Шарль-Мари Видор

Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в значительной степени непроверенным, поскольку в нем отсутствует достаточное количество соответствующих встроенных ссылок . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив более точные цитаты. ( Май 2016 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Шарль-Мари Видор
Видор, гр. 1900 г.
Родившийся	( 1844-02-21 )21 февраля 1844 г. Лион , Франция
Умер	12 марта 1937 г. (1937-03-12)(93 года) Париж , Франция
Род занятий	композитор , органист

Шарль-Мари Жан-Альбер Видор (21 февраля 1844 - 12 марта 1937) был французским органистом , композитором и педагогом, наиболее известен своими десятью органными симфониями . ^{[1] [2]}

Жизнь [ править ]

Шарль-Мари Видор, ок. 1870, когда он стал органистом Сен-Сюльпис.

Видор родился в Лионе в семье органных мастеров и сначала изучал музыку там вместе со своим отцом, Франсуа-Шарлем Видором, титулярным органистом Сен-Франсуа-де-Сале с 1838 по 1889 год. Французский органостроитель Аристид Кавай-Колль. возродивший искусство органного строительства, был другом семьи Видоров; он организовал для талантливого молодого органиста обучение в Брюсселе в 1863 году у Жака-Николя Леммена по органной технике и у пожилого Франсуа-Жозефа Фетиса , директора Брюссельской консерватории , по композиции. После этого срока обучения Видор переехал в Париж, где прожил до конца своей жизни. В 24 года он был назначен помощником Камиля Сен-Санса.в Église de la Madeleine .

В январе 1870 года, благодаря совместному лоббированию Кавай-Колля, Сен-Санса и Шарля Гуно , 25-летний Видор был назначен «временным» органистом Сен-Сюльпис в Париже , наиболее заметной должности для французского органиста. . Орган в St-Sulpice был шедевром Кавай-Колля; Впечатляющие возможности инструмента вдохновили Видора. Несмотря на якобы «временный» характер своей работы, Видор оставался органистом в St-Sulpice почти 64 года до конца 1933 года. Его сменил в 1934 году его бывший ученик и помощник Марсель Дюпре .

В 1890 году, после смерти Сезара Франка , Видор сменил его на посту профессора органа в Парижской консерватории . Унаследованный им класс был первоначально ошеломлен этим новым учителем, который внезапно потребовал внушительной техники и знания органных произведений И.С. Баха как предварительных условий для эффективной импровизации. Позже (1896 г.) он оставил этот пост и стал профессором композиции в том же учреждении. У Видора было несколько учеников в Париже, которые должны были стать известными композиторами и органистами, в первую очередь вышеупомянутые Дюпре, Луи Верн , Шарль Турнемир , Дариус Мийо , Александр Шрейнер , Эдгар Варез., и канадец Анри Ганьон . Альберт Швейцер также учился у Видора, в основном с 1899 года; Позднее учитель и ученик совместно работали над аннотированным изданием органных произведений И. С. Баха, изданных в 1912–1914 гг. Видор, чей собственный мастер Лемменс был важным представителем Баха, поощрял богословское исследование музыки Баха Швейцером.

Среди ведущих сольных концертов своего времени Видор посетил в этом качестве много разных стран, включая Россию, Англию, Германию, Нидерланды, Португалию, Италию, Польшу и Швейцарию. Кроме того, он участвовал в первых концертах многих величайших инструментов Кавай-Колля, в частности Нотр-Дам де Пари , Сен-Жермен-де-Пре, Трокадеро и Сен-Уан-де-Руан .

Хорошо известный как человек большой культуры и образованности, Видор был удостоен звания Кавалера почетного легиона в 1892 году и достиг звания Великого офицера почетного легиона в 1933 году. Он был назначен в Институт Почетного легиона. Франция в 1910 году, и был избран «вечным секретарем» (постоянным секретарем) Академии изящных искусств в 1914 году, сменив Анри Ружона .

В 1921 году Видор основал Американскую консерваторию в Фонтенбло вместе с Фрэнсисом-Луи Казадезю . Он был директором до 1934 года, когда его сменил Морис Равель . Его близкий друг Исидор Филипп давал там уроки игры на фортепиано, а Надя Буланже выучила целое поколение новых композиторов.

В возрасте 76 лет Видор женился на Матильде де Монтескью-Фезенсак 26 апреля 1920 года в Шаршинье . 36-летняя Матильда была членом одной из старейших и самых известных семей Европы. У них не было детей; она умерла в 1960 году.

31 декабря 1933 года в возрасте 89 лет Видор ушел в отставку со своей должности в Сен-Сюльпис. Три года спустя у него случился инсульт, в результате которого была парализована правая сторона его тела, хотя он оставался психически бдительным до последнего. Он умер в своем доме в Париже 12 марта 1937 года в возрасте 93 лет, а его останки были похоронены в склепе Сен-Сюльпис четыре дня спустя.

Органные симфонии [ править ]

Видор писал музыку для самых разных инструментов и ансамблей (особенно примечательны некоторые из его песен для голоса и фортепиано), сочинил четыре оперы и балет , но сегодня с какой-то регулярностью играют только его произведения для органа. К ним относятся: десять симфоний для органа , три симфонии для оркестра с органом, латинская сюита , « Новые пьесы» и шесть аранжировок произведений Баха под названием «Воспоминание Баха» (1925). Органные симфонии - его самый значительный вклад в органный репертуар.

Для произведения, написанного для одного инструмента, термин «симфония» является необычным. Тем не менее, Видор был в авангарде возрождения французской органной музыки, которая использовала новый дизайн органа, впервые разработанный Аристидом Кавай-Коллем, который был « симфоническим » по стилю. Орган эпохи барокко и классицизма был разработан для передачи чистого и четкого звука, способного обрабатывать контрапунктное письмо. Органы Кавайе-Колля, с другой стороны, имели гораздо более теплый звук и большое количество остановок, которые расширяли тембр.инструмента. Этот новый стиль органа с поистине оркестровым диапазоном голоса и беспрецедентными способностями к плавным крещендо и диминуэндо побуждал композиторов писать музыку, которая была полностью симфонической по своему охвату. Эта тенденция не ограничивалась Францией и была отражена в Германии в органах, созданных Эберхардом Фридрихом Валькером, а также в работах Ференца Листа , Юлиуса Ройбке и Макса Регера .

Симфонии Видора можно разделить на три группы. Первые четыре симфонии составляют соч. 13 (1872 г.), и их более правильно назвать «люксами». (Сам Видор называл их «коллекциями».) Они представляют ранний стиль Видора. Видор внес более поздние изменения в более ранние симфонии. Некоторые из этих изменений были довольно обширными.

В симфониях Opus 42 Видор демонстрирует свое мастерство и утонченность техники контрапункта, в то же время в полной мере исследуя возможности органов Кавай-Колля, для которых были написаны эти произведения. Пятая симфония состоит из пяти частей, последняя из которых - знаменитая токката. ^[3] Шестая симфония также известна своим открытием. Седьмая и Восьмая симфонии - самые длинные и наименее исполняемые из симфоний Видора. Седьмая симфония состоит из шести частей, а первая версия Восьмой симфонии - из семи. (Впоследствии Видор удалил Прелюд для издания 1901 года.)

Девятая и десятая симфонии, соответственно названные «Готическая» (соч. 70, 1895 г.) и «Романская» (соч. 73, 1900 г.), гораздо более интроспективны. Оба они заимствуют тематический материал из plainchant : Symphonie Gothique использует рождественское вступление "Puer natus est" в третьей и четвертой частях, а в Symphonie Romane есть пасхальное постепенное " Haec dies ", вплетенное во все четыре части. Они также чествовали, соответственно, готическую церковь Св. Уэна в Руане и романскую базилику Св. Сернина в Тулузе., с новыми органами Кавай-Колля, установленными в каждом. Вторая часть Готической симфонии, названная «Andante sostenuto», - одна из самых любимых пьес Видора. К этому же периоду относится и движение «Salve Regina», которое также основано на простой песне, - последнее дополнение к гораздо более ранней Второй симфонии.

	Токката Видора Symphonie pour orgue No. 5 , Op. 42, No. 1 - В. Токката (заключение) в исполнении Ханса-Эберхарда Росса
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Самая известная пьеса Видора для органа - последняя часть его Симфонии для органа № 5 , токката , которую часто играют в перерывах на свадебных церемониях и в конце рождественской полуночной мессы в базилике Святого Петра в Ватикане. . Хотя Четвертая симфония также открывается токкатой, она выполнена в совершенно другом (и более раннем) стиле. Токката из Симфония № 5 является первой из токкаты , характерной для французской романтической органной музыки, и служила в качестве модели для более поздних работ Жиги , Боэльман , Муле, Вьерн и Дюпре. Видор был доволен всемирной известностью, которую принесла ему эта пьеса, но был недоволен тем, как быстро ее играли многие другие органисты. Сам Видор всегда довольно сознательно играл на токкате. Многие органисты играют на ней в очень быстром темпе, тогда как Видор предпочитал использовать более контролируемую артикуляцию. Он записал пьесу в Сен-Сюльпис на восемьдесят девятом году жизни; темп, используемый для токкаты, довольно медленный. Исидор Филипп расшифровал Токкату для двух фортепиано.

За свою долгую карьеру Видор возвращался снова и снова, чтобы редактировать свою раннюю музыку, даже после публикации. Его биограф, Джон Ниар, сообщает: «В конечном итоге было обнаружено, что в течение примерно шестидесяти лет было выпущено до восьми различных изданий некоторых симфоний». ^[2]

Композиции [ править ]

В скобках указаны приблизительные даты составления / публикации вместе с первоначальным издателем, если он известен.

Оркестровые произведения [ править ]

• Ouverture portugaise (1865, Crescendo Music Publications) - орган, духовой ансамбль и оркестр
• Симфония № 1, соч. 16 (1870, Дюран ) - оркестр
• Концерт для фортепиано № 1, соч. 39 (1876, Hamelle ) - фортепиано с оркестром
• Концерт для скрипки (1877) - скрипка с оркестром ^[4]
• Концерт для виолончели, соч. 41 (1882, Hamelle) - виолончель с оркестром
• Symphonie pour orgue et orchester, соч. 42 (1882, репр. AR Editions) - орган с оркестром (переложение Видора частей из соч. 42)
• Chant séculaire , соч. 49 (1881, Hamelle) - сопрано соло, хор и оркестр
• Симфония № 2, соч. 54 (1882, Heugel ) - оркестр
• La Nuit de Walpurgis , соч. 60 (1887, Hamelle) - хор и оркестр
• Фантазия , соч. 62 (1889, Дюран) - фортепиано с оркестром
• Сюита из Конте д'Авриля , соч. 64 (1892, Heugel) - оркестр
• Симфония № 3, соч. 69 (1894, Schott) - орган с оркестром
• Хоровые и вариации , соч. 74 (1900, Leduc) - арфа с оркестром
• Концерт для фортепиано № 2, соч. 77 (1906, Heugel) - фортепиано с оркестром
• Sinfonia sacra , соч. 81 (1908, Отто Юнне) - орган с оркестром
• Симфония античная , соч. 83 (1911, Heugel) - солисты, хор, орган и оркестр
• Ouverture espagnole (1897, Хойгель) - оркестр

Органное соло [ править ]

• Symphonie pour orgue No. 1 , Op. 13 № 1 (1872, Амель)
• Symphonie pour orgue No. 2 , Op. 13 No. 2 (1872, Hamelle)
• Symphonie pour orgue No. 3 , Op. 13 No. 3 (1872, Hamelle)
• Symphonie pour orgue No. 4 , Op. 13 No. 4 (1872, Hamelle)
• Marche américaine (переложение Марселя Дюпре: No. 11 из 12 Feuillets d'album , соч.31, Hamelle)
• Symphonie pour orgue No. 5 , Op. 42 № 1 (1879, Амель)
• Symphonie pour orgue No. 6 , Op. 42 No. 2 (1879, Hamelle)
• Symphonie pour orgue No. 7 , Op. 42 No. 3 (1887, Hamelle)
• Symphonie pour orgue No. 8 , Op. 42 No. 4 (1887, Hamelle)
• Marche nuptiale , соч. 64 (1892) (транскрипция из Conte d'avril , Schott)
• Symphonie gothique pour orgue [No. 9] , соч. 70 (1895, Шотт)
• Symphonie romane pour orgue [No. 10] , соч. 73 (1900, Хамель)
• Памятник Баха (1925, Хамель)
• Латинская сюита , соч. 86 (1927, Дюран)
• Trois Nouvelles pièces , соч. 87 (1934, Дюран)

Камерные произведения [ править ]

• 6 дуэтов, соч. 3 - фортепиано и фисгармония (1867, Ренье-Кано / Рено / Перигальи и Парви / Шотт); включает юмореску ; Кантабиле ; Ноктюрн ; Серенада ; и Т. Д.
• Фортепианный квинтет № 1, соч. 7 (1868, Амель)
• Серенада , соч. 10 (1870, Hamelle) - флейта, скрипка, виолончель, фортепиано и фисгармония
• Фортепианное трио, соч. 19 (1875, Амель)
• 3 пьеса , соч. 21 - виолончель и фортепиано (1875, Амель)
• Сюита, ​​соч. 34 - флейта и фортепиано (1877, Hamelle; 1898, Heugel)
• Романс, соч. 46 - скрипка и фортепиано
• Соната № 1, соч. 50 - скрипка и фортепиано (1881, Амель)
• Эльзасские суары (4 дуэта), Op. 52 - скрипка, виолончель и фортепиано (1881, Амель)
• Каватина , соч. 57 - скрипка и фортепиано (1887, Амель)
• Фортепианный квартет, соч. 66 (1891, Дюран)
• Фортепианный квинтет № 2, соч. 68 (1894, Дюран)
• Введение и рондо , соч. 72 - кларнет и фортепиано (1898, Leduc)
• Сюита, ​​соч. 76 - скрипка и фортепиано (1903, Hamelle)
• Соната, соч. 79 - скрипка и фортепиано (1906, Heugel)
• Соната, соч. 80 - виолончель и фортепиано (1907, Хойгель)
• Salvum fac populum tuum , соч. 84 - 3 трубы, 3 тромбона, барабан и орган (1916, Heugel) (известный по-английски как "Lord, Save Thy People")
• 4 пьеса - скрипка, виолончель и фортепиано (1890)
• 3 пьеса - гобой и фортепиано (1891)
• Сюита - виолончель и фортепиано (1912)
• Флорентийская сюита - скрипка и фортепиано (1920)

Соло для фортепиано [ править ]

• Концертные вариации на оригинальную тему , соч. 1 (1867, Хойгель)
• Серенада , соч. 3 No. 4 (аранжировка Лейстнера) (Hamelle)
• Миры балета, соч. 4 (1868, Амель)
• Скерцо-вальс , соч. 5 (1868, Амель)
• La Barque (Итальянская фантазия) , Op. 6 (1877, Дюран)
• Ле Корриколо (Итальянская фантазия) , соч. 6 (1877, Дюран)
• Каприз , соч. 9 (1868, Амель)
• 3 вальса , соч. 11 (1871, Амель)
• Экспромт , соч. 12 (1871, Амель)
• 6 Morceaux de Salon , соч. 15 (1872, Амель)
• Прелюдия, andante et final , соч. 17 (1874 г., Амель)
• Scènes de bal , соч. 20 (1875, Амель)
• 6 Valses caractéristiques , соч. 26 (1877, Амель)
• Вариации на оригинальную тему , соч. 29 (редакция соч.1) (1877, Hamelle)
• 12 Feuillets d'album , соч. 31 (1877, Амель)
• 5 вальсов , соч. 33 (Хамель)
• Dans les bois , соч. 44 (1880, Амель)
• Страницы вовремя , соч. 48 (1879, Амель)
• Сюита полонез , соч. 51 (1881, Амель)
• Сюита, ​​соч. 58 (1887, Амель)
• Карнавал, 12 пьес , соч. 61 (1889, Амель)
• Ноктюрн , из Contes d'avril , Op. 64
• 5 вальсов , соч. 71 (1894, Амель)
• Экосез-сюита , соч. 78 (1905, Джозеф Уильямс)
• Введение (Hamelle)
• Интермеццо (Хамель)

Песни и хоровые произведения [ править ]

	Массовая соч. 36, Глория Продолжительность 6:33. Массовая соч. 36, Agnus Dei Продолжительность 3:43.
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ .

• О Салутарис , соч. 8 (1868, Hamelle) - контральто или баритон, скрипка, виолончель и орган
• 6 Мелодий , соч. 14 (1872, Hamelle) - голос и фортепиано
• Tantum ergo , соч. 18 No. 1 (1874, Hamelle) - баритон, хор и орган
• Регина коэли , соч. 18 No. 2 (1874, Hamelle) - баритон, хор и орган
• 6 Мелодий , соч. 22 (1875, Хамель) - голос и фортепиано
• Quam dilecta tabernacula tua , соч. 23 No. 1 (1876, Hamelle) - баритон, хор и орган
• Ту эс Петрус , соч. 23 No. 2 (1876, Hamelle) - баритон, хор и орган
• Surrexit a mortuis (Sacerdos et pontifex) , соч. 23 No. 3 (1876, Hamelle) - хор и орган
• Аве Мария , соч. 24 (1877, Hamelle) - меццо, арфа и орган
• 3 хора, соч. 25 (1876, Hamelle) - Хор SATB
• 3 Мелодии , соч. 28 (1876, Hamelle) - голос и фортепиано
• 2 дуэта , соч. 30 (1876, Hamelle) - сопрано, контральто и фортепиано
• 3 итальянские мелодии , соч. 32 (1877, Hamelle) - голос и фортепиано
• 3 итальянские мелодии , соч. 35 (1878, Hamelle) - голос и фортепиано
• Messe, соч. 36 (1878, Hamelle) - баритон, хор и орган
• 6 Мелодий , соч. 37 (1877, Hamelle) - голос и фортепиано
• 2 дуэта , соч. 40 (1876, Hamelle) - сопрано, контральто и фортепиано
• 6 Мелодий , соч. 43 (1878, Hamelle) - голос и фортепиано
• 6 Мелодий , соч. 47 (1879, Hamelle) - голос и фортепиано
• 6 Мелодий , соч. 53 (1881, Хамель) - голос и фортепиано
• Аве Мария , соч. 59 (1884, Hamelle) - голос, арфа и орган
• O salutaris , соч. 63 [бис] (1889, Hamelle) - голос, скрипка, виолончель и орган
• Soirs d'été , соч. 63 (1889, Дюран) - голос и фортепиано
• Ecce Joanna, Аллилуиа! (Schola Cantorum) - хор и орган SATB
• Псалом 112 (1879, Hamelle) - баритон, хор, орган и оркестр
• Chansons de mer , соч. 75 (1902)
• Da pacem (1930, Дюран) - хор SATB и орган или фортепиано
• Не кредо (1890, Дюран) - голос и фортепиано

Сценическая музыка [ править ]

• Le Capitaine Loys (ок. 1878, не опубликовано) - комическая опера
• Корриган (1880, Амель) - балет
• Мэтр Амброс , соч. 56 (фортепианная редукция, изданная Хойгелем, 1886) - опера
• Conte d'avril , соч. 64 (1885; 1891, Heugel) - музыкальное сопровождение
• Les Pêcheurs de Saint-Jean (1895; 1904, Heugel) - опера
• Нерто (1924, Хойгель) - опера

Сочинения [ править ]

• Technique de l'orchestre moderne faisant suite au Traité d'instrumentation de H. Berlioz (1904, Париж: Лемуан)
• L'Orgue moderne, la décadence dans la facture contemporaine (1928, Париж: Дюран)
• Vieilles Chansons pour les Petits Enfants: avec Accompagnements de Ch. М. Видор Из собраний Библиотеки Конгресса США

Записи [ править ]

• Полная запись для органа Бена ван Остена
• Десять симфоний для органа Пьера Пинсемаля на 10 органах Кавай -Колля - Solstice SOCD 181–185.
• 3- ^я , 6- ^я и 10- ^я симфонии для органа в исполнении Марка Дубуньона в Швейцарской реформатской церкви Сен-Мартен в Веве, три симфонии на YouTube

Ссылки [ править ]

• Холл, Чарльз Дж. (2002). Хронология западной классической музыки . Нью-Йорк: Рутледж / Тейлор и Фрэнсис. п. 1154. ISBN 0-415-94217-9.
• ——— (2011). Видор: Жизнь за пределами Токкаты. Серия: Eastman Studies in Music, v. 83. Рочестер, штат Нью-Йорк: University of Rochester Press ( ISBN 978-1-580-46369-0 ) 
• Остен, Бен ван (1997). Шарль-Мари Видор: Vater der Orgelsymphonie (на немецком языке). Падерборн: Verlag Питер Эверс. ISBN 3-928243-04-7.
• Томсон, Эндрю; Апраамян, Феликс (1989). Жизнь и времена Шарля-Мари Видора: 1844-1937 гг . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816186-7.
• "Каталог Библиотеки Конгресса" . Проверено 3 января 2007 .
• "Dreilaenderkatalog im Gateway Bayern" (на немецком языке). Архивировано из оригинала на 2016-01-01 . Проверено 3 января 2007 .
• "Сайт оперных композиторов в Стэнфорде" . Проверено 3 января 2007 .
• Хоббс, Ален (1988). Шарль-Мари Видор (1844–1937). L'Orgue, Cahiers et mémoires, № 40. L'Association des Amis de l'Orgue.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Шарля-Мари Видора .

• (Украшения), Джон Р. Ниа, Полные органные симфонии Шарля-Мари Видора
• Токката фа из интерактивной гипермедиа Симфония № 5 (необходим Shockwave Player) в совместном гипертексте BinAural
• Исполнение органных произведений Шарля-Мари Видора в формате MIDI в Виртуальной библиотеке Logos
• Бесплатные партитуры Шарля-Мари Видора в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур (IMSLP)
• В проекте Mutopia представлены композиции Шарля-Мари Видора.
• Работы Шарля-Мари Видора в Project Gutenberg
• Работы Шарля-Мари Видора или о нем в Internet Archive