Фредерик Шопен написал ряд прелюдий для фортепиано соло . Его цикл из 24 прелюдий , соч. 28, охватывает все мажорные и минорные тональности . Кроме того, Шопен написал три других прелюдии: прелюдией в C ♯ минор, соч. 45; кусок в A ♭ мажор из 1834; и незавершенная часть в E ♭ несовершеннолетнем. Иногда их называют №№ 25, 26 и 27 соответственно.
24 прелюдии, соч. 28 [ править ]
 | Прелюдия соч. 28 |
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ . | |
24 прелюдии Шопена, соч. 28 - это набор коротких пьес для фортепиано, по одной в каждой из двадцати четырех клавиш , первоначально опубликованный в 1839 году.
Шопен написал их между 1835 и 1839 годами, частично в Вальдемосе , Майорка , где он провел зиму 1838–39 годов и куда он бежал с Жорж Санд и ее детьми, спасаясь от сырой парижской погоды. [1] В Майорка, Шопен была копия Bach «s Хорошо темперированного клавира , как и в каждом из двух наборов Баха прелюдий и фуг , его Op. Набор 28 включает полный цикл мажорной и минорной тональности, хотя и с другим порядком. [2]
Рукопись, которую Шопен тщательно подготовил к публикации, содержит посвящение немецкому пианисту и композитору Йозефу Кристофу Кесслеру . [3] Французское и английское издания (Catelin, Wessel) были посвящены изготовителю фортепиано и издателю Камилле Плейель , заказавшей эту работу за 2 000 франков (что эквивалентно почти 30 000 долларов в настоящее время). [4] [5] Немецкое издание ( Breitkopf & Härtel ) было посвящено Кесслеру, который десятью годами ранее посвятил свой собственный набор из 24 прелюдий, соч. 31, Шопену.
В то время как термин «прелюдия» до сих пор использовался для описания вступительной пьесы, пьесы Шопена представляют собой автономные единицы, каждая из которых передает определенную идею или эмоцию . Таким образом, он придал новый смысл жанровому названию, которое в то время часто ассоциировалось с импровизационной «прелюдией». [2] [n 1] Публикуя 24 прелюдии вместе как единый опус, состоящий из миниатюр, которые могут быть использованы для представления другой музыки или как самостоятельные произведения, Шопен бросил вызов современным взглядам на ценность малых музыкальных форм. [7]
В то время как Бах организовал свою коллекцию из 48 прелюдий и фуг в соответствии с тональностями, разделенными нарастающими полутонами , выбранная Шопеном ключевая последовательность представляет собой круг квинт , где за каждой мажорной тональностью следует ее относительный минор и т. Д. (Т. Е. До мажор, ля минор , Соль мажор, ми минор и др.). Поскольку эта последовательность связанных клавиш намного ближе к общей гармонической практике, считается, что Шопен мог представить цикл как единое целое для непрерывного концерта. [6] Противоположная точка зрения состоит в том, что набор никогда не предназначался для непрерывного исполнения, и что отдельные прелюдии действительно были задуманы как возможные вступления к другим произведениям. [7]
Сам Шопен ни на одном публичном представлении никогда не играл более четырех прелюдий. [5] В настоящее время полный комплект соч. 28 прелюдий стали репертуаром, и многие концертные пианисты записали весь сет, начиная с Ферруччо Бузони в 1915 году, когда делал фортепианные ролики для лейбла Duo-Art. Альфред Корто был следующим пианистом, записавшим полные прелюдии в 1926 году.
Как и в случае с другими своими работами, Шопен сам не прилагал имен или описаний ни к одному из соч. 28 прелюдий, в отличие от многих произведений Роберта Шумана и Ференца Листа .
Репутация и наследие [ править ]
Краткость и очевидное отсутствие формальной структуры в соч. Набор 28 вызвал некоторое потрясение у критиков на момент своей публикации. [ цитата необходима ] Ни одна прелюдия не длиннее 90 тактов (№ 17), а самая короткая, № 9, составляет всего 12 тактов. Шуман сказал: «Это наброски, начало этюдов или, так сказать, руины, отдельные орлиные шесты, весь беспорядок и дикие беспорядки». [8] Мнение Листа , однако, было более положительным: «Прелюдии Шопена - это произведения совершенно другого порядка ... они поэтические прелюдии, аналогичные прелюдиям великого современного поэта, который убаюкивает душу в золотых снах ... . " [8]
Среди недавних оценок музыковед Генри Финк сказал, что «если вся фортепианная музыка в мире будет уничтожена, за исключением одного сборника, мой голос будет отдан за Прелюдии Шопена». [9] Биограф Джереми Николас пишет, что «24 прелюдии сами по себе обеспечили бы Шопену претензию на бессмертие». [10]
Несмотря на отсутствие формальной тематической структуры, мотивы появляются не в одной прелюдии. Ученый Джеффри Крески утверждал, что сочинение Шопена. 28 больше, чем сумма его частей:
По отдельности они кажутся самостоятельными пьесами ... Но каждая работает лучше всего вместе с другими и в заданном порядке ... Прелюдии Шопена кажутся одновременно двадцатью четырьмя маленькими пьесами и одной большой. Когда мы замечаем или ощущаем в начале каждой пьесы различные связи с предыдущей и изменения по сравнению с ней, тогда мы можем свободно участвовать - как слушатели, как игроки, как комментаторы - только с новым удовольствием.
- Джеффри Крески в "Путеводителе по прелюдиям Шопена" [11]
Описания [ править ]
| Нет. | Маркировка темпа | Ключ | Описание | Примечания | Псевдонимы / эпитеты [n 2] |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Агитато | До мажор | Открытие прелюдия , объединенные триплеты шестнадцатой ноты фигурации как руки работать над клавишами. | Корто : лихорадочное ожидание близких Бюлов : воссоединение | |
| 2 | Ленто | Несовершеннолетний | Медленная мелодия с фиксированным аккомпанементом из четырех аккордов воспроизводит одновременно две восьмые ноты . | Корто: Болезненная медитация; далекое, безлюдное море ... Бюлов: Предчувствие смерти | |
| 3 | Vivace | Соль мажор | Повсюду присутствует басовая партия с шестнадцатыми нотами. | Корто: Пение ручья Бюлов: Ты так похож на цветок | |
| 4 | Ларго | Ми минор | Это произведение было сыграно на похоронах композитора на органе . [12] Он состоит из медленной мелодии в правой руке, которая продлевает тоническое разрешение, и повторяющихся аккордов блока в левой руке, которые спускаются хроматически . | Корто: Над могилой Бюлов: Удушение | |
| 5 | Molto allegro | Ре мажор | Содержит обильные остинаты . | Корто: Дерево, полное песен Бюлов: Неопределенность | |
| 6 | Lento assai | Си минор | Эта прелюдия была сыграна на похоронах Шопена на органе. [12] Его меланхолическая мелодия в основном звучит для левой руки. | Корто: тоска по дому Бюлов: звон колоколов | |
| 7 | Андантино | Главный | В стиле мазурки . | Используется Федерико Момпу в его вариациях на тему Шопена . | Корто: Сенсационные воспоминания витают в моей голове, как духи ... Бюлов: Польский танцор |
| 8 | Molto Agitato | F ♯ минор | Виртуозная прелюдия с полиритмией , непрерывными фигурами из тридцати секунд в правой руке и триоли шестнадцатыми нотами (чередующимися с восьмыми) в левой руке. | Корто: Падает снег, кричит ветер и бушует буря; но в моем грустном сердце буря - это худшее, что можно увидеть Бюлов: Отчаяние | |
| 9 | Ларго | Ми мажор | Гармонично плотный с невысокой «тупой» басовой линией. Это самая короткая из прелюдий - всего 12 тактов . | Корто: Пророческие голоса Бюлов: Видение | |
| 10 | Molto allegro | C ♯ минор | Короткие и легкие, с чередованием триплетных и нетриплетных шестнадцатых нот в правой руке и арпеджированных аккордов в левой. | Корто: Ракеты, падающие на землю Бюлов: Ночная бабочка | |
| 11 | Vivace | Си мажор | В 6 8 время, бойкая прелюдия с непрерывными восьмыми нотами. | Корто: желание молодой девушки Бюлов: стрекоза | |
| 12 | Престо | G ♯ минор | Представляет собой техническую задачу благодаря быстрому удержанию и отпусканию восьмых нот против четвертных в правой руке, включая хроматическое движение. | Корто: Ночная поездка Бюлов: Дуэль | |
| 13 | Ленто | F ♯ мажор | Длинная прелюдия со структурой A – B – A с непрерывным движением восьмой ноты в левой руке и аккордами и мелодией, напоминающей ноктюрн, в правой. | Корто: На чужой земле, под звездной ночью, думая о моем любимом далеком Бюлове: Потеря | |
| 14 | Аллегро | E ♭ минор | Напоминает №1 своей лаконичностью и текстурной однородностью. Напоминает четвёртую часть второй сонаты Шопена своей краткостью и быстрыми аккордами с перерывом только в конце прелюдии. | Корто: Страх Бюлов: Бурное море | |
| 15 | Состенуто | D ♭ мажор | Основная мелодия повторяется трижды; мелодия в секции B намного мрачнее и драматичнее. Ключа подписи переключается между D ♭ основной и C ♯ минор и A ♭ / G ♯ звуки всей прелюдии. | Один из самых известных из двадцати четырех. | Корто: Но смерть здесь, в тени Бюлов: Дождевая капля |
| 16 | Presto con fuoco | B ♭ минор | Начинается с шести аккордов с сильным акцентом, а затем переходит к импровизированному отрывку. | Владимир де Пахманн сказал об этом: «Шестнадцатая - мой самый любимый! Это le plus grand tour de force у Шопена. Технически это самая сложная из всех прелюдий, возможно, за исключением девятнадцатой. В данном случае presto недостаточно. Это должно быть сыграно prestissimo или, еще лучше, vivacissimo ». | Корто: Сошествие в бездну Бюлов: Аид |
| 17 | Аллегретто | A ♭ мажор | При длине 90 тактов это самая длинная прелюдия, которая бросает вызов пианисту с помощью множества маневров, перекрещивающихся руками. В средней части клавиатуры ритмичный6 8 аккорды будут взяты обоими большими пальцами, и необходимо следить за тем, чтобы во время этих кроссоверов было легато и мелодия пения. | Любимец Клары и Роберта Шуманов . Мендельсон писал об этом: «Мне это нравится! Я не могу сказать вам, сколько и почему; кроме, возможно, того, что я никогда бы не написал». [13] | Корто: Она сказала мне: «Я люблю тебя». Бюлов: Сцена на площади Нотр-Дам де Пари. |
| 18 | Molto allegro | Фа минор | Технические проблемы заключаются в основном в нерегулярном отсчете времени трех прогонов, каждый быстрее, чем его предшественник, играемых одновременно каждой рукой с интервалом в одну октаву. Фортиссимо пяти октав арпеджио эха - сигналов вниз в глубины басовых регистров, где конечная борьба происходит и завершается с двойным фортиссимо аккорда финалом. | Корто: Божественные проклятия Бюлов: Самоубийство | |
| 19 | Vivace | E ♭ мажор | Виртуозная прелюдия состоит из широко разнесенных, непрерывных движений восьмых нот триоли обеими руками, которые растягиваются до четырнадцати нот. | Корто: Крылья, крылья, чтобы я бежал к тебе, о мои возлюбленные! Бюлов: Душевное счастье | |
| 20 | Ларго | До минор | Часто называют прелюдией "Аккорда". Короткие, с преобладанием крупных медленных четвертных аккордов в правой руке против четвертных октав в левой. Первоначально он был написан в двух частях по четыре такта, хотя позже Шопен добавил повтор последних четырех тактов на более мягком уровне с выразительной волной перед финальной каденцией . | Используется в качестве темы для вариаций Ферруччо Бузони , а позже, без повторяющихся тактов, Сергея Рахманинова в его вариациях на тему Шопена , наборе из 22 вариаций в широком диапазоне тональности, темпа и длины. | Корто: Похороны Бюлов: Похоронный марш |
| 21 год | Кантабиле | B ♭ мажор | В то время как правая рука поет простую мелодию, левые играет непрерывные удвоенный восьмые , характеризуемые хроматическим движение, в том числе хроматических негармонических тонов , [14] подхватил правую рука также во второй половине пьесы. | Корто: Одиночное возвращение, к месту исповеди Бюлов: Воскресенье. | |
| 22 | Molto Agitato | Соль минор | В 6 8время, оно начинается с характерного точечного ритма с октавами в левой руке (восьмая, пунктирная восьмая и шестнадцатая ноты), который Скрябин позже принял в своих ранних прелюдиях в стиле Шопена. | Корто: Восстание Бюлов: Нетерпение | |
| 23 | Модерато | Фа мажор | Мелодичная левая рука, поддерживаемая шестнадцатыми нотами в правой. | Корто: игра в водных фей. Бюлов: прогулочный катер. | |
| 24 | Аллегро аппассионато | Ре минор | Открывается грохотом из пяти нот в левой руке. На протяжении всей пьесы левая рука продолжает этот рисунок, поскольку мелодия правой руки перемежается трелями , гаммами (включая быстро убывающую хроматическую гамму в третях ) и арпеджио . Пьеса завершается тремя грохочущими несопровождаемыми низкими реами на фортепиано. Фрагмент заключен в реконструированный фильм о Варшавском восстании 1944 года в Музее Варшавского восстания. | Корто: крови, земных удовольствий, смерти Бюлов: буря |
Ниже показаны первые четыре такта прелюдии № 21 Фредерика Шопена . [14]
![{\ new PianoStaff << \ new Staff << \ new Voice \ relative c '' {\ tempo "Cantabile" \ clef treble \ key bes \ major \ time 3/4 \ override DynamicLineSpanner.staff-padding = # 2.5 f2. \ p (d2 \ acciaccatura {f8} es4 d2. g, 2.)} >> \ new Staff << \ relative c, {\ clef bass \ key bes \ major \ time 3/4 bes8 \ <\ustainOn_ [f '' ^ (<eg> \ustainOff <es a> <d bes '> <c c'>] \! bes8 \ <\ustainOn_ [) <f 'd'> ^ (<eg> \ustainOff <es a> <d bes '> bes] \! es, 8 \ <\ustainOn_ [) g' ^ (<fis a> \ustainOff <fb> <es c '> <d d'>] \! c8 \ <\ustainOn_ [) <g 'es'> ^ (<fis a> \ustainOff <f b> <es c '> <c es'>]) \! } >> >>}](http://upload.wikimedia.org/score/m/4/m45gwyxfvhrfj4443s3a3yzlnum9h6k/m45gwyxf.png)
Сравнения [ править ]
Шопена соч. 28 прелюдий сравнивают с прелюдиями Иоганна Себастьяна Баха в «Хорошо темперированном клавире» . Однако каждая из прелюдий Баха приводит к фуге в той же тональности, и пьесы Баха расположены в каждом из двух томов произведения в восходящем хроматическом порядке (мажор предшествует параллельному минору ), в то время как пьесы Шопена расположены в круге пятых частей. (с большим предшествующим относительным второстепенным ). Известно, что Шопен изучал музыку Баха, хотя не известно, чтобы он исполнял ее публично.
Гарольд С. Шенберг в книге «Великие пианисты» пишет: «Трудно также избежать мысли, что Шопен был хорошо знаком с ныне забытой сочинением 67 Гуммеля , сочиненным в 1815 году - набор из двадцати четырех прелюдий. мажорная и минорная тональности, начиная с до мажор ". Как говорит Шенберг: «Начало концертов Хаммеля ля минор и Шопена ми минор слишком близко, чтобы быть случайным». [15] Посвященный множества Шопена, Джозеф Кристоф Кесслер , также использовал круг квинты в своих 24 Études, Op. 20, которые были посвящены Хаммелю.
Другие прелюдии Шопена [ править ]
Шопен написал еще три прелюдии.
Прелюдия № 25 (соч. 45) [ править ]
Прелюдия до ♯ минор, соч. 45 (иногда обозначается как Прелюдия № 25), была написана в 1841 году. [16] Она была посвящена принцессе Э. Чернишевой (Элисавета Черныщева) и содержит широко распространенные басы и очень выразительные и эффективные хроматические модуляции на довольно однородной тематической основе. .
Прелюдия № 26 [ править ]
Без названия Престо кона leggierezza в A ♭ мажор был составлен в 1834 году в качестве подарка для Pierre Wolff и опубликован в Женеве в 1918 г. [17] [18] Иногда известный как Прелюдия № 26, часть является очень короткой и в целом ярким в тоне .
Прелюдия к "Дьявольской трели" (№ 27) [ править ]
Еще прелюдия существует в E ♭ несовершеннолетней и был подзаголовок «Дьявольские трели» Джеффри Kallberg, профессор истории музыки в Университете штата Пенсильвания . Каллберг дал ему это прозвище за сходство со скрипичной сонатой Джузеппе Тартини, известной как Дьявольская трель , где Тартини, вероятно, оказал влияние на Шопена. Подлинная подпись была наспех нацарапана (больше, чем обычно для оригинальных рукописей Шопена).
Шопен оставил эту пьесу незавершенной и, кажется, отбросил ее; в то время как он работал над ним во время его пребывания на Майорке, Е ♭ незначительной прелюдией , что в конечном итоге формируется часть Op. Набор 28 не имеет отношения к делу. Осуществление Каллбергом прелюдии из почти неразборчивых набросков Шопена не идет дальше того места, на котором Шопен остановился. Первое публичное исполнение пьесы состоялось в июле 2002 года на Музыкальном фестивале в Ньюпорте, штат Род-Айленд, с пианистом Аленом Жаквоном. [19] [20]
Примечания и ссылки [ править ]
Примечания
- ^ Пианист-композиторовкоторые ранее опубликованные сборники прелюдии в пользу пианистов неквалифицированных на импровизацию включают Муций Клементи , Иоганна Непомука Hummel и Мошелес ; согласно Ричарду Тарускину , Шопен, вероятно, знал Прелюдии Мошелеса, соч. 73 (1827) и использовал их в качестве модели вместе с Хорошо темперированным клавиром Баха . [6]
- ↑ Наборы эпитетов и прозвищ были добавлены к пьесам после смерти композитора Гансом фон Бюловым и Альфредом Корто , основанным на личных впечатлениях этих двух пианистов. [8] Одно из сохранившихся прозвищ - это прелюдия «Капля дождя» к № 15 (а № 20 иногда называют прелюдией «Аккорда»).
Рекомендации
- ^ Браун, Морис JE (1957). «Хронология прелюдий Шопена». Музыкальные времена . 98 : 423–4. DOI : 10.2307 / 937215 . ISSN 0027-4666 . JSTOR 937215 .
- ^ a b Михаловский, Корнель; Самсон, Джим. "Шопен, Фредерик Францишек" . Grove Music Интернет . Оксфордская музыка онлайн . Проверено 19 января 2014 года . (требуется подписка)
- ^ Берет, Idil (2007). Уиллард А. Палмер (ред.). Шопен: Прелюдии для фортепиано . Издательство Альфред Мьюзик. п. 6. ISBN 978-0-7390-4754-5.
- ^ Huneker, Джеймс . Вступление. Прелюдии Шопена для фортепиано . Отредактировано, отредактировано и обработано Рафаэлем Джозеффи . G. Schirmer, Inc.
- ^ a b Мейер, Мэрилин (1993). Двадцать четыре прелюдии Шопена opus 28 (докторская диссертация). Университет Вуллонгонга . Проверено 21 января 2014 года .
- ^ а б Тарускин 2009 , с. 333
- ^ a b Каллберг 1994 , стр. 143
- ^ a b c Прелюдии , Музыка Шопена
- ↑ Фред Ю (март 2010). «Полный анализ музыки - Прелюдии» . Проверено 28 июня 2010 года .
- ^ Николас, Джереми (2007). Шопен: его жизнь и музыка . Нейпервилл, Иллинойс: Справочники MediaFusion. п. 268. ISBN 1-4022-0757-3.
- ^ Крески, Джеффри (1994) Руководство для читателей по прелюдиям Шопена , Greenwood Press. п. xviii.
- ^ а б Эйслер, Бенита. « „ Шопен Funeral “ » . Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 сентября 2018 .
- ^ Ванкуверское общество Шопена: Прелюдии. Архивировано 23 августа 2007 г. в Wayback Machine.
- ^ а б Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике . II, стр. 217–218. ISBN 978-0-07-310188-0 .
- ^ Гарольд С. Шенберг , Великие пианисты , стр. 110 [ требуется полная ссылка ]
- ^ "Память Польши Запись рабочего списка Шопена для Opus 45" . Архивировано из оригинального 23 октября 2007 года . Проверено 19 июля 2007 года .
- ^ "Страница работ Шопена фортепианного общества" . Проверено 19 июня 2007 .
- ^ Рауш, Робин (2017). «Рукопись Шопена: Прелюдия ля-бемоль мажор, op. Posth» . Библиотека Конгресса . Проверено 4 января 2018 .
- ^ Херруп, Кэтрин. (30 мая 2002) Шопен «Дьявольские трели» реконструирована профессор , The Daily Пенсильвания . Проверено 20 декабря 2011 года.
- ^ "Профессор реконструирует незаконченную прелюдию Шопена по записям художника" Кэтрин Люси, Berkeley Daily Planet (11 июня 2002 г.). Проверено 20 декабря 2011 года.
Источники
- Каллберг, Джеффри (1994). «Малые« формы »: в защиту прелюдии». В Самсоне, Джиме (ред.). Кембриджский компаньон Шопена . Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 124–144. ISBN 978-0-521-47752-9.
- Тарускин, Ричард (24 июня 2009 г.). «Шопинская миниатюра». Оксфордская история западной музыки: музыка в девятнадцатом веке . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. С. 333–338. ISBN 978-0-19-979602-1.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Леонцкий, Ян: Перевод Шопена. 24 прелюдии, соч. 28. Анализ, комментарии и варианты интерпретации. Издания Tarnhelm.
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме прелюдий Фредерика Шопена . |
- Краткое введение в прелюдии Шопена с партитурой и файлами MIDI на chopinmusic.net
- Прелюдии соч. 28 : Результаты в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур
- Préludes Op. 28 : Бесплатные результаты в Musopen
- BBC Discovering Music : аудиопрограмма, охватывающая прелюдии к произведению Шопена "Опус 28"
- Исполнение прелюдии к Дьявольской трели ми-бемоль минор на YouTube , Джеффри Каллберг
