Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Сигизмунд Тальберг, литография Йозефа Крихубера , 1841 г.

Сигизмонд Тальберг [1] (8 января 1812 - 27 апреля 1871) был композитором и одним из самых выдающихся пианистов- виртуозов XIX века.

Семья [ править ]

Он родился в Паки близ Женевы, Швейцария, 8 января 1812 года. Согласно легенде, он был внебрачным сыном принца Морица Дитрихштейна и баронессы Марии Юлии Вецлар фон Планкенштерн. Однако, согласно его свидетельству о рождении , он был сыном Йозефа Тальберга и Фортюне Штайн, которые оба были из Франкфурта-на-Майне . [2]

Ранняя жизнь [ править ]

О детстве и ранней юности Тальберга известно немного. Не исключено, что мать привезла его в Вену в возрасте 10 лет (в том же году, когда 10-летний Ференц Лист прибыл туда со своими родителями). Согласно собственному счету Тальберг, он присутствовал на первое выступление Бетховена 9 симфония 7 мая 1824 года в Kärntnerthortheater . [3]

Нет никаких свидетельств относительно ранних учителей Тальберга. Баронесса фон Вецлар, его мать, которая, по словам Вурцбаха, занималась его образованием в детстве и ранней юности, была блестящей пианисткой-любителем. Может быть, поэтому она дала ему первое обучение игре на фортепиано.

Сигизмонд Тальберг, 1826 г.

Весной 1826 г. Тальберг учился у Игнаца Мошелеса в Лондоне. Мошелес, согласно письму Феликсу Мендельсону от 14 августа 1836 года, имел впечатление, что Тальберг уже достиг того уровня, на котором не потребуется никакой дополнительной помощи, чтобы стать великим художником. [4] Первое публичное выступление Тальберга в Лондоне состоялось 17 мая 1826 года. [5] В Вене 6 апреля 1827 года он исполнил первую часть, а 6 мая 1827 года Адажио и Рондо концерта си-минор Гуммеля. [6]После этого Тальберг регулярно выступал в Вене. Его репертуар был в основном классическим, в том числе концерты Гуммеля и Бетховена. Также он исполнял камерную музыку. В 1828 году его соч. 1, фантазия на мелодии из оперы Карла Марии фон Вебера « Эурьянта ».

В 1830 году Тальберг познакомился в Вене с Мендельсоном и Фредериком Шопенами . Их письма свидетельствуют о том, что главная сила Тальберга заключалась в его поразительных технических навыках. [7] Дополнительную информацию можно найти в дневнике 10-летней Клары Вик . Она услышала Тальберга 14 мая 1830 года на концерте, который он давал в театре Лейпцига . Он сыграл свой собственный фортепианный концерт op.5 и свою собственную фантазию. Двумя днями ранее Клара сыграла первое соло 2-го Концерта Джона Филда.ему, и вместе с ним первая часть четырехручной сонаты Хуммеля. В ее дневнике, который редактировал ее отец Фридрих Вик, Тальберг отмечен как «очень образованный». Его игра была ясной и точной, а также очень сильной и выразительной. [8]

В начале 1830-х годов Тальберг изучал контрапункт у Саймона Зехтера . В результате отрывки из канона и фуги можно найти в некоторых фантазиях Тальберга того времени. Примером может служить его Фантазия, соч. 12, на мелодии из оперы Беллини « Норма» , в которой есть марш-тема с вариациями (одна из них каноническая), и фуга на лирическую тему. Фантазия была опубликована в 1834 году и стала очень популярной; но после публикации он подвергся критике со стороны некоторых, например Роберта Шумана . [9]

Тальберг успешно изменил свой стиль композиции, уменьшив контрапункт. Несколько произведений в его новом стиле, в том числе Deux Airs russes varés Op.17, были даже восторженно восприняты Шуманом. [10]

Ранняя виртуозная карьера [ править ]

Сигизмонд Тальберг, 1836 г.

В ноябре 1835 г. Тальберг прибыл в Париж. Он выступил 16 ноября 1835 года на частном концерте австрийского посла графа Рудольфа Аппоньи . 24 января 1836 г. он принял участие в концерте «Общества концертов Парижской консерватории», сыграв свою «Большую фантазию» op.22. Тальберга хвалили многие выдающиеся художники, в том числе Россини и Мейербер .

Шопен не разделял энтузиазма своих коллег-художников. Услышав в Вене пьесу Тальберга, Шопен написал: «Он великолепно играет, но он не мой мужчина. Он моложе меня и доставляет удовольствие дамам - готовит попурри на La Muette - создает свое пианино и форте педалью, а не рукой». берет десятые, как я, октавы и носит алмазные заклепки на рубашках ».

Его дебют на концерте Консерватории состоялся в музыкальном « Revue et Gazette» от 31 января 1836 года, который с энтузиазмом рецензировал Гектор Берлиоз . [11] « Менестрель» от 13 марта 1836 г. писал:

Мошелес, Калькбреннер, Шопен, Лист и Герц были и всегда будут для меня великими художниками, но Тальберг - создатель нового искусства, которое я не знаю, как сравнить с чем-либо, существовавшим до него ... Тальберг - это не только лучший пианист мира, он также чрезвычайно выдающийся композитор. [12]

16 апреля 1836 года Тальберг дал свой первый сольный концерт в Париже, и успех снова стал сенсационным. Согласно дневнику Рудольфа Аппоньи, Тальберг получил прибыль в размере 10 000 франков - сумму, которую ни один виртуоз раньше не получал за один концерт. [13]

Лист слышал об успехах Тальберга зимой 1835–1836 годов в Женеве, весной 1836 года в Лионе и в Париже. В своем письме Мари д'Агу от 29 апреля 1836 г. он сравнил себя с изгнанным Наполеоном. [14] В обзоре от 8 января 1837 года в « Revue et Gazette musicale» Лист подверг критике сочинения Тальберга. [15]

После возвращения Тальберга в Париж в начале февраля 1837 года между ним и Листом возникло соперничество. 4 февраля Тальберг впервые в своей жизни услышал концерт Листа. Тальберг был ошеломлен. В то время как Лист дал более дюжины концертов, Тальберг дал только один концерт 12 марта 1837 года в Парижской консерватории и еще один концерт 2 апреля 1837 года. Кроме того, 31 марта 1837 года и Лист, и Тальберг выступили на благотворительном концерте в честь собрать деньги для итальянских беженцев. [16]

В мае 1837 года Тальберг дал концерт в Лондоне, после которого Атенеум дал восторженный обзор. [17] Такой энтузиазм преследовал Тальберга все последующие годы. Его фантазия op.33 на мелодии из оперы Россини « Мойз» стала одним из самых известных концертных произведений XIX века, и Берлиоз до сих пор восхваляет его в своих « Воспоминаниях» (1869). Фантазия была опубликована в конце марта 1839 года, а в мае 1839 года ее изучила Клара Вик, которая была им восхищена. [18] В 1848 году фэнтези сыграла дочь Листа Бландина. [19]

Европейские туры [ править ]

Первые шаги [ править ]

После пребывания в Лондоне в мае 1837 года Толберг совершил первое короткое турне, дав концерты в нескольких городах Великобритании, но заболел и вскоре вернулся в Вену . Весной 1838 года он снова дал концерты в Париже. Примечание в музыкальном издании Revue et Gazette от 4 марта 1838 г. [20]показывает, что слава Тальберга тем временем росла. Теперь его называли «самым известным из наших композиторов». Тальберг покинул Париж 18 апреля 1838 года и отправился в Вену, в тот самый день, когда Лист дал там благотворительный концерт в пользу жертв наводнения в Венгрии. Тальберг пригласил Листа на ужин, и два великих пианиста обедали вместе 28-го с принцем Морицем Дитрихштейном, который сказал Листу, что он счастлив, что «Кастор и Поллукс» вместе у себя дома. Вечером Тальберг заметил Листу с восхитительной откровенностью: «По сравнению с вами, я никогда не имел большего, чем успех в Вене». Они снова пообедали на следующий день, после концерта Листа 29 апреля 1838 года.Лист и Тальберг были гостями на обеде у Меттерниха [21].Во время пребывания Листа в Вене Тальберг вообще не выступал. [22]

В октябре 1838 года Тальберг познакомился с Робертом Шуманом . Согласно дневнику Шумана, Тальберг играл наизусть этюды Шопена, Йозефа Кристофа Кесслера и Фердинанда Хиллера . Он также с большим мастерством и вдохновением сыграл произведения Бетховена, Шуберта и Дуссека , а также « Крейслериана» Шумана , соч. 16 сразу. [23] 27 ноября 1838 г. Тальберг принял участие в благотворительном концерте, исполнив свою новую фантазию, соч. 40, на мелодии из оперы Россини « Донна дель Лаго» («Владычица озера» по Вальтеру Скотту). На одном из своих «Прощальных концертов» 1 декабря 1838 года он сыграл три своих этюда, соч. 26, его фантазия, соч. 33 о "Моисе" и его сувенире из Бетховена , соч. 39, фантазия на мелодии из симфоний Людвига ван Бетховена . [24] В результате, в Neue Zeitschrift für Musik от 8 марта 1839 г. [25] Шуман восторженно отозвался о второй книге «Этюдов» Тальберга, соч. 26, заключая: «Он Бог, когда сидит за роялем».

Первый расширенный тур [ править ]

После "Прощального концерта" Тальберга в Вене он начал свое первое расширенное европейское турне. 19 и 21 декабря 1838 года он дал два концерта в Дрездене и дважды выступил при дворе. Получая почести от короля Саксонии, он сказал ему: «Подожди, пока ты не услышишь Листа!» [26] В Лейпциге 28 декабря 1838 года он дал концерт, на котором присутствовал Мендельсон, который на следующий день в письме к своей сестре Фанни дал восторженный отчет. [27] Мендельсон стал другом и поклонником Тальберга.

После второго концерта в Лейпциге 30 декабря 1838 года Тальберг поехал в Берлин, чтобы дать там серию концертов. Через Данциг , Митау и другие места он выступал в Санкт-Петербурге , получив прекрасные отзывы. Из Санкт-Петербурга он на пароходе отправился в Лондон, где дал дальнейшие концерты. Затем он отправился в Брюссель , чтобы встретиться со своим другом скрипачом Шарлем де Берио . Там он дал несколько частных выступлений.

После Брюсселя Тальберг прибыл в Рейнскую область, где дал серию концертов с Берио. Он вернулся в Лондон в начале февраля 1840 года, а затем отправился из Лондона в Париж вместе с баронессой Вецлар, его матерью, ожидая прибытия Листа.

Интерлюдия [ править ]

Еще в декабре 1838 г., во время своего пребывания в Лейпциге, Тальберг объявил, что возьмет отпуск в конце своего турне, и не выступал ни на одном концерте во время своего пребывания весной 1840 г. в Париже.

В это время Мендельсон , после встречи с Листом, сравнил его с Тальбергом в письме к своей матери:

Тальберг с его хладнокровием и в пределах своей более ограниченной сферы почти совершенен как настоящий виртуоз; В конце концов, это стандарт, по которому тоже следует судить Листа, потому что его сочинения уступают его игре и, по сути, рассчитаны исключительно на виртуозов. [28]

После окончания концертного сезона в Париже Тальберг в качестве туриста отправился в Рейнскую область. В начале июня 1840 года он посетил музыкальный фестиваль под руководством Луи Шпора в Аахене . Он получил приглашение от русской царицы и выступил на придворном концерте в Эмсе, но это был его единственный концерт за время пребывания в Рейнской области. Согласно примечанию в « Revue et Gazette musicale» от 2 августа 1840 г., стр. 410, друг Тальберга, скрипач Шарль Огюст де Берио , женился двумя днями позже в Эльсене ( Иксель). Его невестой стала девушка Мария Хубер, родившаяся в Вене, из Германии. Она была сиротой и была усыновлена ​​принцем фон Дитрихштейном, отцом Тальберга. Поэтому можно предположить, что Тальберг хотел принять участие в свадебном торжестве. Во время предыдущих посещений Рейнской области он хотел только расслабиться. Он также обучал сына Берио, пианиста Шарля-Вильфрида де Берио .

В « Revue et Gazette musicale» от 9 мая 1841 года [29] появилось эссе Фетиса «Etudes d'exécution transcendente», в котором Лист хвалил за новый стиль композиции, который был стимулирован вызовом Тальберга. В письмах к Фетису от 17 мая 1841 г. и Симону Леви от 20 мая 1841 г. Лист согласился с этим анализом. [30]

1840–1848 [ править ]

Портрет композитора Сигизмунда Фортуне Франсуа Тальберга (1812-1871) до 1929 года.

Осенью 1840 года Тальберг выступил в Брюсселе. [31] Затем он отправился во Франкфурт-на-Майне, где оставался до января 1841 года. Было объявлено, что Толберг снова даст концерты в Париже весной 1841 года, но он изменил свои планы. Во Франкфурте он принял участие только в благотворительном концерте 15 января 1841 года, исполнив свои фантазии на «Донна дель Лаго» и «Гугеноты» . [32] Он был занят сочинением новых произведений; его Вторая фантазия о Дон Жуане op.42 и фантазия op.51 о Семирамиде Россини датируются этим временем.

Во второй половине января 1841 года Тальберг отправился из Франкфурта в Веймар , где трижды выступал при дворе великого герцога, а также в Театре. Затем он отправился в Лейпциг , где посетил Мендельсона и Шумана. 8 февраля 1841 года он дал сольный концерт в Лейпциге, который с энтузиазмом воспринял Шуман [33], сыграв свою «Вторую фантазию Дона Жуана» op.42, его «Andante final de Lucia di Lammermoor », op.44, его «Thême et al. Этюд 'op.45 и его Каприс op.46 на мелодии из оперы Беллини " Сомнамбула" .

Клара Шуман отметила в своем дневнике:

В понедельник к нам пришел Тальберг и здорово сыграл на моем пианино. Даже более совершенного механизма, чем его, не существует, и многие из его фортепианных эффектов должны восхитить ценителей. Он не пропускает ни одной ноты, его отрывки можно сравнить с рядами жемчуга, его октавы - самые красивые из тех, что я когда-либо слышал. [34]

Ученик Мендельсона Хорсли писал о встрече своего учителя и Тальберга:

Мы были трио, и после обеда Мендельсон спросил Тальберга, написал ли он что-нибудь новое, после чего Талберг сел за пианино и сыграл свою Фантазию из «Соннамбулы» ... В конце есть несколько выпусков Chromatique Octaves, которые тогда еще не слышал, и изобретателем каких странных отрывков, несомненно, был Тальберг. Мендельсон был очень поражен произведенным эффектом новизны и очень восхищался его изобретательностью ... он сказал мне быть с ним на следующий день в 2 часа дня. Когда я подошел к двери его кабинета, я услышал, как он играет сам с собой и постоянно повторяет этот отрывок, который так поразил его накануне. Я ждал, по крайней мере, полчаса, с удивлением слушая, с какой легкостью он применил свои мысли к ловкости механизма Тальберга.а затем вошел в комнату. Он засмеялся и сказал: «Послушайте, разве это не похоже на Тальберга?»[35]

После пребывания в Лейпциге Тальберг давал концерты в Бреслау и Варшаве . Затем он отправился в Вену и дал там два успешных концерта. В обзоре в Лейпцигской Всеобщая музыкальная газета , [36] Тальберг был описан как Листа единственный конкурент.

Зимой 1841–1842 гг. Тальберг давал концерты в Италии, а Лист с конца декабря 1841 г. до начала марта 1842 г. давал серию концертов в Берлине. Тальберг повторил успехи Листа в Берлине. Затем он вернулся через Марсель , Тулон и Дижон , прибыв 11 апреля 1842 года в Париж. На следующий день он дал свой первый, а 21 апреля - второй концерт. Согласно отчету Берлиоза , Тальберг получил прибыль в размере 12 000 франков со своего первого концерта и 13 000 франков со своего второго концерта. Концерты были рецензированы в музыкальном издании Revue et Gazette. Анри Бланшаром, который двумя годами ранее в своем обзоре концерта Листа 20 апреля 1840 года назначил Тальберга Сезаром, Октавианом или Наполеоном по фортепиано. Весной 1842 года Бланшар добился новых превосходных степеней, даже превосходящих свои прежние. В своем обзоре второго концерта Тальберга он написал, что Тальберг через 100 лет был бы канонизирован, и все приходящие пианисты назовут его именем Святого Тальберга. По рассказу Берлиоза, в конце второго концерта Тальберга на сцену была выброшена золотая корона. [37]

Помимо собственных концертов, Тальберг принял участие в концерте Эмиля Прудента . Затем он поехал через Брюссель в Лондон. Позже в 1842 году Тальберг был награжден Крестом Французского Почетного легиона . [38] Он отправился в Вену, где оставался до осени 1842 года. Во второй половине ноября до 12 декабря 1842 года он совершил дальнейшее турне по Великобритании, [39] и в январе 1843 года вернулся в Париж. В конце марта 1843 года он выступил на частном концерте Пьера Эрара, но это было его единственное выступление на концерте за тот сезон. [40]

В марте 1843 года Генрих Гейне писал о Тальберге:

Его игра так джентльменски, так совершенно без какого-либо принуждения к игре гения, так совершенно без той известной дерзости, которая служит плохим прикрытием для внутренней незащищенности. Его любят здоровые женщины. То же самое и с болезненными женщинами, хотя он не вызывает у них сочувствия эпилептическими припадками за фортепиано, даже если он не играет на их перегруженных, нежных нервах, даже если он их не электризует и не гальванизирует. [41]

Зимой 1843–44 Тальберг снова дал концерты в Италии. В конце марта 1844 года он вернулся в Париж, где одновременно ждали и Листа. Лист прибыл 8 апреля и дал 16 апреля первый концерт, на котором исполнил свою « Норму-фантазию» , опубликованную незадолго до этого. Составляя свою фантазию, Лист вложил в нее множество эффектов Тальберга. В свои более поздние годы он сказал Августу Гёллериху , одному из своих учеников: [42]

Когда я встретил Тальберга, я сказал ему: «Вот я у тебя все скопировал». «Да, - ответил он, - есть отрывки Тальберга, которые действительно неприличны».

Вскоре после концерта Листа 11 мая 1844 года Тальберг покинул Париж. Он поехал в Лондон и дал там концерт 28 мая 1844 года. На следующем концерте в Лондоне он сыграл концерт для трех фортепиано И. С. Баха вместе с Мошелесом и Мендельсоном. [43] Он также принял участие в концерте Жюля Бенедикта . В августе 1844 года он вернулся в Париж, где оставался до 1845 года. Зимой 1844–1845 годов он читал курс фортепиано для избранных студентов в Парижской консерватории. [44] 2 апреля 1845 года он дал концерт в Париже, исполнив свои фантазии op.63 из оперы « Севильский цирюльник» Россини , op.67 из оперы Доницетти « Дон Паскуале» и op.52 из оперы « Дон Паскуале».« La Muette de Portici» Обера , а также его «Marche funèbre varée» op.59 и «Barcarolle» op.60.

Весной 1848 года в Вене Лист снова встретился с Тальбергом. 3 мая 1848 года Тальберг дал благотворительный концерт, на котором присутствовал Лист. По рассказу его ученика Непомука Дункла, Лист сидел на сцене, внимательно слушал и громко аплодировал. [45] Прошло 11 лет с тех пор, как он впервые услышал игру своего соперника.

Концерты в Америке [ править ]

22 июля 1843 года Тальберг женился на Франческе («Чеккина»), старшей дочери Луиджи Лаблаша , первого баса в Театре итальянцев в Париже. [46] Тальберг отправился со своей женой в Италию, где они остановились на зиму 1843–1844 годов.

Франческа, жена Тальберга.
Сигизмунд Тальберг около 1860 г.

В 1855 году, после провала опер Тальберга « Флоринда» и « Кристина ди Свезия» , он реализовал свое желание дать концерты в Америке. С июля по декабрь 1855 года он с огромным успехом выступал в Рио-де-Жанейро и Буэнос-Айресе . Он вернулся в Европу, но после нескольких месяцев пребывания в Париже отправился на пароходе « Африка».в Северную Америку, куда он прибыл 3 октября 1856 года в Нью-Йорк. После дебюта Тальберга там 10 ноября 1856 г. последовал марафон выступлений, во время которого он провел восемь месяцев, давая концерты 5 или 6 дней в неделю. Иногда он давал по два-три концерта в день. По воскресеньям концерты, как правило, разрешались только в том случае, если они представляли "духовную музыку", но несколько раз Тальберг все равно выступал, играя такие произведения, как его фантазия о Моисе , основанная на молитве из оперы Россини , или его фантазия о гугенотах с хоралом " Ein feste Burg ist unser Gott "как главный предмет. Его Andante op. 32 и Marche funèbre varé op. 59 были также разрешены.

Первый американский сезон Тальберга завершился концертом 29 июля 1857 года в Саратога-Спрингс, штат Нью-Йорк . 15 сентября 1857 года он дал еще один концерт в Нью-Йорке, начав свой второй сезон. С очень небольшими перерывами он был занят до своего последнего концерта 12 июня 1858 года в Пеории , штат Иллинойс. К тому времени он посетил почти 80 городов и дал более 320 регулярных концертов в США и 20 концертов в Канаде. Кроме того, он дал не менее двадцати бесплатных концертов для многих тысяч школьников. Талберг также дал серию сольных утренников в Нью-Йорке и Бостоне, на которых он исполнил собственные произведения, а также камерную музыку. С 1857 года скрипач Анри Вьёштан.гастролировал с Тальбергом. Они играли произведения Бетховена и «Дуэты» Тальберга.

Финансовый успех Тальберга в этих турах был огромен. В среднем он получал около 500 долларов за концерт и, вероятно, за два сезона заработал более 150 000 долларов, что на сегодняшний день составляет около 3 миллионов долларов. [47] Большая часть его привлекательности в этих турах была его неприхотливой и непритязательной личностью; он не прибегал к рекламным уловкам или дешевым трюкам, доставляющим удовольствие публике, вместо этого предлагая великолепно отполированные исполнения своих собственных композиций, которые уже были хорошо известны в Америке. Встав из-за пианино, он всегда был тем же тихим, респектабельным, сдержанным джентльменом средних лет, каким был за обеденным столом в своем отеле. [48] Он играл произведения Бетховена., среди них сонаты op. 27 нет. 2 («Лунный свет») и op.26 («Траурный марш»), а также первые части Третьего и Пятого фортепианных концертов. Его каденция к третьему концерту Бетховена вызвала восхищение. Он также играл произведения Баха , Шопена , Гуммеля , Мендельсона и ряда других композиторов. [49] Нью-Йорк Музыкальное обозрение и Gazette от 24 июля 1858 года , писал:

Тальберг ... совершенно неожиданно завершил свою блестящую карьеру - полностью успешную в музыкальном плане, дав талантливому и гениальному артисту изобилие славы и денег. Вероятно, нет другого виртуоза, владеющего инструментом или голосом (за исключением только Листа), который мог бы возбудить часть энтузиазма или собрать осколок долларов, которые взволновал и собрал Тальберг. [50]

«Неожиданное закрытие» относится к объявлению в июне 1858 года в Чикаго, что Тальберг сделает только одно из трех запланированных выступлений, прежде чем немедленно вернуться в Европу. На самом деле Тальберг даже не выступал на том концерте, а очень поспешно ушел. Его жена приехала из Европы после сообщений о внебрачных связях Тальберга. [51] Это вызвало еще большую путаницу, когда оперная певица Заре Тальберг дебютировала в Ковент-Гарден в 1875 году. Она была одной из его учениц, но была ошибочно принята за его дочь. [52]

Спустя годы [ править ]

Истинная причина того, что Франческа Тальберг уехала в Америку в июне 1858 года и вскоре после этого вместе с мужем очень поспешно вернулась в Европу, неизвестна. Одной из причин могла быть смерть тестя Тальберга Лаблаша 23 января 1858 года. Еще одна возможность состоит в том, что, возможно, рассматривалось вопрос о легитимации Тальберга, чтобы он мог унаследовать от своего естественного отца, принца Франца Иосифа фон Дитрихштейна. [53]

После возвращения в Европу Тальберг поселился в Позиллипо недалеко от Неаполя на вилле, принадлежавшей Лаблашу. Следующие четыре года Тальберг жил там в тишине. Весной 1862 года он снова дал концерты в Париже и Лондоне и добился такого же успеха, как никогда. После последнего турне по Бразилии в 1863 г. [54] он положил конец своей карьере. Он предложил занять должность профессора фортепиано в консерватории в Неаполе, но это не удалось, поскольку было необходимо итальянское гражданство. Год спустя он получил предложение от той же консерватории, от которого он отказался. Заявление Витале о том, что он опубликовал поучительные издания «Хорошо темперированного клавира» И.С. Баха и «Градус ad Parnassum» Муцио Клементи [55]недавно оспаривается Кьярой Бертольо. [56] Когда он умер 27 апреля 1871 года, он оставил после себя коллекцию из многих сотен автографов известных композиторов, среди которых были Бах, Гендель, Моцарт, Гайдн, Бетховен, Шуберт и другие, даже Лист. Коллекция была продана после смерти Тальберга. [57] Он похоронен на кладбище Нуово в Неаполе (Неаполь) Италия в районе Доганелла в Неаполе.

Композитор [ править ]

Смотрите также: Список произведений Сигизмонда Тальберга

Тальберг был одним из самых известных и успешных фортепианных композиторов XIX века. В 1830-х и 1840-х годах его стиль был главной силой в европейской игре на фортепиано. [58] Он был в моде, и ему подражали другие. [59] В 1852 году Вильгельм фон Ленц писал:

«Современная фортепианная игра, по правде говоря, состоит только из простого Тальберга, с поправками Тальберга и с преувеличением Тальберга; Поцарапайте то, что написано для фортепиано, и вы найдете Тальберга ». [60]

Десять лет спустя, в 1862 году, лондонский корреспондент Revue et gazette musicale писал:

«На самом деле никого так не подражали; его манеры пародировали, преувеличивали, искажали, пытали, и, возможно, нам не раз случалось проклинать эту тальбергскую школу ». [61]

Такие выражения, как «преувеличенный», «извращенный» и «замученный», указывают на то, что некоторые современники начинали чувствовать себя утомленными его стилем. Именно тогда карьера Тальберга как композитора и виртуоза подошла к концу.

В конце 19 века слава Тальберга стала зависеть от его связи с одной фортепианной техникой, « эффектом трех рук ». Об этом писал Карл Фридрих Вайцманн в своей книге «Geschichte des Klavierspiels» (1879).

Его бравурные пьесы, фантазии на мелодии из оперы Россини « Мозе» и «Донна дель Лаго» , на мотивы из « Нормы» Беллини и на русские народные песни стали необычайно популярны благодаря его собственному блестящему исполнению; однако они всегда обращаются со своими подданными одинаково, [а именно] ... позволяя тембрам мелодии играть в средней октаве клавиатуры то большим пальцем правой, то левой рукой, в то время как остальные пальцы исполняют арпеджио, заполняя весь диапазон клавиатуры ». [62]

Следующий пример из фэнтези Мозе , написанный по-видимому после 1836 года, типичен для стиля игры Тальберга.

Отрывок из фантазии Тальберга о Мозе, иллюстрирующий эффект «трех рук».

В обзоре в Revue и др вестник Музикале , [63] финал Толберг в Мёсе фантазии описывается следующим образом

«он состоит из основной мелодии на струнах в среде инструмента, которую играют поочередно обоими большими пальцами, в то время как обе руки проходят быстрые арпеджио по всему диапазону клавиатуры».

Это несложный трюк, он звучит (и выглядит) намного сложнее, чем есть на самом деле, но он был новинкой 1830-х годов и произвел фурор. Зрители были очарованы и вставали со своих мест, чтобы посмотреть, как это делает Тальберг. [64]

Когда Тальберг был еще в Вене, в музыкальном « Revue et Gazette» от 8 января 1837 года был опубликован обзор некоторых фортепианных сочинений Тальберга Листом. Лист утверждал, что в Grande fantaisie op.22 левая рука постоянно играет арпеджио и ничего больше. [65] Описание было полемическим, так как в большей части пьесы левая рука играет различные фирмы: но мелодии для большого пальца Лист не упоминал.

В ответ на рецензию Листа в своем эссе «MM. Thalberg et Liszt» в « Revue et Gazette musicale» от 23 апреля 1837 года Фетис утверждал, что Тальберг создал новый фортепианный стиль, объединив две разные школы. Играя блестящие пассажи, Тальберг одновременно исполнял певческую мелодию. Лист в своем ответе в Revue et Gazette musicale от 14 мая 1837 г. писал:

«Представить М. Тальберга представителем новой школы! Видимо школа арпеджио и мелодий для большого пальца? Кто бы мог допустить, что это школа и даже новая школа? Арпеджио и мелодии для большого пальца были сыграны до М. Тальберга, и они будут сыграны снова после М. Тальберга ».

Фетис протестовал против инсинуаций Листа. [66] Но 12 марта 1837 г. на своем концерте в Парижской консерватории Тальберг впервые сыграл свою фантазию Мозе . Зрители отметили волшебный эффект. Было видно, что в финале Тальберг играет на басу и аккомпанирует левой рукой. Его правая рука была занята быстрыми арпеджио. Но вдобавок должна была звучать широкая мелодия. Объяснение Листом мелодий для большого пальца было точным. [67] [68] Эта характеристика его стиля следовала за ним до конца жизни.

Тальберг в конце 19 века часто характеризовался только как «Старое арпеджио»; его музыкальные новшества не были признаны или были забыты. Другие были соблазнены успехами произведений Тальберга, наводнившие музыкальный мир имитациями до тошноты . В конце концов его репутация была омрачена тривиальными постановками его подражателей. [69]

Дискография [ править ]

  • Большой концерт для фортепиано с оркестром , фа минор, соч. 5. (Франческо Николози, Симфонический оркестр Разумовского, А. Могрелия, NAXOS 8.553701)
  • 12 этюдов op. 26, Фантазия, соч. 33, Фантазия, соч. 40 (Стефан Ирмер, ЦРТ, 2009 г.)
  • Фантазии на тему опер Беллини опп. 12, 10, 49, 9 (Франческо Николози, NAXOS 8.555498)
  • Фантазии на тему опер Верди, Россини и Беллини опп. 3, 70, 77, 78, 81, 82 (Франческо Николози, МАРКО ПОЛО 8,223367)
  • Фантазии на тему опер Доницетти опп. 68, 67, 50, 44, 66 (Франческо Николози, Марко Поло 8,223365)
  • Фантазии на тему опер Россини опп. 51, 40, 63, 33 (Франческо Николози, NAXOS 8.555501)
  • Soirees de Pausilippe opp. 75 (Франческо Николози, МАРКО ПОЛО 8,223807)
  • Лакримоза, Фантазия на Дон Джованни (Cyprien Katsaris, Klavier, SONY SK 52551)
  • Апофеоз и фантазии на тему французских опер (Марк Винер, фортепианная классика, PCL10178)
  • Оперные фантазии (Марк Винер, фортепианная классика, PCL0092)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Есть много вариантов его имени. Некоторые авторы написали «Сигизмунда Фортуне Франсуа», тогда как другие дали только «Сигизмунда». В Италии его обычно называют «Сигизмондо»; и во Франции, а также в англоязычном мире наиболее часто используется форма «Сигизмонд». Сам Тальберг обычно подписывался как «S. Thalberg», но на своей свадьбе использовал форму «FJS Thalberg» (см .: Hominick: Thalberg , p.4.),Которую можно обозначитькак «François Joseph Sigismund» или «François Joseph Sigismond Тальберг ». Не претендуя на то, чтобы решить, какой вариант считать правильным, в данной статье будет использоваться только форма «Сигизмонд».
  2. ^ Уокер, Алан. Ференц Лист: Годы виртуозов . Альфред А. Кнопф. p232
  3. ^ См: Тайер: Бетховен Vol. 5, с.92.
  4. ↑ Мендельсон: Briefe an Moscheles , p.139.
  5. ^ Hominick: Тальберг , с.8.
  6. ^ Дойч, Отто Эрих: Шуберт, Die Dokumente seines Lebens , Bärenreiter Kassel и др. 1964, стр. 421 и стр. 430.
  7. ^ Шопен: Correspondance I , с.243, и Мендельсон: Briefe , p.118f.
  8. ^ ВИК: Jugendtagebücher , с.56.
  9. ^ Neue Zeitschrift für Musik 2 (1835), с.178
  10. ^ Обзор Шумана op.17 Тальберга можно найти в Neue Zeitschrift für Musik от 19 августа 1836 г., стр.69.
  11. ^ стр. 38 ф.
  12. ^ Цитируется после перевода в Hominick: Тальберг , с.9.
  13. ^ См: Аппони: Journal III , с.231.
  14. ^ Листа-d'Agoult: Correspondance I , p.147ff.
  15. ↑ Для современной реакции на обзор Листа см. Дули: Виртуоз Лист , стр. 52.
  16. ↑ Лист сыграл первую часть «Септета» Хаммеля и свою собственнуюфантазию о Ниобе ; Тальберг разыграл своюфантазию о Моисе .
  17. ^ 20 мая 1837 г., стр. 37
  18. ↑ См. Ее письмо Шуману в: Schumann: Briefwechsel II , p.522.
  19. ↑ См. Письмо Анны Лист (матери Листа) Листу от 20 июня 1848 г. в: Liszt: Briefwechsel mit seiner Mutter , стр. 411.
  20. ^ стр. 104,
  21. ^ Письмо см Листы Мари д'Аг от 30 апреля 1838, в: Листе-d'Agoult: Correspondance I , S.216; также см. письмо Листа Ламберту Массарту от 3 июня 1838 г. в: Vier: L'artiste - le clerc , p.45 .
  22. ^ См: собственный счет Листа в: Legány: Unbekannte Presse унд Briefe , с.57.
  23. ^ См .: Schumann: Tagebücher II , p.78f; также см .: Schumann: Briefwechsel I , p.274.
  24. ^ См: Шуман: Tagebücher II , p.490f, n.305.
  25. ^ стр. 77f
  26. ^ См письмо Пример Мари д'Агу к Анри Лемана от 26 сентября 1839, в: Жубер: Correspondance романтической , стр.35.
  27. ^ Мендельсон: Briefwechsel мит Фанни , p.294f.
  28. ^ Цитируется после перевода в: Hominick: Тальберг , с.73.
  29. ^ стр. 261ff
  30. ↑ См .: Юнг, Ганс Рудольф: Ференц Лист в seinen Briefen , Берлин 1987, стр. 78f, и Лист: Briefe I ,стр. 43.
  31. ^ См: Neue Zeitschrift für Musik 14 (1841), p.7f.
  32. ^ См объявление в Frankfurter Ober-Postamts-Zeitung 1841, с.108.
  33. ↑ Neue Zeitschrift für Musik 14 (1841), стр. 58
  34. ↑ Перевод: Schumann: Tagebücher II , p.146.
  35. Перейти ↑ Horsley: Reminiscences of Mendelssohn , p.355.
  36. ^ 43 (1841), стр. 753f
  37. ↑ См .: Neue Zeitschrift für Musik 16 (1842), стр. 171f, и Revue et Gazette musicale 1842 г., стр. 181.
  38. ↑ См. Примечание в музыкальном « Revue et Gazette» от 3 июля 1842 г., стр. 279.
  39. ↑ См .: Neue Zeitschrift für Musik 18 (1843), стр.22.
  40. ^ См: Zeitschrift für Neue Musik 18 (1843), p.145f.
  41. ^ Цитируется после перевода в: Hominick: Тальберг, с.44.
  42. ^ Göllerich: Лист , с.184.
  43. ^ Отчет о концерте можно найти в хорсли в Remininscences Мендельсона .
  44. ↑ См. Примечание в Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung 47 (1845), стр.16.
  45. ^ См: Данкла: Erinnerungen , p.19f. Ханслик в своем отчете о концерте в Geschichte des Concertwesens in Wien , стр. 349, опускает присутствие Листа, но это подтверждается в заметке в Neue Zeitschrift für Musik 28 (1848), стр. 286.
  46. ^ Дата свадьбы Тальберг является часто сообщается в 1844. Для правильной даты см Hominick: Толбергу , стр.11; также см. примечание в Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung 45 (1843), стр. 608, и письмо Мари д'Агу Анри Леману от 21 августа 1843 г. в: Joubert: Correspondance romantique , p.184.
  47. ^ См: Лотты: Из Парижа в Пеорию , с.159.
  48. ^ См: Hominick: Тальберг , с.45
  49. ^ Список репертуар можно найти в: Hominick: Тальберг , p.38f.
  50. ^ Цитируется после: Лотт: Из Парижа в Пеории , с.159.
  51. ↑ 16 апреля 1858 года в Нью-Йорке Елена Д'Ангри родила ребенка, которого подозревали в дочери Тальберга. Девочку звали Заре Тальберг. 10 апреля 1875 года в Королевской итальянской опере в Лондоне «Заре Тальберг» с успехом дебютировала в партии Церлина в опере Моцарта «Дон Жуан».См.Примечание в Allgemeine Zeitung Augsburg 1875, стр. 1788. Однако было высказано предположение, что настоящее имя этой девушки - Этель Вестерн, и она родилась в Англии. См .: Лотт: От Парижа до Пеории , с.158.
  52. ^ "Тайна Thalbery Алекса Биссета" . Общество Ирвинга . 2002-06-01 . Проверено 8 января 2020 .
  53. ^ См: Protzies: Studien цур Biographie Franz Liszts , с.181 и n.1020.
  54. ↑ О турне по Бразилии говорится в статье Фетиса «Тальберг». Однако, согласно Hominick: Thalberg , p.17f, кажется сомнительным, действительно ли тур состоялся.
  55. ↑ См .: Vitale: Thalberg in Posillipo .
  56. ↑ См .: Бертольо, Кьяра (2012). Инструктивные издания и практика фортепианного исполнения: пример из практики . Саарбрюккен: Lambert Academic Publishing. ISBN 978-3-8473-2151-4 
  57. ↑ См. Статью «Тальберг» в « Biographisches Lexikon» Вурцбаха, стр. 128 и далее.
  58. ^ См: Suttoni: Пианино и Opera , С.207.
  59. ^ См: Ганслик: Geschichte де Konzertwesens в Вене .
  60. ^ Цитируется после: Suttoni: фортепиано и оперы , С.207, где дата ошибочно дается как 1854.
  61. ↑ Цитата: Музыкальный журнал Дуайта XXI, 16 августа 1862 г., стр. 153.
  62. ↑ Перевод: Weitzmann: Geschichte des Klavierspiels , p.138.
  63. ↑ 15 августа 1839 г., стр. 310
  64. ^ Шенберг, Гарольд К. Великие пианисты . Саймон и Шустер. с, 172.
  65. ^ «Grande Fantaisie» был многими авторами спутать с MOSE фантастики; недавний пример см .: Гули: Виртуоз Лист , стр.24.
  66. ↑ Письмо было опубликовано в « Revue et gazette musicale» от 21 мая 1837 г.
  67. ^ См., Например, статью Фетиса «Тальберг».
  68. ↑ Согласно другой теории, Тальберг сыграл мелодию 5-м пальцем левой руки; см. статью Вурцбаха «Тальберг».
  69. ^ См: Suttoni: Пианино и Opera , p.207f.

Источники [ править ]

  • Статья «Тальберг» в «Новой музыкальной роще» .
  • Статья «Тальберг» в: Die Musik in Geschichte und Gegenwart .
  • Статья "Тальберг" в: Fétis, Francois Joseph: Biographie universelle des musiciens .
  • Статьи «Дитрихштейн» и «Тальберг» в: Wurzbach, Constant v .: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Österreich , Vols. III и VIII, Вена 1858 и 1882 гг.
  • Переписка де Фредерика Шопена, * L'aube 1816–1831; ** L'ascension 1831–1840; *** La gloire 1840–1849 ; Recueillie, révisée, annotée и traduite от Бронисласа Эдуарда Сюдова в сотрудничестве с Сюзанной и Дениз Чайнай, Париж, 1953–1960.
  • Аппоньи, Родольф: Vingt-cinq ans a Paris (1826–1850), Journal du Comte Rodolphe Apponyi, Attaché de l'ambassade d'Autriche a Paris , Publié par Ernest Daudet, * (1826–1830), Cinquième édition; ** (1831–1834); *** (1835–1843), Париж 1913–1914.
  • Беланс-Занк, Изабель: Текстура «трех рук»: происхождение и использование , в: Журнал Американского общества Листа 38, 1995, с. 99–121.
  • Бертольо, Кьяра: Поучительные издания и практика фортепианного исполнения: пример из практики . Саарбрюккен: Lambert Academic Publishing. ISBN 978-3-8473-2151-4 
  • Бюлов, Ханс против: Брифе , изд. Мари фон Бюлов, II. Band, zweite Auflage, Лейпциг 1899 г.
  • d'Agoult, Мари (Даниэль Стерн): Mémoires, Souvenirs et Journaux I / II , Présentation et Notes de Charles F. Dupêchez, Mercure de France 1990.
  • Дункл, Иоганн Непомук: Aus den Erinnerungen eines Musikers , Вена 1876.
  • Гёллерих, август: Ференц Лист , Берлин 1908.
  • Гули, Дана: Виртуоз Лист , Издательство Кембриджского университета 2004.
  • Hanslick, Эдуард: Geschichte des Concertwesens в Вене , Вена 1869.
  • Гоминик, Ян Гленн: Сигизмунд Тальберг (1812–1871), забытый виртуоз фортепиано, его карьера и музыкальный вклад , Университет штата Огайо. 1991, ДМА Дисс.
  • Хорсли, Чарльз Эдвард: Воспоминания о Мендельсоне , в: Музыкальный журнал Дуайта XXXII (1871/72), № 19-21.
  • Жубер, Соланж: Романтическая переписка, Мадам д'Агу, Лист, Леманн , Париж, 1947.
  • Kohlenegg, LR v. (Poly Henrion): Unter berühmten Menschen, Eine Mutter im Kampf und drei Genies im Bette , в: Ueber Land und Meer , 25 (1871), стр. 18f.
  • Легань, Desö: Franz Liszt, Unbekannte Presse und Briefe aus Wien, 1822–1886 , Wien Graz 1984.
  • Легуве, Эрнест: Лист и Тальберг, une lettre de Liszt , в: Le Ménestrel от 11 мая 1890 г., стр. 145ff.
  • Лист, Франц: Briefe , Vol. VIII, изд. Ла Мара, Лейпциг, 1905 г.
  • Лист, Франц: Briefwechsel mit seiner Mutter , ed. Клара Гамбургер, Айзенштадт 2000.
  • Лист, Франц: Sämtliche Schriften , изд. Детлеф Альтенбург , Vol. 1: Frühe Schriften , ed. Райнер Кляйнерц, комментарий при сотрудничестве Сержа Гута , Висбаден, 2000 г.
  • Лист, Франц и д'Агульт, Мария: корреспонденция , изд. Даниэль Оливье, Vol. 1: 1833–1840, Париж 1933, Vol. II: 1840–1864 гг., Париж, 1934 г.
  • Лотт, Р. Аллен: От Парижа до Пеории, Как европейские виртуозы фортепиано принесли классическую музыку в центр Америки , Оксфорд, 2003.
  • Мендельсон, Фанни и Феликс: Briefwechsel 1821 bis 1846 , ed. Ева Вайсвайлер, Берлин 1997.
  • Мендельсон Бартольди, Феликс: Брифе , изд. Рудольф Эльверс , Франкфурт 1984.
  • Мендельсон Бартольди, Феликс: Briefe an Ignaz und Charlotte Moscheles , изд. Феликс Мошелес, Лейпциг 1888 г.
  • Mühsam, Gerd: Sigismund Thalberg als Klavierkomponist , Wien 1937, Phil. Дисс.
  • Оливье, Даниэль: Autour de Mme d'Agoult et de Liszt , Париж, 1941.
  • Protzies, Günther: Studien zur Biographie Franz Liszts und zu ausgewählten seiner Klavierwerke in der Zeit der Jahre 1828–1846 , Бохум 2004, Phil. Дисс.
  • Шуман, Клара и Роберт: Briefwechsel, Kritische Gesamtausgabe , изд. Ева Вайсвайлер , Vol. I, 1832–1838, Vol. II, 1839, Базель Франкфурт а. М. 1984, 1987.
  • Шуман, Роберт: Tagebücher , Vol. Я, изд. Георг Айсманн , Vol. II изд. Герд Наухаус , Лейпциг, 1971, 1987.
  • Саттони, Чарльз: Фортепиано и опера, Исследование фортепианных фантазий, написанных на оперные темы в романтическую эпоху , Нью-Йорк 1973.
  • Тайер, Александр Уилок : Людвиг ван Бетховенс Лебен , auf Grund der hinterlassenen Vorarbeiten und Materialien weitergeführt von Hermann Deiters , под редакцией Хьюго Римана, Fünfter Band, Лейпциг 1908.
  • Вье, Жак: L'artiste - le clerc: Documents inédits , Париж 1950.
  • Витале, Винченцо: Сигизмондо Тальберг в Posillipo , в: Nouve rivista musicale italiana 6, 1972, стр. 503–511.
  • Уокер, Алан: Ференц Лист , Том 1, Годы виртуозов 1811–1847 , исправленное издание, Нью-Йорк 1987.
  • Вик, Клара: Jugendtagebücher 1827–1840 , изд. Герд Наухаус и Нэнси Б. Райх , Висбаден и т. Д. Breitkopf & Härtel.

Внешние ссылки [ править ]

  • Международный исследовательский центр Сигизмунда Тальберга
  • биография
  • Бесплатные партитуры Сигизмонда Тальберга в Международном музыкальном библиотечном проекте (IMSLP)
  • www.kreusch-sheet-music.net - Бесплатные партитуры Сигизмонда Тальберга
  • Роберт Эйтнер (1894 г.), « Тальберг, Сигизмунд », Allgemeine Deutsche Biographie (ADB) (на немецком языке), 37 , Лейпциг: Duncker & Humblot, стр. 643–644
  • Чисхолм, Хью, изд. (1911). «Тальберг, Сигизмонд»  . Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  • Первая часть записи похоронного марша Тальберга
  • Вторая часть записи похоронного марша Тальберга