Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Абель Сейлер
Силуэт Абеля Сейлера
Силуэт Абеля Сейлера
Родившийся( 1730-08-23 )23 августа 1730 г.
Листаль , Швейцария
Умер25 апреля 1800 г. (1800-04-25)(69 лет)
Реллинген , герцогство Гольштейн
НациональностьШвейцарский
ЭраЭпоха Просвещения
ИзвестенБанкир ( Сейлер и Тиллеманн ) и директор театра ( Гамбургский национальный театр и труппа театра Сейлер )
Супруг (а)
Дети
Подпись
Абель Сейлер signature.svg

Абель Зейлер (23 августа 1730, Листаль - 25 апреля 1800, Реллинген ) был швейцарским театральным директором и бывшим торговым банкиром , который считался одним из великих театральных деятелей Европы 18-го века. Он был «ведущим меценатом немецкого театра» при своей жизни [1], и ему приписывают представление Шекспира немецкоязычной аудитории, а также продвижение концепции национального театра в традициях Людвига Хольберга , драматургов « Штурм и натиск». , и немецкая опера . Уже при жизни его называли «одним из самых достойных деятелей немецкого искусства». [2]

Сын базельского реформатского священника, Сейлер переехал в Лондон, а затем в Гамбург в молодости и зарекомендовал себя как торговый банкир в 1750-х годах. Во время Семилетней войны и сразу после нее его банк Seyler & Tillemann участвовал в постоянно растущих и сложных спекуляциях с финансовыми инструментами и обанкротился с огромными долгами после банковского кризиса в Амстердаме 1763 года . Яркий бон виван, к которому в Гамбурге относились с подозрением, Сейлер символизировал новую и более агрессивную форму капитализма.

Восхищение Сейлера трагической актрисой Софи Хенсель (Сейлер) , которая позже стала его второй женой, побудило его полностью посвятить себя театру с 1767 года. Он использовал оставшиеся средства, чтобы стать основным акционером, благотворителем и эффективным лидером идеалистического Гамбургского национального театра , наняв Лессинг в качестве первого в мире драматурга . В 1769 году он основал передвижную театральную труппу Сейлера , которая в период 1769–1779 гг. Стала одной из самых известных театральных трупп Европы и считалась «лучшей театральной труппой в Германии того времени». [3]Первоначально он обладал ганноверской привилегией в качестве театрального режиссера, а затем его труппа в течение трех лет оставалась при дворе герцогини Анны Амалии в Веймаре и в течение года при дворе герцога в Готе . С 1779 по 1781 год он был художественным руководителем-основателем Национального театра Мангейма . Он заказал такие произведения, как « Буря и натиск » Клингера (давшего название эпохе), « Ариадна на Наксосе » Бенды и « Альцеста » Швейцера , которые считаются «первой серьезной немецкой оперой». [4]Сейлер в основном занимался художественным, экономическим и административным управлением своей театральной труппой; его собственное отсутствие актерского фона, его патрицианская семья и его прежняя профессия банкира выделяли его среди театральных руководителей своего времени в профессии, которая только начинала приобретать респектабельность.

История и детство [ править ]

Его место рождения - Листаль в Швейцарии (1780 г.)
Основная статья: Семья Сейлер

Абель Зейлер родился в 1730 году в Листале недалеко от Базеля в Швейцарии . Он был сыном реформатского священнослужителя доктора Теола. Абель Сейлер (Зайлер) (старший) (1684–1767), приходской священник Френкендорф-Мунцах в Листале с 1714 по 1763 год, и Анна Катарина Буркхардт (1694–1773). Он вырос в образованной и набожной реформатской семье и происходил по обеим сторонам своих родителей из самых известных патрицианских семей Базеля. Его мать принадлежала к известной семье Буркхардтов . [5] Он был внуком по отцовской линии теолога Фридриха Зейлера и Элизабет Социн., член дворянской семьи итальянского происхождения, и он был назван в честь своего прадеда, судьи Базеля и посланника при французском суде Абеля Социна (1632–1695). Со стороны матери он также происходил из семейств Мериан и Фэеш . Он также был потомком по материнской линии Юстины Фробен, дочери гуманиста Иоганна Фробен . У него была сестра Элизабет Зайлер (1715–1798), замужем за приходским священником Даниэлем Мерианом. [6] Он был дальним родственником кардинала Йозефа Феша , дяди Наполеона ; они оба были потомками базельского торговца шелком, политика и дипломата Иоганна Рудольфа Фаеша. (умер в 1659 г.), который был бургомистром Базеля и возглавлял профранцузскую фракцию города.

Предки Абеля Сейлера
Фридрих Зейлер (1603–1676),
магистр, приходской священник, ректор Базельской гимназии.
Фридрих Зейлер (1642–1708),
богослов и приходской священник
Розина Штёклин (1612–1681)
Абель Сейлер (1684–1767),
доктор Теол, приходской священник
Абель Социн (1632–1695),
лорд и великий советник Базеля, посланник при французском дворе
Элизабет Социн
Мария Хуммель (1635–1681)
Абель Сейлер
Сэмюэл Буркхардт (1623–1685)
Иоганн Рудольф Буркхардт (1671–1698)
Катарина Парк (1624–1685)
Анна Катарина Буркхардт (1694–1773)
Иоганн Якоб Мериан (1648–1724)
Анна Мария Мериан (1671–1698)
Сюзанна Фаеш (1651–1682)

Сейлер как торговый банкир [ править ]

Основная статья: Сейлер и Тиллеманн
Генрих Карл фон Шиммельманн , деловой партнер Зейлера, ставший датским государственным деятелем.

В молодости Сейлер уехал из Базеля сначала в Лондон, а затем в Гамбург , где до 1766 года работал торговым банкиром. Вместе со своими деловыми партнерами Иоганном Мартином Тиллеманном и Эдвином Мюллером он основал родственные компании Seyler & Tillemann и Müller & Seyler. , который участвовал в постоянно растущих и сложных спекуляциях с финансовыми инструментами во время Семилетней войны в 1750-х и начале 1760-х годов. Компания Seyler & Tillemann была тесно связана с банком братьев Де Нёфвиль в Амстердаме и считалась одним из самых спекулятивных и аморальных банков того времени. В 1761 году Сейлер и Тиллеманн, выступая в качестве агентов своего близкого делового партнераГенрих Карл фон Шиммельманн арендовал монетный двор в Ретвише у обедневшего Фредерика Карла, герцога Шлезвиг-Гольштейн-Зондербург-Плен , члена кадетской ветви датской королевской семьи, для производства обесцененных монет в последние годы Семи. Летняя война. [7] Seyler & Tillemann обанкротились после банковского кризиса в Амстердаме 1763 года, имея в долгах 3–4 миллиона Mark Banco , огромную сумму.

Мэри Линдеманн отмечает, цитируя мемуары Джона Пэриша:

Когда рухнул амстердамский дом Де Неввилля, рухнули и Seyler & Tillemann. Общая причина банкротств, от гиганта De Neufville до менее известных товариществ, таких как Seyler & Tillemann, заключалась, как утверждалось, в «преувеличенной торговле переводными векселями, векселями и - особенно - в криминальной торговле. «ветреная торговля», которой занимались [такие как] Seyler & Tillemann ». «Торговля ветром» этих лет - и последовавшие за ней банкротства - потрясли основные коммерческие центры до глубины души, «и многие капиталисты, стремившиеся получить прибыль за счет высокой учетной ставки и обменявшие свои деньги на бумаги, были сорваны с ног. "

Гражданский процесс по делу о банкротстве был возбужден в 1763 году, и через два года дело дошло до Императорского камерного трибунала . Много критики было адресовано деловой этике и экстравагантному образу жизни Сейлер и Тиллеманн. Линдеманн утверждает:

[] Важное дело против нескольких деловых партнеров дошло до Императорского камерального трибунала (Reichskammergericht) в 1765 году. Оно предлагает отличную перспективу в отношении «мошеннических схем» и особенно в отношении оплаты счетов двух компаний: Müller & Seyler и Seyler & Tillemann. Хотя здесь представлены голоса их кредиторов, документы, тем не менее, показывают, как современники рассматривали деловую практику «злостных банкротов» и как эта практика принимала в их сознании особенно зловещие формы. Адвокаты кредиторов достаточно подробно изложили предысторию дела. Мюллер и Сейлер были новичками; Эдвин Мюллер приехал из Ганновера за несколько лет до этого, а Абель Зейлер родился в одном из швейцарских кантонов. Однако оба «узнали свое дело».и женился в Гамбурге. [примечание 1]«Если бы можно было доверять их бухгалтерским книгам», их фактический стартовый капитал составлял не более тридцати восьми тысяч марок. Bco., "Из которых, однако, более половины было растрачено на приобретение мебели для двух домашних хозяйств, [для покупки] одежды, драгоценностей, серебряной посуды и других нужд для себя, своих жен и детей. , [а также для] экипажей, лошадей и так далее ». Их бизнес с самого начала был недокапитализирован. В 1750-х годах это казалось незначительной проблемой, поскольку кредит было легко получить. Когда денежный поток прервался, они попытались быстро заработать деньги через оплату счетов. Поскольку их готовые фонды не могли покрыть их расходы и долги, они стали «самой смелой [формой] Виндхандела.... "По мере того, как их бизнес рос - поскольку они брали все больше комиссионных за импорт и экспорт товаров, инвестировали в сахарный завод и ссужали деньги нескольким людям, - они одновременно продолжали оплачивать счета и заметно расширяли его. В 1757 году они приобрели нового партнера по имени Тиллеманн, который, однако, внес «не один Creutzer» в их капитал, но это не помешало им энергично расширять свой бизнес. Хотя их предприятия, казалось, процветали в конце 1750-х годов, они сделали это только ». за счет других ». [8]

Сейлер был описан как «красивый бон виван ». [9] Несмотря на «сенсационное банкротство из-за огромной суммы [...] ни один из них [Сейлер и Тиллеман]] не потерял ни хорошего настроения, ни вкуса к легкой жизни». [10] Несмотря на то, что они были богатыми банкирами, Сейлер и Тиллеманн «ни в коей мере не были представителями гамбургской буржуазии, а скорее были восприняты с подозрением по разным причинам» местной гамбургской элитой. [11] Сейлер и его друзья были людьми, добившимися собственного успеха, иммигрантами в Гамбург и мало уважали ценности и условности консервативной гамбургской буржуазии; они символизировали новую форму капитализма. [8]

Сейлер как директор театра [ править ]

Гамбургский национальный театр (1767–1769) [ править ]

Основная статья: Гамбургский национальный театр
Его вторая жена Фридерика Софи Сейлер , самая известная актриса Германии конца 18 века, нарисованная Антоном Граффом.

После банкротства его банка, Зейлер посвятил себя театру и стал основным акционером, благодетель и эффективный лидер Национального театра Гамбурга , [12] идеалистическая попытка создать национальный театр , основанный на идеях Людвига Хольберга . Театр принадлежал «консорциуму из двенадцати бизнесменов города с триумвиратом Зейлера, Бубберса и Иоганна Мартина Тиллеманна, делового партнера Зейлера. Но на практике это было дело одного человека, поскольку Зейлер доминировал над всеми». [13] Он арендовал здание Comödienhaus и был в значительной степени преемником театральной труппы Конрада Эрнста Акерманна . В Национальном театре работалиГоттхольд Эфраим Лессинг как первый драматург в мире привлек таких выдающихся актеров, как Конрад Экхоф и Фридрих Людвиг Шредер ; Самая известная немецкая актриса конца 18 века Фридерика Софи Хензель (Сейлер) , ставшая впоследствии второй женой Сейлер, была ведущей актрисой театра. Ее считали «прекрасной актрисой, как признавала Лессинг, но она была беспокойным и вспыльчивым персонажем», всегда находившимся в центре интриги. [14]Во многом именно восхищение Сейлера Фридерикой Софи Хенсель, которой к тому времени было 29, побудило его посвятить себя театру; в результате соперничества Гензеля с Karoline Шульцем, она была в центре интриги , которая привела ее почитатель Зейлера к «создать театр для нее, где она могла царствовать бесспорную , не опасаясь каким - либо соперничество.» [15]

Карл Манциус отмечал:

Восхищение Сейлера прекрасной актрисой легко переместилось на театр в целом, то есть на театр, который сформировал рамку вокруг его любимицы. Таким образом, образовалась коалиция коммерции, литературы и искусства, в которой каждая сторона имела свои личные интересы, но внешне работала над достижением возвышенной цели - отменить деловое руководство, пагубное для истинного искусства. [16]

Номинально Иоганн Фридрих Лёвен был театральным директором, но он не имел большого влияния, так как Зейлер как главный акционер и глава «административного комитета» из трех человек ( Verwaltungsausschuß ) принимал все управленческие решения, в то время как на практике Эхоф взял на себя артистическое руководство. Новый режим Сейлера хорошо подошел Экхофу, и он стал другом и соратником Сейлера на всю жизнь.

Гамбургский национальный театр был увековечен влиятельной книгой Лессинга « Гамбургская драматургия» - сборником эссе, отражающих усилия Гамбургского национального театра, определяющих сферу драматургии и давших ей название. Идея журнала с Лессингом как драматическим критиком была придумана Лёвеном, и Сейлер, «сила, стоящая за троном», сначала неохотно согласился, но в конце концов был покорен успехом журнала. [17] [18] Театр был закрыт через два года после того, как Сейлер потратил на него остаток своего состояния.

Театральная компания Сейлер (1769–1779) [ править ]

Актер Конрад Эхоф , давний соратник Зейлера , считается лучшим немецким актером XVIII века.
Основная статья: Театральная труппа Сейлер

В 1769 году Сейлер вместе с Конрадом Экхофом, Софи Хенсель и некоторыми другими актерами основал преемника Национального театра, театральную труппу Сейлера . Труппа Зейлера стала одной из самых известных театральных трупп Европы в период 1769–1779 годов и считалась «лучшей театральной труппой Германии того времени». [3] В то время как Национальный театр избегал музыкального театра, Зейлер назначил Антона Швейцера музыкальным руководителем, которому было поручено добавить оперу к устному репертуару, и компания Зейлера сыграла важную роль как в развитии немецкой оперной традиции, так и в продвижение и популяризация драматических произведений " Буря и натиск" .

На протяжении большей части своего существования компания Seyler насчитывала около 60 членов и включала оркестр, балет, театральных драматургов и декораторов. Труппа была одной из первых театральных трупп, имевших постоянный оркестр. В течение следующих десяти лет компания много путешествовала и подолгу находилась в нескольких европейских судах. Театральные труппы той эпохи, особенно передвижные, считали себя большими «семьями».

Ганноверские годы (1769–1771) [ править ]

Георг III Ганноверский и Соединенное Королевство заключили контракт с Сейлером в 1769 году с выступлением в Ганновере и других городах Ганноверского электората , назначив его «директором королевского и избирательного суда Германии», привилегия, которую он имел до отказа от нее в 1772 году. В годы Ганновера компания выступала в самом Ганновере, а также в Люнебурге , Целле , Оснабрюке , Хильдесхайме и Вецларе.между сентябрем 1769 и октябрем 1771. Первоначально новая труппа испытывала трудности, и Зейлер не смог повторить прежний успех Гамбургского национального театра. Отсутствие общественного интереса к Ганноверу привело к финансовым проблемам, и когда в мае 1770 года Экхоф также серьезно заболел и некоторое время не мог выступать, ситуация резко ухудшилась. Шурин Сейлера, судебный фармацевт JGR Андреэ из Ганновера, который также воспитывал детей Сейлера от первого брака, спас компанию Seyler, взяв на себя все долги перед надвигающимся разорением; Однако Андреэ потребовал, чтобы Экхоф сменил своего зятя на посту главы компании.

При дворе герцогини Анны Амалии (1771–1774) [ править ]

Герцогиня Анна Амалия , известная покровительница искусств, пригласившая Сейлера и его компанию к своему двору в 1771 году.

В 1771 году Зейлер компании было предложено герцогского суда в Веймаре по герцогини Анны Амалии , композитор и отметил , мецената и Зейлера снова стал главным компании. В октябре 1771 года они были тепло встречены Анной Амалией и ее двором и были щедро оплачены; труппа выступала три раза в неделю для избранных гостей при дворе Веймарского герцога. В 1771 году Анна Амалия была 32-летней вдовой, правившей регентшей от имени своего маленького сына. Прибытие компании Seyler в Веймар совпало с началом культурной эры, известной как Веймарский классицизм , когда герцогиня пригласила к своему двору в Веймаре многих самых выдающихся людей Германии, в том числе Гердера , Гете иШиллер .

Адам Шоафф отмечает:

Находясь в Веймаре, труппа Зейлера зарекомендовала себя как одна из самых грозных компаний Германии благодаря своему композитору Антону Швейцеру (1735–1787); их ведущее сопрано Франциска Кох ; [...] и два других талантливых певца, Джозефа и Фридрих Хельмут. Его производство Швейцера Альцеста (1773), с либретто Кристофа Мартина Виланда (1733-1813), отмечен существенный момент в немецкой истории оперы: Альцест был первый полнометражный серьезная опера на немецком языке . [19]

В 1772 году он воссоединился со своим возлюбленным Фридерике Софи Хензель, которая оставалась в Венском Бургтеатре в течение прошлого года, и они наконец поженились в ноябре 1772 года в Османнштедте недалеко от Веймара.

При дворе Готы (1774–1775) [ править ]

Актриса компании Seyler Эстер Шарлотта Брандес в роли Ариадны в опере "Ариадна на Наксосе"

После пожара во дворце в Веймаре в мае 1774 года Анна Амалия была вынуждена распустить компанию Seyler, и они уехали с квартальной зарплатой и рекомендательным письмом к герцогу Эрнесту II в Готе . Таким образом, через год Зейлер пропустил прибытие Гете к Веймарскому двору. Компания Seyler оставалась в течение одного года при герцогском дворе в Готе, где Сейлер и другие члены труппы также участвовали в более широкой культурной и общественной жизни, а также в масонстве. В Готе Сейлер познакомился с богемным композитором Георгом Антоном Бендой и поручил ему написать несколько успешных опер, в том числе « Ариадна на Наксосе» , « Медея» и « Пигмалион» . Во время своего дебюта в 1775 годуАриадна на Наксосе получила восторженные отзывы в Германии, а затем и во всей Европе, музыкальные критики обратили внимание на ее оригинальность, сладость и гениальное исполнение. Она широко считается лучшей работой Бенды и вдохновила Моцарта .

Лейпциг и Дрезден (1775–1777) [ править ]

В 1775 году Зейлер получил привилегию саксонского выборщика в качестве театрального директора и выступал в Лейпциге и Дрездене , а в 1776 году он открыл недавно построенный летний театр в Дрездене. В 1776 году Сейлер также нанял близкого друга Гете Фридриха Максимилиана Клингера в качестве драматурга и секретаря, и он оставался в компании в течение двух лет. Клингер последовал за Гете в Веймар ранее в том же году, и когда он присоединился к компании Seyler, он только что порвал с Гете при невыясненных обстоятельствах. Он привез с собой рукопись своей недавно законченной пьесы « Штурм и натиск» , которая впервые была исполнена труппой Сейлера 1 апреля 1777 года в Лейпциге; спектакль дал название художественному направлениюSturm und Drang .

Снова в пути (1777–1779) [ править ]

В 1777 году Сейлер отказался от привилегии саксонских выборщиков, и его компания снова отправилась в путь. В течение следующих двух лет компания Seyler базировалась в основном во Франкфурте и Майнце и много путешествовала в Кельн , Ханау , Мангейм , Гейдельберг и Бонн . Он считается отцом театральной жизни Франкфурта. [20] [21]

Национальный театр Мангейма (1779–1781) [ править ]

Придворный Вольфганг Гериберт фон Дальберг , соратник Зейлера в годы Мангейма

Когда Чарльз Теодор , принц-курфюрст Избирательного Пфальца , дополнительно стал герцогом Баварии в 1777 году, он перенес свой двор из Мангейма, столицы Палатина, в Мюнхен и привез с собой театральную труппу Теобальда Маршана . В 1778 году он поручил придворному Вольфгангу Гериберту фон Дальбергу - брату курфюрста и великого герцога Карла Теодора фон Дальберга- основать новый театр в Мангейме. Сначала Дальберг заключил контракт с театральной труппой Абеля Сейлера с периодическими выступлениями в Мангейме с 1778 по 1779 год. Осенью 1779 года Сейлер навсегда переехал в Мангейм с остальными членами его театральной труппы. К нему также присоединились несколько актеров, которые были связаны с Gotha Court Theater под руководством Конрада Экхофа в последние несколько лет - по сути, ответвления Seyler Theater Company; Сам Экхоф умер в прошлом году. Национальный театр Мангейма был открыт в октябре 1779 года с Зейлером в качестве своего первого художественного руководителя [примечание 2] и Дальберга в качестве своего общего администратора. [примечание 3] Некоторые из актеров, которые работали под руководством Сейлера в Мангейме, былиАвгуст Вильгельм Иффланд , Иоганн Давид Байль и Генрих Бек . [22]

В Мангейме Сейлер поставил несколько шекспировских постановок и оставил неизгладимое наследие. Его «репертуар в первые годы Мангейма все еще показывает влияние его гамбургского периода, а также наследие Веймарских / Готских лет». [23] В сотрудничестве с Далбергом он разработал характерный стиль театра, основанный на убеждении в необходимости достижения баланса между более естественным стилем игры и определенным благородством и идеализацией. [24]

Он был вынужден покинуть пост директора Национального театра Мангейма в 1781 году, «после того, как ревность его жены спровоцировала несчастный случай»; [14] во время ссоры с "интригующей" [25] студенткой своей жены , 20-летней актрисой Элизабет Тоскани , обычно уравновешенный Сейлер вышел из себя и дал ей пощечину в ответ на неоднократные наглые замечания во время выступления. репетиции театра. В отчете, заказанном Далбергом, отмечалось, что Тоскани принадлежал к «слабому полу» и что Сейлер был директором театральной труппы и должен соответствовать более высоким стандартам. Чтобы «восстановить покой» театра, Дальберг решил уволить Сейлер с пенсией. [26]

Первое выступление Фридриха Шиллера «S Разбойников -itself вдохновленных игры Julius Таранто по Зейлеру зятя в законе Лейзевиц -took места в Национальном театре Мангейма года после того, как Зейлер покинул пост директора.

Последние годы (1781–1800) [ править ]

Опера его жены Софи Сейлер Юон и Аманда (или Оберон ), оказавшая основное влияние на сюжет и персонажей Волшебной флейты.

С 1781 по 1783 год Зейлер был художественным руководителем Шлезвигского придворного театра, который также выступал во Фленсбурге , Хузуме и Киле . В 1783 году он основал собственную труппу в Альтоне под Гамбургом. С 1 сентября 1783 г. до Пасхи 1784 г. он снова был директором театра Comödienhaus в Гамбурге; он продолжал жить в Гамбурге до 1787 года и временами был суфлером в театре, где его жена выступала под руководством Фридриха Людвига Шредера . С 1787 по 1792 год он снова был художественным руководителем Придворного театра Шлезвига.

Его жена Софи Сейлер умерла в 1789 году. Ранее в том же году она опубликовала романтический « Зингшпиль» или оперу « Юон и Аманда» (или Оберон ), основанный на стихотворении их друга и соавтора Кристофа Мартина Виланда . Спектакль с оригинальной музыкой Карла Ханке имел успех в Гамбурге; Ханке был принят на работу Абелем Зейлером в качестве музыкального руководителя в Comödienhaus в Гамбурге в 1783 году. Слегка адаптированная версия оперы Зейлера [27] с новой музыкой Пауля Враницки стала первой оперой, исполненной труппой Эмануэля Шиканедера в Theater auf der Wieden, и установил традицию сказочных опер в труппе Шиканедера, кульминацией которой два года спустя стала опера Моцарта и Шиканедера « Волшебная флейта» ; Оберон Софи Сейлер считается одним из основных факторов, повлиявших на сюжет и персонажей «Волшебной флейты» . [28]

В 1792 году Абель Зейлер вышел на пенсию, получив пенсию от принца Карла Гессен-Кассельского , королевского губернатора двух герцогств Шлезвиг-Гольштейн. С 1798 года он жил в качестве гостя в поместье актера, своего давнего друга и соратника, известного масона Фридриха Людвига Шредера в Реллингене в герцогстве Гольштейн , где он умер 25 апреля 1800 года в возрасте 69 лет. Он был предан земле. в Реллингене 1 мая 1800 г. [29] [30]

Наследие [ править ]

Сейлер широко известен как один из великих театральных деятелей Европы 18-го века и был описан как «ведущий меценат немецкого театра» при его жизни. [1] Ему приписывают представление Шекспира немецкоязычной аудитории и продвижение концепции национального театра в традициях Людвига Хольберга , драматургов « Штурм и натиск» , а также развитие серьезной немецкой оперной традиции. [31] Уже при жизни его описывали как «одного из самых достойных деятелей немецкого искусства». [2] Его хвалили современники, такие как Готтхольд Эфраим Лессинг и Кристоф Мартин Виланд., который описал его как «человека восприятия и проницательности». [32] После его смерти его дочь Софи Лейзевиц, жена поэта Иоганна Антона Лейзевица , писала: «Из детского долга мне выпало счастье поклоняться человеку, которым тысячи могут только восхищаться». [33]

Сейлер в основном занимался художественным, экономическим и административным управлением своей театральной труппой; его собственное отсутствие актерского опыта, его патрицианская семья и его прежняя профессия торгового банкира выделяли его среди театральных деятелей своей эпохи в профессии, которая только начинала приобретать респектабельность. Джон Варрак отметил, что:

Успех труппы Абеля Сейлера в послевоенные годы был основан на его деловой хватке в сочетании с чутьем на привлечение талантов, но он не смог бы процветать, если бы передвижные театральные труппы не начали пользоваться большим уважением в новом климате. интерес к драме и, следовательно, к драматической музыке. [34]

Кнуд Лайн Рахбек подчеркнул тот факт, что, хотя сам никогда не был актером, он продемонстрировал большой энтузиазм и отточенное знание искусства. [35] Актер Август Вильгельм Иффланд , работавший под руководством Сейлера, сказал:

Его опыт, его знания руководили и формировали многих художников. Мы многому научились из его режиссуры, его тонкой, сознательной, честной, но никогда резкой критики. Непоколебимым было его место между авансценой и первой кулисой . Это была похвала, ободрение, награда за то, что он был здесь, предупреждение, когда он убирал свой лорнет, наказание, когда он покидал свое место. [36]

Его театральное наследие в конечном итоге затмило сомнительную репутацию банкира, которую он заработал в молодые годы.

Масонство [ править ]

Как и многие из его соратников, Сейлер был масоном . Он присоединился к масонству в Лондоне в 1753 г. [37] стал членом ложи Авессалома в Гамбурге в мае 1755 г. [38] и был связан с масонством до своей смерти.

Абель Сейлер и Конрад Экхоф вместе с другими членами компании Сейлер основали первую масонскую ложу в Готе . Основание состоялось 25 июня 1774 года в Gasthof Zum Mohren по случаю Рождества Святого Иоанна Крестителя , и Экхоф стал первым Досточтимым Мастером, а Сейлер - Первым Стражем . Лодж первоначально назывался Cosmopolit , но вскоре был переименован в Zum Rautenkranz в честь герцогской семьи. В его состав входили несколько членов компании Seyler, такие как Сейлер, Экхоф и композитор Георг Антон Бенда ; правящий герцог Эрнест II Саксен-Гота-Альтенбурги брат герцога, принц Август Саксен-Гота-Альтенбург присоединился к нему вскоре после его основания, как и многие представители знати и местной элиты Готы. Лодж стал центром духовной и культурной жизни Готы, а также оплотом просвещения и благотворительности . Многие члены ложи Сейлера, особенно герцог и его брат, также стали членами иллюминатов , и герцог позже предложил основателю этого общества Адаму Вейсгаупту убежище в Готе.

Личная жизнь [ править ]

Его сын, банкир Л. Е. Сейлер ; в отличие от своего отца он стал очень уважаемым банкиром

Абель Сейлер был женат в первом браке с 1754 года на Софи Элизабет Андреэ (1730–1764), дочери богатого ганноверского придворного фармацевта Леопольда Андреа (1686–1730) и Катарины Элизабет Розенхаген (умерла в 1752 году). Ее родители уже умерли, и ее единственным близким родственником был ее старший брат и единственный брат, придворный фармацевт JGR Андреэ , который стал известным естествоиспытателем эпохи Просвещения . Свадьба состоялась в Ганновере, и у Абеля и Софи Элизабет было два сына и дочь: Абель Сейлер (Младший) , который стал придворным аптекарем в Целле и был членом иллюминатов ; Л. Э. Сейлер, видный гамбургский банкир и политик; и Софи Сейлер, вышедшая замуж за поэта « Буря и натиск» Иоганна Антона Лейзевица , автора « Юлия Тарантского» .

После смерти его первой жены в 1764 году их дети были воспитаны в Ганновере их дядей по материнской линии. По некоторым сведениям, Дж. Г. Р. Андреэ был очень эрудированным, щедрым и добрым человеком, который стал любящим отцом для детей своей сестры; у него не было своих детей. С тех пор у детей был ограниченный контакт со своим отцом или совсем не было, и все жили более обычной жизнью, чем он. Они унаследовали аптеку Андреэ от своего дяди после его смерти в 1793 году.

В 1772 году Абель Сейлер женился на актрисе Фридерике Софи Сейлер (ранее был женат на Хенсель). У них не было детей.

Главный основоположник биохимии и молекулярной биологии Феликс Хоппе-Сейлер был приемным сыном своего внука. Сейлер был крестным отцом Якоба Герцфельда (родился в 1763 году), [39] известного как первый еврейский театральный актер в Германии [40], когда последний обратился в христианство в 1796 году.

Примечания [ править ]

  1. ^ Зейлер был на самом деле женился в Ганновере, хотя он либо уже жил в Гамбурге или поселились там вскоре
  2. ↑ Его формальное звание было Директор , но его также называли Региссером.
  3. ^ Интендант

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Вильгельм Кош , «Сейлер, Абель», в словаре немецкой биографии , ред. Вальтер Килли и Рудольф Фирхаус , Vol. 9, Вальтер де Грюйтер , 2005, ISBN  3110966298 , стр. 308
  2. ^ a b Reichard, Heinrich Aug. Ottok., ed. (1794). Theater-Calender auf das Jahr 1794 . Гота. п. 241.
  3. ^ a b «Herzogin Anna Amalie von Weimar und ihr Theater» в Роберте Кейле (ред.), «Tagebuch aus den Jahren 1776–1782» Гете , Veit, 1875, с. 69
  4. ^ Франсьен Маркс, ЭТА Хоффманн, космополитизм и борьба за немецкую оперу , стр. 32, BRILL , 2015, ISBN 9004309578 
  5. ↑ Иоганн Якоб Бродбек, Geschichte der Stadt Liestal , А. Бродбек, 1865 г.
  6. ^ Auszug Штамм Seiler в / AUS Liestal , 2014
  7. ^ Шнайдер, Конрад (1983). "Zum Geldhandel в Гамбурге, während des Siebenjährigen Krieges" . Zeitschrift des Vereins für Hamburgische Geschichte . 69 : 61–82.
  8. ^ a b Мэри Линдеманн , «Беспокойный торговец, смелый спекулянт и злонамеренный банкрот: ведение бизнеса в Гамбурге восемнадцатого века», в книге Маргарет К. Джейкоб и Кэтрин Секретан (ред.), Самовосприятие капиталистов раннего Нового времени. , Пэлгрейв Макмиллан, 2009 г.
  9. ^ Роберт Прёльсс, Kurzgefasste Geschichte der deutschen Schauspielkunst: von den Anfängen bis 1850 nach den Ergebnissen der heutigen Forschung , стр. 194, Ф. А. Бергер, 1900 г.
  10. ^ Карл Манциус, История театрального искусства в древности и в наше время: великие актеры восемнадцатого века , П. Смит, 1970, стр. 112
  11. ^ Михаэль Рюппель, "Nur zwei Jahre Theater, und alles ist zerrüttet": Bremer Theatergeschichte von den Anfängen bis zum Ende des 18. Jahrhunderts , p. 127, К. Винтер, 1996 г.
  12. ^ Фелишие Хардисон Лондр , История мирового театра: От английской Реставрации до наших дней , Continuum International Publishing Group , 1999, стр. 146, ISBN 0826411673 
  13. ^ Джордж Фридли, Джон А. Ривз, История театра , стр. 243, Crown Publishers, 1968 г.
  14. ^ a b «Абель Сейлер» в Стэнли Сэди (изд.), Словарь музыки и музыкантов New Grove , т. 17, стр. 209, 1980 г.
  15. ↑ Susanne Kord: " Friederike Sophie Seyler . В Ein Blick hinter die Kulissen: Deutschsprachige Dramatikerinnen im 18. und 19. Jahrhundert (стр. 312ff). Springer-Verlag, 2016"
  16. ^ Карл Манциус , История театрального искусства в древние и современные времена: великие актеры восемнадцатого века , стр. 112, П. Смит, 1970 г.
  17. ^ Джордж Фридли, Джон А. Ривз, История театра , Crown Publishers, 1968, стр. 243
  18. ^ Nisbet, HB (Hugh Barr) (2013). Готтхольд Эфраим Лессинг: его жизнь, труды и мысли . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780199679478. OCLC  833404656 .
  19. ^ Shoaff, Адам (2016), «Опера в Лейпциге: От Strungk до Зейлера» в Эстетической Основе немецкой оперы в Лейпциге, 1766-1775 , С. 15-33, докторская диссертация вмузыковедения, Университет Цинциннати.
  20. ^ Мор, Альберт Ричард (1967). "Abel Seyler und seine Verdienste um das Frankfurter Theaterleben". Frankfurter Theater von der Wandertruppe zum Komödienhaus: ein Beitrag zur Theatergeschichte des 18. Jahrhunderts . Франкфурт-на-Майне: Крамер. С. 66–81.
  21. ^ Генрих Леопольд Вагнер , Briefe die Seylerische Schauspielergesellschaft und Ihre Vorstellungen zu Frankfurt am Mayn betreffend , 1777 г.
  22. ^ Jahrbuch der deutschen Shakespeare-Gesellschaft , vol. 9 (1874), стр. 296–297
  23. ↑ Лесли Шарп, Национальный репертуар: Шиллер, Иффланд и немецкая сцена , стр. 50ff, Питер Ланг, 2007 г.
  24. ^ Шиллер: Бирмингемский симпозиум , стр. 37, 2006
  25. ^ Альфрид Вичорек, Хансйорг Пробст, Виланд Кениг, Lebenslust und Frömmigkeit , стр. 407, Verlag Friedrich Pustet, 1999 г.
  26. ^ Вильгельм Коффка, " Der Зейлер-Toscani'sche Стрейт (1781) ," в Iffland унд Dalberg: Geschichte дер classischen Theaterzeit Mannheims , стр. 538ff, Вебер 1865 г.
  27. ^ Питер Branscombe , В. А. Моцарт: Волшебная флейта , Cambridge University Press, 1991, стр. 28
  28. ↑ Buch, David (2008) Волшебные флейты и заколдованные леса: сверхъестественное в музыкальном театре восемнадцатого века (стр. 293). Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-07810-8 . 
  29. ^ Фридрих Людвиг Вильгельм Мейер, Фридрих Людвиг Шредер: Beitrag zur Kunde des Menschen und des Künstlers , vol. 2, стр. 215, Hoffmann und Campe, 1819 г.
  30. ↑ Mitteilungen der Gesellschaft für Kieler Stadtgeschichte , Выпуски 33–34, Die Gesellschaft, 1926, стр. 78
  31. ^ Бирчер, Мартин; Штрауман, Генрих (1971). «Абель Сейлер». Shakespeare und die deutsche Schweiz bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts: eine Bibliographie raisonnée . Берн, Мюнхен: Крамер. п. 162.
  32. ↑ Der Teutsche Merkur , 1773, I, стр. 269.
  33. ^ Пол Шлентер: " Абель Сейлер ". В: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Vol. 34, Duncker & Humblot, Leipzig 1892, pp. 778–782.
  34. ↑ Джон Варрак , Немецкая опера: От истоков до Вагнера (стр. 93), Cambridge University Press , 2001, ISBN 0521235324 
  35. ^ Клаус Ульрих Ebmeyer, театр в дер empfindsamen Zeit: Leben унд Reisen де Над Лин Рабек; ein Beitrag zur Schauspielkunst des 18. Jahrhunderts (стр. 35), Christian-Verlag, 1958
  36. ^ Блюм, Р [оберт]; Herlofssohn, K [arl]; Marggraff, H [ermann], ред. (1841 г.). «Мангейм» . Allgemeines Theater-Lexikon, oder, Encyklopädie alles Wissenswerthen für Bühnenkünstler, Dilettanten und Theater-Freunde . 5 . Альтенбург и Лейпциг: HA Pierer и C. Heymann. п. 215.Фон Директор Зейлер Сагт Иффланд в seiner thetralischen Laufbahn: Seine Erfahrung, seine Kentnisse berichtigten und bildeten manchen bedeutenden Künstler. Seiner Zurechtweisung, seiner feinen, gründlichen, nicht schonenden, aber nie bittern, Kritik lernten wir vieles verdanken. Unverwandt beobachtend war sein Platz zwischen dem Proscenium und der 1. Coulisse. Es war Lob, Anfeuerung, Belohnung, wenn man ihn da ausdauern sah, ein warnender Tadel, wenn er seine Lorgnette einsteckte, eine Bestrafung, wenn er seinen Platz verließ.
  37. ^ Weiblichkeitsentwürfe унд Frauen им Werk Lessings: Aufklärung унд Gegenaufklärung бис 1800: 35. унд 36. Kamenzer Лессинга-Tage 1996 унд 1997 , Лессинг-музей, 1997
  38. ^ Manfred Стеффенс, Freimaurer в Deutschland: Bilanz Эйнес Vierteljahrtausends , стр. 582, К. Вольф, 1964 г.
  39. ^ Пол Шлентер: Абель Сейлер . В: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 34, Duncker & Humblot, Leipzig 1892, pp. 778–782.
  40. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2014-01-03 . Проверено 3 января 2014 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )

Литература [ править ]

  • Пол Шлентер: « Абель Сейлер ». В: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Vol. 34, Duncker & Humblot, Leipzig 1892, pp. 778–782.
  • Андреа Хайнц: « Сейлер, Абель ». В: Neue Deutsche Biographie (NDB). Vol. 24, Duncker & Humblot, Берлин 2010, ISBN 978-3-428-11205-0 , стр. 300. 
  • Уильям Грандж , « Сейлер, Абель », Исторический словарь немецкого театра , Scarecrow Press , 2006, ISBN 0810853159 
  • Вильгельм Кош, «Сейлер, Абель», в словаре немецкой биографии , ред. Вальтер Килли и Рудольф Фирхаус, Vol. 9, Вальтер де Грюйтер , 2005, ISBN 3110966298 , стр. 308 
  • «Абель Сейлер» в Стэнли Сэди (ред.), Словарь музыки и музыкантов New Grove , том. 17, стр. 209, 1980 г.
  • Дирк Бёттхер , Hannoversches Biographisches Lexikon: Von den Anfängen bis in die Gegenwart
  • Томас Бауман , «Новые направления: компания Seyler» (стр. 91–131), в Северной немецкой опере в эпоху Гете , Cambridge University Press , 1985.
  • Томас Бауман , Музыка и драма в Германии: путешествующая компания и ее репертуар, 1767–1781 , докторская диссертация по театральной труппе Сейлера , Калифорнийский университет, Беркли , 1977
  • Magazin zur Geschichte des deutschen Theaters , 1773, VI, стр. 264–276
  • Рудольф Шлёссер: Национальный театр Vom Hamburger zur Gothaer Hofbühne . Нендельн / Лихтенштейн: Kraus, 1978. Первоначально опубликовано в Гамбурге, 1895 г.
  • Адриан Куль: «Абель Сейлер». В Силке Леопольд (ред.), Lexikon Oper , JB Metzler, 2017, ISBN 978-3-476-02394-0 

Внешние ссылки [ править ]

  • Литература по и о Abel Зейлере в Немецкой национальной библиотеке каталоге
  • Абель Сейлер в Weber Gesamtausgabe