Йозеф Кристоф Кесслер (26 августа 1800 - 14 января 1872), [1] также известный как Кётцлер , был немецким пианистом и композитором, который работал в основном в Австрийской империи . Его этюды, ноктюрны, вариации, прелюдии и вещицы [2] были оценены такими людьми , как Ференца Листа , Тальберг , Мошелес и Калькбреннер , [3] , и он был из лицо, которому что-л. Посвящено 24 прелюдии, соч. 28 от Фредерика Шопена .
Кесслер родился в Аугсбурге в 1800 году. [4] Он учился у органиста Билека в Фельдсберге и в семинарии в Николсбурге . [4] Затем он изучал философию в Вене . Он стал преподавателем фортепиано в Лемберг , где в доме графа Потоцкого , [4] он написал 24 этюдов, Op. 20, по одному в каждом ключе. Они были опубликованы в 1827 году этюды праздновались в их день, которую играет Франца Листа в его концертах, и хвалили Fétis , Мошелес и Калькбреннер , [5] , которые использовали некоторые из работ Кесслера в их собственном педагогическом материале. [6] Он также преподавал в Ландсхуте .
Фредерик Шопен познакомился с музыкой Кесслера, когда был подростком, в Варшаве . Кесслер прибыл в Варшаву в 1829 году и быстро стал частью музыкальной жизни там. Он был одним из тех, кто регулярно давал музыкальные вечера, на которых присутствовал Шопен. Именно в таких Kessler вечерах , что Шопен слышал в первый раз такие работы , как Бетховен «s „Эрцгерцог“Trio . [2] Кесслер и Шопен стали прочными друзьями. Études Kessler были расположены в круге квинт , [7] , в отличие от Иоганна Себастьяна Баха «s Хорошо темперированного клавира , который расположен в возрастающем порядке хроматической. Было сказано, что Шопен, возможно, даже позаимствовал название «этюд» у Кесслера и скопировал у Кесслера идею использования метрономных знаков в своих партитурах. [7]
Кесслер посвятил Шопену серию из 24 прелюдий, соч. 31, по одному в мажорной и минорной тональности. [2] [8] Десять лет спустя Шопен отплатил за посвящение в своих 24 прелюдиях, соч. 28 , и он также использовал квинтэссенцию, которую Кесслер использовал в своих 24 Études; Однако, возможно , он был ранее под влиянием Hummel «s прелюдии, Op. 67 (1815 г.), которые также используют эту схему.
6 февраля 1836 года Роберт Шуман написал в « Neue Zeitschrift für Musik» статью, в которой сравнивал значение этюдов, написанных разными композиторами. Бах, Клементи , Крамер , Мошелес и Шопен считались «самыми важными», в то время как Кесслер описывался как «просто способный». [9] С другой стороны, Шуман сказал о Кесслере: «Манн фон Гейст унд согар поэтищем Гейст» .
Кесслер вернулся в Вену, затем вернулся в Варшаву; он также жил в Бреслау и 20 лет в Лемберге. Он вернулся в Вену в 1855 году, где и умер в 1872 году. [4]
Список "произведений"
- 24 Études, Op. 20 (1827 г.), посвященная Иоганну Непомуку Хаммелю [3]
- Фантазия, соч. 23
- Экспромт, соч. 24
- Багатели, соч. 30
- 24 прелюдии, соч. 31, посвященная Фредерику Шопену
- Quatre Pensées беглецы, соч. 72
- Этюды для левой руки, соч. 92 [10]
- 25 этюдов, соч. 100
- Блестящие вариации на тему I Puritani
- ноктюрны [11]
- полонезы
- церковная музыка
- песни ( Blüthen und Knospen ) [4]
- концерты
Рекомендации
- ^ Фридерик Шопен институт
- ^ a b c Галина Гольдберг, Шопен в Варшавских салонах, Польский музыкальный журнал, Vol. 2, №№ 1-2. 1999 г.
- ^ а б Да Капо Музыка
- ^ a b c d e Grande Musica
- ^ Музыка и музыканты в Польше до и во времена Шопена
- ↑ Генри Плезантс, Шуман о музыке
- ^ a b Фердинанд Гаевский, редакционная заметка Кесслеру: Этюд ми-бемоль минор, соч. 20, №14
- ^ Престо Классика
- ↑ Джим Самсон, Кембриджский компаньон к музыке
- ^ Дональд Л. Паттерсон, Одноручное: руководство по фортепианной музыке для одной руки
- ↑ Шопен: пианист и учитель глазами его учеников
Внешние ссылки
- Работы Джозефа Кристофа Кесслера или о нем в Internet Archive
- Результаты Кесслера на IMSLP