Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Софи Сейлер" перенаправляется сюда. Чтобы узнать о ее падчерице, жене Иоганна Антона Лейзевица , см. Софи Лейзевиц .
Фридерика Софи Сейлер
Софи Фридерике Хенсель.jpg
Фридерика Софи Зейлер, Антон Графф , Кунстхалле Гамбург
Родившийся
Фридерике Софи Спарманн

1738
Дрезден
Умер22 ноября 1789 г. (1789-11-22)(50–51 лет)
Шлезвиг
Другие названияФридерике Софи Хенсель
ЗанятиеАктриса и драматург
Известная работа
Супруг (а)

Фридерика Софи Зейлер [а] (1738, Дрезден - 22 ноября 1789, Шлезвиг ; урожденная Спарманн , ранее вышла замуж за Хензель) была немецкой актрисой , драматургом и либреттистом . Наряду с Фридерикой Кэролайн Нойбер она считалась величайшей актрисой Германии 18 века; [1] Готтхольд Эфраим Лессинг описал ее в своей « Гамбургской драматургии» как «бесспорно одну из лучших актрис, которых когда-либо видел немецкий театр». [2]

Внучка известного архитектора Маттеуса Даниэля Пёппельмана , она сбежала от жестокого дяди под угрозой принудительного брака, чтобы присоединиться к театру в возрасте шестнадцати лет в 1754 году. Она зарекомендовала себя как одна из ведущих актрис Германии в 1760-х годах и была получила признание за изображение страстных, величественных и трагических героинь . С 1767 года она была профессионально и лично связана с театральным директором Абелем Зейлером , за которого она вышла замуж в 1772 году как ведущая актриса Гамбургского национального театра, а затем и театральной труппы Зейлера.. Вместе с Сейлер она до самой смерти вела странствующую жизнь, широко выступая в немецкоязычном мире. Она также несколько раз останавливалась в Венском Бургтеатре между 1757 и 1772 годами. Она была связана со всеми ведущими театрами своей эпохи: Гамбургом, Веной, Веймаром, Готой и Мангеймом. [3]

Она считается одним из самых важных драматургов 18 века, и ее известность как актриса способствовала популярности ее пьес. Ее либретто для оперы Оберон (первоначально под названием Юон и Аманда ) был главным источником вдохновения для Emanuel Шиканедер «s либретто для оперы Волшебная флейта ; Слегка адаптированная версия оперы Сейлера была первой оперой, исполненной труппой Шиканедера в их новом театре, Theatre auf der Wieden , и заложила традицию в труппе сказочных опер Шиканедера, кульминацией которой через два года стала «Волшебная флейта»., у которого с « Обероном» Сейлера было несколько сюжетов, персонажей и певцов . [4]

Ранняя жизнь [ править ]

Она родилась как Friederike Sophie Sparmann в Дрездене и была единственным ребенком доктора Иоганна Вильгельма Спарманна и Луизы Катарины Пёппельманн; ее дедушкой был знаменитый архитектор Маттеус Даниэль Пёппельманн . Она приехала из неблагополучного дома; ее родители развелись, когда ей было одиннадцать лет, и ее мать перешла в монастырь . В возрасте двенадцати лет ее отправили жить к жестокому дяде по материнской линии, который так плохо с ней обращался, что она сбежала к другому родственнику, который умер уже в 1753 году. Чтобы избежать брака по договоренности, который заключил ее дядя, она сбежал от него, чтобы присоединиться к театру в возрасте шестнадцати лет в 1754 году. [5] [6] [7]

Театральная карьера, 1754–1767 гг. [ Править ]

В 1754 году она присоединилась к труппе Харлекина Кирша . В 1755 году в возрасте семнадцати лет она вышла замуж за друга-актера, 27-летнего Иоганна Готлиба Хензеля (1728–1787), а в конце 1755 года они оба присоединились к труппе Франца Шуха в Бреслау , где она получила признание как актриса. В 1757 году они присоединились к компании Конрада Эрнста Аккермана в Гамбурге. Позже в 1757 году она поехала в Вену, чтобы выступить в Бургтеатре , несмотря на подписание годичного контракта с Аккерманом. С этого момента она жила отдельно от мужа, и позже они официально развелись. До 1765 года выступала в Вене, Франкфурте и Хильдбургхаузене.. Какое-то время она подумывала о том, чтобы бросить игру из-за болезни, но в конце концов вернулась в компанию Ackermann в Гамбурге в 1765 году. [5] [6]

Гамбургский национальный театр, труппа театра Сейлер и брак с Абелем Сейлером [ править ]

Абель Зейлер , второй муж Софи Зейлер и основатель Гамбургского национального театра и труппы театра Зейлер.

1767 год ознаменовал начало ее пожизненного профессионального и личного общения с Абелем Сейлером , который позже стал ее вторым мужем. В том же году группа гамбургских купцов во главе с Абелем Зейлером приняла здание театра Comödienhaus у труппы Аккермана и основала Гамбургский национальный театр , первую попытку создать национальный театр в Германии на основе идей Людвига Хольберга . Пылкий поклонник Фридерике Софи Хенсель, Абель Сейлер был бывшим банкиром и «красивым бонвиваном », который потерпел сенсационное банкротство за огромную сумму после банковского кризиса в Амстердаме 1763 года., и который позже станет одним из великих театральных деятелей Европы 18 века. Во многом его восхищение Фридерикой Софи Хенсель, которой к тому времени было 29 лет, побудило его с 1767 года посвятить себя театру; В результате соперничества с 22-летней Каролиной Шульце Фридерика Софи Хенсель оказалась в центре интриги, которая привела к тому, что ее поклонник Сейлер «основал для нее театр, в котором она могла бы бесспорно править, не опасаясь соперничества». [8]

Фридерика Софи Хенсель была ведущей актрисой Гамбургского национального театра, в котором Конрад Эхоф также работал главным актером и де-факто художественным руководителем, а Готтхольд Эфраим Лессинг - драматургом . Лессинг написал свою влиятельную работу по драматургии, которая дала название области драматургии , Гамбургская драматургия , как собрание комментариев к пьесам; ее выдающаяся роль в национальном театре задокументирована Лессинг в Гамбургской драматургии , где Лессинг хвалила ее как одну из лучших актрис Германии. Гамбургский национальный театр был закрыт в 1769 году, когда у Абеля Зейлера кончились деньги после двух лет расточительных расходов.

В 1769 году Абель Зейлер основал передвижную театральную труппу Seyler Theater Company , ставшую преемником национального театра, сохранив Конрада Экхофа и Фридерику Софи Хенсель в качестве ведущих актеров. Компания зарекомендовала себя как ведущая театральная труппа в немецкоязычной Европе в 1770-х годах, и ей приписывают популяризацию пьес Шекспира в немецкоязычной Европе и продвижение драматургов « Штурм и натиск» и серьезных немецких оперных традиций . Первоначально базирующаяся в Ганновере , компания на три года проработала при дворе покровительницы искусств герцогини Анны Амалии в Веймаре.с 1771 по 1774 год, что совпало с началом культурной эры, известной как веймарский классицизм . Фридерика Софи Хензель выступала с труппой Зейлера с 1769 года, но оставалась в Венском Бургтеатре с 1771 по 1772 год. В 1772 году она воссоединилась с Зейлером, своим давним любовным увлечением, и вышла за него замуж в ноябре 1772 года в Османнштедте недалеко от Веймара. С 1772 года она профессионально сопровождала Абеля Сейлера, выступая в основном в театрах, которыми он руководил. После пожара в замке Веймар в 1774 году компания Seyler переехала в герцогский двор Гота и с 1775 по 1777 год базировалась в Лейпциге и Дрездене. С 1777 по 1779 год компания Seyler в основном базировалась во Франкфурте и Майнце.и много путешествовал по Кельну , Ханау , Мангейму , Гейдельбергу и Бонну .

В 1779 году компания Зейлер сформировала ядро ​​нового Национального театра Мангейма , который ее муж возглавил как художественный руководитель-основатель. В Мангейме ее муж поставил несколько шекспировских постановок и оставил неизгладимое наследие, в то время как Фридерика Софи исполнила ключевые роли Шекспира, такие как леди Макбет . В 1781 году ее ревность спровоцировала несчастный случай; в ответ на неоднократные наглые замечания ее ученицы Элизабет Тоскани во время репетиций театра , ее муж дал Тоскани пощечину, что привело к его отставке с поста директора. Затем пара Сейлер покинула Мангейм и осталась в Шлезвиге.с 1781 по 1783 год, где ее муж был художественным руководителем Шлезвигского придворного театра. С 1785 по 1787 год она снова выступала в Comödienhaus в Гамбурге под руководством Фридриха Людвига Шредера , а ее муж иногда работал суфлером в театре. В 1787 году она переехала с мужем в Шлезвиг, где он снова стал директором Шлезвигского придворного театра и где она выступала до своей смерти в 1789 году.

Художественное наследие [ править ]

Фридерика Софи Зейлер была широко известна как величайшая немецкая актриса своего времени и величайшая немецкая актриса 18 века наряду с Фридерикой Каролиной Нойбер . Она исполнила разнообразные роли, но особую популярность получила благодаря изображению страстных, величественных трагических героинь, таких как Клитемнестра , Медея и Гертруда в « Гамлете» . Готтхольд Эфраим Лессинг описал ее в своей « Гамбургской драматургии» как «бесспорно одну из лучших актрис, которых когда-либо видел немецкий театр». [2]Он похвалил легкость и точность ее декламаций, а также ее тонкую игру. Он был особенно впечатлен тем, как она справилась со сценой смерти в роли героини его собственной пьесы « Мисс Сара Сэмпсон» , написав, что «от искусства нельзя требовать большего, чем то, что делает мадам Хенсель в роли Сары». Рассказывая о своей игре в « Сени» Франсуазы де Граффиньи , Лессинг отметила, что «ни одно слово не падает с ее уст на землю. То, что, по ее словам, она не узнала, исходит из ее собственной головы, из ее собственного сердца. говорить, или она не любит говорить, ее игра продолжается непрерывно. Я знала только одну ошибку, но это очень редкая ошибка, очень завидная ошибка. Актриса слишком велика для роли ». Актер Август Вильгельм Иффландназвал ее одним из величайших образцов для подражания. [8]

Несмотря на то, что она считалась самой выдающейся актрисой Германии, она также имела репутацию необычайно тщеславной и трудной для работы. [9] Она чувствовала себя серьезно оскорбленной малейшей критикой ее игры, даже в целом очень положительными отзывами Лессинг; ее тщеславие, карьерные амбиции, востребованность самых ярких ролей и соперничество с другими актрисами вызывали напряженность на протяжении всей ее карьеры. Ричард Э. Шаде описывает ее как «красивую, но довольно солидную и властную ведущую леди». [10] По словам Филлис Хартнолл , «даже Лессинг, которая ненавидела ее, должна была признать, что она прекрасная актриса. В личной жизни она была злобной и интригующей, ее персонаж способствовал краху гамбургского предприятия». [11]

Фридерика Софи Сейлер как драматург [ править ]

Оригинальная обложка Фридерики Софи Сейлер " Хюон унд Аманде" (1789 г.)

Фридерика Софи Сейлер написала всего две пьесы; тем не менее, она считается одним из самых важных драматургов 18 века и одной из немногих драматургов своего времени. При жизни она была больше известна как актриса, чем как драматург. Энн Флейг отмечает, что ее известность как актрисы была важна для современного влияния ее пьес. [3] Она также перевела с французского две пьесы. [3]

Die Entführung или Die zärtliche Mutter [ править ]

Ее первая пьеса называлась Die Familie auf dem Lande и была опубликована в 1770 году. В 1772 году была опубликована переработанная версия пьесы под названием Die Entführung oder die zärtliche Mutter (Похищение, или Нежная мать). Пьеса представляет собой драматическую адаптацию романа 1767 года « Заключение мемуаров мисс Сидни Бидульф» (1767), написанного Фрэнсис Шеридан , в значительной степени забытой писательницей-романисткой, который является продолжением ее более раннего романа « Мемуары мисс Сидни Бидульф» . [3] Последний роман сам был вдохновлен Памелой; или, Добродетель вознаграждается по Сэмюэл Ричардсон . Спектакль написан в стиле комедии лармоянте., популярный среди женщин-драматургов, где счастливый конец следует за трагическим повествованием. [12]

Юон и Аманда или Оберон [ править ]

Как драматурга Фридерике Софи Сейлер больше всего помнят за влиятельных романтиков Зингшпиль Юон и Аманду ( нем . Hüon und Amande ), более известную как Оберон . Вдохновленный стихотворением Виланда « Оберон» и одной из самых ранних пьес по сказке , он был опубликован в 1789 году, в год ее смерти, и был посвящен ей и давнему другу и сотруднику ее мужа, актеру Фридриху Людвигу Шредеру. . Он был опубликован в новом издании после ее смерти в 1792 году под названием Оберон, или Король эльфов ( нем . Oberon oder König der Elfen). Спектакль с оригинальной музыкой Карла Ханке имел большой успех в Гамбурге; Ханке был принят на работу ее мужем в качестве музыкального руководителя в Comödienhaus в Гамбурге в 1783 году. Вскоре после этого ее либретто было повторно адаптировано Карлом Людвигом Гизеке для театральной труппы Эмануэля Шиканедера с новой музыкой Пола Враницки . Пьеса Зейлера на музыку Враницкого стала первой оперой, исполненной труппой Шиканедера в Театре auf der Wieden , и установила традицию в рамках труппы сказочных опер в рамках труппы Шиканедера, кульминацией которой стали оперы Моцарта и Шиканедера « Волшебная флейта 2». лет спустя. Обероннаписанная Софи Сейлер и построенная на основе Гизеке, похожа на «Волшебную флейту» по сюжету и персонажам, и ряд певцов, участвовавших в постановке Шиканедера « Оберон» Сейлера / Враницки, сыграли аналогичные роли в более поздней опере. По словам Питера Бранскомба , «уже давно было признано, что Гизеке, названный автор либретто Враницки, не заслуживает особой похвалы за то, что в значительной степени является плагиатом», заключая, что « Оберон Гизеке , Кениг дер Эльфен» - это едва ли что-то большее, чем небольшая переработка произведения Книга Сейлера. "После театрального успеха плагиата версии Гизеке (а также после смерти Сейлера) Сейлер 'Оригинал был переименован в Оберон и исполнялся под этим названием.[13]

Пьесы [ править ]

  • Die Familie auf dem Lande , 1770 г.
  • Die Entführung oder die zärtliche Mutter , пьеса в пяти действиях, 1772. Wehrhahn Verlag Laatzen (2-е изд. 2004 г.). ISBN  3-86525-012-2 . Пересмотренная версия Die Familie auf dem Lande .
  • Юон и Аманда , романтический Зингшпиль в пяти действиях, 1789 г .; второе издание 1792 года под названием « Оберон», или «Король эльфов» ; оригинальная музыка Карла Ханке , новая музыка Пола Враницки

Библиография [ править ]

  • Вильгельм Кош , «Сейлер, Фридерика Софи», в словаре немецкой биографии , ред. Вальтер Килли и Рудольф Фирхаус , Vol. 9, редактор Вальтера де Грюйтера , 2005 г., ISBN 3110966298 , стр. 308 
  • Пол Шлентер: Абель Сейлер . В Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Том 34, Duncker & Humblot, Leipzig 1892, p. 778–782.
  • Сюзанна Корд: " Friederike Sophie Seyler . In Ein Blick hinter die Kulissen: Deutschsprachige Dramatikerinnen im 18. und 19. Jahrhundert (стр. 312–314). Springer-Verlag, 2016"

Заметки [ править ]

  1. ↑ Ее звали Фридерика Софи , но звали Софи . В письменных произведениях ее имя иногда переводится как Friederike Sophie , иногда Sophie Friederike , иногда Sophie и иногда сокращенно FS. Она родилась Sparmann и была известна под своим женским именем от первого брака, Hensel , с 1755 по 1772 год. С 1772 года она была известная под своим замужним именем от второго брака, Сейлер , иногда пишется Сейлер. В соответствии с традициями той эпохи, фамилия иногда переводилась в женском роде, что обозначалось окончанием -in. Следовательно, ее фамилия иногда переводилась как Henselin и Seylerin / Seilerin , соответственно, иногда с добавлением определенного артикля вместо имени, как die Henselin и die Seylerin .

Ссылки [ править ]

  1. ^ Сюзанна Корд (1993). «Тугенд им Рампенлихт: Фридерика Софи Хензель как Schauspielerin und Dramatikerin» [Добродетель в центре внимания: Фридерика Софи Хензель как актриса и драматург]. The German Quarterly , 66 (1): 1–19.
  2. ^ a b Hamburgische Dramaturgie , Viertes Stück. В: Lessings Werke , опубликованном Георгом Витковски, Vol. 4, стр. 355, 1766 г.
  3. ^ a b c d Энн Флейг: " Friederike Sophie Hensel: Die Entführung, oder: die zärtliche Mutter (1772) ". В Handlungs-Spiel-Räume: Dramen von Autorinnen im Theater des ausgehenden 18. Jahrhunderts (стр. 145–167), Königshausen & Neumann, 1999
  4. ↑ Buch, David (2008) Волшебные флейты и заколдованные леса: сверхъестественное в музыкальном театре восемнадцатого века (стр. 293). Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-07810-8 . 
  5. ^ a b Хайнц, Андреа, « Сейлер, Софи Фридерике » в: Neue Deutsche Biographie 24 (2010), стр. 301
  6. ^ a b Кюршнер, Джозеф, « Хензель, Софи Фридерике » в: Allgemeine Deutsche Biographie 11 (1880), стр. 787–789
  7. ^ Вильгельм Кош , «Сейлер, Фридерика Софи», в словаре немецкой биографии , ред. Вальтер Килли и Рудольф Фирхаус , Vol. 9, Вальтер де Грюйтер ,2005, ISBN 3110966298 , стр. 308 
  8. ^ a b Susanne Kord: " Friederike Sophie Seyler . In Ein Blick hinter die Kulissen: Deutschsprachige Dramatikerinnen im 18. und 19. Jahrhundert (стр. 312–314). Springer-Verlag, 2016"
  9. ^ Ян Филипп Reemtsma , Лессинг в Гамбурге: 1766-1770 , CHBeck, 2007
  10. ^ Ежегодник Лессинга XII, 1980 стр. 81 год
  11. ^ Филис Hartnoll , Оксфордский спутник театра , с. 386, Oxford University Press , 1983 г.
  12. ^ Сюзанна Корд (1996). «Все хорошо, что хорошо кончается? Брак, безумие и другие счастливые стороны в женских комедиях восемнадцатого века». Ежегодник Лессинга 28 (1996): 181–197.
  13. ^ Питер Branscombe , В. А. Моцарт: Волшебная флейта , Cambridge University Press, 1991, стр. 28 год

Внешние ссылки [ править ]

  • Литература Фридерике Софи Зейлер и о ней в каталоге Немецкой национальной библиотеки
  • Фридерика Софи Хензель: Die Entführung oder die zärtliche Mutter, Драма 1772 г. (PDF)