Двоичная форма - это музыкальная форма , состоящая из двух связанных частей, которые обычно повторяются. Бинарный - это также структура, используемая для постановки танцев . В музыке это обычно исполняется как AABB.
Бинарная форма была популярна в период барокко , часто использовалась для структурирования движений клавишных сонат . Он также использовался для коротких одночастных произведений. Примерно в середине 18-го века форма в значительной степени перестала использоваться в качестве основного дизайна целых механизмов, поскольку форма сонаты и органическое развитие приобрели известность. Когда он встречается в более поздних произведениях, он обычно принимает форму темы в наборе вариаций , или в разделах Менуэта , Скерцо или Трио движения «Менуэт и трио» или «Скерцо и трио» в сонате , симфонии.и т. д. Многие более крупные формы включают бинарные структуры, а многие более сложные формы (такие как сонатная форма 18-го века ) имеют определенные характеристики с бинарной формой.
Структура [ править ]
Типичный пример пьесы в двоичной форме состоит из двух больших частей примерно одинаковой продолжительности. Первый начинается с определенного ключа , который часто (но не всегда) модулируется на тесно связанный ключ . Пьесы в мажорной тональности обычно модулируются до доминанты (пятая ступень шкалы выше тоники ). Пьесы в минорной тональности обычно модулируются в относительную мажорную тональность (тональность третьей ступени выше минорной тоники) или в доминирующую минорную тональность. Пьеса в миноре также может остаться в оригинальной тональности в конце первой части, закрывшись с несовершенной каденцией .
Вторая часть пьесы начинается в только что установленном ключе, где остается неопределенное время. После некоторой гармонической активности пьеса в конечном итоге вернется в исходную тональность перед окончанием.
Чаще всего, особенно в композициях 18-го века, разделы A и B разделены двойными полосами с повторяющимися знаками, что означает, что оба раздела должны были повторяться. [2]
Двоичная форма обычно характеризуется как имеющая форму AB , хотя, поскольку оба раздела повторяются, более точным описанием будет AABB . Однако другие предпочитают использовать метку AA ' . Это второе обозначение указывает на тот факт, что между двумя разделами нет значительных изменений в характере. Используемые ритмы и мелодический материал, как правило, будут тесно связаны в каждом разделе, и если пьеса написана для музыкального ансамбля , инструменты , как правило, будут одинаковыми. Это контрастирует с использованием формы куплет-припев в популярной музыке.- контраст между двумя разделами - это прежде всего один из используемых ключей.
Дальнейшие различия [ править ]
Изделие в двоичной форме можно дополнительно классифицировать по ряду характеристик:
Простые и округлые [ править ]
Иногда секция B заканчивается «возвратом» вступительного материала из секции A. Это называется округленным двоичным кодом и обозначается как ABA ′. В округленном двоичном формате начало секции B иногда называют «мостом» и обычно завершается половинной каденцией в исходном ключе. Округленную двоичную форму не следует путать с троичной формой , также обозначаемой ABA , с той разницей, что в тройной форме секция B полностью контрастирует с материалом A, как, например, в менуэте и трио.. Еще одно важное различие между округленной и троичной формой состоит в том, что в округленной двоичной форме, когда возвращается секция «A», она обычно будет содержать только половину полной секции «A», тогда как троичная форма будет заканчиваться полной секцией «A».
Иногда, как в клавишных сонатах Доменико Скарлатти , возвращение темы A может включать большую часть оригинальной части A в тонической тональности, так что некоторые из его сонат можно рассматривать как предшественники сонатной формы.
Округленную двоичную форму иногда называют малой тройной формой. [4]
Округленная двоичная форма или форма менуэта : [5]
A: ||: BA или A 'I (-> V): ||: V (или другой близкий родственник ) I
Если в секции B отсутствует такой возврат материала отверстия A , деталь считается простой двоичной .
Просто: [5]
A-> B: ||: A-> BI-> V: ||: V-> I
Замедленная форма: [5]
A 'A "I-> V I-> I
Среди церковных сонат Вивальди можно найти множество примеров округленной бинарности, включая его Сонату № 1 для виолончели и континуума, Первая часть, в то время как некоторые композиторы эпохи барокко, такие как Бах и Гендель, использовали эту форму редко. [6]
Секционные и сплошные [ править ]
. Примечание: приведенный здесь пример относится к второстепенному режиму, а не к более исторически точному режиму Дориана.
Если часть A заканчивается Аутентичной (или Совершенной) каденцией в исходной тонической тональности пьесы, дизайн называется секционным бинарным . Это относится к тому факту, что пьеса состоит из разных тональных частей, каждая из которых начинается в своей собственной тональности.
Если раздел A заканчивается любым другим видом каденции, дизайн называется непрерывным двоичным . Это относится к тому , что B раздел «продолжить на» с новым ключом , установленным каденцию в конце А .
Симметричный против асимметричного [ править ]
Если секции A и B примерно равны по длине, конструкция считается симметричной .
Если секции A и B имеют неравную длину, конструкция считается асимметричной . В таких случаях секция B обычно значительно длиннее, чем секция A.
Асимметричная бинарная форма становится более распространенной, чем симметричная примерно со времен Бетховена, и почти обычна в основных частях движений Менуэта и Трио или Скерцо и Трио в произведениях этого периода. В таких случаях иногда отмечается повторение только первого раздела бинарной структуры.
Хотя большинство ноктюрнов Шопена имеют общую тройную форму , довольно часто отдельные части (либо A, либо B, либо оба) находятся в двоичной форме, чаще всего асимметричной разновидности. Если часть этой бинарной структуры повторяется, в этом случае она записывается снова полностью, обычно значительно измененная, а не заключенная между повторяющимися знаками.
Сбалансированный двоичный код [ править ]
Сбалансированный двоичный код - это когда конец первого раздела и конец второго раздела имеют аналогичный материал и организованы параллельно.
Источники [ править ]
- ^ Белый, Джон Д. (1976). Анализ музыки , с.50. ISBN 0-13-033233-X .
- ^ Bartlette, Кристофер и Стивен Г. Laitz (2010). Выпускной обзор тональной теории. Нью-Йорк: Oxford University Press, стр. 156. ISBN 978-0-19-537698-2
- ↑ Костка, Стефан и Пейн, Дороти (1995). Тональная гармония , стр.343. 3-е издание, McGraw-Hill. ISBN 0-07-035874-5 .
- ^ Шенберг, Арнольд (1967). Основы музыкальной композиции , с.119. ISBN 0-571-09276-4 .
- ^ a b c Розен, Чарльз (1988). Сонатные формы , стр.29. ISBN 0-393-30219-9 .
- ^ Белый, Джон Д. (1976). Анализ музыки , с.51-52. ISBN 0-13-033233-X .
- ^ Костко и Payne (1995), p.336.
