Буря и натиск

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  "Sturm und Drang"  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( январь 2017 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Бури и натиска ( / ˌ ʃ т ʊər м ʊ н т д т æ ŋ , д г ɑː ŋ / ; ^[1] Немецкий произношение: [ʃtʊɐ̯m ʊnt dʁaŋ] , буквально "шторм и диск", хотя обычно переводится как " бури и натиска ") ^[2] был прото Романтическое движение в немецкой литературе и музыке , которые произошлипериод с конца 1760х и начале 1780х годов. Внутри движения индивидуальная субъективностьи, в частности, крайности эмоций получили свободное выражение в ответ на предполагаемые ограничения рационализма, наложенные Просвещением и связанными с ним эстетическими движениями. Период назван по имени Клингер «s игры с одноименным названием , который был первым в исполнении Abel Зейлера » s прославленной театральной труппы в 1777 году.

Философ Иоганн Георг Хаманн считается идеологом Sturm und Drang ; другими значительными фигурами были Иоганн Антон Лейзевиц , Якоб Майкл Рейнхольд Ленц , Х.Л. Вагнер и Фридрих Максимилиан Клингер . Иоганн Вольфганг фон Гете и Фридрих Шиллер были заметными сторонниками этого движения в начале своей жизни, хотя они закончили свой период ассоциации с ним, положив начало тому, что впоследствии стало веймарским классицизмом .

Исторический [ править ]

Контрпросвещение [ править ]

Французский неоклассицизм (включая французский неоклассический театр ), движение, зародившееся в раннем барокко , с его упором на рациональное , был главной целью восстания приверженцев движения Sturm und Drang . Для них сентиментальность и объективный взгляд на жизнь уступили место эмоциональной турбулентности и индивидуальности, а идеалы просвещения, такие как рационализм , эмпиризм и универсализм, больше не отражали условия человеческого существования; эмоциональные крайности и субъективность стали модой в конце 18 века.

Происхождение термина [ править ]

Термин Буря и натиск впервые появился в качестве названия пьесы по Клингер , написанных для Abel Зейлер «s Seylersche Schauspiel-Gesellschaft и опубликован в 1776 г. ^[3] Установка игры является развертыванием американской революции , в которой Автор дает жестокое выражение трудным эмоциям и превозносит индивидуальность и субъективность над преобладающим порядком рационализма. Хотя утверждается, что литература и музыка, связанные со Sturm und Drangеще до этой основополагающей работы, именно с этого момента немецкие художники стали отчетливо осознавать новую эстетику. Это, казалось бы, спонтанное движение стало ассоциироваться с широким кругом немецких авторов и композиторов среднего и позднего классического периода . ^[4]

«Буря и натиск» стали ассоциироваться с литературой или музыкой, направленной на то, чтобы шокировать публику или наполнить ее крайними эмоциями. Движение вскоре уступило место веймарскому классицизму и раннему романтизму , после чего социально-политическая забота о большей свободе человека от деспотизма была включена наряду с религиозным отношением ко всему естественному. ^[5]

Существует много споров о том, чьи работы следует или не следует включать в канон Sturm und Drang . Одна точка зрения ограничивала движение Гете , Иоганна Готфрида Гердера , Якоба Михаэля Рейнхольда Ленца и их непосредственных немецких соратников, писавших художественные и / или философские произведения в период с 1770 по начало 1780-х годов. ^[6]Альтернативная перспектива - это литературное движение, неразрывно связанное с одновременным развитием прозы, поэзии и драмы, распространяющее свое прямое влияние на немецкоязычные земли до конца 18 века. Тем не менее, создатели этого движения стали рассматривать его как время преждевременного изобилия, которое затем было оставлено в пользу часто противоречивых художественных поисков. ^[7]

Связанные эстетические и философские течения [ править ]

Литературный топос «крафтменша» существовал как предшественник « Буря и натиска» среди драматургов, начиная с Ф. М. Клингера , выражение которого проявляется в той радикальной степени, в которой индивидуальность не нуждается ни в каком внешнем авторитете, кроме самого себя, и не должна сдерживаться рационализмом. . ^[8] Эти идеалы идентичны идеалам Sturm und Drang , и можно утверждать, что это более позднее название существует для того, чтобы каталогизировать ряд параллельных, влиятельных движений в немецкой литературе, а не выражать что-либо существенно отличное от того, что достигли немецкие драматурги. в жестоких пьесах, приписываемых движению Kraftmensch.

Основное философское / теоретическое влияние на литературное движение Sturm und Drang оказали Иоганн Георг Хаманн (особенно текст 1762 года Aesthetica in nuce. Eine Rhapsodie in kabbalistischer Prose ) и Иоганн Готфрид Гердер , оба из Кенигсберга и оба ранее контактировавшие с Иммануилом Кантом . Значительные теоретические высказывания Бури и натиска эстетики центральными драматургов этого движения сами включают Ленца Anmerkungen übers театра и Гете Von Deutscher Baukunst и Zum Schäkespears Tag ( так в оригинале ). Самым важным современным документом был том 1773 г.Von deutscher Art und Kunst. Einige fliegende Blätter , сборник эссе, включающий комментарии Гердера к Оссиану и Шекспиру, а также статьи Гете, Паоло Фризи (в переводе с итальянского) и Юстуса Мезера .

В литературе [ править ]

Характеристики [ править ]

Главный герой типичного сценического произведения, стихотворения или романа « Буря и натиск» побуждает к действию - часто насильственному действию - не преследованием благородных средств или истинными мотивами, а местью и жадностью. Незавершенный « Прометей» Гете является примером этого, наряду с общей двусмысленностью, обеспечиваемой сопоставлением гуманистических банальностей со вспышками иррациональности. ^[9] Литература « Буря и натиск» имеет антиаристократический уклон, стремясь возвысить все вещи до скромного, естественного или чрезвычайно реального (особенно того, что является болезненным, мучительным или пугающим).

История безнадежной любви и возможного самоубийства, представленная в сентиментальном романе Гете « Die Leiden des jungen Werthers» (1774), является примером сдержанного самоанализа автора в отношении своей любви и мучений. Драма Фридриха Шиллера « Die Räuber» (1781) послужила основой для превращения мелодрамы в признанную драматическую форму. Сюжет изображает конфликт двух братьев-аристократов, Франца и Карла Моора. Франц представлен как злодей, пытающийся обмануть Карла и лишить его наследства, хотя мотивы его действий сложны и требуют тщательного расследования добра и зла. Обе эти работы являются семенные примеры Бури и натиска в Немецкая литература .

Известные литературные произведения [ править ]

• Иоганн Вольфганг фон Гете (1749–1832):
  • Цум Шекспирс Tag (1771)
  • Сезенхаймер Лидер (1770–1771)
  • Прометей (1772–1774)
  • Гётц фон Берлихинген (1773)
  • Клавиго (1774)
  • Die Leiden des jungen Werthers (1774)
  • Магомет Гесанг (1774 г.)
  • Адлер и Таубе (1774 г.)
  • Швагер Кронос (1774 г.)
  • Gedichte der Straßburger und Frankfurter Zeit (1775)
  • Стелла. Ein Schauspiel für Liebende (1776)
  • Die Geschwister (1776)
• Фридрих Шиллер (1759–1805):
  • Die Räuber (1781)
  • Die Verschwörung des Fiesko zu Genua (1783)
  • Кабале унд Либе (1784)
  • Фрейд (1785)
• Якоб Майкл Рейнхольд Ленц (1751–1792)
  • Anmerkung über das Theater nebst angehängtem übersetzten Stück Shakespeares (1774)
  • Der Hofmeister oder Vorteile der Privaterziehung (1774)
  • Lustspiele nach dem Plautus fürs deutsche Theater (1774 г.)
  • Умереть Солдатен (1776)
• Фридрих Максимилиан Клингер (1752–1831):
  • Das leidende Weib (1775)
  • Буря и натиск (1776)
  • Die Zwillinge (1776)
  • Симсоне Гризальдо (1776 г.)
• Готфрид Август Бюргер (1747–1794):
  • Ленора (1773)
  • Гедихте (1778)
  • Wunderbare Reisen zu Wasser und zu Lande, Feldzüge und lustige Abenteuer des Freiherren von Münchhausen (1786)
• Генрих Вильгельм фон Герстенберг (1737–1823):
  • Gedichte eines Skalden (1766)
  • Briefe über Merkwürdigkeiten der Literatur (1766–67)
  • Уголино (1768 г.)
• Иоганн Георг Хаманн (1730–1788):
  • Sokratische Denkwürdigkeiten für die lange Weile des Publikums zusammengetragen von einem Liebhaber der langen Weile (1759)
  • Kreuzzüge des Philologen (1762)
• Иоганн Якоб Вильгельм Хайнсе (1746–1803):
  • Ardinghello und die glückseligen Inseln (1787)
• Иоганн Готфрид Гердер (1744–1803):
  • Fragmente über die neuere deutsche Literatur (1767–1768)
  • Kritische Wälder oder Betrachtungen, die Wissenschaft und Kunst des Schönen Betreffend, nach Maßgabe neuerer Schriften (1769)
  • Журнал Meiner Reise im Jahre (1769)
  • Abhandlung über den Ursprung der Sprache (1770)
  • Von deutscher Art und Kunst, einige fliegende Blätter (1773)
  • Фолькслайдер (1778–79)
  • Vom Geist der Hebräischen Poesie (1782–1783)
  • Ideen zur Philosophie der Geschichte der Menschheit (1784–1791)

В музыке [ править ]

Музыка классического периода (1750–1800), связанная с Sturm und Drang , преимущественно написана в минорной тональности, чтобы передать сложные или удручающие чувства. Основные темы имеют тенденцию быть угловатыми, с большими скачками и непредсказуемыми мелодическими контурами. Темпы и динамика меняются быстро и непредсказуемо, чтобы отразить сильные изменения эмоций. Пульсирующие ритмы и синкопа являются обычными, как и скачущие линии в регистрах сопрано или альта . Сочинение для струнных инструментов с функциями тремоло и внезапные, драматические динамические изменения и акценты.

История [ править ]

Музыкальный театр стал местом встречи литературных и музыкальных направлений Sturm und Drang с целью усиления эмоционального выражения в опере . Обязательный речитатив - яркий тому пример. Здесь оркестровый аккомпанемент представляет собой интенсивную основу яркой тональной окраски сольного речитатива . Балет Кристофа Виллибальда Глюка « Дон Жуан» 1761 года возвестил о появлении в музыке « Штурма и натиска» ; в примечаниях к программе прямо указывалось, что финал ре минор должен был вызвать у слушателя страх. Пьеса Жан-Жака Руссо 1762 года, Пигмалион(впервые исполненная в 1770 году) - не менее важный мост в использовании основной инструментальной музыки для передачи настроения разговорной драмы . Первый образец мелодрамы , Пигмалион оказал влияние на Гете и других важных немецких литературных деятелей. ^[10]

Тем не менее, по сравнению с влиянием Sturm und Drang на литературу, влияние на музыкальную композицию было ограниченным, и многие попытки обозначить музыку как соответствующую этой тенденции в лучшем случае незначительны. Вена , центр немецко-австрийской музыки, была космополитическим городом с международной культурой; поэтому мелодически новаторские и выразительные произведения Гайдна или Моцарта в минорных тональностях этого периода, как правило, следует рассматривать в первую очередь в более широком контексте музыкального развития, происходящего по всей Европе. Наиболее четкие музыкальные связи с самопровозглашенным движением Sturm und Drang можно найти в опере и ранних предшественниках.программная музыка , такая как Прощальная симфония Гайдна . Бетховен , Вебер и даже Шуберт содержат элементы « Штурма и натиска».

Гайдн [ править ]

Бури и натиска период часто связывают с работами австрийского композитора Йозефа Гайдна с конца 1760 - х до начала 1770 - х годов. В произведениях этого периода часто появляется новый вспыльчивый или взволнованный элемент; однако Гайдн никогда не упоминает « Штурм и натиск» в качестве мотивации для своего нового композиционного стиля ^[11], и остается всеобъемлющая приверженность классической форме и единству мотивов. Хотя Гайдн, возможно, не сознательно утверждал антирациональные идеалы « Штурма и натиска» , можно определенно ощутить влияние современных тенденций в музыкальном театре на его инструментальные произведения в этот период.

Моцарт [ править ]

Моцарт «s Симфония № 25 („маленькая“G-минор симфония, 1773) является одной из двух минорных симфоний композитора. Помимо нетипичной тональности, симфония отличается ритмической синкопией и неровными темами, связанными с Sturm und Drang. ^[12] Более интересным является раскрепощение духовых инструментов в этой пьесе, где скрипки сменяются яркими всплесками гобоя и флейты. Однако это, скорее всего, влияние многочисленных произведений в минорной тональности чешского композитора Иоганна Баптиста Ванхала (венского современника и знакомого Моцарта), а не застенчивая приверженность немецкому литературному движению, ответственному за гармонию и гармонию. мелодические эксперименты в Симфонии №1. 25.^[13]

Известные композиторы и произведения [ править ]

• Карл Филипп Эмануэль Бах
  • Симфонии, клавишные концерты и сонаты, в том числе Симфония ми минор Wq. 178 (1757–62)
• Иоганн Кристиан Бах
  • Симфония соль минор соч. 6 № 6
• Иоганн Кристоф Фридрих Бах
  • Оратория Die Auferweckung des Lazarus
  • Кантата Кассандра
• Вильгельм Фридеманн Бах
  • Адажио и фуге ре минор Фальк 65
• Йозеф Гайдн
  • Симфония No 39 соль минор Tempesta di mare (1767)
  • Симфония No. 49 фа минор La Passione (1768)
  • Симфония No. 26 ре минор Lamentatione (1769)
  • Симфония No. 59 ля мажор Фейера ( Огонь ) (1769)
  • Симфония No. 44 Трауэр ми минор ( Траур ) (1772)
  • Симфония No. 45 Прощание фа-диез минор (1772)
  • Симфония No. 46 си мажор (1772)
  • Симфония No. 52 до минор (1771)
  • Струнный квартет № 11 ре минор, соч. 9 № 4 (1769)
  • Струнный квартет № 19 до минор, соч. 17 № 4 (1771)
  • Струнный квартет № 26 соль минор, соч. 20 № 3 (1772)
  • Струнный квартет № 23 фа минор, соч. 20 № 5 (1772)
  • Соната для фортепиано Hob. XVI / 47 ми минор (1765-67)
  • Соната для фортепиано Hob. XVI / 20 до минор (1771)
  • Соната для фортепиано Hob. XVI / 44 соль минор (1771-73)
  • Соната для фортепиано Hob. XVI / 32 си минор (1774-76)
• Джозеф Мартин Краус
  • Симфония до минор Погребальная симфония
  • Симфония до-диез минор
• Вольфганг Амадей Моцарт
  • Симфония No. 25 соль минор , K. 183 (1773)
  • Струнный квартет No. 13 ре минор, K. 173 (1773)
  • Соната для скрипки No. 21 ми минор , K. 304 (1778)
  • Соната для фортепиано No. 8 ля минор , K. 310 (1778)
• Иоганн Готфрид Мютель
  • Работает на клавиатуре
• Иоганн Баптист Ванхал
  • Симфония ре минор (Брайан d1)
  • Симфония соль минор (Bryan g1)
  • Симфония ля минор (Брайан а2)
  • Симфония ми минор (Bryan e1)
• Эрнст Вильгельм Вольф
  • Работает на клавиатуре

В изобразительном искусстве [ править ]

Параллельное движение в изобразительном искусстве можно увидеть на картинах штормов и кораблекрушений, показывающих ужас и иррациональное разрушение, вызванное природой. Эти пред- романтические произведения были модными в Германии с 1760 по через 1780s, иллюстрирующую общественную аудиторию эмоционально провокационного искусства. Кроме того, тревожные видения и изображения кошмаров набирали аудиторию в Германии, о чем свидетельствует восхищение Гете картинами Фузели, способными «напугать зрителя». ^[14] Среди известных художников были Жозеф Верне , Каспар Вольф , Филип Джеймс де Лутербург иГенри Фузели .

В театре [ править ]

Движение «Штурм и натиск» длилось недолго; согласно Бетти Уотерхаус, он начался в 1771 году и закончился в 1778 году (Waterhouse v). Рост среднего класса в 18 веке привел к изменению взглядов на общество и социальное положение. Драматурги и писатели рассматривали сцену как площадку для критики и обсуждения социальных проблем. Французский писатель Луи-Себастьен Мерсье предложил использовать драму для продвижения политических идей - концепция, которая будет развиваться много лет спустя. После Семилетней войны, который закончился в 1763 году, немецкий дух был чрезвычайно высок, и немцы чувствовали важность на более грандиозной сцене. Аристократия получила власть как правящий класс, способствуя расколу и усилению напряженности между классами (Liedner viii). С этими новыми идеалами пришло чувство, что необходима новая форма искусства, способная свергнуть чрезвычайно популярный французский неоклассицизм. Гаман , известный немецкий философ и главный промоутер Бури и движение натиска, «защищал родную культуру Volk и утверждал , что язык, корень всего нашего опыта, был богаче изображениями и более мощным до проведения" Абстрактные«восемнадцатый век» (Liedner viii). У Германии не было единой национальности, и нация распалась на сотни небольших государств. Движение Sturm und Drang было реакцией на это отсутствие национальности и часто имело дело с идеей жить в меньшем масштабе и желанием стать частью чего-то большего.

Движение Sturm und Drang также уделяло много внимания языку литературных произведений. Неудивительно, что Шекспир с его блестящим использованием языка, оригинальностью со сложными сюжетными линиями и сюжетными линиями и многогранными персонажами из всех социальных слоев считался образцом для немецких писателей (Wilson and Goldfarb 287). Многие писатели движения «Буря и натиск» считали себя противниками Просвещения. Однако движение на самом деле является продолжением эпохи Просвещения.. Во многих пьесах «Буря и натиск» проявился интерес к тому, как общество влияет на личность, что также является общей темой многих пьес Просвещения. Однако Sturm und Drang «вносит свой особый вклад в культуру 18-го века, обращая внимание на силу окружающей среды, а также на противоречивые и обреченные на провал отношения, присутствующие в каждом сегменте общества» (Liedner ix). Задолго до своего времени расходящийся стиль «Штурма и натиска» проницательно исследовал депрессию и насилие с открытой структурой сюжета (Liedner ix). Движение «Буря и натиск» восстало против всех правил неоклассицизма и просвещения, впервые признало Шекспира «гением» драматургии и заложило основу романтизма 19 века . Писатели, такие какГенрих Леопольд Вагнер , Гете , Ленц , Клингер и Шиллер использовали эпизодическую структуру, насилие и смешанные жанры, чтобы комментировать общественные правила и мораль, сомневаясь, что что-то изменится. Движение «Штурм и натиск» было кратковременным, но оно вызвало пожар, который все еще горит и сегодня.

Шесть главных драматургов инициировали и популяризировали движение «Буря и натиск»: Лейзевиц, Вагнер, Гете, Ленц, Клингер и Шиллер. Директор театра Абель Зейлер , владелец Seylersche Schauspiel-Gesellschaft , сыграл важную роль в продвижении поэтов Sturm und Drang.

Иоганн Антон Лейзевиц [ править ]

Иоганн Антон Лейзевиц родился в Ганновере в 1752 году и изучал право. Он известен своей единственной полной пьесой « Юлий Таранто» (1776 г.), которая считается предшественницей произведения Шиллера « Грабители» (1781 г.). ^[15] Он был женат на Софи Сейлер, дочери театрального режиссера Абеля Сейлера .

Вагнер [ править ]

Генрих Леопольд Вагнер родился в Страсбурге 19 февраля 1747 года. Он изучал право и был членом литературной группы, окружавшей Иоганна Даниэля Зальцмана . Он был драматургом, продюсером, переводчиком и юристом путешествующей театральной труппы Абеля Сейлера. Вагнер был наиболее известен своими двумя пьесами: Die Reue nach der Tat («Раскаяние после поступка») в 1775 году и Die Kindermorderin («Убийца детей») в 1776 году. Убийство детей было очень популярной темой в 18 веке и все такое. из основных авторов Sturm und Drang использовали его в качестве предмета в своих письмах (Waterhouse 97). Die Kindermorderinбыла одной из самых традиционных пьес «Штурма и натиска». Хотя он разделяет аспекты неоклассических пьес, такие как довольно простой сюжет и очень мало изменений в сеттинге, он отрывается от неоклассической идеи о том, что главный герой должен иметь благородное происхождение. Вместо этого эта пьеса показывает, как аристократия разрушает жизнь персонажей среднего класса (Liedner xii). В этой пьесе также используется множество красочных языков для демонстрации разнообразия персонажей и их социальных статусов. Еще одна распространенная тема в Die Kindermorderin - это идея общества, препятствующего переменам. Гронингзек, лейтенант, кажется, готов не обращать внимания на социальные нормы и ломать стены между классами, но товарищ-офицер, Хазенпот, предает его (Лиднер xii).

Гете [ править ]

Иоганн Вольфганг фон Гете родился в августе 1749 года в Свободном имперском городе Франкфурте, Священная Римская империя. Он написал свою первую важную пьесу «Гетц фон Берлихинген» в 1773 году в шекспировском стиле, что стало определяющей характеристикой движения «Буря и натиск» (Wilson and Goldfarb 287). Шекспир считался гением среди немецких драматургов, и его боготворили за то, что он «разбил драматическое единство времени, места и действия; и его резко индивидуализированные, эмоционально сложные персонажи »(Waterhouse v). Гете был хорошо известен своей постановкой, а также своей длинной драматической поэмой «Фауст» ( «Фауст» Гете ) (Wilson and Goldfarb 287). Гете был директором театра в Веймаре.Театр, в котором он в итоге руководил всей труппой. Он отправился в Италию на два года, чтобы собраться с силами, и в то же время обнаружил красоту греческих и римских руин. После этой поездки он вернулся с интересом к классическим идеям и письму, и появилась новая форма письма, названная веймарским классицизмом .

Ленц [ править ]

Якоб Михаэль Рейнхольд Ленц родился в Сесвегене , ныне Латвия , 23 января 1751 года. Он изучал теологию и философию в Кенигсбергском университете . Его первая поэма, Die Landplagen («Мучения земли») появилась в 1769 году. Затем он написал «Заметки о театре», «Новую Менозу» и «Der Hofmeister» («Наставник») в 1774 году, Pandemonium Germanicum в 1775 году. , и Die Soldaten («Солдаты») в 1776 году (Liedner xi). Ленц взял популярную идею Аристотеля о том, что сюжет важнее персонажа, и перевернул его, а также изменил классификацию различий между комедией и трагедией.. В произведениях Ленца трагедии показывают персонажей, которые принимают решения, которые вызывают события, а в комедиях решительная среда подталкивает и тянет персонажа через события (Liedner xi). «Солдаты» - это, скорее всего, самый яркий пример литературы Ленца «Буря и натиск». Он основан на идее унижения гражданских лиц солдатами, а более конкретно - на соблазнении и жестоком обращении с молодыми женщинами со стороны солдат. Изображая нежелательного, конфликтного персонажа, не имеющего власти над своей ситуацией, который делает все возможное, чтобы пройти через свое текущее состояние, «Солдаты» демонстрируют «хорошо наблюдаемый мир, в котором личность изменчива - и безнадежно запутана в социальной и языковой среде» ( Лиднер xi). Эта идея ощущения неспособности изменить свою ситуацию типична для многих пьес «Буря и натиск». Ленц использует сдержанный диалог, открытую форму,насилие, а также сочетание комедии и трагедии предшествует творчеству современных авторов, таких какФридрих Дюрренматт и Бертольт Брехт (Уотерхаус против).

Клингер [ править ]

Фридрих Максимилиан Клингер родился во Франкфурте 17 февраля 1752 года. Он родился в скромной семье и испытывал финансовые трудности после смерти отца. Он изучал право в Гиссене с финансовой помощью Гете.семья. Также он полтора года работал с труппой Абеля Сейлера (Паскаль 132). Хотя он известен своими пьесами в стиле «Буря и натиск», многие из его ранних пьес были очень классическими по стилю. Некоторые из работ Клингера включают Die Zwillinge (1776), Die neue Arria (1776), Simsone Grisaldo (1776) и Stilpo und seine Kinder (1780). Самая известная пьеса Клингера, «Буря и натиск» (1776 г.), является основополагающим произведением литературы, связанной с эпохой «Буря и натиск». Как ни странно, действие пьесы происходит в революционной Америке, а не в Германии. Мы видим отсылки к шекспировскому « Ромео и Джульетте» в семейных распрях, а также « Все хорошо, что хорошо кончается».в некоторых именах персонажей (Liedner xiii). Клингер использовал определяющую характеристику «Буря и натиска», когда смешивал аспекты комедии и трагедии на протяжении всей пьесы, заявляя, что «самые глубокие трагические эмоции постоянно чередуются со смехом и весельем» (Liedner xiii).

Шиллер [ править ]

Фридрих Шиллер родился в Марбахе 10 ноября 1759 года. Он изучал медицину в Karlsschule Stuttgart , престижной военной академии, основанной герцогом Вюртембергским . У него сложились прочные отношения с Гете , одним из самых влиятельных писателей того времени (Wilson and Goldfarb 287). Особенно их интересовали вопросы эстетики . Эти отношения привели к эпохе, известной как Веймарский классицизм , стилю, который объединяет классические, романтические и просветительские идеалы (Leidner xiv). После пьесы Шиллера Die Räuber ( «Разбойники») и Кабала Und Liebe(«Интриги и любовь»), он стал крупным поэтом, а также написал знаменитые эссе и Веймарскую классическую драму (Leidner xiv). Die Räuber рассказывает историю двух братьев, младший из которых приходит в ярость от того, как общество благосклонно относится к первенцу, и действует в соответствии со своими чувствами, не обращая внимания на общественные правила или социальное положение. В пятом акте его взгляды на Бога «представляют собой наиболее кощунственную атаку на религию в немецкой литературе до того времени… [и] это мастерская работа социальной динамики, которая учитывает глубокие немецкие образцы чувствительности» (Leidner xiv).

См. Также [ править ]

• Антигерой / антигерой
• Йенский романтизм

Прекурсоры

• Готтхольд Эфраим Лессинг - его мнения повлияли на театральных деятелей, которые положили начало движению Sturm und Drang.

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

• Болдик, Крис. (1990) Краткий Оксфордский словарь литературных терминов . Оксфорд: Оксфордский университет.
• Браун, А. Питер. (Весна 1992 г.). Журнал музыковедения , Vol. 10, No. 2. С. 192–230.
• Бушмайер, Матиас; Кауфманн, Кай (2010) Einführung in die Literatur des Sturm und Drang und der Weimarer Klassik . Дармштадт: Wissenschaftliche Buchgesellschaft.
• Хартц, Дэниел и Брюс Алан Браун. (Проверено 21 марта 2007 г.). Sturm und Drang , Grove Music Online, " http://www.grovemusic.com/shared/views/article.html?section=music.27035 "
• Хекшер, Уильям С. (1966–1967) Simiolus: Нидерланды ежеквартально по истории искусства , Vol. 1, № 2. С. 94–105.
• Лейднер, Алан. (Март 1989 г.). C. PMLA, Vol. 104, № 2, с. 178–189.
• Лейднер, Алан С. Штурм Und Drang: Немецкая библиотека. 14. Нью-Йорк: Издательство Continuum, 1992. Печать.
• Паскаль, Рой. (Апрель 1952 г.). Обзор современного языка , Vol. 47, No. 2. С. 129–151.
• Премингер, Алекс; Броган, TVF (ред.). (1993) Новая Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики . Принстон: Принстонский университет.
• Уотерхаус, Бетти. Пять пьес «Штурм и натиск». Лондон: University Press of America, Inc, 1986. v. Print.
• Уилсон, Эдвин и Элвин Голдфарб, сост. Живой театр: История театра. 6-е издание. Нью-Йорк: McGraw-Hill Companies, 2012. Печать.
• Райт, Крейг и Брайан Симмс. (2006). Музыка в западной цивилизации . Бельмонт: Томсон Ширмер.

Внешние ссылки [ править ]

Найдите Sturm und Drang в Викисловаре, бесплатном словаре.

• Аудиофайл BBC . Дискуссионная программа Радио 4 В наше время .
• Буря и натиск. Колумбийская энциклопедия
• Буря и натиск. Литературная энциклопедия