 | |
| Относительный ключ | Фа минор |
|---|---|
| Параллельный ключ | Ля-бемоль минор энгармоническая соль-диез минор |
| Доминирующий ключ | Ми-бемоль мажор |
| Субдоминанта | Ре-бемоль мажор |
| Шаги компонентов | |
| A ♭ , B ♭ , C, D ♭ , E ♭ , F, G | |
А-бемоль мажор (или ключ A-Flat ) является основным масштаба на основе A ♭ , с смол ♭ , B ♭ , C , D ♭ , Е ♭ , F и G . Его основная подпись состоит из четырех квартир .
Шкала ля-бемоль мажор:
Относительная минор является фа минор . Его параллельный минор , ля-бемоль минор , обычно пишется вместо этого как энгармоническая тональность соль-диез минор , так как ля-бемоль минор содержит семь бемоль, а соль-диез минор содержит только пять диез, что делает ля-бемоль минор редко используемым. Его энгармонический, соль-диез мажор , с восемью диезом , включая фа 
, имеет аналогичную проблему, поэтому ля-бемоль мажор часто используется как параллельный мажор для соль-диез минор. (Такая же энгармоническая ситуация возникает с тональностями ре-бемоль мажор и до-диез минор .)
Композиции ля-бемоль мажор [ править ]
Бетховен выбрал ля-бемоль мажор в качестве тональности медленной части для большинства своих работ до минор , практику, которую Антон Брукнер имитировал в своих первых двух симфониях до минор, а также Антонина Дворжака в своей единственной симфонии до минор . Второе движение Гайдна 43 - й симфонии в Е-бемоль мажор находится в А-бемоль мажор. Шопен использовал этот тон во многих своих произведениях, особенно в вальсах .
Поскольку ля-бемоль мажор не часто выбиралась в качестве основной тональности для оркестровых произведений 18-го века, пассажи или движения в ключе часто сохраняли настройки литавр предыдущей части. Например, в Симфонии № 5 до минор Бетховена литавры установлены на C и G для первой части. С настроенными вручную литаврами нет времени заново настраивать литавры на ля-бемоль и ми-бемоль для медленной второй части в ля-бемоль; соответственно, литавры в этой части зарезервированы для пассажей до мажор. Однако в Симфонии № 1 до минор Брукнера литавры перенастроены между первой частью до минор и следующей до ля-бемоль мажор.
Шарль-Мари Видор считал ля-бемоль мажор второй лучшей тональностью для флейтовой музыки. [1]
Ля-бемоль мажор была самой плоской мажорной тональностью, которая использовалась в качестве домашней для сонат для клавишных и фортепиано Доменико Скарлатти , Йозефа Гайдна и Людвига ван Бетховена, каждый из которых использовал тональность для двух сонат: K. 127 и K Скарлатти. 130, Варочная панель XVI 43 и 46 Гайдна и сочинение Бетховена . 26 и соч. 110 , а Франц Шуберт использовал его для одной фортепианной сонаты . Это также была самая плоская мажорная тональность, которая использовалась для прелюдий и фуг в « Хорошо темперированном клавире» Иоганна Себастьяна Баха , поскольку более плоские мажорные клавиши были обозначены как их энгармонические эквиваленты .
Феликс Мендельсон , Иоганн Непомук Хаммель , Джон Филд и Фридрих Калькбреннер написали по одному фортепианному концерту в ля-бемоль (пьеса Мендельсона для двух фортепиано); у них были настроены валторны и труба на ми-бемоль. Макс Брух «s Концерт для двух фортепиано в А-бемоль минор имеет свое последнее движение в А-бемоль мажор, которое параллельно основным; этот концерт играет с контрастом между двумя клавишами.
« Maple Leaf Rag» Скотта Джоплина также написана ля-бемоль мажор (трио в композиции написано ре-бемоль мажор).
Другие композиции ля-бемоль мажор включают:
- Франц Шуберт - Экспромт № 2 , соч. 142
- Людвиг ван Бетховен - Соната для фортепиано No. 12
- Людвиг ван Бетховен - Соната для фортепиано No. 31
- Фредерик Шопен - Полонез-фантазия , Op. 61
- Фредерик Шопен - "Героический" полонез , соч. 53
- Фредерик Шопен - Баллада № 3 , соч. 47
- Фредерик Шопен - Концерт для фортепиано с оркестром № 2 Ларгетто , соч. 21 год
- Фредерик Шопен - Этюд, соч. 25 №1
- Фредерик Шопен - Ноктюрн соч. 32 № 2
- Фредерик Шопен - Прелюдия соч. 28 No. 17
- Фредерик Шопен - Вальс соч. 34 № 1
- Фредерик Шопен - Вальс соч. 42
- Фредерик Шопен - Вальс соч. 64 No. 3
- Фредерик Шопен - Вальс, соч. 69, №1
- Фредерик Шопен - Мазурка соч. 59 No. 2
- Фредерик Шопен - Мазурка соч. 50 № 2
- Фредерик Шопен - Экспромт № 1 , соч. 29
- Антонин Дворжак «s Струнный квартет № 14
- Эдвард Элгар - Симфония № 1
- Мориц Мошковски - Etude de Virtuosité no. 11, указ. 72
- Николай Капустин - Концертный этюд № 2, указ. 40 "Мечтательность"
Ссылки [ править ]
- ^ Чарльз-Мари Видор , Руководство по практическому оборудованию, переведенное Эдвардом Саддардом, исправленное издание. Лондон: Joseph Williams, Ltd. (1946) Перепечатано Mineola, Нью-Йорк: Dover (2005): 11. «Никакой ключ не подходит для нее [флейты] лучше, чем ре-бемоль [мажор]. ... A-бемоль [мажор] также отличный ключ ".
Внешние ссылки [ править ]
- СМИ, связанные с ля-бемоль мажор на Викискладе?
| vтеДиатонические гаммы и ключи | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| В таблице указано количество диезов или бемолей в каждой шкале. Минорные гаммы пишутся строчными буквами. | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
