Джон Филд (композитор)

Джон Филд, гр. 1820 г.

Джон Филд (26 июля 1782 г., крестился 30 сентября 1782 г. - 23 января 1837 г.) был ирландским пианистом, композитором и учителем. ^[1] Филд наиболее известен как изобретатель ноктюрна , но есть основания предполагать, что это посмертная награда. ^{[ необходима цитата ]} Он мимоходом упоминается в « Войне и мире», когда графиня Ростова призывает ростовского домашнего музыканта сыграть ее любимый ноктюрн. ^[2]

Он родился в Дублине в музыкальной семье и получил там раннее образование, в частности, у иммигранта Томмазо Джордани . Вскоре Филдс переехал в Лондон, где Филд учился у Муцио Клементи . Под его опекой Филд быстро стал известным и востребованным пианистом. Вместе учитель и ученик посетили Париж , Вену и Санкт-Петербург . Неясно, почему Филд решил остаться в бывшей столице России, но вполне вероятно, что Филд выступал в качестве торгового представителя Clementi Pianos.

Филд был очень высоко оценен современниками, а его игра и сочинения оказали влияние на многих крупных композиторов, включая Фредерика Шопена , Иоганнеса Брамса , Роберта Шумана и Ференца Листа . Хотя в России о Поле мало что известно, он, несомненно, внес существенный вклад в концерты и преподавание, а также в развитие русской фортепианной школы. ^[3]

Среди известных учеников - прусский пианист и композитор Чарльз Майер , франко-русский композитор Александр Дубюк и польский пианист и композитор Антуан де Концкий .

См .: Список учеников музыки по учителям: от C до F # John Field .

Биография [ править ]

1782–1801: Ранние годы [ править ]

Мемориальная доска в честь Джона Филда в Голден-Лейн в Дублине.

Филд родился в Голден-Лейн в Дублине в 1782 году ^[4], был старшим сыном ирландских родителей, которые были членами Ирландской церкви . Его отец, Роберт Филд, зарабатывал на жизнь игрой на скрипке в дублинских театрах. Филд сначала учился игре на фортепиано у своего деда (также известного как Джон Филд), который был профессиональным органистом, а затем у Томмазо Джордани . ^[5] Он дебютировал в возрасте девяти лет, спектакль, который был хорошо принят, 24 марта 1792 года в Дублине. ^[6] Согласно одному из ранних биографов, WH Grattan Flood , Филд начал сочинять музыку в Ирландии, но никаких доказательств, подтверждающих его утверждение, не существует. Флад также утверждал, что семья Филда переехала в Бат, Сомерсет., в 1793 году и прожил там недолго, что тоже считается маловероятным для современных исследователей. Однако к концу 1793 года Филдс обосновался в Лондоне, где молодой пианист начал учиться у Муцио Клементи . Это стало возможным благодаря отцу Филда, который, возможно, смог получить ученичество через Джордани, который знал Клементи.

Филд продолжал давать публичные выступления и вскоре стал известен в Лондоне, что вызвало положительные отзывы прессы и местных музыкантов. Примерно в 1795 году его исполнение фортепианного концерта Дуссека было высоко оценено Гайдном . Филд продолжил учебу у Клементи, также помогая итальянцу в изготовлении и продаже инструментов. Он также занялся игрой на скрипке, которую изучал у Дж. П. Соломона. Его первые опубликованные сочинения были изданы Клементи в 1795 году; первый исторически важная работа, Концерт для фортепиано № 1, H 27, премьера композитора в Лондоне 7 февраля 1799 года , когда он был в возрасте 16 первый официальный Филда опуса был набором из трех фортепианных сонат , опубликованных (и убежденного к) Клементи в 1801 году.^[6]

1802–1829: поселение в России [ править ]

Летом 1802 года Филд и Клементи покинули Лондон и по делам отправились в Париж. Вскоре они отправились в Вену, где Филд прошел краткий курс контрапункта под руководством Иоганна Георга Альбрехтсбергера и встретился с Бетховеном , для которого Филд играл в октябре, и Бетховен высоко его похвалил. Ранней зимой приехал в Санкт-Петербург . Филд был склонен остаться, впечатленный художественной жизнью города. Клементи уехал в июне 1803 года, но не раньше, чем получил Филд преподавательский пост в Нарве и «назначил» молодого человека своим заместителем, так что Филд получал столь же высокие гонорары. После отъезда Клементи у Филда был напряженный концертный сезон, в конце концов он выступил во вновь созданномСанкт-Петербургская филармония . В 1805 году Филд отправился в концертное турне по Прибалтике, остановившись на лето в Санкт-Петербурге. В следующем году он дал свой первый концерт в Москве. Клементи организовал публикацию некоторых старых работ Филда в России в конце 1806 года; очевидно, он продал Филду пианино в обмен на музыку. Филд вернулся в Москву в апреле 1807 года и, по-видимому, не посещал Санкт-Петербург до 1811 года (но сохранил свою квартиру на Васильевском острове ). В 1810 году он женился на Аделаиде Першерон, французской пианистке и бывшей ученице. ^[6]

Вплоть до 1808 года почти все издания музыки Филда были переизданиями старых произведений. В 1808–1809 годах он, наконец, начал издавать недавно сочиненную музыку, начиная с фортепианных вариаций на русские народные песни: Air russe varé для фортепиано в 4 руки, H 10 и Камаринскую для фортепиано, H 22. В 1811 году композитор вернулся в Санкт-Петербург. Следующее десятилетие своей жизни он провел здесь более продуктивно, чем когда-либо прежде, опубликовав множество новых произведений и выпустив исправленные издания старых. Ему удалось наладить плодотворное сотрудничество как с HJ Dalmas, самым известным российским издателем того времени, так и с Breitkopf & Härtel , одним из самых важных музыкальных издательств Европы. В 1815 году Филд родил внебрачного сына Леона Шарпантье (позжеЛеон Леонов  [ ru ] ), но остался с женой. В 1819 году у них родился сын Адриан; Позже Леон стал известным тенором, работающим в России, а Адриан пошел по стопам отца и стал пианистом. К 1819 году Филд был достаточно богат, чтобы отказаться от предложенной ему должности придворного пианиста. Его образ жизни и социальное поведение становились все более и более экстравагантными. ^[6]

В 1818 году Филд повторно посетил Москву по делам, побуждаемый его сотрудничеством с издателем Венцелем. Он и его жена дали серию концертов в городе в 1821 году, последний из которых ознаменовал их последнее совместное появление на публике. Вскоре после этого Аделаида покинула Филд (взяв с собой Адриана) и попыталась заняться сольной карьерой, которая не увенчалась успехом. Филд остался в Москве и продолжал исполнять и издавать свою музыку. В 1822 году он встретил Иоганна Непомука Хуммеля ; они вместе работали над исполнением Сонаты Хаммеля для фортепиано в 4 руки, соч. 92. ^[6]

1830–1837: Последние годы и смерть [ править ]

Отчасти из-за его экстравагантного образа жизни здоровье Филда начало ухудшаться к середине 1820-х годов. Примерно с 1823 года его концертные выступления стали уменьшаться; к концу 1820-х годов он страдал от рака прямой кишки . Филд уехал в Лондон за медицинской помощью. Он приехал в сентябре 1831 года и после операции давал концерты там и в Манчестере . Некоторое время он оставался в Англии, встречаясь с такими выдающимися личностями, как Мендельсон и Мошелес . В марте 1832 года его бывший учитель и друг Клементи умер, и Филд нес гроб на его похоронах. ^[7]На Рождество 1832 года Филд был в Париже, исполняя свой 7-й фортепианный концерт, который, как и его недавние концерты в Англии, вызвал неоднозначную реакцию. После серии концертов в разных городах Европы Филд провел девять месяцев (1834–185) в больнице Неаполя . Его российские покровители спасли его. Он ненадолго остался с Карлом Черни в Вене, где дал три сольных концерта, а затем вернулся в Москву со своим сыном Адрианом. ^[6] Он дал свой последний концерт в марте 1836 года и умер в Москве почти год спустя, 23 января 1837 года, от воспаления легких . Похоронен на Введенском кладбище.. Согласно отчету очевидца, когда на смертном одре Филд спросил, какова его религия, он ответил характерным каламбуром: «Я не кальвинист, а Claveciniste (по-французски клавесинист)». ^[8]

Музыка [ править ]

Филд стал хорошо известен своим пост-лондонским стилем, который, вероятно, развился в Москве около 1807 года. Характерной фактурой является цветовая композиция мелодии на звучных партиях левой руки, поддерживаемая чувствительным педальным управлением. Филду также нравились образцы остинато и педали, что довольно необычно для преобладающих стилей того времени. Полностью репрезентативными для этих черт являются 18 ноктюрнов Филда и связанные с ними пьесы, такие как Andante inedit , H 64. Эти произведения были одними из самых влиятельных в музыке раннего романтического периода: они не придерживаются строгой формальной схемы (например, сонатная форма ), и они создают настроение без текста или программы . ^[6]Этими произведениями восхищались Фредерик Шопен , впоследствии прославивший фортепианный ноктюрн, и Ференц Лист , опубликовавший издание ноктюрнов, основанное на редких русских источниках, в которое вошли поздние редакции Филда. Предисловие Листа к названному изданию было обширной панегирикой Филду и его ноктюрнам. ^[9]

	Филд, Ноктюрн H.37 си-бемоль мажор Исполняет Константин Стефан
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Филд также дал несколько уроков молодому Михаилу Глинке , который должен был стать первым известным русским композитором.

Не меньшее влияние имели и ранние фортепианные концерты Филда, занимавшие центральное место в развитии жанра в XIX веке. Уже самые ранние из этих произведений демонстрируют грамотную и творческую оркестровку и смелое оригинальное фортепианное письмо. Одна интересная черта его фортепианных концертов - ограниченный выбор тональности: все они в какой-то момент используют либо ми-бемоль мажор, либо до мажор (или и то, и другое, в случае последнего концерта). Такие композиторы, как Хуммель, Калькбреннер и Мошелес находились под влиянием этих произведений, которые особенно примечательны своими центральными движениями, часто напоминающими ноктюрн. Некоторые из менее известных произведений также имели историческое значение: особенно фортепианные фантазии, в которых Филд впервые применил романтическую крупномасштабную эпизодическую структуру. ^[6]

Ни в одной из его фортепианных сонат, и только в двух из семи его фортепианных концертов нет формальной медленной части. В исполнении Филд вставлял существующий ноктюрн в родственную тональность или импровизировал. ^[10]

Список работ [ править ]

Этот список составлен в соответствии с числами Хопкинсона, введенными в каталог 1961 года Сесилом Хопкинсоном. Многие из этих произведений были обработаны для других инструментов и (или) переработаны самим композитором; такие договоренности и исправленные версии не перечислены.

Эфемера [ править ]

В пригороде Дублина Уокинстаун есть улица Филд-авеню, одна из множества так называемых «музыкальных дорог», названных в честь выдающихся ирландских музыкантов.

См. Также [ править ]

• Ноктюрны (Поле)

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Патрик Пигготт, Жизнь и музыка Джона Филда, 1782–1837, создателя ноктюрна (Лондон: Фабер и Фабер, 1973).
• Майелла Боланд, Джон Филд в контексте: переоценка ноктюрна и фортепианных концертов (докторская диссертация, Университетский колледж Дублина, 2013)
• Джулиан Хортон, «Джон Филд и альтернативная история концертной формы первой части», в Music and Letters vol. 92 (2011) нет. 1.

Внешние ссылки [ править ]

В Wikisource есть текст статьи Британской энциклопедии 1911 года Field, John .

• СМИ, связанные с Джоном Филдом (композитором) на Викискладе?
• Бесплатные партитуры Джона Филда в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
• Лэнгли, Робин (2001). «Джон Филд». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми