Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"фон Вебер" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см фон Вебера (значения) .
Карл Мария фон Вебер (1821), Каролина Бардуа

Карл Мария фон Вебер (18 или 19 ноября 1786 - 5 июня 1826) [1] [2] был немецким композитором, дирижером, пианистом- виртуозом , гитаристом [3] [4] и критиком, который был одним из первых значительных композиторов Романтическая эпоха. Наиболее известен своими операми , он был решающей фигурой в развитии Romantische Oper (Романтическая опера). [1]

На протяжении всей юности его отец, Франц Антон  [ де ] , неустанно перемещал семью между Гамбургом , Зальцбургом , Фрайбергом , Аугсбургом и Веной . Следовательно, он учился у многих учителей - его отца, Иоганна Петера Хойшкеля , Михаэля Гайдна , Джованни Валези , Иоганна Непомука Калчера и Георга Йозефа Фоглера, - под руководством которых он написал четыре оперы , ни одна из которых не сохранилась до наших дней . [1] У него был скромный выпуск неоперной музыки, которая включает две симфонии; аконцерт для фагота ; фортепианные пьесы, такие как Konzertstück фа минор и Приглашение на танец ; и многие пьесы с участием кларнета, обычно написанные для кларнетиста-виртуоза Генриха Бермана . Его зрелые оперы -  Сильвана (1810), Абу Хассан (1811), Der Freischütz (1821), Die drei Pintos ( comp. 1820–21), Euryanthe (1823), Oberon (1826) - оказали большое влияние на последующих немецких композиторов. включая Маршнера , Мейербера и Вагнера ; его сочинения для фортепиано предвосхитили сочиненияШопен и Лист . Его самая известная работа, Der Freischütz , остается одной из самых значительных немецких опер . [5]

Жизнь и карьера [ править ]

Детство [ править ]

Вебер родился в Ойтин , епископство Любек , и был старшим из трех детей Франца Антона фон Вебера  [ де ] и его второй жены, Дженовефы Вебер , венской певицы. Он был крещен католиком 20 ноября 1786 года и получил имя Карл Фридрих Эрнст; альтернативное второе имя Мария появилось позже. Его брат и сестра умерли в младенчестве. [6] Оба родителя были католиками и родом из далекого юга Германии. « Фон » был притворством его отца, который не был аристократом.

В апреле 1779 года Франц Антон был назначен директором княжеско-епископского оркестра Eutin, который, однако, был распущен в 1781 году из-за сокращения расходов. Затем он занял должность муниципального музыкального руководителя Ютина. Недовольный этой должностью, он ушел в отставку в 1787 году и основал театральную труппу в Гамбурге. После непродолжительного пребывания в Вене он присоединился к театральной труппе Иоганна Фридриха Тоскани и Петера Карла Санторини, которые выступали в Касселе, Марбурге и Хофгайсмаре. Он неоднократно пытался создать собственную стабильную компанию, но имел лишь временный успех. [6]

Сводный брат Франца Антона, Фридолин, женился на Сесилии Штамм и имел четырех дочерей, Джозефу , Алоизию , Констанцу и Софи , все из которых стали известными певицами. Вольфганг Амадей Моцарт пытался добиться расположения Алоизии, сочинив для нее несколько пьес. Но после того, как она отвергла его ухаживания, Моцарт женился на Констанце; таким образом, жена Моцарта приходилась кузиной Карлу Марии фон Вебер.

Одаренный скрипач, Франц Антон имел амбиции превратить Вебера в вундеркинда, такого как Моцарт. Вебер родился с врожденным заболеванием бедра и не начал ходить, пока ему не исполнилось четыре года. Но к тому времени он уже был способным певцом и пианистом.

Образование [ править ]

Франц Антон дал Веберу всестороннее образование, которое часто прерывалось переездами семьи. В 1796 году Вебер продолжил свое музыкальное образование в Хильдбургхаузене , где его обучал гобоист Иоганн Петер Хойшкель . Переехав осенью 1797 года в Зальцбург , Вебер с 1798 года учился у Михаэля Гайдна , младшего брата более известного Йозефа Гайдна , который согласился преподавать Вебера бесплатно.

Его пребывание в Зальцбурге было омрачено смертью его матери, которая умерла от туберкулеза 13 марта 1798 года, и смертью его годовалой сестры Антонетты 29 декабря 1798 года в Мюнхене.

Визит к Йозефу Гайдну в Вену, по-видимому, в надежде на дальнейшее обучение, оказался безрезультатным. Осенью 1798 года Вебер переехал в Мюнхен, где учился пению у Иоганна Евангелиста Валлисхаузера и композитору у Иоганна Непомука Кальхера , который руководил первой оперой Вебера « Die Macht der Liebe und des Weins» ( «Сила любви и вина» ). Как и другие его сочинения того периода, эта опера утеряна. В Лейпциге изданы шесть фугетт для фортепиано двенадцатилетнего Вебера.

Музыкальное образование Вебера было расширено за счет овладения литографией, которую он изучил в мастерской Алоиса Сенефельдера , изобретателя процесса, и Франца Глайснера (осень 1799 г.). Сборник его вариаций для фортепиано литографировал сам Вебер.

В 1800 году семья переехала во Фрайберг в Саксонии, где Вебер, которому тогда было 14 лет, написал оперу под названием Das stumme Waldmädchen ( Тихая лесная дева ). Он был поставлен в театрах Фрайберга и Хемница, а затем в Санкт-Петербурге (1804), Вене (1805/1805) и Праге (1806). Молодой Вебер также начал публиковать статьи как музыкальный критик, например, в Leipziger Neue Zeitung в 1801 году.

В 1801 году семья вернулась в Зальцбург, где Вебер возобновил учебу у Михаэля Гайдна. Вебер написал свою третью оперу « Петер Шмоль и его соседи» (« Питер Шмоль и его соседи» ), которую одобрил его учитель. После концертного турне в 1802 году Веберы вернулись в Аугсбург, где, как полагают, состоялась премьера Петера Шмоля .

В середине 1803 года Вебер продолжил свое обучение в Вене у аббата Фоглера , основателя важных музыкальных школ в Мангейме, Стокгольме и Дармштадте. Другим известным учеником Фоглера в Дармштадте был Якоб Мейер Бир, позже известный как Джакомо Мейербер , который стал близким другом Вебера. В письмах они называли друг друга «братом». [6]

Начало карьеры 1804–1810 гг. [ Править ]

Карл Мария фон Вебер (1814) Картина Томаса Лоуренса

Фоглер рекомендовал 17-летнего Вебера на пост директора Бреслауской оперы в 1804 году; Веберу предложили и он принял пост. Он стремился реформировать оперу, уволив на пенсию старых певцов, расширив оркестр и взявшись за более сложный репертуар. Его амбициозная и самоотверженная работа в качестве директора оркестра была признана, хотя его темпи часто критиковали как слишком быстрые. Поскольку распорядок дня не оставлял достаточно времени для творческой работы, Вебер не стремился продлить свое двухлетнее назначение. [ необходима цитата ]

После перерыва при дворе герцога Ойгена Вюртембергского , который проживал в Силезии , Вебер служил с 1807 по 1810 год в Штутгарте личным секретарем герцога Людвига , брата короля Фридриха I Вюртембергского . Время Вебера в Вюртемберге было чревато неприятностями. Он глубоко влез в долги и был замешан в финансовых манипуляциях своего работодателя, например в продаже подтверждений герцогской службы, которые освобождали покупателя от военной службы. Вебера арестовали и обвинили в растрате и взяточничестве . Поскольку он мог опровергнуть обвинения, дело было возбуждено в соответствии с гражданским законодательством, чтобы избежать компрометации фактическогоманипулятор, брат короля. Вебер согласился оплатить расходы (последний платеж был произведен в 1816 году) и был выслан из Вюртемберга вместе со своим отцом. [6]

В качестве отрезвляющего побочного эффекта Вебер начал вести дневник, чтобы перечислять свои расходы и переписку, а также время от времени комментировать особые события. [ необходима цитата ]

Вебер оставался плодовитым композитором в этот период, написав множество религиозной музыки, в основном для католической мессы . Это, однако, вызвало у него враждебность консерваторов, работавших над восстановлением традиционного песнопения в литургии.

Более поздняя карьера 1810–1826 гг. [ Править ]

Дача Вебера (1818–1824) недалеко от Дрездена; Карл Мария фон Вебер Музей
Карл Мария фон Вебер (1825) Портрет Фердинанда Шимона  [ де ] , Дрезден, Städtische Galerie

В 1810 году Вебер посетил несколько городов по всей Германии; 1811 год стал решающим в его карьере , когда он встречался и работал с мюнхенский суд кларнетист Генрих Baermann и сочинил Концертино ми ♭ мажор, соч. 26, J. 109 и два концерта J. 114 и J. 118 для него; с декабря 1811 года по март 1812 года Вебер отправился в тур с Берманом, игравшим на кларнете, и это были некоторые из последних концертов в этом туре, которые изменили общественное, критическое и королевское мнение о творчестве Вебера и помогли ему добиться успеха в исполнении произведения. Сильвана в Берлине в том же году. [7] [8]С 1813 по 1816 год он был директором Оперы в Праге; с 1816 по 1817 год он работал в Берлине, а с 1817 года он был директором престижной оперы в Дрездене , работая трудно установить немецкую оперу , в ответ на итальянской оперы , которая доминировала в европейской музыкальной сцене с 18 - го века. 4 ноября 1817 года он женился на Кэролайн Брандт, певице, сыгравшей главную роль Сильваны . [9] В 1819 году он написал, пожалуй, самую известную свою фортепианную пьесу « Приглашение на танец» .

Успешная премьера «Свободы» 18 июня 1821 года в Берлине привела к выступлениям по всей Европе. В то самое утро перед премьерой Вебер закончил свой Konzertstück фа минор для фортепиано с оркестром , а через неделю его премьера состоялась.

Могила Вебера на старом католическом кладбище в Дрездене

В 1823 году Вебер составил свой первый (и единственный) полнометражный, сквозной в составе оперного Эврианта к либретто по Хелминой Фон Чези , несколько отрывков из которых ( в частности , музыка для злодейской пары Lysiart и шиповник) ожидают ранние, романтические оперы из Рихарда Вагнера . [ согласно кому? ] В 1824 году, Вебер получил приглашение от Королевской оперы в Лондоне, чтобы сочинить и производить Оберон , основанный на Кристофа Мартина Виланда «s стихотворении того же названия. Вебер принял приглашение и в 1826 году отправился в Англию, чтобы закончить работу и провести премьеру 12 апреля.

Вебер уже болел туберкулезом, когда посетил Лондон. Он дирижировал премьерой и двенадцатью аншлаговыми выступлениями Оберона в Лондоне в апреле и мае, и, несмотря на стремительно ухудшающееся здоровье, он продолжал выполнять обязательства по частным концертам и льготам.

Он умер во сне ночью 5 июня 1826 года в доме своего хорошего друга и хозяина сэра Джорджа Смарта ; ему было 39 лет. [9] [10] Похоронен в Лондоне.

Восемнадцать лет спустя, в декабре 1844 года, его останки были перенесены на семейное захоронение на Старом католическом кладбище (Alter Katholischer Friedhof) в Дрездене вместе с его младшим сыном Александром, который в возрасте 19 лет умер от кори за семь недель. перед. Простое надгробие, спроектированное Готфридом Земпером , расположено напротив северной пограничной стены. Панегирик в перезахоронения была поставлена Вагнера. [11]

Незаконченная опера Вебера « Die drei Pintos» ( «Три пинто» ) была первоначально передана его вдовой Мейерберу для завершения; в конечном итоге его завершил Густав Малер , дирижировавший первым представлением в Лейпциге 20 января 1888 года.

Наследие [ править ]

Опера Вебера Der Freischütz , Euryanthe и Oberon сильно повлияла на развитие Romantische Oper (Романтическая опера) в Германии. [1] Der Freischütz стала считаться первой немецкой оперой, [5] Euryanthe развил технику лейтмотивов до беспрецедентной степени, в то время как Оберон, возможно, повлиял на музыку Мендельсона « Сон в летнюю ночь» и, в то же время, раскрыл Пожизненный интерес Вебера к музыке незападных культур. Этот интерес впервые проявился в музыке Вебера дляSchiller «перевод с из Гоцци » s Турандот , для которого он использовал китайскую мелодию, что делает его первым западным композитором использовать азиатский мотив , который не был в псевдо-турецкого рода популяризировал Моцарта и других.

Сочинения Вебера для кларнета , фагота и валторны занимают важное место в музыкальном репертуаре. Его сочинения для кларнета, включающие в себя два концерта , концертино, квинтет , концертный дуэт и вариации на тему из его оперы « Сильвана» , регулярно исполняются сегодня. Его Концертино для валторны с оркестром требует, чтобы исполнитель одновременно издавал две ноты, напевая во время игры - техника, известная как « мультифоника ». Его концерт для фагота и Andante e Rondo ungarese (переработка пьесы, первоначально для альта и оркестр) также популярны у фаготистов.

Значит также вклад Вебера в вокальную и хоровую музыку. Его собрание католической религиозной музыки было очень популярно в Германии 19-го века, и он написал один из самых ранних песенных циклов , Die Temperamente beim Verluste der Geliebten ( Четыре темперамента на потерю любовника ). Вебер также был известен как один из первых дирижеров, дирижировавших без фортепиано или скрипки.

Оркестровку Вебера также высоко оценили и подражали более поздние поколения композиторов - Берлиоз несколько раз упоминал его в своем « Трактате об инструментах», в то время как Дебюсси заметил, что звучание оркестра Вебера было получено через тщательное изучение души каждого инструмента.

Его оперы повлияли на творчество более поздних оперных композиторов, особенно в Германии, таких как Маршнер , [12] Мейербер и Вагнер, [13], а также нескольких националистических композиторов 19-го века, таких как Глинка . Почтение Веберу воздавали многие композиторы 20-го века, такие как Дебюсси и Стравинский . Малер завершил незаконченную комическую оперу Вебера Die drei Pintos и внес изменения в Euryanthe и Oberon, в то время как Хиндемит сочинил популярную Симфоническую метаморфозу тем Карла Марии фон Вебера., основанный на малоизвестных клавишных произведениях Вебера и музыке к Турандот .

Вебер также писал музыкальную журналистику, интересовался народными песнями и изучал литографию, чтобы гравировать свои собственные произведения.

Виртуозный пианист сам, [п 1] Вебер состоит четыре сонаты , два концерта и Концертштюк фа минор (Концертштюк), который под влиянием композиторов , таких как Chopin , Листа и Мендельсона. [14] Концертштюк представила новую модель для концерта одного движения в нескольких контрастных участках (например, Лист, который часто играли работу), и была признана Стравинским в качестве модели для его Каприччио для фортепиано с оркестром . Более короткие фортепианные пьесы Вебера, такие как « Приглашение на танец» , были позже оркестрованы Берлиозом, в то время как егоПозже «Полакка Брильянте» была установлена ​​Листом для фортепиано с оркестром. Однако фортепианная музыка Вебера практически исчезла из репертуара. Есть несколько записей основных произведений для фортепиано соло, в том числе полные записи фортепианных сонат и более короткие фортепианные пьесы, а также есть записи отдельных сонат Клаудио Аррау (1-я соната), Альфреда Корто и Эмиля Гилельса (2-я соната ), Святослав Рихтер (3-я соната) и Леон Флейшер (4-я соната). Приглашение к танцу , хотя более известный в оркестровке Берлиоза (в составе балетной музыки для производства Парижского Вольного стрелка), уже давно играется и записывается пианистами (например, Бенно Моисейвич [в аранжировке Карла Таузига ]). Приглашение к танцу также служил в качестве тематической основы для Benny Goodman «s свинг песня темы для радиопрограммы Давайте потанцуем .

Работает [ править ]

Для получения полного списка работ Вебера в порядке номеров опусов и каталожных номеров Янса см. Список произведений Карла Марии фон Вебера .
Для подробного списка его опер см. Список опер Карла Марии фон Вебера .

Примечания [ править ]

  1. ^ Источники, которые отмечают виртуозность Вебера как пианиста, включают:
    Браун 2002a : «Иоганн Питер Хойшкель ... заложил основы пианистической виртуозности Вебера»
    Morgan 2017 , стр. xiii: «Он был также многими другими людьми, в том числе ... пианистом-виртуозом»
    Warrack 1976 , p. 123: "гастрольный виртуоз ..."

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б в г Браун 2002a .
  2. ↑ von Weber 1864 , pp.  19–20 .
  3. ^ фон Вебер 1865 , стр. 1:52, 62, 94, 137, 143, 152, 177, 211, 244, 271, 278.
  4. ^ Warrack 1976 , стр. 67, 94, 107, 141.
  5. ^ a b Браун 2002f .
  6. ^ a b c d Карл-Мария-фон-Вебер-Гезамтаусгабе - Биография .
  7. ^ Уэстон, Памела (1971). Кларнет Виртуозы прошлого . Великобритания: издание Emerson. п. 124. ISBN 978-0-9506209-8-5.
  8. ^ Warrack 1976 , стр. 138-139.
  9. ^ a b "Карл Мария фон Вебер" , yodelout.com
  10. ^ Warrack 1976 , стр. 356-362.
  11. ↑ Саймон Келлоу , Быть Вагнером: Триумф воли , стр. 60
  12. ^ Warrack 1976 , стр. 298.
  13. ^ Морган 2017 , стр. xiii.
  14. ^ Морган 2017 , стр. xiv.

Источники [ править ]

Книги
  • Морган, Джозеф Э. (2017). Опыт Карла Марии фон Вебера: спутник слушателя . Лэнхэм, Мэриленд: Rowman & Littlefield Publishers . ISBN 978-1-4422-5557-9.
  • фон Вебер, Макс Мария (1864). Карл Мария фон Вебер - Ein Lebensbild (на немецком языке). Лейпциг: Эрнст Кейль .
  • фон Вебер, Макс Мария (1865). Карл Мария фон Вебер: жизнь художника . Перевод Симпсона, Джон . Лондон: Чепмен и Холл . Два тома.
  • Варрак, Джон (1976). Карл Мария фон Вебер . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-29121-7.
Статьи
  • Браун, Клайв (2002a) [1992]. "Вебер, Карл Мария (Фридрих Эрнст) фон" . Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.O004022 . ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Браун, Клайв (2002f) [1992]. "Freischütz, Der" . Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.O007222 . ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
Интернет

"Карл Мария фон Вебер - Биография" . Карл-Мария-фон-Вебер-Гезамтаусгабе (на немецком языке). Майнц, Германия: Schott Music.</ref>

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Берлиоз, Гектор Моцарт, Вебер и Вагнер в переводе Эдвина Эванса. Впервые опубликовано в 1918 году, переиздано в 1969 году. Уильям Ривз, ISBN 978-1-4446-0914-1 . 
  • Браун, Клайв (2002b) [1992]. «Дрей Пинтос, умри» . Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.O004022 . ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Браун, Клайв (2002c) [1992]. "Петер Шмоль и невод Нахбарн" . Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.O903874 . ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Браун, Клайв (2002d) [1992]. «Сильвана» . Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.O010005 . ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Браун, Клайв (2002e) [1992]. «Абу Хасан» . Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.O900022 . ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Фризе-Грин, Энтони (1993) Вебер , Иллюстрированная жизнь великих композиторов, новая редакция, Лондон: Омнибус, ISBN 978-0-7119-2081-1 
  • Хендерсон, Дональд Г. и Элис Х. Хендерсон (1990) Карл Мария фон Вебер: Путеводитель по исследованиям , Руководство по ресурсам для композиторов Гарланд 24, Нью-Йорк; Лондон: Гарленд, ISBN 978-0-8240-4118-2 . 
  • Мейер, Стивен К. (2003) Карл Мария фон Вебер и поиск немецкой оперы , Блумингтон и Лондон: издательство Indiana University Press, ISBN 978-0-253-34185-3 . 
  • Морган, Джозеф Э. (2014). "Природа, Вебер и пересмотр французского возвышенного" (PDF) . Синерис. Revista de Musicología . 15 (январь). ISSN  2254-3643 .
  • Рейнольдс, Дэвид (редактор) (1976) Вебер в Лондоне, 1826 , Лондон: Вольф, ISBN 978-0-85496-403-1 . 
  • Варрак, Джон Х., Хью Макдональд и Карл-Хайнц Кёлер (1985) The New Grove Early Romantic Masters 2: Weber, Berlioz, Mendelssohn , The Composer Biography Series, Лондон: Macmillan, ISBN 978-0-333-39014-6 . 
  • Вебер, Карл М. фон, посмертно отредактированный Винклером, Карлом Готфридом Теодором (под псевдонимом «Теодор Ад») (опубликовано 1828–1850?). « Hinterlassene Schriften в Google Книгах » в 3-х томах с рабочим списком, хронологией, рабочими процедурами и перепиской.

Внешние ссылки [ править ]

  • Биография и каталог работ Вебера в Weber Gesamtausgabe
  • Карл Мария фон Вебер в Британской энциклопедии
  • Работы Карла Марии фон Вебера
  • Карл Мария фон Вебер записи цилиндра , из UCSB цилиндра Аудио архив в Университете Калифорнии, Санта - Барбара библиотеки.
  • Карл Мария фон Вебер делает записи в Discography of American Historical Recordings .
  • Бесплатные партитуры Карла Марии фон Вебера в рамках Международного проекта музыкальной библиотеки партитуры (IMSLP)
  • Бесплатные партитуры Карла Марии фон Вебера в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Der Freischütz Soprano (бесплатный MP3)
  • Тексты в Википедии:
    • " Вебер, Карл Мария фон ". Новая международная энциклопедия . 1905 г.
    • " Вебер, Карл Мария Фридрих Эрнест фон ". Британская энциклопедия (11-е изд.). 1911 г.
    • " Вебер, Карл Мария фон ". Справочник нового студента . 1914 г.
    • Карл Мария фон Вебер в Музыкальной энциклопедии университета