Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Лунная соната" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Лунная соната (значения) .
Соната для фортепиано No. 14
Соната quasi una fantasia
от Людвига ван Бетховена
Бетховен Соната для фортепиано 14 - титульный лист 1802.jpg
Титульный лист первого издания партитуры, опубликованного 2 августа 1802 года в Вене Джованни Каппи и Компом [а]
Другое имяЛунная соната
КлючC ♯ минор
OpusСоч . 27 , №2
СтильКлассический период
ФормаСоната для фортепиано
Сочиненный1801 г.
ПреданностьГрафиня Джульетта Гвиччарди
ДвиженияТри

Соната № 14 в С-диез минор , отмеченные Квази Una Fantasia , Op . 27 , № 2, является сонатами от Людвига ван Бетховена . Он был завершен в 1801 году и посвящен в 1802 году его ученице графине Джульетте Гвиччарди . [b] Популярное название « Лунная соната» восходит к замечанию критика после смерти Бетховена.

Это произведение - одно из самых популярных сочинений Бетховена для фортепиано, и оно пользовалось популярностью даже в его дни. [1] Бетховен написал « Лунную сонату» , когда ему было за тридцать, после того, как он закончил работу по заказу; нет никаких свидетельств того, что ему было поручено написать эту сонату. [1]

Имена [ править ]

Первое издание партитуры озаглавлено « Соната quasi una fantasia» - это произведение разделяет название со своим сочинением, соч. 27, №1 . [2] Grove Music Online переводит итальянское название как « соната в стиле фэнтези ». [3] Название также может быть истолковано как означающее «... как бы импровизировано». [4]

Название « Лунная соната» произошло от слов немецкого музыкального критика и поэта Людвига Реллштаба . В 1832 году, через пять лет после смерти Бетховена, Реллштаб сравнил эффект первого движения с лунным светом, сияющим на озере Люцерн . [5] В течение десяти лет название «Лунная соната» (« Mondscheinsonate » на немецком языке) использовалось в немецких [6] и английских [7] публикациях. Позже, в девятнадцатом веке, соната была известна всем под этим именем. [8]

Многие критики возражали против субъективного, романтического характера названия «Лунный свет», которое иногда называли «вводящим в заблуждение подходом к движению с характером похоронного марша» [9] и «абсурдом». [10] Другие критики одобрили прозвище, посчитав его вызывающим воспоминания [11] или соответствующим их собственной интерпретации произведения. [12] Основатель граммофона Комптон Маккензинашли название «безобидным», отметив, что «для суровых критиков глупо доводить себя до состояния почти истерической ярости с бедным Реллштабом», и добавив, «что эти суровые критики не могут понять, так это того, что если бы широкая публика не имела ответил на намек на лунный свет в этой музыке. Замечание Реллштаба было бы давно забыто ». [13]

Форма [ править ]

Хотя прямых свидетельств относительно конкретных причин, по которым Бетховен решил озаглавить оба соч., Не существует. 27 как соната quasi una fantasia , может быть знаменательно, что макет настоящего произведения не следует традиционному расположению движений классического периода быстро-медленно-[быстро]-быстро. Вместо этого соната имеет взвешенную по концам траекторию, с быстрой музыкой, отложенной до третьей части. В своем анализе немецкий критик Пауль Беккер заявляет: «Первая часть сонаты-аллегро с самого начала придавала произведению определенный характер ... который последующие части могли дополнять, но не изменять. Бетховен восстал против этого определяющего качества в первой части. Он хотел прелюдию, введение, а не предложение ». [14]

Соната состоит из трех движений :

  1. Адажио состенуто
  2. Аллегретто
  3. Престо агитато

I. Adagio sostenuto [ править ]

\ new PianoStaff << # (set-global-Staff-size 17) \ new Staff \ relative c '{\ key cis \ minor \ time 2/2 \ tempo "Adagio sostenuto" \ tupletDown \ tuplet 3/2 {gis8 ^ "Si deve suonare tutto questo pezzo delicatissimamente e senza sordino" cis e} \ override TupletNumber.stencil = ## f \ repeat deploy 7 {\ tuplet 3/2 {gis, 8 [cis e]}} | \ tuplet 3/2 {a, 8 [(cis e]} \ tuplet 3/2 {a, cis e)} \ tuplet 3/2 {a, 8 [(d! fis]} \ tuplet 3/2 {a , d fis)} | \ tuplet 3/2 {gis, ([bis fis ']} \ tuplet 3/2 {gis, cis e} \ tuplet 3/2 {gis, [cis dis!]} \ tuplet 3/2 {fis, bis dis )} | } \ new Dynamics {\ override TextScript.whiteout = ## t s4- \ markup {\ italic semper \ dynamic pp \ italic "e senza sordino"}} \ new Staff \ relative c {\ clef "бас" \ key цис \ второстепенный <цис цис,> 1 | <bb,> 1 | <aa,> 2 <fis,> | <gis gis,> q | } >>

Первое движение, [15] в C ♯ минор , записывается в модифицированной сонатной форме аллегро. [16] Движение открывается октавой в левой руке и тройной конфигурацией в правой. Мелодия, которую Гектор Берлиоз назвал «плачем», [ цитата необходима ] в основном левой рукой, играется против сопутствующего остинато- триоли, которую одновременно играет правая рука. Движение исполняется пианиссимо или «очень тихо», а самая громкая его часть - фортепиано или «тихо».

Адажио состенуто произвело сильное впечатление на многих слушателей; например, Берлиоз сказал об этом, что это «одно из тех стихотворений, которые человеческий язык не умеет квалифицировать». [17] Студент Бетховена Карл Черни назвал это «ночной сценой, в которой издалека звучит заунывный голос призрака». [1] Это движение было очень популярно во времена Бетховена, что привело в ярость самого композитора, который заметил Черни: «Конечно, я писал лучшие вещи». [18] [19]

II. Аллегретто [ править ]

Вторая часть - это относительно обычное скерцо и трио, первая часть скерцо не повторяется. Это кажущийся момент относительного спокойствия , написанное в D ♭ основной , тем более легко нотирован энгармонический эквивалент C ♯ основных , тем параллельно основного ключа первого движения, C ♯ несовершеннолетнего. Говорят, что Ференц Лист описал вторую часть как «цветок между двумя пропастями». [20] Незначительное большинство движений написано на фортепиано , но есть несколько сфорцандо и форте-фортепиано.s помогает поддерживать бодрый нрав движения.

III. Presto agitato [ править ]

\ new PianoStaff << # (set-global-Staff-size 17) \ new Staff \ relative c {\ key cis \ minor \ tempo "Presto agitato" \ clef "bass" r16 gis cis e gis cis, e gis cis e , гис цис \ ключ "тройной" е жис, цис е | \ bar ". |:" gis16 cis, e gis cis e, gis cis e gis, cis e <gis e cis gis> 8-. q-. | \ clef "бас" r16 gis ,,, bis dis gis bis, dis gis bis dis, gis bis \ clef "treble" dis gis, bis dis | } \ new Dynamics {s1 \ p s2. s4 \ sf} \ new Staff \ relative c, {\ clef "bass" \ key cis \ minor \ repeat развернуть 4 {cis8-. гис'-. } | \ repeat развернуть 3 {цис, 8 гис '} <цис цис,> гис | \ repeat развернуть 4 {бис, 8 гис '} | } >>

Заключительное движение грозового (С ♯ минор), в сонатной форме, является весомым из трех, что отражает эксперимент Бетховена (также осуществляется в компаньоне сонатной Opus 27, № 1 , а затем в Opus 101 ), а именно, размещение наиболее важной части сонаты последней. В сочинении много быстрых арпеджио / ломаных аккордов, нот с сильным акцентом и быстрых басовых последовательностей альберти , которые в разное время попадают как в правую, так и в левую руки. Эффективное выполнение этого движения требует живой и умелой игры, большой выносливости и значительно сложнее технически, чем 1-е и 2-е движения.

О последней части Чарльз Розен написал: «Она является наиболее необузданной в представлении эмоций. Даже сегодня, двести лет спустя, ее свирепость поразительна». [17]

Интенсивное использование Бетховеном нот сфорцандо вместе с несколькими стратегически расположенными пассажами фортиссимо создает ощущение очень мощного звука, несмотря на преобладание фортепианной маркировки повсюду.

Оценка автографа; первая страница явно потеряна

Метка педали Бетховена [ править ]

См. Также: История фортепиано и музыкальное исполнение , Отключение звука (музыка) , Педали фортепиано § Бетховен и педали , и Исторически обоснованное исполнение

В начале первой части Бетховен включил следующее направление на итальянском языке: «Si deve suonare tutto questo pezzo delicatissimamente e senza sordino» («Вся эта пьеса должна быть сыграна с особой деликатностью и без демпфера» [21]. ] ). Это достигается (как на современных фортепиано, так и на фортепиано времен Бетховена) - нажимать педаль сустейна на протяжении всего движения - или, по крайней мере, использовать педаль на протяжении всего движения, но повторно применять ее по мере изменения гармонии.

У современного пианино время сустейна намного больше, чем у инструментов времен Бетховена , поэтому постоянное нажатие на педаль сустейна создает диссонирующий звук. Напротив, исполнители, которые используют исторически обоснованный инструмент (отреставрированное старое пианино или современный инструмент, построенный на исторических принципах), более способны буквально следовать указаниям Бетховена.

Для игры на современном фортепиано предложено несколько вариантов.

  • Один из вариантов - просто периодически менять педаль сустейна там, где это необходимо, чтобы избежать чрезмерного диссонанса. Это видно, например, в предоставленных редакцией отметках педалей в редакции сонаты Рикорди . [22]
  • Половинное нажатие педали - техника, включающая частичное нажатие педали - также часто используется для имитации более короткого сустейна педали начала девятнадцатого века. Чарльз Розен предложил либо нажимать педали наполовину, либо отпускать педаль с опозданием на долю секунды. [17]
  • Джозеф Бановец предлагает использовать педаль состенуто : пианист должен крутить педали чисто, позволяя сочувствующей вибрации низких басовых струн обеспечить желаемое «размытие». Это достигается путем бесшумного нажатия самых низких басовых нот фортепиано перед началом движения, а затем использования педали состенуто для удержания этих демпферов на протяжении всего движения. [23]

Влияние [ править ]

С ♯ незначительные соната, в частности, третье движение, проходит, был вдохновением для Фредерика Шопена «ы Fantaisie-Экспромт , а также о том , что Fantaisie-Экспромт был на самом деле дань Бетховена. [24] Он демонстрирует ключевые отношения трех движений сонаты, структуры аккордов и даже разделяет некоторые отрывки. Эрнст Остер пишет: «С помощью Fantaisie-Impromptu мы можем, по крайней мере, распознать, какие особенности сонаты C ♯ минор вызвали огонь у Шопена. Мы действительно можем считать Шопена нашим учителем, когда он указывает на коду и говорит:» Послушайте, это здорово. Обратите внимание на этот пример! ...Fantaisie-Impromptu , пожалуй, единственный случай, когда один гений раскрывает нам - хотя бы посредством собственного сочинения - то, что он на самом деле слышит в творчестве другого гения » [25].

Карл Бом написал пьесу для скрипки и фортепиано «Медитация», соч. 296, в котором он добавляет мелодию скрипки поверх неизмененной первой части сонаты Бетховена. [26]

Примечания и ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ Титульный лист на итальянском, и читает SONATA квази Una Fantasia за иль Clavicembalo уплотнительного Фортепианный = форте composta е dedicata алла Damigella Contessa Гвиччардите да Луиджи ван Бетховен Оперы 27 No. 2. В Вене PRESSO Gio. Cappi Sulla Piazza di St. Michele No. 5. (на английском языке, «Соната, почти фантазия для клавесина или фортепиано. Написано Людвигом ван Бетховеном и посвящено мадемуазель графине Джульетте Гвиччарди. Opus 27 No. 2. Издано в Вене Джованни Каппи, Michaelerplatz No. 5. ") Предположение о том, что произведение может быть выполнено на клавесине, отражало обычную маркетинговую практику музыкальных издателей в начале 19 века ( Siepmann 1998 , p. 60).
  2. ↑ Это посвящение не было изначальным намерением Бетховена, и он не имел в виду Гвиччарди, когда писал сонату. Тайер в своей « Жизни Бетховена» утверждает, что произведение, которое Бетховен первоначально намеревался посвятить Гвиччарди, было « Рондо в G, соч. 51 № 2 , но обстоятельства требовали, чтобы это было посвящено графине Лихновской. Поэтому в последний момент он стал искать пьесу, чтобы посвятить ее Гвиччарди. См. Тайер, Александр Уилок (1921). Эллиот, Форбс (ред.). Жизнь Тэера Бетховена (отредактированная ред.). Princeton: Princeton University Press (опубликовано в 1967 г.). п. 291 и 297. ISBN 0-691-02702-1.

Рекомендации

  1. ^ a b c Джонс, Тимоти. Бетховен, Лунный свет и другие сонаты, соч. 27 и op. 31 . Издательство Кембриджского университета, Кембридж, стр. 19, 43 и задняя обложка.
  2. ^ "Людвиг ван Бетховен, Соната для Клавира (цис-молл), соч. 27, 2 (Соната quasi una fantasia), Каппи, 879" . Бетховенхаус . Проверено 12 января 2012 года .
  3. ^ "Квази" . Grove Music Интернет . Проверено 7 января 2012 года .
  4. ^ Шварм, Бетси. «Лунная соната» . Британская энциклопедия . Проверено 21 апреля 2018 года .
  5. ^ Бетховен, Людвиг ван (2004). Бетховен: Человек и художник, раскрытые его собственными словами . 1st World Publishing. п. 47. ISBN 978-1-59540-149-6.
  6. ^ См. например, Allgemeiner musikalischer Anzeiger . Vol. 9, No. 11, Tobias Haslinger, Vienna, 1837, p. 41.
  7. ^ См., Например, Ignaz Moscheles , ed. Жизнь Бетховена . Генри Колберн паб., Т. II, 1841, стр. 109.
  8. ^ Тети Джуди Рождество Том . HKF Gatty, ed., George Bell & Sons, Лондон, 1879, стр. 60.
  9. ^ Кеннеди, Майкл . «Лунная соната» , из 2- го издания Оксфордского музыкального словаря . Oxford University Press, Oxford, 2006 г., стр. 589.
  10. ^ "Лунная соната" , из Словаря музыки и музыкантов Гроува . JA Fuller Maitland, ed., Macmillan and Co., Лондон, 1900, стр. 360.
  11. ^ Дубал, Дэвид. Искусство фортепиано . Амадеус Пресс, 2004, стр. 411.
  12. ^ См., Например, Уилкинсон, Чарльз В. Известные фортепианные соло: как на них играть . Тео. Прессер Ко., Филадельфия, 1915, стр. 31.
  13. ^ Маккензи, Комптон. «Фортепианные сонаты Бетховена» , из «Граммофона» , август 1940, с. 5.
  14. ^ Мейнард Соломон , Бетховен (Нью-Йорк: Schirmer Books, 1998), стр. 139
  15. ^ Обратите вниманиечто Бетховен написал «Senza сурдинка»; см. # метку педали Бетховена выше.
  16. ^ Хардинг, Генри Альфред (1901). Анализ формы в сонатах Бетховена . Borough Green: Novello. стр.  28 -29.
  17. ^ a b c Розен, Чарльз (2002). Фортепианные сонаты Бетховена: Короткий товарищ . Издательство Йельского университета. п. 157. ISBN. 978-0-300-09070-3.
  18. ^ Жизнь Бетховена , Александр Уилок Тайер , изд. Эллиот Форбс, Принстон, 1967
  19. ^ Фишко, Сара. «Почему мы любим сонату« Лунный свет »?» . NPR . Проверено 10 мая 2011 года .
  20. ^ Брендель, Альфред (2001). Альфред Брендель о музыке . Книги Капеллы. п. 71. ISBN 1-55652-408-0 . 
  21. ^ Перевод из Розенблюма 1988 , стр. 136
  22. ^ Музыкальная библиотека Уильяма и Гейл Кук, Музыкальная школа Университета Индианы Бетховен, Соната для фортепиано, Vol. 1 (№ 1–16), Ricordi
  23. ^ Banowetz, J. (1985). Руководство пианиста по педалированию , Блумингтон: издательство Индианского университета, стр. 168.
  24. ↑ Остер, Эрнст , « Фантазия-экспромт : дань уважения Бетховену», « Аспекты шенкерианского анализа» , Дэвид Бич, изд. Издательство Йельского университета, 1983 ISBN 0-300-02800-8 
  25. ^ Остер стр. 207
  26. ^ IMSLP Карл Бом, "Медитация"

Источники

  • Розенблюм, Сандра П. (1988). Практики исполнения в классической фортепианной музыке: их принципы и применение . Блумингтон: Издательство Индианского университета.
  • Зипманн, Джереми (1998). Фортепиано: Полное иллюстрированное руководство по самому популярному музыкальному инструменту в мире .

Внешние ссылки [ править ]

Лунная соната Адажио состенуто - Армен Казарян

Формальный анализ Лунной сонаты Бетховена

  • Анализ и рецензия на записи Лунной сонаты Бетховена
  • 1 часть для фортепиано с оркестром на YouTube в обработке Георгия Черкина
  • Лекция по Андраш Шифф на фортепиано сонаты Бетховена ор. 27, №2
  • Лекция и исполнение произведения Андраша Шиффа на YouTube
  • Третья часть на YouTube Вильгельма Кемпфа
  • Лунная соната Бетховена на синтезаторах Луи Капета XXVI
  • Запись Глеба Иванова, фортепиано из музея Изабеллы Стюарт Гарднер

Результаты [ править ]

  • Бесплатные ноты из Лунной сонаты из Cantorion.org
  • Соната для фортепиано № 14 : партитуры в проекте « Международная библиотека партитур»
  • Соната для фортепиано no. 14 до мажор, соч. 27/2 (интерактивная партитура) в Verovio Humdrum Viewer
  • Издание Ricordi , Музыкальная библиотека Уильяма и Гейл Кук в Музыкальной школе Университета Индианы
  • Соната № 14 в проекте Mutopia