Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
План первого этажа и первого уровня балкона 1789 года. «Клафтер» обозначает единицу измерения, около 1,9 метра. Из Государственного архива Верхней Австрии в Линце

Театр Ауф дер Виден , также называется Freihaus-Ауф дер Виден или Wiednertheater , был театр расположен в тогдашней пригородной Виден районе Вены в конце 18 - го века. Он просуществовал всего 14 лет (1787–1801), но за это время здесь состоялась премьера не менее 350 театральных работ [1], из которых самой известной была опера Моцарта « Волшебная флейта» . Большую часть этого периода директором театра был Эмануэль Шиканедер , которого сегодня помнят как либреттиста и импресарио «Волшебной флейты» .

Происхождение [ править ]

"Freihaus" представлял собой большой комплекс предприятий и резиденций, принадлежащих семье Штархембергов. Он был расположен на северной окраине предместья Виднер, отделенный от внутреннего города «Гласисом», кольцом открытой земли, окружавшим внутреннюю Вену в целях военной защиты.

Фрайхаус интенсивно развивался, поскольку по более раннему императорскому указу (1647 г.) был освобожден от налогов. [2] Комплекс назывался «Starhembergische Freihaus» («Вольный дом Стархембергов»), от которого и произошло название «Freihaus-Theater». [3]

Кристиан Россбах, театральный режиссер, который уже несколько лет успешно монтировал постановки в Вене [4], подал заявку на строительство нового театра во Фрайхаусе. Это было одобрено 16 марта 1787 г. [5], и строительство началось по проекту архитектора Андреаса Зака. Здание было построено за полгода и было открыто для первой работы 14 октября. [6]

Структура [ править ]

Театр представлял собой трехэтажное строение с разделенным партером (цокольный этаж) и двумя галереями (балконами). Внешние стены и крыша были из кирпича, а внутри - из дерева. По словам Кшешовяка, в театре была «очень хорошая акустика». [7] Никакого описания возможностей театра не сохранилось. Размеры театра 30 на 15 метров; [8] Бух считает, что театр должен был вмещать более 500 зрителей; [9] Курт Хонолка оценивает 800, затем 1000 после расширения, проведенного Эмануэлем Шиканедером. [10]

Площадь сцены была значительной, составляя 12 метров из 30-метровой длины здания. Хонолка считает, что это было «с самого начала задумано для роскошного сценического дизайна». [11] Изучая пьесы и либретто Эмануэля Шиканедера, Бух делает вывод о «механической сцене с тремя люками, подвижными плоскостями и задниками, а также устройствами для размещения летательных аппаратов, штормов, морских сражений и подобных эффектов». [12]

История выступлений [ править ]

Директором-основателем был Кристиан Россбах, который служил с октября 1787 года по март 1788 года. Предприятие Россбаха длилось всего несколько месяцев и закончилось финансовым крахом, несмотря на разрешение Императора выступать во время Великого поста. Сначала он пробовал играть в более дешевых заведениях Вены, затем покинул Вену с половиной своей труппы, чтобы играть в провинциях Моравии. [13]

Россбаха сменил Иоганн Фридель, который руководил постановками с марта 1788 года до своей смерти в марте 1789 года. Фридель работал в сотрудничестве со своей возлюбленной Элеонорой Шиканедер , бывшей женой бывшего театрального коллеги Фриделя Эмануэля Шиканедера. Как Россбах, Фридель не смог добиться успеха в театре, несмотря на то, что он улучшил здание и поставил целых девять спектаклей в течение двух недель; Хонолка комментирует, что «их вряд ли можно должным образом отрепетировать». [14]

После смерти Фриделя Элеонора примирилась со своим мужем и предложила ему взять на себя руководство, [15] которое он занимал с июля 1789 года до закрытия театра в июне 1801 года. [16] Шиканедер создал новую труппу, частично из участников ансамбля Фриделя. , а частично из персонала, который он привел с собой из своей бывшей труппы, играющей в Регенсбурге . Компания предлагала «в основном немецкие оперы и пьесы с песнями и эпизодической музыкой (трагедии, комедии и спектакли со сложной сценической техникой)». [17] Компания поставила Mozart «s Похищение из сераля в апреле и мае 1789. [18]

С 1789 года труппа Шиканедера поставила серию сказочных опер. К ним относятся Der Stein der Weisen ( Философский камень ), совместная работа, в которую Моцарт внес небольшой вклад в музыку (см. Бенедикт Шак ). Кульминацией цикла сказок стала премьера в сентябре 1791 г. Моцарта « Волшебная флейта» . Последний имел успех, и только за первый год отыграл более 100 спектаклей, из них 223 за все время существования театра. [19] Это дало начало продолжению Шиканедера и Петера фон Винтера (1798) под названием «Вторая часть волшебной флейты» .

Театр продолжал использоваться для оперы до 1801 года [20], когда Шиканедер перевел труппу в свой недавно построенный Театр ан дер Вин . [21] Князь Стархемберг, умелый бизнесмен, сразу снесли старый театр и заменили его многоквартирным домом. [22] Черепица была заново установлена ​​в приходской церкви Перхтольдсдорф , где ее можно увидеть и по сей день ( [4] ). [23]

Мнение ученых [ править ]

Публикуемые мнения о театре претерпели изменения, что повысило оценку качества здания и представленных в нем спектаклей. Этот рост в его оценке параллелен сдвигам в биографии Моцарта, поскольку поле зрения смещается от традиционной оценки более поздней жизни Моцарта как жалкой и отчаянной. [24]

Что касается здания, свидетельства эпохи раннего романтизма сохранились в трудах Игнаца фон Зейфрида (1776–1841), который был музыкальным руководителем театра с 1798 по 1801 год; он продолжал в этой роли в Theater an der Wien до 1826 года. В 1840 году он написал статью для Neue Zeitschrift für Musik (12/46, 5 июня 1840 года), в которой описал Theater an der Wieden в довольно уничижительных выражениях: «... для этого ограниченного места, не намного лучше, чем деревянная хижина [немец Хольцбуде ], Моцарт сочинил свою бессмертную Волшебную флейту». [25] Как показали современные исследования, это описание полностью ложно; см., в частности, Lorenz (2008). О легенде Курт Гонолка пишет:

Утрата престижа Шиканедера в конце XIX века коснулась и «его» театра. Конечно, его простая конструкция не могла сравниться с дворцовым двором или строившимися тогда гражданскими зданиями «нового ренессанса». Но он был из цельного камня, с черепичной крышей. Интерьер, как это было принято в то время, был деревянным. [26]

Современные ноты, написанные для концертных программ и записей, часто все еще увековечивают легенду "лачуги". [27]

Традиционные взгляды также утверждали, что уровень музыкального исполнения в театре был низким; Таков, например, взгляд на влиятельную биографию Моцарта Германа Аберта . Современный ученый Дэвид Бух , который имел доступ к большему количеству исторических материалов, чем Аберт, предлагает иную оценку:

В современной литературе сохранился и другой миф об этом театре, а именно, что музыка была плохого качества, а представления были довольно грубыми. Хотя есть один насмешливый отзыв северогерманского комментатора 1793 года о представлении в Theater auf der Wieden, большинство современных отзывов были положительными, отмечая высокий уровень музыкального исполнения. [28]

См. Также [ править ]

  • Джозеф Каше

Заметки [ править ]

  1. ^ Кшешовяк (2009, 69)
  2. Перейти ↑ Krzeszowiak (2009, 43). Освобождение действовало для Стархембергов, а не для их арендаторов; предположительно, интенсивное развитие комплекса произошло из-за того, что необлагаемый налогом Starhembergs мог предложить более низкую арендную плату.
  3. ^ Buch (2007, ix)
  4. ^ Кшешовяк (2009, 74)
  5. ^ Кшешовяк (2009, 74)
  6. ^ Кшешовяк (2009, 78)
  7. Перейти ↑ Krzeszowiak (2009, 81). Кшешовяк не дает своего источника для этого описания.
  8. ^ Лоренц (2008: 4). Все ссылки на страницы Лоренца взяты из опубликованной в Интернете версии.
  9. ^ Buch (2007, ix)
  10. ^ Honolka (1990, 76)
  11. ^ Honolka (1990, 76),также Лоренц (2008: 4)
  12. ^ Buch (2007, ix)
  13. ^ Кшешовяк (2009, 83)
  14. ^ Honolka (1990, 76)
  15. ^ Honolka (1990, 59)
  16. Перейти ↑ Krzeszowiak (2009, 7-8).
  17. Перейти ↑ Buch 1997, 198.
  18. Перейти ↑ Buch 1997, 197
  19. ↑ Йетс (1995, 19)
  20. ^ Grove опера словарь, «Виден»
  21. ^ Словарь Grove Opera, "Вена"
  22. ↑ Лоренц (2008: 9)
  23. ^ Лоренц (2008: 11)
  24. ↑ В частности, как часть упадка Моцарта было представлено то, что он был вынужден писать для крайне худшего театра, не связанного с двором.
  25. ^ Buch 2005
  26. ^ Honolka (1990: 75)
  27. ^ Примеры можно посмотреть в Интернете: [1] , [2]
  28. ↑ Дэвид Дж. Бух, «Дом композиторов театра в Видене во времена Моцарта (1789-91)», доступно на сайте [3] .

Ссылки [ править ]

  • Бух, Дэвид (1997) «Моцарт и Театр в Видене: новые атрибуции и перспективы», Cambridge Opera Journal , стр. 195–232.
  • Бух, Дэвид (2005) «Три посмертных отчета о Моцарте в его поздние венские годы», Музыка восемнадцатого века 2/1, 125–129.
  • Бух, Дэвид (редактор) (2007) Der Stein der Weisen . AR Editions, Inc. ISBN  0-89579-616-3 .
  • Оперный словарь Grove , интернет-издание, статьи «Виден» и «Вена». Авторское право 2007 г., издательство Oxford University Press .
  • Хонолка, Курт (1990) Папагено: Эмануэль Шиканедер, человек театра во времена Моцарта . Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 0-931340-21-7 . 
  • Кшешовяк, Тадеуш (2009) Freihaustheater в Вене: 1787–1801: Wirkungsstätte von WA Mozart und E. Schikaneder . Вена: Böhlau Verlag. ISBN 3-205-77748-4 . 
  • Лоренц, Майкл (2010), Рецензия на книгу Кшешовяка Freihaustheater in Wien: 1787-1801 , Информационный бюллетень Общества Моцарта Америки , XIV / 1, стр. 20f. [5]
  • Лоренц, Михаэль (2008) «Neue Forschungsergebnisse zum Theater auf der Wieden und Emanuel Schikaneder», Wiener Geschichtsblätter 4: 15-36. Вена: Verein für Geschichte der Stadt Wien. (На немецком языке.) Он-лайн версия доступна по адресу [6] .
  • Йетс, В.Е. (1995) Театр в Вене: критическая история, 1776–1995 . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

Координаты : 48 ° 11′52 ″ с.ш., 16 ° 21′58 ″ в.д. / 48,19778 ° с. Ш. 16,36611 ° в. / 48.19778; 16,36611