Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В музыкальной композиции номер опуса - это «номер произведения», который присваивается музыкальной композиции или набору композиций, чтобы указать хронологический порядок произведения композитора . Номера опусов используются, чтобы различать композиции с похожими названиями; слово сокращается как "Op." за разовое произведение или "Опп." при ссылке на более чем одну работу.

Чтобы указать конкретное место данного произведения в музыкальном каталоге, номер опуса сопряжен с количественным номером; например, Соната для фортепиано № 14 до-диез минор (1801) Бетховена (по прозвищу « Лунная соната» ) - это «Опус 27, № 2», рабочий номер которой указывает на то, что она является компаньоном к «Опусу 27, № 1» "( Соната для фортепиано № 13 ми-бемоль мажор , 1800–01), объединенные в один и тот же номер опуса, причем обе имеют субтитры Sonata quasi una Fantasia , единственные две подобного рода во всех 32 сонатах для фортепиано с оркестром Бетховена. Кроме того, Соната для фортепиано, соч. 27 № 2, до-диез минор , также внесена в каталог как «Соната № 14», потому что это четырнадцатая соната, составленнаяЛюдвиг ван Бетховен .

Учитывая непоследовательное или несвоевременное присвоение композиторами номеров опусов, особенно в эпоху барокко (1600–1750) и классицизма (1750–1827), музыковеды разработали другие системы каталожных номеров; среди них Bach-Werke-Verzeichnis (BWV-номер) и Köchel-Verzeichnis (K- и KV-номера), которые перечисляют произведения Иоганна Себастьяна Баха и Вольфганга Амадея Моцарта соответственно.

Этимология [ править ]

В классический период латинское слово opus («работа», «труд»), множественное число « опера» , использовалось для обозначения, перечисления и каталогизации произведения искусства. [1]

К XV и XVI векам слово opus использовалось итальянскими композиторами для обозначения определенного музыкального произведения, а немецкими композиторами - для музыкальных сборников. В композиционной практике нумерация музыкальных произведений в хронологическом порядке относится к Италии 17 века , особенно Венеции . В общем, слово Opus используется для описания лучших работ художника с термином magnum opus . [2]

В латинском языке слова opus (единственное число) и opera (множественное число) связаны со словами opera (единственное число) и operae (множественное число), от которых произошли итальянские слова opera (единственное число) и opere (множественное число), также означающие «работа. ". В современном английском языке слово « опера» используется для обозначения драматических музыкальных жанров оперы или балета , которые были развиты в Италии. [3] В результате, множественная опера из опуса , как правило , следует избегать на английском языке. Однако в других языках, таких как немецкий, это остается обычным явлением.

Раннее использование [ править ]

В искусстве номер опуса обычно обозначает произведение музыкальной композиции , практику и использование, установленное в семнадцатом веке, когда композиторы идентифицировали свои произведения с номером опуса. В восемнадцатом веке издатели обычно присваивали номера опусам при публикации групп одинаковых сочинений, обычно в наборах из трех, шести или двенадцати произведений. Следовательно, опус как правило , не в хронологическом порядке, неопубликованные композиции , как правило , не имели опуса, а нумерация пробела и последовательные дупликации произошли , когда издатели выпущены одновременные издания произведений композитора, как и в наборах струнных квартетов по Гайдны (1732-1809 ) и Людвиг ван Бетховен (1770–1827); Гайдна, соч. 76,Квартеты Эрдёди (1796–97), включают шесть дискретных квартетов, пронумерованных последовательно Op. 76 No. 1 - соч. 76 № 6; в то время как сочинение Бетховена. 59, квартеты Расумовского (1805–06) включают струнный квартет № 7, струнный квартет № 8 и струнный квартет № 9.

19 век до настоящего времени [ править ]

Примерно с 1800 года композиторы обычно при публикации произведения или набора произведений присваивали номер опуса. Примерно после 1900 года они имели тенденцию приписывать сочинению номер опуса, независимо от того, опубликовано оно или нет. Однако практика не всегда была совершенно последовательной или логичной. Например, в начале своей карьеры Бетховен выборочно пронумеровал свои сочинения (некоторые из них были опубликованы без номеров опусов), однако в более поздние годы он опубликовал ранние произведения с большим количеством опусов. Точно так же некоторые посмертно опубликованные произведения получили от издателей большое количество опусов, хотя некоторые из них были написаны в начале карьеры Бетховена. После его смерти в 1827 году ненумерованные композиции были каталогизированы и помечены немецкой аббревиатурой WoO ( Werk ohne Opuszahl), что означает «работа без номера опуса»; то же самое было сделано с другими композиторами, которые использовали номера опусов. (Есть и другие каталоги произведений Бетховена - см. Каталоги сочинений Бетховена .)

Практика перечисления посмертных произведений ("Op. Posth.") Примечательна в случае Феликса Мендельсона (1809–1847); после его смерти наследники издали множество сочинений с номерами опусов, которые Мендельсон не присвоил. При жизни он опубликовал две симфонии ( симфонию № 1 до минор, соч. 11 ; и симфонию № 3 до минор, соч. 56 ), кроме того, он издал свою симфонию-кантату « Лобгесанг» , соч. 52, посмертно считавшуюся его симфонией № 2; тем не менее, он хронологически писал симфонии между симфониями № 1 и 2, которые он снял по личным и композиционным причинам; тем не менее наследники Мендельсона опубликовали (и каталогизировали) их как итальянскиеСимфония № 4 ля мажор, соч. 90 , и как Симфония Реформации № 5 ре мажор и ре минор, соч. 107 .

Хотя многим работам Антонина Дворжака (1841–1904) были присвоены номера опусов, они не всегда имели логическое отношение к порядку, в котором эти произведения были написаны или опубликованы. Чтобы добиться лучших продаж, некоторые издатели, например Н. Симрок, предпочитали представлять менее опытных композиторов как хорошо известных, давая некоторым относительно ранним произведениям намного большее количество опусов, чем того заслуживает их хронологический порядок. В других случаях Дворжак давал меньшее количество опусов новым произведениям, чтобы иметь возможность продавать их другим издателям вне своих договорных обязательств. Таким образом могло случиться так, что один и тот же номер опуса был присвоен более чем одному его произведению. Опус № 12, например, был последовательно отнесен к пяти различным произведениям (опера, концертная увертюра, струнный квартет и два не связанных между собой фортепианных произведения). В других случаях одно и то же произведение получало до трех разных номеров опусов от разных издателей. Последовательная нумерация его симфоний также была запутанной: (а) они изначально были пронумерованы по порядку публикации, а не по составу;(б) первые четыре симфонии, которые предстоит сочинить, были изданы после последних пяти; и (c) последние пять симфоний не были опубликованы по составу. ВПервоначально « Симфония Нового Света» была опубликована как № 5, позже была известна как № 8, а окончательно была перенумерована как № 9 в критических изданиях, опубликованных в 1950-х годах.

Другие примеры исторически несовместимого использования номеров опусов композиторами включают случаи Сезара Франка (1822–1890), Белы Бартока (1881–1945) и Альбана Берга (1885–1935), которые сначала пронумеровали, но затем перестали нумеровать свои сочинения. . Карл Нильсен (1865–1931) и Пауль Хиндемит (1895–1963) также были непоследовательными в своих подходах. Сергей Прокофьев (1891–1953) был последовательным и присвоил сочинению номер опуса перед тем, как сочинить его; после смерти он оставил отрывочные и запланированные, но пронумерованные работы. При редактировании сочинения Прокофьев иногда присваивал редакции новый номер опуса; таким образом, Симфония № 4это два тематически связанных, но дискретных произведения: Симфония № 4, соч. 47, написано в 1929 г .; и симфония № 4, соч. 112, крупномасштабная переработка, написанная в 1947 году. Точно так же, в зависимости от издания, оригинальная версия фортепианной сонаты № 5 до мажор занесена в каталог как соч. 38 и как Op. 135.

Несмотря на то, что они использовались более или менее обычным образом рядом важных композиторов начала двадцатого века, включая Арнольда Шенберга (1874-1951) и Антона Веберна (1883-1945), номера опусов стали менее распространенными в конце двадцатого века. век.

Другие каталоги [ править ]

Основная статья: Каталоги классических произведений

Чтобы справиться с противоречивым использованием номеров опусов, особенно композиторами эпохи барокко (1600–1750) и классической (1720–1830) музыки, музыковеды разработали исчерпывающие и однозначные системы каталожных номеров для произведений таких композиторов, как:

  • Иоганн Себастьян Бах  - каталогизирован под номером BWV ; номер Bach-Werke-Verzeichnis, присвоенный Вольфгангом Шмидером ; однако в более старых источниках иногда используются S- числа.
  • Дитрих Букстехуде  - каталог с номером BuxWV , рабочим номером Buxtehude-Werke-Verzeichnis .
  • Фредерик Шопен  - были применены три системы каталогов: (i) B- номера, Морис Дж. Браун; (ii) KK- номера - Кристина Кобылянская ; и (iii) рабочие письма ( A , C , D , E , P и S ) Юзефа Михала Хоминьского. Как правило, эти альтернативные системы музыкальных каталогов выявляли композиции, не пронумерованные композитором.
  • Клод Дебюсси  - отождествляется с L -номер, за Франсуа Lesure полный каталог «s.
  • Антонин Дворжак  - отождествлен с номером B в полном каталоге Ярмиля Бургхаузера ; которая решила проблему разных и дублирующихся номеров опусов, присвоенных издателями музыки Дворжака.
  • Йозеф Гайдн  - отождествлялся с Хоб. -номер, согласно каталогу Энтони ван Хобокена 1957 года . Хотя он присвоил струнным квартетам номера Хобокена , эти сочинения обычно известны по номерам опусов.
  • Ференц Лист  - отождествляется с S- номером в каталоге Хамфри Сирла «Музыка Листа» (1960) .
  • Моцарт  - определен либо с K -номером или с KV -номером ( Kochel-Verzeichnis Nummer ), в каталоге системы Кёхеля .
  • Никколо Паганини  - отождествлен с номером MS в соответствии с Catalogo tematico 1982 года Моретти и Сорренто .
  • Доменико Скарлатти  - идентифицирован с помощью трех систем каталогов; (i) L- числа по каталогу 1906 года Алессандро Лонго ; (ii) K- числа и Kk- числа, согласно каталогу 1953 года Ральфа Киркпатрика ; и (iii) P- числа согласно каталогу 1967 года Джорджо Пестелли .
  • Франц Шуберт  - идентифицирован с номером D по каталогу Отто Эриха Дойча .
  • Морис Равель  - идентифицируется по номеру M по каталогу Марселя Марна 1986 года .
  • Генри Перселла  - отождествить с Z -номером, согласно каталогу по Франклину Б. Циммерман .
  • Антонио Вивальди  - идентифицирован по номеру дома на колесах по каталогу Ryom-Verzeichnis Питера Рёма .

Ссылки [ править ]

  1. ^ Льюис и Шорт, Латинский словарь , sv " opus ".
  2. ^ Оксфордский словарь английского языка , sv "opus". Получено с http://www.oed.com/view/Entry/132110 .
  3. ^ Оксфордский словарь английского языка , sv " Opera, n. 1 ", " opera, n. 2 "