Фридрих Калькбреннер

Нейтральность этой статьи оспаривается . Соответствующее обсуждение можно найти на странице обсуждения . Не удаляйте это сообщение, пока не будут выполнены условия . ( Октябрь 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Фридрих Калькбреннер

Фридрих Вильгельм Майкл Калькбреннер (2–8 ноября 1785 - 10 июня 1849), также известный как Фредерик Калькбреннер , был пианистом , композитором , преподавателем фортепиано и производителем фортепиано. Немец по рождению, Калькбреннер учился в Парижской консерватории , начиная с юного возраста и в конце концов поселившись в Париже, где он прожил до своей смерти в 1849 году. Калькбреннер написал более 200 фортепианных произведений, а также множество фортепианных концертов и опер.

Когда Фредерик Шопен приехал в Париж, Калькбреннер предположил, что Шопен может извлечь пользу, обучаясь в одной из школ Калькбреннера. Лишь в конце 1830-х годов репутация Калькбреннера была превзойдена такими, как Шопен, Тальберг и Лист . Автор известного метода игры на фортепиано (1831 г.), который печатался до конца 19 века, он управлял в Париже тем, что иногда называют «фабрикой для начинающих виртуозов» ^[1], и обучал множество учеников даже с Кубы. . Его лучшими учениками по игре на фортепиано были Мари Плейель и Камилла-Мари Стамати . Через Стамати фортепианный метод Калькбреннера был передан Луи Моро Готшальку иКамиль Сен-Санс .

Он был одним из немногих композиторов, которые благодаря умелым коммерческим сделкам чрезвычайно разбогатели. Шопен посвятил ему свой первый фортепианный концерт . Kalkbrenner опубликованы стенограммы Бетховен «s девяти симфоний для соло фортепиано десятилетий до Листа сделал то же самое. ^[2] Он был первым, кто ввел длинные и быстрые октавные пассажи для обеих рук - сегодня столь знакомые по фортепианной музыке 19 века - в свою фортепианную текстуру.

Биография [ править ]

Происхождение и родители [ править ]

Фридрих Вильгельм Калькбреннер был сыном Кристиана Калькбреннера и неизвестной матери. Калькбреннер родился якобы в почтовом фургоне во время поездки его матери из Касселя в Берлин . Следовательно, его рождение не могло быть зарегистрировано властями, и, следовательно, точная дата его рождения не была записана. Отец Kalkbrenner был будет назначен капельмейстером в Фредерикой Луизы Гессен-Дармштадт , королева - консорт Пруссии, в 1786 Таким образом, вполне возможно , что мать Kalkbrenner был на пути из Гессена в Берлин , чтобы присоединиться к своему мужу, который в скором времени занять до его новые обязанности при дворе Потсдама.

1785–1798: Детство и первое образование в Берлине [ править ]

Отец Калькбреннера был его первым учителем. Мальчик, должно быть, быстро прогрессировал. К шести годам он сыграл фортепианный концерт Йозефа Гайдна королеве Пруссии. Когда ему было восемь лет, он бегло говорил на четырех языках. Хотя его образование, должно быть, было привилегированным и он проходил в живописных окрестностях Потсдама и замка Райнсберг, Калкбреннер сохранил тяжелый берлинский арго, характерный для рабочего класса по сей день, на всю оставшуюся жизнь.

1798–1802: В Парижской консерватории [ править ]

В конце 1798 года Калькбреннер был зачислен в Парижскую консерваторию. Он учился по классу фортепиано у эльзасского пианиста и композитора Луи Адама , отца теперь более известного оперного композитора Адольфа Адама . Луи Адам в течение 45 лет был самым влиятельным профессором фортепиано в Парижской консерватории. ^[3] По словам французского пианиста и профессора фортепиано Антуана Франсуа Мармонтеля, он заставлял своих учеников работать над такими великими мастерами, как Бах, Гендель, Скарлатти, Гайдн, Моцарт и Клементи - в то время заметным исключением среди учителей фортепиано. ^[4] Гармонии и композиции его обучал Чарльз Саймон Катель . Калькбреннер был сокурсником композитора оперы и балета.Фердинанд Херольд и хорошо учился. В 1800 году он получил вторую премию по классу фортепиано ( Пьер-Жозеф-Гийом Циммерман занял первое место), а в следующем году - первую премию. Когда в конце 1802 года он уехал из Парижа в Вену для продолжения учебы, Калькбреннер еще не был законченным художником, но уже мог оглядываться на солидное музыкальное образование от признанных мастеров в своих областях.

1803–1806: Учеба в Вене и концертные туры в Германии [ править ]

Во второй половине 1803 года Калькбреннер отправился в Вену, чтобы продолжить свое образование. Пока непонятно, почему он пошел на этот шаг, возможно, он предполагал, что хочет увенчать учебу уроками какого-нибудь представителя венской классической школы. В любом случае, для него это должно было быть легко, потому что он говорил по-немецки как свой родной язык, и ему, вероятно, помогал его отец, который был известной музыкальной личностью в австрийской столице.

В Вене он брал уроки контрапункта от Антонио Сальери и Альбрехтсбергера , то уже довольно старым, но возвышенность в австрийской теории музыки и лучшие контрапунктист его дня. Более того, Альбрехтсбергер был учителем Бетховена, Карла Черни , Хуммеля, Игнаца Мошелеса , Йозефа Вайгля и Фердинанда Риса., и он был близким другом Йозефа Гайдна. Кто был лучше, чтобы претендовать на роль его учителя за впечатляющее резюме, особенно для такого человека, как Калкбреннер, который всегда заботился о богатстве и славе? Помимо уроков контрапункта, он познакомился с Гайдном, Бетховеном и Гуммелем, играя дуэтом с последним, его единственным серьезным соперником как пианист. Таким образом, это не совсем безосновательно, когда Калькбреннер называл себя последним классическим композитором на всю оставшуюся жизнь. Он твердо утверждал, что принадлежал к старой школе, а старой школой были Бетховен, Гайдн, Рис и Хаммель.

Когда его образование, наконец, закончилось, Калькбреннер в 1805 году, а через год выступал в качестве концертного пианиста в Берлине, Мюнхене и Штутгарте.

1814–1823: пианист, учитель и бизнесмен в Лондоне [ править ]

С 1814 по 1823 год Калькбреннер жил в Англии. Он дал много концертов, сочинил и зарекомендовал себя как успешный преподаватель фортепиано. Именно здесь Калькбреннер, всегда проницательный бизнесмен, наткнулся на изобретение Иоганна Бернхарда Логьера . Это изобретение было так называемым хиропластом или «ручным проводником». Хиропласт был изобретен из двух параллельных реек из красного дерева, которые были помещены на две ножки и свободно прикреплены к фортепиано. Этот аппарат должен ограничивать вертикальные движения рук, тем самым помогая начинающим пианистам достичь (воспринимаемого) правильного положения рук. Камилла Сен-Санс, которую заставили работать с этим мальчиком, описывает это:

«Предисловие к методу Калькбреннера, в котором он рассказывает о начале своего изобретения, чрезвычайно интересно. Это изобретение состояло из стержня, помещенного перед клавиатурой. Предплечье опиралось на этот стержень таким образом, что все мышечные действия, кроме этого руки были подавлены. Эта система отлично подходит для обучения молодого пианиста игре пьес, написанных для клавесина или первых пианино, клавиши которых реагируют на легкое нажатие; но она неадекватна для современных произведений и инструментов ». ^[5]

Это изобретение имело оглушительный успех. Сообщается, что в 1870-х годах он все еще продавался в Лондоне. В 1817 году Логье объединился с Калькбреннером, чтобы основать академию, где преподавали теорию музыки и игру на фортепиано, конечно, с помощью хиропласта. ^[6] Доходы от патента сделали Калькбреннера богатым человеком. В 1821 году Игнац Мошелес также поселился в Лондоне. Его мощная и законченная игра оказала большое влияние на Калькбреннера, который использовал время, проведенное в Лондоне, чтобы еще больше отточить свои технические навыки. ^[7]

1823–1824: Концерты в Австрии и Германии [ править ]

В 1823 и 1824 годах Калькбреннер давал концерты во Франкфурте, Лейпциге, Дрездене, Берлине, Праге и Вене. Куда бы он ни пошел, его встречали бурными аплодисментами. Учитывая тот факт, что Игнац Мошелес гастролировал по одним и тем же местам примерно в одно и то же время, это было большим достижением. В тот же период он сочинил вариацию на тему вальса Антона Диабелли для Vaterländischer Künstlerverein .

1825–1849: пианист, педагог и производитель фортепиано в Париже [ править ]

Калькбреннер вернулся в Париж богатым человеком. Здесь он стал партнером фортепианной фабрики Плейеля, которая к моменту смерти Калькбреннера (1849 г.) заняла второе место после Эрарда по престижу и производительности. ^[8]

В 1830-х годах Калькбреннер был на пике своих пианистических способностей, и его виртуозность вызвала наибольший энтузиазм в 1833, 1834 и 1836 годах во время его поездок в Гамбург, Берлин, Брюссель и другие места. ^[9] После прихода Листа и Тальберга слава Калкбреннера пошла на убыль. То, что он потерял из-за репутации пианиста, он компенсировал счастливым браком с гораздо более молодой, титулованной и богатой французской наследницей, потомком аристократов Ancien Régime . ^{[ кто? ]} Пара пышно развлекалась и делала все возможное, чтобы подражать возрождающейся бурбонской аристократии 1830-х годов.

Зимой 1831 года Фредерик Шопен собирался стать учеником Калькбреннера. Однако Калькбреннер потребовал, чтобы Шопен учился у него три года. Размышления Шопена о том, следует ли ему учиться у Калькбреннера, вызвали шквал писем между родной Шопеном Польшей и Парижем:

Варшава, 27 ноября 1831 года, Юзеф Эльснер (учитель композиции Шопена) - Шопену в Париже: «Мне было приятно узнать из вашего письма, что Калькбреннер, первый из пианистов, как вы его называете, оказал вам такой дружеский прием. [ ...] Я очень рад, что он согласился познакомить вас с тайнами своего искусства, но меня удивляет то, что ему на это требуется три года. Думал ли он, когда впервые увидел и услышал вас, что вам нужно было все это время, чтобы привыкнуть к его методу? или что вы хотели посвятить свои музыкальные таланты только игре на фортепиано и ограничить свои композиции этим инструментом? "

Париж, 14 декабря 1831 года, Шопен - Юзефу Эльснеру в Варшаве: «Три года учебы - это слишком много», как понял сам Калькбреннер, услышав меня несколько раз. Из этого вы можете видеть, дорогой монсеньер Эльснер, что настоящий виртуоз не знает, что такое зависть. Я мог бы решить учиться три года, если бы я был уверен, что это обеспечит цель, которую я намечал. Мне совершенно ясно одно: я никогда не буду копия Калькбреннера.

Париж, 16 декабря 1831 г., Шопен - Титу Войцеховскому в Польше: «Хотел бы я сказать, что я играю так же хорошо, как Калькбреннер, который является совершенством в совершенно другом стиле по сравнению с Паганини.. Чарующее прикосновение Калькбреннера, тишина и уравновешенность его игры неописуемы; каждая нота провозглашает хозяина. Он поистине великан, который затмевает всех остальных художников. (...) Меня очень позабавил Калькбреннер, который, играя со мной, допустил ошибку, которая остановила его; но способ, которым он пришел в себя, был изумительным. После этой встречи мы виделись каждый день; либо он приходит ко мне, либо я иду к нему. Он предложил взять меня в ученики на три года и сделать из меня великого художника. Я ответил, что очень хорошо знаю, в чем мои недостатки; но я не хотел подражать ему, и эти три года были для меня слишком много » ^[10].

Калькбреннер умер в 1849 году в Ангиен-ле-Бен от холеры , которую пытался лечить сам.

Известные ученики [ править ]

У Калькбреннера было много учеников, и некоторые из них стали прекрасными пианистами и композиторами. Это список самых известных учеников Калькбреннера: ^[11]

• Корнелиус Абраньи (1822–1903): венгерский пианист и композитор, давний друг Ференца Листа, был учеником Калькбреннера с 1843 по 1844 год. В то же время он также получал уроки у Шопена. В 1845 году он вернулся в свою родную Венгрию, чтобы посвятить себя композиции и развитию венгерской национальной композиторской школы.
• Арабелла Годдард (1836–1922): английская пианистка. Она начала учиться у Калькбреннера в возрасте 6 лет, а также брала уроки у Сигизмонда Тальберга. Гастролировала по Германии и Италии (1854–55); позже гастролировал по США, Австралии и Индии (1873–76). Гарольд С. Шенберг называет ее самой известной британской пианисткой с 1853 по 1890 год . ^[12] Во время своего лондонского дебюта (1853 г.) она сыграла наизусть « Hammerklavier Sonata» Бетховена, «что в те дни требовало большого мужества». ^[13]
• Игнас Лейбах (1817–1891): эльзасский пианист и композитор. Он учился в Париже у Пиксиса , Калькбреннера и Шопена; в 1844 году он стал органистом кафедрального собора Тулузы.
• Джозеф О'Келли (1828–1885): ирландский композитор и пианист, родившийся в Булонь-сюр-Мер, проживающий в Париже с ок. 1835 г.
• Джордж Александр Осборн (1806–1893): ирландский пианист и композитор, родился в Лимерике и умер в Лондоне, жил в Париже около 15 лет до 1844 года.
• Мари-Фелисите-Дениз Плейель (1811–1875): пианистка, мать - немка, отец - бельгиец. Она училась у Анри Герца , Игнаца Мошелеса и Калькбреннера. К 15 годам ее виртуозность произвела фурор в Бельгии, Австрии, Германии и России. До замужества в нее был влюблен Гектор Берлиоз (1830). В 1848-72 она была профессором фортепиано Брюссельской консерватории.
• Людвиг Шунке (1810–1834): немецкий пианист. Он учился у своего отца, валторны Готфрида Шунке (1777–1840). Оттуда он отправился в Париж, где был учеником Калькбреннера и Антона Райхи . Он поселился в Лейпциге в 1833 году и стал близким другом Роберта Шумана . Он был соучредителем Neue Zeitschrift für Musik .
• Камилла-Мари Стамати (1811–1870): французская пианистка, педагог и композитор фортепианной музыки и этюдов. Он был одним из выдающихся учителей игры на фортепиано в Париже 19 века. Его самыми известными учениками были Луи Моро Готшальк и Камилла Сен-Санс.
• Томас Теллефсен (1823–1874): норвежский пианист и композитор. В 1842 году он уехал в Париж, где учился у Калькбреннера. В 1844 году он стал учеником Шопена и сопровождал его в Англию и Шотландию в 1848 году. Он опубликовал издание сочинений Шопена и играл музыку Шопена на сольных концертах в Париже и Скандинавии.

Через Арабеллу Годдар и Камиллу Сен-Санс, которые учились у знаменитого произведения Калкбреннера Камилла-Мари Стамати, влияние Калкбреннера достигло даже первой половины 20 века.

Работает [ править ]

Примечания и ссылки [ править ]

Источники [ править ]

• Шопен, Фредерик. Письма Шопена . Несокращенный и слегка исправленный Dover Reprint (1988) оригинального издания Knopf. Под редакцией Е.Л. Войнича. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1931. ISBN  0-486-25564-6
• Готшальк, Луи Моро. Записки пианиста . Перепечатка издания 1964 г., изд. Жанна Беренд, с новым предисловием С. Фредерика Старра . Princeton: Princeton University Press , 2006. ISBN 0-691-12716-6 
• Халле, CE Халле и Мари. Жизнь и письма сэра Чарльза Халле . Лондон (Великобритания): Смит, Элдер и компания, 1896 г.
• Гейне, Генрих. Произведения Генриха Гейне . Перевод Чарльза Годфри Леланда (Ганс Брайтманн). Vol. 4. Лондон: Уильям Хайнеманн, 1893.
• Хиллер, Фердинанд. Erinnerungsblätter (Листья памяти) . Кёльн (Кёльн), 1884 г.
• Карасовский, Мориц. Фредерик Шопен - Его жизнь и письма . Лондон: Уильям Ривз, 1881 г.? Новое издание: ISBN 1-113-72791-8 
• Лист, Франц. Письма Ференца Листа . Отредактировал Ла Мара. Перевод Констанции Бач. Vol. 1 Из Парижа в Рим. Ковент-Гарден: Х. Гревель и компания, 1894 г.
• Литцманн, Бертольд, изд. Клара Шуман. Жизнь художника . Перевод Грейс Э. Хадоу. Vol. 1. 2 тт. Лондон: Macmillan & Co., 1913.
• Мармонтель, Антуан Франсуа. Les Pianistes célèbres . Париж: Imprimerie Centrale des Chemins de Fer A. Chaix et Cie, 1878 г.
• Николас, Джереми. Вкладыши к Гипериону с записью на компакт-диске фортепианных концертов Калькбреннера № 1, соч. 61 и № 4, соч. 127. Издано Hyperion Records Ltd., Лондон, 2006 г.
• Сен-Санс, Камилла. Музыкальные воспоминания . Перевод Эдварда Джила Рича. Бостон: Small, Maynard & Company, 1919.
• Сен-Санс, Камилла. Музыкальные воспоминания . Новое аннотированное издание Роджера Николса. Оксфорд (Великобритания): Oxford University Press, 2008. ISBN 0-19-532016-6 
• Шенберг, Гарольд К. Великие пианисты . Пересмотренное и обновленное издание. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1984.
• Слонимский, Николай, изд. Биографический словарь музыкантов Бейкера . 5-е издание. Нью-Йорк: Ширмер, 1958.
• Старр, С. Фредерик. Бамбула - Жизнь и времена Луи Моро Готшалька . Нью-Йорк: Oxford University Press, 1995 ISBN 0-19-507237-5 
• Вальтер Килли , Рудольф Фирхаус , (редактор) Deutsche Biographische Enzyklopäde (Немецкая биографическая энциклопедия) . Bde. (Vol.) 5. KG. 10 тт. Мюнхен: KG Saur, 1999. ISBN 3-598-23186-5 
• Вайцманн, CF История игры на фортепиано . 2-е дополненное и исправленное издание. Перевод доктора Т. Бейкер. Нью-Йорк: Г. Ширмер, 1897.

Внешние ссылки [ править ]

• Бесплатные партитуры Фридриха Калькбреннера в рамках Международного музыкального проекта библиотеки партитур (IMSLP)
• Примечания к записи Гипериона его 1-го и 4-го фортепианных концертов