Соната для фортепиано № 13 ми-бемоль мажор , соч. 27 № 1 « Quasi una fantasia » - соната, написанная Людвигом ван Бетховеном в 1800–1801 годах.
Состав и издание
Бетховену было около 30 лет, когда он написал сонату. Он уже сделал себе имя в Вене как пианист и композитор [1] и начал исследовать альтернативы композиционным процедурам классической эпохи, которых он в основном придерживался в течение 18 века. Самые известные произведения его «среднего периода», часто подчеркивающие героизм, были еще впереди.
Эскизы Бетховена для первой, второй и последней частей сохранились, но оригинал автографа утерян. [2] Соната была издана отдельно от своего более известного компаньона Opus. 27 № 2 (Соната «Лунный свет»), но в то же время [3] Каппи в Вене; первые объявления о работе появились 3 марта 1802 г. [2] Оба соч. Изначально 27 сонат назывались Sonata quasi una fantasia .
Посвященной работе была (что было типично для того времени) аристократка, принцесса Жозефина фон Лихтенштейн . Мало что известно об отношениях Бетховена с ней. [2]
Квази уна фантазия
Grove Music Online переводит итальянское название Sonata quasi una fantasia как «соната в стиле фэнтези ». [4] Хотя мы не можем точно знать, почему Бетховен использовал это описание для двух соч. 27 сонат, доступно несколько объяснений. [5] В случае настоящего произведения (хотя и не сопровождающего его), вся соната воспроизводится непрерывно, без пауз между частями, как в большинстве фантазий. [6] Движения расположены не в обычном для сонаты порядке: [6] вступительная часть - медленная, а скерцо и медленная часть - в перевернутом порядке. Первая часть не в сонатной форме, как в большинстве сонат. [3] Как указал Кеннет Дрейк, движения резко контрастируют друг с другом, что является общей чертой частей фантазии. [7] Наконец, появление цитаты из одной части в другой (здесь, из третьей части в четвертой) - это форма свободы, обычно не используемая в классических сонатах. [8]
Некоторые из этих паттернов упоминаются в обсуждении Льюисом Локвудом эстетики « quasi una fantasia » работ Бетховена :
Результатом принципа " attacca " [т.е. выполнения всех движений без пауз] является размытие концепции каждого движения как автономного целого ... Вместо этого, связи "attacca" заставляют внимание ко всей совокупности всей композиции. , с его переходами от движения к движению, а значит, от одного четко определенного аффекта к другому. ... Это еще более верно, когда, как в [настоящей сонате], есть также циклический возврат более раннего материала позже в сонате, который, таким образом, направлен на объединение его движений в единый цикл.
- Локвуд 1996, 11.
Движения
Соч. 27 Соната №1 состоит из четырех частей:
- Анданте - Аллегро - Анданте в форме пятичастного рондо (ABACA); в Ē ♭ основном , втором эпизоде (С) в мажоре .
- Allegro Vivace мольто е в С несовершеннолетним в модифицированной форме Scherzo , трио в разделе A ♭ основным .
- Adagio кон Espressione в А ♭ мажор. также находится в тернарной форме (ABA)
- Allegro vivace в E ♭ мажор в форме сонатного рондо (AB′ACAB)
Первая часть
Первая часть выполнена в форме рондо из пяти частей, а не в форме сонаты , необычной для Бетховена. Темп медленный, прерывается быстрым медиальным разрезом.
Вторая часть
Вторая часть - это скерцо в троичной форме (норма для скерци). Основная тема состоит в основном из четвертных нот в параллельных октавах. Когда он возвращается после раздела трио, левая рука играет стаккато, а ноты партии правой руки (все еще легато) смещаются на половину доли позже. Движение включает в себя короткую коду и завершается аккордом до мажор, пикардийской третью .
Третье движение
Третья часть медленная по темпу и имеет лирическую благородную тему, противопоставленную аккомпанементу восьмой ноты (в более позднем появлении - шестнадцатой). Движение не завершается тонической тональностью, но вместо этого достигает финальной каденции, которая ведет прямо к финалу. Движение краткое, и поэтому некоторые слушатели могут его услышать как введение к финальной части, а не как самостоятельное движение.
Четвертая часть
Финал является наиболее расширенным движением работы; Чарльз Розен отмечает: «Этим движением Бетховен начал эксперимент, к которому он продолжал возвращаться и развиваться на протяжении многих лет, смещая часть веса работы с вступительной части на финал». [3] [9] Произведение выполнено в быстром темпе, в форме сонатного рондо . [10] В разделе кода кратко возвращается основная тема медленной части, за которой следует короткая каденция. Далее следует короткий заключительный раздел, помеченный как Presto, основанный на сильно сжатой версии основной темы. [3]
Типичное исполнение произведения длится 15 минут.
Заметки
- ^ Гордон (2005, 5)
- ^ a b c Гордон (2005, 114)
- ^ a b c d Розен (2002, 156)
- ^ Квази . Grove Music Online (Оксфордская музыка онлайн). Проверено 7 января 2012 года.
- ↑ Джонс (1999, 55–65 )
- ^ a b Марстон (2000, 93)
- ^ Цитируется в Şişman (1998, 70)
- ↑ Бетховен вернется к этой процедуре в Пятой симфонии , фортепианной сонате Opus 101 , виолончельной сонате Opus 102 No. 1 (Marston 2000, 93) и Девятой симфонии . Есть прецеденты от Гайдна; его 31- я и 46-я симфонии.
- ^ Некоторые более поздние примеры той же процедуры включают сопутствующую сонату для фортепиано соч. 27 No. 2 (Марстон 2000, 93), сонаты для фортепиано соч. 101 (Marston 2000, 93) и Opus 111 , соната для виолончели соч. 102 № 1 (Марстон 2000, 93) и Восьмая симфония .
- ↑ Гордон (2005, 114)
Рекомендации
- Гордон, Стюарт (2005) Редакционный материал к его изданию фортепианных сонат Бетховена, Том II. Издательство Альфред Мьюзик.
- Джонс, Тимоти (1999) "Лунный свет" и другие сонаты, соч. 27 и соч. 31 . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
- Локвуд, Льюис (1996) "Изменение жанра: фортепианные сонаты Бетховена от соч. 22 до соч. 28 (1799–1801)". Израильские исследования в музыковедении 6: 1–16.
- Марсон, Николас (2000) «Чувство конца»: целенаправленность в музыке Бетховена. В Гленн Стэнли, изд., Кембриджский компаньон Бетховену . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
- Розен, Чарльз (2002) Фортепианные сонаты Бетховена: Краткий товарищ . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета.
- Сисман, Элейн (1998) «По героическому стилю:« фантазии »и характерные сонаты 1809 года». В Стэнли, Гленн (1998) Бетховенский форум VI . Университет Небраски Press.
Внешние ссылки
- Соната для фортепиано № 13 : партитуры Международного музыкального проекта библиотеки , включая первое издание .
- Лекция по Андраш Шифф на фортепиано сонаты Бетховена ор. 27, №1
- Соната для фортепиано № 13 ми-бемоль мажор, соч. 27, №1 , Musopen
- Европейский архив. Без авторских прав. LP запись Сонаты № 13, соч. 27, № 1 ми-бемоль мажор Хьюго Стюрера, фортепиано в Европейском архиве (только для неамериканских зрителей).