В музыке , тесно связан ключ (или «закрыть ключ») является одним из обмена много общих тонов с оригинальным ключом , в отличие от отдаленно связанного ключа (или «отдаленного ключа»). В музыкальной гармонии их пять: они разделяют все или все, кроме одной, высоты звука с ключом, с которым его сравнивают, и примыкают к нему на круге квинт и его относительных мажорных или минорных тональностей .
Такие ключи являются наиболее часто используемыми пунктами назначения или транспозиция в модуляции , [1] из - за их сильные структурные связи с ключом дома. Отдаленные клавиши могут быть достигнуты последовательно с помощью тесно связанных клавиш посредством цепной модуляции , например, от C до G к D. [2] Например, «Один принцип, который помнил каждый композитор времен Гайдна [ эпоха классической музыки ], закончился. - все единство тональности . Ни одна пьеса не смела отклоняться слишком далеко от своей тонической тональности, и ни одна пьеса в четырехчастной форме не осмелилась представить тональность, не имеющую непосредственного отношения к тональности всей серии ». [3]Например, первая часть Сонаты для фортепиано № 7 Моцарта , K. 309, модулирует только тесно связанные клавиши (доминантную, супертоническую и субмедиантную). [4]
Учитывая основной тоник (I), связанные клавиши следующие:
- II ( супертоник , [5] относительный минор субдоминанта)
- iii ( медиант , [5] относительный минор доминанты)
- IV ( субдоминанта [1] [6] [7] [5] ): на один менее острый (или на один более плоский ) по кругу квинт
- V ( доминантный [1] [7] [5] ): на один дипл (или меньше) по кругу квинт
- vi ( субмедиант или относительный минор [1] [6] [5] ): другой тоник, та же основная подпись
Конкретно:
Тоник (мажор) Промежуточный Субдоминантный, доминантный, супертонический и медиантный C Являюсь F, G, Dm, Em г Эм C, D, Am, Bm D Bm G, A, Em, F ♯ м А F ♯ m D, E, Bm, C ♯ m E C ♯ м А, В, F ♯ м, G ♯ м B G ♯ m E, F ♯ , C ♯ m, D ♯ m G ♭ E ♭ m С ♭ , D ♭ , А ♭ м, В ♭ м D ♭ Б ♭ м G ♭ , A ♭ , E ♭ m, Fm А ♭ FM D ♭ , E ♭ , B ♭ m, См E ♭ См А ♭ , В ♭ , Fm, Gm B ♭ Gm E ♭ , F, Cm, Dm F Дм B ♭ , C, Gm, Am
Начиная с минорной тональности (i), тесно связанными клавишами являются медиантная или относительная мажорная (III), субдоминанта (iv), минорная доминанта (v), субмедиант (VI) и подтон (VII). В тональности ля минор , переводя их в тональность, мы получаем:
- до мажор
- Ре минор
- ми минор
- фа мажор
Другое представление о тесно связанных тональностях состоит в том, что существует пять тесно связанных клавиш, основанных на тонике и оставшихся трезвучиях диатонической гаммы , за исключением диссонирующего ослабленного трезвучия ведущего тона . [7] Четыре из пяти различаются на одну случайную, и у одного такая же подпись ключа. В тональности до мажор это будут: ре минор , ми минор , фа мажор , соль мажор и ля минор .
В современной музыке близость отношения между любыми двумя клавишами или наборами высот может быть определена числом общих тонов, что позволяет учитывать модуляции, не встречающиеся в стандартной тональности мажор-минор. Например, в музыке, основанной на пентатонической гамме, содержащей высоты C, D, E, G и A, модуляция на одну пятую выше дает набор высот G, A, B, D и E, имеющих четыре из пяти общих тонов. . Однако модуляция тритона приведет к образованию F ♯ , G ♯ , A ♯ , C ♯ , D ♯, который не имеет общих тонов с исходной гаммой. Таким образом, шкала на пятая выше очень тесно связана, а шкала на тритон выше - нет. Другие модуляции могут быть расположены в порядке от самого близкого до самого дальнего в зависимости от количества общих тонов.
Другой взгляд в современной музыке, особенно в Бартоке, общий тоник производит тесно связанные клавиши, другие гаммы являются шестью другими режимами. Это использование можно найти в нескольких фортепианных пьесах Микрокосмоса.
Когда модуляция заставляет новую тональность пересекать нижнюю границу круга квинт, это может привести к появлению теоретической тональности , содержащей восемь (или более) диезов или бемолей в его нотной подписи; в таком случае условные обозначения требуют преобразования нового раздела в его энгармонически эквивалентный ключ.
См. Также
- Хроматический медиант
- Общий аккорд (музыка)
- Монотонность
- Параллельно и встречно параллельно
- Пространство поля
Источники
- ^ a b c d Шенбрун, Марк (2006). Книга Теории Музыки Все , стр.76. ISBN 1-59337-652-9 .
- ^ Джордж Т. Джонс (1994). Краткое содержание теории музыки колледжа ХарперКоллинз , стр.217. ISBN 0-06-467168-2 .
- ^ Ульрих, Гомер (1966). Камерная музыка , с.175. ISBN 978-0-231-08617-2 .
- ^ Benward и балобан (2009). Музыка в теории и практике: Том II , с.155. Восьмое издание. ISBN 978-0-07-310188-0 .
- ^ а б в г д Бенвард и Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , стр.243. 7-е издание. Макгроу-Хилл. ISBN 978-0-07-294262-0 . «Большинство модуляций происходит между тесно связанными ключами , то есть теми ключами, которые отличаются не более чем одной случайной подписью ключа».
- ^ a b Барри, Барбара Р. (2000). Философский камень: очерки трансформации музыкальной структуры , с.19. ISBN 1-57647-010-5 .
- ^ a b c Jones (1994), стр. 35-36.
Дальнейшее чтение
- Ховард Хэнсон, Гармонические материалы современной музыки . Appleton-Century-Crofts, Inc, 1960.
| vтеМузыкальный ключ | ||
|---|---|---|
|  | |
