Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Бетховен в 1801 году

Соната № 9 ми мажор , Op. 14, № 1, представляет собой произведение Людвига ван Бетховена раннего периода , посвященное баронессе Йозефе фон Браун, одной из его покровительниц в то время. Он был написан в 1798 году и аранжирован композитором для струнного квартета в 1801 году ( Hess 34), в результате получился более квартетный пассаж и более удобная тональность фа мажор .

Форма [ править ]

Соната состоит из трех частей :

  1. Allegro в E мажор
  2. Allegretto в миноре с трио в до мажора (который возвращается в коде )
  3. Рондо - Комодовое аллегро ми мажор.

Анализ [ править ]

Первая часть [ править ]

Соната № 9, 1 часть.png

Первая часть открывается серией восходящих четвертей в правой руке, за которой следует квартетное эхо фразы в разных октавах. Вторая тема си-мажор основана на нисходящем пробеге, за которым следует восходящий хроматический пробег. Развитие полно арпеджио с шестнадцатыми нотами в левой руке, а гаммы левой руки с шестнадцатыми нотами сопровождают начало перепросмотра, но движение заканчивается тихо.

Вторая часть [ править ]

Соната № 9 2-я часть.png

Вторая часть похожа на менуэт ; основная часть заканчивается тоническим мажорным аккордом. В первый раз это приводит без промежуточной модуляции к трио во главе с Маджоре до мажор; после его возвращения код кратко цитирует мелодию до мажор, прежде чем вернуться к ми минору. Антон Шиндлер вспоминал, что Бетховен яростно играл часть ми-минор, прежде чем сделать длинную паузу на аккорде ми-мажор и более спокойно описать Маджоре. [1]

Третья часть [ править ]

Соната № 9 3-я часть.png

Третья часть в живой форме сонатного рондо . При последнем возвращении основная тема синкопируется с тройняшками.

Несмотря на кажущуюся простоту, эта соната вводит характер " Sturm und Drang ", который так часто отождествлялся с Бетховеном. Он добавляет драматизма в контраст между лирическими отрывками, которые следуют за очень активными, текстурированными тематическими разделами. Кроме того, контрастная динамика и вариация между мажором и минором, между использованием параллельного минора и субдоминанты его относительного мажора (от ми минор до мажор). Это были новые техники, которые предлагают намек на нововведения, которые Бетховен привнес, чтобы положить конец классической эпохе и начать эпоху романтизма.

Критический прием [ править ]

Пианист и музыковед Чарльз Розен считает обе сонаты Opus 14 "значительно более скромными, чем их предшественники", "предназначенными для домашнего использования" и "имеющими" несколько технических трудностей ". [2] Однако пианист Андрас Шифф , напротив, не согласен с мнением, что «сонаты Opus 14 легче или легче», и в своей лекции по Opus 14 No. 1 (см. Ниже) он заявляет, что на них ужасно трудно играть. и интерпретировать.

Версия для струнного квартета [ править ]

По словам Дональда Фрэнсиса Тови , инструментовка этой сонаты для струнного квартета - «один из интереснейших документов в истории творчества Бетховена ... Вряд ли есть такая планка квартетной версии, которая не проливала бы некоторый свет на природу музыки. пианофорте, написании квартета и общей структуре музыки ... он берет одну из своих самых маленьких сонат и показывает [...], что вряд ли можно превратить фортепианную музыку в хорошее квартетное сочинение без большого количества нового материала, кроме радикального. трансформация старого ». [3] Тови выделяет начало второй части Аллегретто как пример не только того, что добавляет Бетховен, но и того, что он упускает. в переосмыслении звучания фортепиано для струнных:

Бетховен, Соната, соч. 14 No. 1, часть 2, такты 1-8, версия для квартета
\ версия "2.14.1" \ relative c '{\ new StaffGroup << \ new Staff \ with {instrumentName = "Vn I"} {# (set-global-staff-size 15) \ mark \ markup {\ bold " Allegretto "} \ key aes \ major \ time 3/4 f4. \ P \ (e8 f4 f4. E8 \ cresc f4 aes2. \ Sfp ~ aes4 (g8 feg) f4 g aes c bes aes g2 bes8 aes g4 \)} \ new Staff \ with {instrumentName = "Vn II"} {\ key aes \ major r2. r d \ sfp des! c4 cc cg 'f e2 g8 f e4} \ new Staff \ with {instrumentName = "Va"} {\ key aes \ major \ clef C r2. f, 4. \ p e8 \ cresc f4 aes2. \ sfp ~ aes4 \ (g8 feg \) c, 4 \ (ef \) g (c) c c2 \ (b4 c \)} \ new Staff \ with {имя инструмента = "Vc." } {\ key aes \ major \ clef bass f, 2. \ p des b \ sfp bes!aes4 \ (gf \) e2 (f4) c-. c'-. c-. c-. } >>}
Бетховен, соч. 14 No. 1, часть 2, такты 1–8, версия для квартета

«Бетховен проявляет глубочайшее понимание того, что не позволяет четырем струнным инструментам воспроизводить толстые аккорды фортепиано, хотя это было бы возможно с помощью довольно простых двойных остановок ». [4]

Ссылки и источники [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Беренд, стр. 46
  2. ^ Розен, стр. 144
  3. ↑ Тови, Д. Ф. (1931, стр. 70) . Компаньон к сонатам Бетховена для фортепиано с оркестром . Лондон, Ассоциированный совет Королевских музыкальных школ.
  4. ↑ Тови, Д. Ф. (1931, стр. 73) . Компаньон к сонатам Бетховена для фортепиано с оркестром . Лондон, Ассоциированный совет Королевских музыкальных школ.

Источники [ править ]

  • Беренд, Уильям (1927). Сонаты для фортепиано Людвига Ван Бетховена (перевод Ингеборг Лунд) . Лондон: JM Dent & Sons.
  • Розен, Чарльз (2002). Фортепианные сонаты Бетховена: Краткий компаньон, Том 1 . Издательство Йельского университета. ISBN 0300090706.

Внешние ссылки [ править ]

  • Лекция по Андраш Шифф на фортепиано сонаты Бетховена ор. 14, №1
  • Заметки о цикле сонат в исполнении Артура Писарро
  • Примечания Кристиана Леотты включают информацию о квартетной версии.
  • Соната для фортепиано № 9 : партитуры в проекте « Международная библиотека партитур»
  • Запись Паавали Джамппанена, фортепиано из музея Изабеллы Стюарт Гарднер