энциклопедия (2005), статья о форме бара. [1]
• История западной музыки Дональда Гроута ( ISBN 0-393-09416-2 )