Форма сонаты рондо - музыкальная форма, часто используемая в эпоху классической музыки . Как следует из названия, она представляет собой смесь сонатной формы и формы рондо .
Состав
Объяснение формы рондо сонаты требует сначала некоторого предварительного освещения формы рондо и формы сонаты.
Форма рондо включает в себя многократное использование темы, заданной в тонической тональности, с эпизодами, каждый из которых включает новую тему, между повторениями, например:
АБАКАДА ...
Иногда часть А немного меняется. Эпизоды (B, C, D и т. Д.) Обычно в тональности, отличной от тоники.
Часть сонатной формы разделена на части.
Оно может начинаться с введения , которое обычно происходит медленнее, чем оставшаяся часть движения. Первый обязательный раздел - это экспозиция , цель которой - представить основной тематический материал движения. Это принимает форму одной или двух тем или тематических групп, вторая из которых обычно находится в связанном ключе . Это часто является доминирующим в движениях в мажорной тональности или относительным мажором в движениях в минорной тональности. Эти две группы связаны посредством модулирующего перехода или перемычки. Экспозиция может заканчиваться короткой кодеттой и / или заключительной темой, а может повторяться. В следующем разделе развития существующий тематический материал может быть представлен в новом гармоническом и текстурном контекстах и / или может быть введен совершенно новый материал. Развитие переходит в перепросмотр , где все темы или тематические группы из экспозиции теперь представлены в тонической тональности.
[A B '] exp [C "] dev [AB] резюме
В обозначениях одинарный штрих (') означает «в доминирующем», а двойной штрих («) означает« в удаленных ключах ».
Изредка сонатная форма включает «эпизодическое развитие», в котором используется преимущественно новый тематический материал. Два примера первые движения Моцарта «s Соната для фортепиано К. 330 и Бетховена сонаты для фортепиано соч. 14, вып. 1 . [1] Эпизодическое развитие часто используется в форме сонаты-рондо, к которой мы сейчас и обратимся.
Самая простая форма сонатного рондо - это сонатная форма, которая повторяет вступительный материал в тонике как начало развивающего раздела.
[A B '] exp [ A C "] dev [AB] резюме
При добавлении этого дополнительного появления A форма читается как AB'AC "AB , отсюда чередование A с" другим "материалом, характеризующим рондо. Обратите внимание, что если развитие является эпизодическим развитием, то C" будет новый тематический материал, увеличивающий сходство формы сонатного рондо с настоящим рондо.
Вариант "отложенного возвращения" у Моцарта
Моцарт иногда использовал вариантный тип формы сонатного рондо, в котором переставляются темы перепросмотра: вступительные такты появляются снова довольно поздно, после того, как большая часть музыки экспозиции была перепросмотрена, но до финальной последовательности тем («Кодетта»). ), который завершает раздел. Таким образом:
[AB 'Codetta] exp [A C "] разработчик [ BA Codetta] резюме
Возможно, целью Моцарта было создать ощущение разнообразия, не возвращая главную тему через такие регулярные промежутки времени. Он использовал эту форму в финалах своих фортепианных квартетов и в ряде фортепианных концертов .
Коды
Часто обычная сонатная форма включает в себя код :
[A B '] exp [C "] dev [AB] резюме [D] coda
У этой более длинной версии сонатной формы есть аналог в сонатной форме рондо. Если код начинается с вступительного материала, то у нас есть еще один экземпляр A:
[A B '] exp [A C "] dev [AB] резюме [ A D] coda
Таким образом: AB'AC "ABAD. Примером может служить последняя часть " Патетической "сонаты Бетховена , соч. 13.
Форма рондо соната как вариант формы рондо
Также возможно описать форму рондо сонаты, начав с формы рондо и описав, как она трансформируется, чтобы она больше походила на форму сонаты. Для этого объяснения см. Рондо .
Катберт Гердлстон предположил в своем «Моцарте и его фортепиано Концертов» , что соната рондо форма черпает также частично из танцев ан рондо из Рамо , в частности, путем структурной разработки, возможно , нововведением Моцарта. [2]
Использование формы сонаты рондо
Форма сонаты рондо почти исключительно используется в финалах многодетальных сочинений [3]. Она считается несколько расслабленной и дискурсивной. Таким образом, она не подходит для вступительной части (как правило, самой плотной в музыкальном плане и наиболее интеллектуальной части в классическом произведении). Это, как исключение, используется во вступительной части Анданте фортепианной сонаты ре мажор Гайдна Hob. XVI: 51. [4] Вот некоторые части, написанные в форме сонатного рондо:
- Моцарт , Соната для фортепиано No. 13 си-бемоль мажор, K. 333 (1783), последняя часть
- Моцарт, Концерт для фортепиано с оркестром № 23 ля мажор, K. 488 (1786), последняя часть
- Моцарт, Дивертисмент для струнного трио ми-бемоль мажор, K. 563 , последняя часть
- Гайдн , Симфония "La Reine" , Хобокен 1/85 (1785), последняя часть
- Гайдн , Симфония " Барабанная дробь " , Хобокен 1/103 (1795), последняя часть
- Бетховен , две сонаты для скрипки и фортепиано , соч. 12 (1798 г.), последние части [5]
- Бетховен, Соната для фортепиано, соч. 13 (1798 г.), последняя часть [5]
- Бетховен, Соната для фортепиано, соч. 27, No. 1 (1800-1801), последняя часть
- Бетховен, Соната для фортепиано, соч. 90 , последняя часть
- Бетховен, Концерт для скрипки , соч. 61 (1806), последняя часть [5]
- Бетховен, Четвертая симфония , соч. 60 (1806), вторая часть
- Бетховен, Шестая симфония , соч. 68 (1808), последнее движение [ ссылка ]
- Бетховен, Восьмая симфония , соч. 93 (1812 г.), последняя часть [5]
- Шуберт , Смерть и девичий квартет , D. 810 (1824), последняя часть
- Мендельсон , Концерт для скрипки с оркестром ми минор, соч. 64 (1844 г.), последняя часть
- Брамс , Концерт № 2 для фортепиано с оркестром си-бемоль мажор, соч. 83 (1881 г.), четвертая (последняя) часть (Allegretto grazioso)
- Брамс, Соната для скрипки № 3 ре минор, соч. 108 (1886-1888), четвертая (последняя) часть, Presto agitato
Смотрите также
- Шаблон ABACABA
Заметки
- ^ Для дальнейшего обсуждения см. Rosen (1997, 51).
- ^ Гердлстон, Катберт Мортон (1964) [1939, 1958]. Моцарт и его фортепианные концерты (переиздание второго издания) . Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. С. 48–55 . ISBN 0-486-21271-8.
- Нет ^ Шопен Скерцо нет. 4 , соч. 54, в этой форме представляет собой отдельную часть.
- ^ http://www.nonesuch.com/albums/joseph-haydn-piano-music-volume-i
- ^ a b c d Уайт, Джон Д. (1976). Анализ музыки , стр. 60. ISBN 0-13-033233-X .
Рекомендации
- Розен, Чарльз (1997). Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен . Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN 0-393-04020-8. OCLC 35095841 . Проверено 13 января 2008 .
дальнейшее чтение
- Розен, Чарльз (1988) [1980]. Формы сонаты (изд. 1988). Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN 0-393-02658-2.