Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Форма песни" перенаправляется сюда. Структуру куплета и припева в различных песнях, например в поп-песнях, см. В разделе Структура песни .

Трехчастная форма , которую иногда называют форму песни , [1] состоит из трех частей , музыкальная форма , состоящая из секции открытия (А), В следующем разделе (B) , а затем повторение первой секции (A). Обычно его схематизируют как A – B – A. Известные примеры включают Da Capo арию «вострубит» от Handel «s Мессии , Chopin » ы прелюдии ре-бемоль мажор „Raindrop“, ( соч. 28 ) [2] и открытие хор Баха «s St John Страсть .

Простая тройная форма [ править ]

В троичной форме каждый раздел самодостаточен как тематически, так и тонально (то есть каждый раздел содержит отдельные и законченные темы) и заканчивается аутентичной каденцией . [1] Секция B обычно находится в контрастной, но тесно связанной тональности , обычно на совершенную квинту выше или в параллельном миноре домашней тональности секции A (V или i); однако во многих произведениях классического периода секция B остается тонической, но имеет контрастный тематический материал. [3] Обычно он также носит контрастный характер; например, часть А может быть жесткой и формальной, а контрастирующая часть В - мелодичной и плавной.

Да капо ария [ править ]

В ариях барочной оперы и значительном количестве барочных арий духовной музыки преобладала ария Da capo, которая была в форме ABA. Частая модель формы начинается с длинной части A в мажорной тональности, короткой части B в относительной минорной тональности, мягко развивающей тематический материал части A, а затем повторением части A. [4] По соглашению в третьем разделе (повторение раздела A после раздела B) солисты могут добавлять некоторые орнаменты или короткие импровизированные вариации. В более поздней классической музыке такие изменения могли быть внесены в партитуру. В этих случаях последний раздел иногда обозначается буквами A 'или A1, чтобы указать, что он немного отличается от первого раздела A. [5]

Составная тройная или тройная форма [ править ]

В форме трио каждая часть представляет собой танцевальное движение в бинарной форме (две части, каждая из которых повторяется) и контрастирующее движение трио также в бинарной форме с повторениями. Примером является менуэт и трио из Гайдна «ы сюрприз Symphony . Менуэт состоит из одной повторяющейся части (1A) и второй части (1B), которая также повторяется. Раздел трио следует тому же формату (повторяется 2A и повторяется 2B). Затем полный менуэт снова воспроизводится в конце трио, представленного как: [(1A – 1A – 1B – 1B) (2A – 2A – 2B – 2B) (1A – 1A – 1B – 1B)] . По соглашению во втором исполнении менуэта разделы не повторяются со схемой [(1A – 1A – 1B – 1B)(2A – 2A – 2B – 2B) (1A – 1B)] . Трио также может называться дублем или I / II, например, вполонезе и дубле Баха (или полонезе I / II) из его второй оркестровой сюиты и его буре и дубле (или Bouree I / II) из второй Английская сюита для клавесина.

Схема менуэта и трио

Скерцо и трио, которые идентичны по структуре другим трио форм, возникли в позднем классическом и раннем романтическом периодах. Примеры включают скерцо и трио (второе движение) от Бетховена «ы Симфония № 9 и скерцо и трио Шуберта » ы струнного квинтета . [6] Другое название последнего - «составная тройная форма». [ необходима цитата ]

Движения в форме трио (особенно скерцо), написанные в эпоху раннего романтизма, иногда включают короткую коду (уникальное окончание для завершения всего движения) и, возможно, короткое вступление. Вторая часть Симфонии № 9 Бетховена написана в этом стиле, который можно обозначить как [ (INTRO) (1A – 1A – 1B – 1B) (2A – 2A – 2B – 2B) (1A – 1B) (CODA) ]

Марши Джона Филипа Соузы и других следуют этой форме, а средняя часть называется «трио». Польки также часто бывают в составно-тройной форме.

Квазисложная форма [ править ]

Иногда часть А или В танцевального движения не делится на две повторяющиеся части. Например, в Менуэте струнного квартета Гайдна op. 76 нет. 6 Менуэт представлен в стандартной двоичной форме (секции A и B), тогда как трио находится в свободной форме, а не в двух повторяющихся частях. Гайдн назвал секцию B «Альтернативой», ярлык, используемый в некоторых произведениях в стиле барокко (хотя большинство таких произведений были в правильной составной тройной форме). [7]

Тернарная форма в тернарной форме [ править ]

В сложной тройной форме каждый раздел сам по себе в тройной форме в схеме [(A – B – A) (C – D – C) (A – B – A)] По соглашению каждая часть повторяется и только в своей первой исполнение: [(A – A – B – B – A) (C – C – D – D – C) (A – B – A)] . [8] Примером могут служить «Экспромт» (соч. 7) Яна Воржишка . [9]

Расширенные тройные формы особенно распространены среди композиторов эпохи романтизма ; например, «Военный» полонез Шопена (соч. 40, № 1) имеет форму [(A – A – B – AB – A) (C – C – D – CD – C) » (A – B – A )] , где разделы A и B и разделы C и D повторяются как группа, а исходная тема возвращается в конце без повторов.

См. Также [ править ]

  • Гистограмма (AAB)
  • Форма с тридцатью двумя стержнями (AABA)

Источники [ править ]

  1. ^ a b «Двоичная и троичная форма» в Гарвардском музыкальном словаре , 2-е изд. rev. и расширенный (1969). Вилли Апель , изд. Кембридж, Массачусетс: The Belknap Press of Harvard University Press
  2. ^ Белый, Джон Д. (1976). Анализ музыки , стр. 53–54. ISBN  0-13-033233-X .
  3. ^ «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) на 2012-12-02 . Проверено 6 марта 2014 . CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  4. ^ Новый словарь Grove музыки и музыкантов. «Тройная форма» . Сэди, Стэнли., Тиррелл, Джон, 1942- (2-е изд.). Нью-Йорк: Роща. 2001. ISBN 1561592390. OCLC  44391762 .CS1 maint: others (link)
  5. ^ Bartlette, Кристофер и Стивен Г. Laitz (2010). Выпускной обзор тональной теории. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, стр. 197–206. ISBN 978-0-19-537698-2 
  6. ^ См. «Трио (2)» в Гарвардском музыкальном словаре , 2-е изд. rev. и расширенный (1969). Вилли Апель, изд. Кембридж, Массачусетс: The Belknap Press of Harvard University Press
  7. ^ Белкин, Алан (2018). Музыкальное произведение: Ремесло и искусство . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета . С. 82–83. ISBN 978-0-300-21899-2.
  8. ^ Benward и балобан (2003). Музыка: Теория и практика , Том. I, стр. 315. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . 
  9. ^ "Анализ трех экспромтов для фортепиано соч. 68 Лоуэллом Либерманом " Томоко Учино.

Внешние ссылки [ править ]

  • «Малая тернарная форма» , Джон Брантингем, 17 октября 2011 г., artofcomposing.com