Волшебная флейта

Волшебная флейта
Зингшпиль В. А. Моцарта
Прибытие Царицы ночи. Постановка Карла Фридриха Шинкеля для спектакля 1815 года.
Родное название	Die Zauberflöte
Либреттист	Эмануэль Шиканедер
Язык	Немецкий
Премьера	30 сентября 1791 г. ( 1791-09-30 ) Theater auf der Wieden , вена

Волшебная флейта (немецком: Волшебная флейта , произносится [dì t͡saʊ̯bɐˌfløːtə] ( слушать ) ), К.  620, является опера в двух действиях Вольфганга Амадея Моцарта к немецкому либретто по Emanuel Шиканедера . Произведение выполнено в форме зингшпиля , популярной в то время формы, которая включала как пение, так и устные диалоги. ^[a] Премьера произведения состоялась 30 сентября 1791 года в театре Шиканедера, Freihaus-Theater auf der Wieden в Вене, всего за два месяца до преждевременной смерти композитора.

В этой опере Царица ночи убеждает принца Тамино спасти ее дочь Памину из плена верховного жреца Зарастро; вместо этого он познает высокие идеалы сообщества Зарастро и стремится присоединиться к нему. По отдельности, а затем вместе, Тамино и Памина проходят тяжелые испытания посвящения, которые заканчиваются триумфом, когда Королева и ее когорта побеждены. Землистый Папагено, который сопровождает Тамино в его поисках, полностью терпит поражение, но все равно награждается рукой его идеальной спутницы, Папагены.

Состав [ править ]

Опера стала кульминацией периода все более активного участия Моцарта в театральной труппе Шиканедера, которая с 1789 года была резидентом Театра ауф дер Виден. Моцарт был близким другом одного из певцов-композиторов труппы, тенора Бенедикта Шака (первого Тамино), и участвовал в написании композиций труппы, которые часто создавались совместно. Участие Моцарта увеличилось благодаря его вкладам в совместную оперу 1790 года Der Stein der Weisen ( Философский камень ), включая дуэт («Nun liebes Weibchen», K. 625 / 592a) среди других отрывков. Как Волшебная флейта , Der Stein der Weisenбыла сказочной оперой и может считаться своего рода предтечей; в аналогичных ролях использовался почти такой же состав. ^[2]

Либретто Волшебная флейта , написанная Шиканедера, как полагают ученые, основаны на многих источниках. Некоторые литературные произведения, актуальные в Вене во времена Шиканедера, которые, возможно, послужили источниками, включают средневековый роман « Ивен » Кретьена де Труа , роман Жана Террассона « Жизнь Сетоса » и эссе Игнаца фон Борна «О тайнах египтян» . Либретто также является естественным продолжением серии сказочных опер, поставленных в то время труппой Шиканедера, включая адаптацию Singspiel Oberon Софи Сейлер и Der Stein der Weisen .^[3] Специально для роли Папагено либретто опирается натрадицию Hanswurst венского популярного театра. Многие ученые также признают влияние масонства . ^[b]

Сочиняя оперу, Моцарт, очевидно, имел в виду мастерство певцов, предназначенных для премьеры, среди которых были как виртуозы, так и простые комические актеры, которых просили спеть по этому случаю. Таким образом, вокальные партии Папагено, спетые самим Шиканедером, и Monostatos ( Иоганн Йозеф Ноусеул ) часто произносятся первыми в струнах, чтобы певец мог найти свою высоту, и часто дублируются инструментами. В отличие от невестки Моцарта Джозефы Хофер , которая исполнила премьеру роли Царицы ночи, очевидно, не нуждалась в такой помощи: эта роль известна своей сложностью. В ансамблях Моцарт умело сочетал голоса разного уровня способностей.

В вокальных диапазонах два из оригинальных певцов , для которых Моцарт с учетом его музыка поставили проблемы для многих певцов , которые с тех пор воссозданы своими роли. Обе арии «Королевы ночи», « O zittre nicht, mein lieber Sohn » и « Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen » требуют высокого F 6 , что редко встречается в опере. На нижнем уровне часть Зарастро, премьера которой состоялась Францем Ксавером Герлом , включает в себя заметный F ₂ в нескольких местах.

Премьера и прием [ править ]

Премьера оперы состоялась в Вене 30 сентября 1791 года в пригородном театре Freihaus-Theater auf der Wieden . ^[4] Моцарт дирижировал оркестром, ^[c] Шиканедер сам играл Папагено, а роль Царицы ночи пела невестка Моцарта Джозефа Хофер .

О приеме оперы исследователь Моцарта Мейнард Соломон пишет:

Хотя обзоров первых спектаклей не было, ^[6] сразу стало очевидно, что Моцарт и Шиканедер достигли большого успеха, опера собрала огромные толпы и достигла сотен спектаклей в течение 1790-х годов. ^[7]

Как видно из писем Моцарта, ему было очень приятно добиться такого успеха. Соломон продолжает:

Восхищение Моцарта отражено в его последних трех письмах, написанных Констанце , которая со своей сестрой Софи проводила вторую неделю октября в Бадене . «Я вернулся в этот момент из оперы, которая была как никогда полна», - написал он 7 октября, перечислив числа, которые нужно было кодировать. «Но что мне всегда доставляет наибольшее удовольствие, так это безмолвное одобрение ! Вы видите, как эта опера становится все более и более уважаемой». ... Он ходил послушать свою оперу почти каждый вечер, взяв с собой [друзей и] родственников. ^[7]

Опера отметила свое 100-е представление в ноябре 1792 года, хотя Моцарт не имел удовольствия стать свидетелем этой вехи, так как он умер 5 декабря 1791 года. Опера была впервые исполнена за пределами Вены (21 сентября 1792 года) в Лемберге , ^[8] затем в Прага . Затем он «триумфально продвинулся через большие и малые оперные театры Германии» ^[9] и с начала 19 века распространился практически на все страны Европы - и, в конечном итоге, повсюду в мире - где культивируется опера. ^[10]

Как свидетельствует Бранскомб , более ранние спектакли часто представляли собой сильно измененные, иногда даже искаженные версии оперы (см. Людвиг Венцель Лахнит ). Произведения прошлого столетия, как правило, были более верны музыке Моцарта, хотя точное воспроизведение оригинальных (довольно явных) сценических постановок Моцарта и Шиканедера и драматического видения остается редкостью; За единичными исключениями современные постановки сильно отражают творческие предпочтения режиссера. ^[11]

«Волшебная флейта» в настоящее время является одной из наиболее часто исполняемых опер.

Первая публикация [ править ]

28 декабря 1791 года, через три с половиной недели после смерти Моцарта, его вдова Констанце предложила послать рукописную партитуру «Волшебной флейты» в избирательный суд в Бонне . Николаус Симрок опубликовал этот текст в первом полномасштабном издании (Бонн, 1814 г.), утверждая, что это было «в соответствии с собственными пожеланиями Моцарта» ( Allgemeine musikalische Zeitung , 13 сентября 1815 г.). ^{[12] [13]}

Темы [ править ]

Волшебная флейта известна своими выдающимися масонскими элементами ^[14], хотя некоторые ученые считают, что масонское влияние преувеличено. ^{[15] [16] [17]} Шиканедер и Моцарт были масонами, как и Игнац Альберти , гравер и печатник первого либретто. ^[18] На оперу также повлияла философия Просвещения, и ее можно рассматривать как пропаганду просвещенного абсолютизма . Королева Ночи рассматривается некоторыми представлять опасный вид обскурантизма , другие представляют римско - католической императрицы Марии Терезии , ^[19]который запретил масонство в Австрии. ^[20] Третьи видят саму Римско-католическую церковь, которая была категорически антимасонской . ^[21]

Роли [ править ]

Имена исполнителей на премьере взяты из сохранившейся афиши этого спектакля (справа), где не указаны полные имена; "Hr." = Герр, мистер; "Мадам". = Мадам, миссис; "Mlle". = Мадемуазель, мисс ^{[25] [26]}

В то время как женские роли в опере отведены разным типам голоса , в афише к премьерному спектаклю все певицы называются «сопрано». Выбор ролей зависит от фактического вокального диапазона партии. ^[27]

Инструменты [ править ]

Произведение оценивается для двух флейт (одна удвоение на пикколо ), двух гобоев , двух кларнетов (парных бассет-валторн ), двух фаготов , двух валторн , двух труб , трех тромбонов (альт, тенор и бас), литавр и струнных . Это также требует припева из четырех частей для нескольких номеров (особенно финалов каждого акта). Моцарт также призвал к stromento d'Acciaio (инструмент из стали) для выполнения волшебных колокольчиков Папагенны. С тех пор этот инструмент был утерян для истории, хотя современные ученые считают, что этоключевой глокеншпиль , который обычно заменяется челестой в современных выступлениях. ^[28]

Чарльз Розен отметил характер оркестровки Моцарта:

Die Zauberflöte обладает самым большим разнообразием оркестровых красок, которое только мог знать восемнадцатый век; однако само щедрость, как ни парадоксально, также является экономией, поскольку каждый эффект является концентрированным, каждый - свист Папагено, колоратура Королевы ночи, колокольчики, тромбоны Зарастро, даже прощание в сцене 1 для кларнетов и струнных для пиццикато - единственный драматический удар » ^[29]

Сводка [ править ]

	Увертюра Исполняет Симфонический оркестр Musopen (6:39)
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Опера начинается с увертюры, которую Моцарт сочинил последней. ^[30]

Акт 1 [ править ]

Сцена 1: грубый каменистый пейзаж [ править ]

Тамино, красивый принц, заблудший в далекой стране, преследуется змеем и просит богов спасти его (ария: « Zu Hilfe! Zu Hilfe! » / Помогите! Помогите!), Разделенных на трио « Stirb, Ungeheuer, durch uns're Macht! "/ Умри, чудовище, нашей мощью!). Он теряет сознание, и три женщины, служители Царицы ночи, появляются и убивают змея. Они находят бессознательного принца чрезвычайно привлекательным, и каждый из них пытается убедить двух других уйти. Поспорив, они нехотя решают вместе уйти.

Тамино просыпается и с удивлением обнаруживает, что все еще жив. Входит Папагено, одетый как птица. Он описывает свою жизнь как ловец птиц, жалуясь, что у него нет жены или девушки (ария: « Der Vogelfänger bin ich ja » / Я действительно ловец птиц). Тамино представляется Папагено, думая, что Папагено убил змея. Папагено с радостью берет на себя эту заслугу, заявляя, что задушил ее голыми руками. Внезапно появляются три дамы, и вместо того, чтобы дать Папагено вино, пирог и инжир, они дают ему воды, камня и закрывают ему рот замком в знак предупреждения не лгать. Они дарят Тамино портрет дочери Царицы ночи Памины, в которую Тамино мгновенно влюбляется (ария: « Dies Bildnis ist bezaubernd schön » / Этот образ очаровательно красив).

Дамы возвращаются и говорят Тамино, что Памина была схвачена Зарастро, которого они описывают как могущественного злого демона. Тамино клянется спасти Памину. Появляется Царица ночи и обещает Тамино, что Памина будет его, если он спасет ее от Зарастро (Речитатив и ария: « O zittre nicht, mein lieber Sohn » / О, не дрожи, мой дорогой сын!). Королева уходит, и дамы вынимают замок изо рта Папагено с предупреждением, чтобы он больше не лгал. Они дают Тамино волшебную флейту, которая может превратить печаль в радость. Они дают Папагено волшебные колокольчики для защиты, говоря ему идти с Тамино. Дамы представляют трех детских духов, которые проведут Тамино и Папагено в храм Зарастро. Вместе Тамино и Папагено выступили (квинтет: «Гм! Гм! Гм! Гм!»).

Сцена 2: Комната во дворце Зарастро [ править ]

Рабы Зарастро затягивают Памину, очевидно, пытаясь сбежать. Моностатос, чернокнижник и вождь рабов, приказывает рабам сковать ее и оставить его наедине с ней. Входит Папагено, которого Тамино послал впереди, чтобы помочь найти Памину (Трио: « Du feines Täubchen, nur here! » / Просто войди, милый голубчик !). Моностатос и Папагено напуганы странной внешностью друг друга, и оба убегают. Папагено возвращается и объявляет Памине, что ее мать послала Тамино спасти ее. Памина радуется, узнав, что Тамино влюблен в нее. Она выражает сочувствие и надежду Папагено, который мечтает о жене. Вместе они размышляют о радостях и священных обязанностях супружеской любви (дуэт: " Bei Männern welche Liebe fühlen " / У мужчин, кто чувствует любовь).

Финал. Сцена 3: Роща перед храмом [ править ]

Три детских духа приводят Тамино к храму Зарастро, обещая, что, если он останется терпеливым, мудрым и стойким, ему удастся спасти Памину (квартет: " Zum Ziele führt dich diese Bahn"/ Этот путь ведет вас к вашей цели). Тамино приближается к левому входу, и ему запрещают доступ изнутри. То же самое происходит, когда он идет к входу справа. Но от входа в середине старый Появляется священник и впускает Тамино. (Старый священник упоминается в либретто как «Говорящий», но его роль - певчая.) Он говорит Тамино, что Зарастро доброжелателен, а не злой, и что ему не следует доверять Королева ночи. Он обещает, что замешательство Тамино исчезнет, ​​когда Тамино в духе дружбы приблизится к храму. Тамино играет на своей волшебной флейте. Появляются животные и танцуют, восхищенные его музыкой. Тамино слышит звуки свирелей Папагено за кулисами и спешит прочь, чтобы найти его (ария: " Wie stark ist nicht dein Zauberton " / Насколько силен твой магический тон).

Входят Папагено и Памина в поисках Тамино (трио: « Schnelle Füße, rascher Mut » / Быстрые шаги, готовность к храбрости). Их снова схватывают Моностатос и его рабы. Папагено играет в свои волшебные колокольчики, а Моностатос и его рабы начинают танцевать и покидают сцену, все еще танцуя, завороженные красотой музыки (припев: « Das klinget so herrlich » / Это звучит так великолепно). Папагено и Памина слышат звук приближающейся свиты Зарастро. Папагено пугается и спрашивает Памину, что им сказать. Она отвечает, что они должны говорить правду. Входит Зарастро с толпой последователей. (припев: "Es lebe Sarastro!" / Да здравствует Зарастро!)

Памина падает к ногам Зарастро и признается, что пыталась сбежать, потому что Моностатос навязал ей свое внимание. Зарастро принимает ее ласково и уверяет, что желает только ее счастья. Но он отказывается вернуть ее матери, которую он описывает как гордую, упрямую женщину, оказывающую плохое влияние на окружающих. Он говорит, что Паминой должен руководить мужчина.

Моностатос вводит Тамино. Двое влюбленных впервые видят друг друга и обнимаются, вызывая возмущение последователей Зарастро. Моностатос говорит Зарастро, что поймал Папагено и Памину, пытающихся сбежать, и требует награды. Зарастро, однако, наказывает Моностатоса за его похотливое поведение по отношению к Памине и отсылает его. Он объявляет, что Тамино должна пройти испытания мудрости, чтобы стать достойным мужем Памины. Священники заявляют, что добродетель и праведность освятят жизнь и сделают смертных подобными богам (" Wenn Tugend und Gerechtigkeit " / Когда добродетель и справедливость).

Акт 2 [ править ]

Сцена 1: Пальмовая роща [ править ]

	"O Isis und Osiris" и последующий диалог Йозеф Грейндл , Симфонический оркестр РИАС , РИАС Каммерчор , Ференц Фрише (1953)
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Совет жрецов Исиды и Осириса во главе с Зарастро входит под звуки торжественного марша. Зарастро сообщает священникам, что Тамино готов пройти через испытания, которые приведут к просветлению. Он призывает богов Исиду и Осириса, прося их защитить Тамино и Памину (Ария и хор: « О Исида и Осирис / О Исида и Осирис»).

Сцена 2: Внутренний двор Храма испытаний [ править ]

На первое испытание Тамино и Папагено ведут два священника. Два священника сообщают Тамино и Папагено о предстоящих им опасностях, предупреждают их о женских уловках и клянутся замолчать (Дуэт: « Bewahret euch von Weibertücken / Берегитесь женских уловок»). Появляются три дамы и пытаются запугать Тамино и Папагено, чтобы они заговорили. (Квинтет: « Wie, wie, wie » / Как, как, как) Папагено не может удержаться от ответа дамам, но Тамино остается в стороне, сердито инструктируя Папагено не слушать женские угрозы и молчать. Видя, что Тамино не разговаривает с ними, дамы в замешательстве отходят.

Сцена 3: Сад [ править ]

	"In diesen heil'gen Hallen" Йозеф Грейндл, Симфонический оркестр РИАС, РИАС Каммерчор, Ференц Фрише (1953)
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Памина спит. Моностатос подходит и смотрит на нее с восторгом. (Ария: " Alles fühlt der Liebe Freuden""/ Все чувствуют радость любви) Он собирается поцеловать спящую Памину, когда появляется Царица ночи. Моностатос прячется. В ответ на вопрос королевы Памина объясняет, что Тамино присоединяется к братству Зарастро и что она думает о сопровождает его. Королева недовольна. Она объясняет, что ее муж, предыдущий владелец храма, на смертном одре передал право собственности Зарастро, а не ей, что сделало королеву бессильной (это в оригинальном либретто, но обычно опущено в современных постановках, чтобы сократить сцену с Паминой и ее матерью). Она дает Памине кинжал, приказывая ей убить Зарастро им и угрожая отречься от нее, если она этого не сделает (Ария: " Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen""/ Адская месть кипит в моем сердце). Она уходит. Моностатос возвращается и пытается заставить Памину любовь, угрожая раскрыть заговор Королевы, но входит Зарастро и прогоняет его. Памина умоляет Зарастро простить ее мать, и он заверяет ее в этой мести и жестокости нет места в его владениях (Ария: « In diesen heil'gen Hallen » / В этих священных залах).

Сцена 4: Зал в Храме Испытаний [ править ]

Тамино и Папагено приводят священники, которые напоминают им, что они должны хранить молчание. Папагено жалуется на жажду. Входит старуха и предлагает Папагено чашку воды. Он пьет и насмешливо спрашивает, есть ли у нее парень. Она отвечает, что да, и что его зовут Папагено. Она исчезает, когда Папагено спрашивает ее имя, и три детских духа приносят еду, волшебную флейту и колокольчики, присланные из Зарастро (Трио: " Seid uns zum zweiten Mal willkommen " / Мы приветствуем вас во второй раз). Тамино начинает играть на флейте, что вызывает Памину. Она пытается поговорить с ним, но Тамино, связанный своим обетом молчания, не может ей ответить, и Памина начинает верить, что он ее больше не любит. (Ария: " Ach, ich fühl's, es ist verschwunden""/ Ой, я чувствую, его больше нет) Она уходит в отчаянии.

Сцена 5: Пирамиды [ править ]

Священники празднуют успехи Тамино до сих пор и молятся, чтобы он преуспел и стал достойным их ордена (Припев: « O Isis und Osiris » / O Isis and Osiris). Приводят Памину, и Зарастро приказывает Памине и Тамино прощаться друг с другом перед предстоящими большими испытаниями, тревожя их, описывая это как «последнее прощание». (Трио: Зарастро, Памина, Тамино - « Soll ich dich, Teurer, nicht mehr sehn? » / Я тебя больше не увижу, дорогой? - Примечание: чтобы сохранить непрерывность суицидальных чувств Памины, это трио иногда исполняется ранее в акте 2, до или сразу после арии Зарастро « O Isis und Osiris ». ^{[g] [31]}) Они выходят, и входит Папагено. Священники удовлетворяют его просьбу о стакане вина, и он выражает свое желание иметь жену. (Ария: « Ein Mädchen oder Weibchen » / Девушка или женщина). Вновь появляется пожилая женщина и предупреждает его, что, если он немедленно не пообещает жениться на ней, он будет заключен в тюрьму навсегда. Когда Папагено обещает искренне любить ее (бормоча, что будет делать это только до тех пор, пока не появится что-нибудь получше), она превращается в молодую и симпатичную Папагену. Папагено бросается обнять ее, но жрецы отгоняют его, говоря, что он еще не достоин ее.

Финал. Сцена 6: Сад [ править ]

Три детских духа приветствуют рассвет. Они наблюдают за Паминой, которая думает о самоубийстве, потому что считает, что Тамино бросил ее. Детские духи удерживают ее и заверяют в любви Тамино. (Квартет: " Bald prangt, den Morgen zu verkünden " / Чтобы возвещать утро, скоро засияет ). Затем происходит смена сцены без прерывания музыки, переходящая в сцену 7.

Сцена 7: За пределами Храма испытаний [ править ]

Двое мужчин в доспехах возглавляют Тамино. Они декламируют одно из официальных символов веры Исиды и Осириса, обещающее просветление тем, кто успешно преодолевает страх смерти (« Der, welcher wandert diese Strasse voll Beschwerden » / Тот, кто идет по этому пути, отягощенный заботами). Эта декламация принимает музыкальную форму барокко хоральной прелюдии , к мелодии вдохновлен Мартина Лютера «s гимн „ Ach Gott, фом Himmel Sieh darein “(О Боже, посмотрите вниз с неба). ^{[h] [33]}Тамино заявляет, что готов к испытаниям. Памина зовет его из-за сцены. Мужчины в доспехах уверяют его, что испытание молчанием окончено и он может говорить с ней. Входит Памина и заявляет о своем намерении пройти с ним оставшиеся испытания. Она протягивает ему волшебную флейту, чтобы помочь им пройти через испытания (« Tamino mein, o welch ein Glück! / О, какая удача, мой Тамино!»). Защищенные музыкой волшебной флейты, они проходят сквозь камеры огня и воды невредимыми. За сценой священники приветствуют свой триумф и приглашают пару войти в храм. Затем происходит смена сцены без прерывания музыки, переходящая в сцену 8.

Сцена 8: Сад с деревом [ править ]

Папагено в отчаянии от потери Папагены и решает повеситься (Ария / Квартет: «Папагена! Папагена! Папагена! Weibchen, Täubchen, meine Schöne» / Папагена! Папагена! Папагена! Дорогая женщина, голубка, моя красавица) Трое детей - появляются духи и останавливают его. Они советуют ему сыграть в волшебные колокольчики, чтобы вызвать Папагену. Она появляется, и, объединившись, счастливая пара заикается от удивления и издает птичьи ухаживания друг за другом. Они планируют свое будущее и мечтают о том, чтобы у них было много детей (Дуэт: «Па ... па ... па ...»). ^[i] Затем происходит смена сцены без прерывания музыки, переходящая в сцену 9.

Сцена 9: Каменистый пейзаж за пределами храма; ночь [ править ]

Предатель Моностатос появляется с Царицей Ночи и ее тремя дамами. Они замышляют разрушить храм (" Nur stille, stille " / Просто тихо, тихо), и Королева подтверждает, что она обещала свою дочь Памину Моностатосу. Но прежде чем заговорщики попадают в храм, они волшебным образом изгоняются в вечную ночь. Затем происходит смена сцены без прерывания музыки, переходящая в сцену 10.

Сцена 10: Храм Солнца [ править ]

Зарастро объявляет о торжестве солнца над ночью и приветствует рассвет новой эры мудрости и братства. Животные снова появляются и танцуют на солнышке. ^[34]

Некоторые музыкальные номера [ править ]

	«Марш священников» (начало 2 акта) Вторая ария Королевы ночи "Der Hölle Rache" Обе пьесы исполнены в 2006 году Сиамским филармоническим оркестром под управлением Trisdee na Patalung. "Ach, ich fühl's", Памина, действие 2 Ауликки Раутаваара (сопрано), Немецкий оперный театр, Берлин, дирижировал Ганс Шмидт-Иссерштедт в 1938 году
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ .

Акт 1

• "Der Vogelfänger bin ich ja" (Ловец птиц - это я) - Папагено, сцена 1
• " Dies Bildnis ist bezaubernd schön " (Это очаровательно красивое изображение) - Тамино, сцена 1
• " O zittre nicht, mein lieber Sohn " (О, не дрожи, мой любимый сын) - Королева ночи, сцена 1
• "Bei Männern, welche Liebe fühlen" (У мужчин, которые любят любовь) - Памина и Папагено (дуэт), сцена 2
• "Wie stark ist nicht dein Zauberton" (Насколько силен твой магический тон) - Тамино, финал

Акт 2

• «О Исида и Осирис» (O Isis and Osiris) - Зарастро, сцена 1
• "Alles fühlt der Liebe Freuden" (Все чувствуют радость любви) - Monostatos, сцена 3
• " Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen " (Адская месть кипит в моем сердце) - Царица ночи, сцена 3
• "In diesen heil'gen Hallen" (Внутри этих священных залов) - Зарастро, сцена 3
• «Ach, ich fühl's, es ist verschwunden» (Ах, я чувствую, он исчез) - Памина, сцена 4
• "Ein Mädchen oder Weibchen" (Девушка или женщина) - Папагено, сцена 5
• «Па–, па–, па–» - Папагено и Папагена, сцена 10

Записи [ править ]

Первая известная запись увертюры «Волшебной флейты » была выпущена около 1903 года компанией Victor Talking Machine Company и игралась концертным оркестром Victor Grand Concert Band. ^[35]

Первой полной записью «Волшебной флейты» было живое выступление на Зальцбургском фестивале 1937 года , когда Артуро Тосканини дирижировал Венской филармонией и Венской государственной оперой , хотя запись была выпущена только много лет спустя. Первая студийная запись этого произведения под управлением сэра Томаса Бичема, дирижировавшего Берлинской филармонией , была завершена в 1938 году. Обе эти исторические записи были переизданы на современных носителях. С тех пор было сделано много записей как в аудио, так и в видеоформатах. ^{[36] [37]}

Работы по мотивам «Волшебной флейты» [ править ]

Опера послужила вдохновением для создания множества сиквелов, адаптаций, романов, фильмов и других произведений искусства. Для списка см. Работы, вдохновленные Волшебной флейтой .

См. Также [ править ]

• Список опер Моцарта

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

• Аберт, Герман (2007). Клифф Эйзен (ред.). WA Моцарт . Перевод Стюарта Спенсера. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета; с дополнительными сносками Клиффа Эйзена.
• Анон. (25 октября 2014 г.). " Die Zauberflöte " (PDF) (Примечания к программе). Метрополитен-опера . п. 41. Архивировано из оригинального (PDF) 25 ноября 2015 года . Проверено 24 ноября 2015 .
• Болдри, Ричард (1994). Путеводитель по оперным ролям и ариям . Даллас: ISBN Pst Inc. 978-1877761645.
• Бранскомб, Питер (1991). Die Zauberflöte . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521319164.
• Дойч, Отто Эрих (1966) [1965]. Моцарт: документальная биография . Перевод Эрика Блома, Питера Бранскомба и Джереми Ноубла (2-е изд.). Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета. ISBN 9780804702331.
• Heartz, Дэниел (2009). Моцарт, Гайдн и ранний Бетховен, 1781–1802 гг . Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN 978-0-393-06634-0.
• Мелиц, Лео (1913). Полное руководство для любителей оперы: включает двести шестьдесят восемь оперных сюжетов с музыкальными номерами и актами . Перевод Ричарда Сэлинджера. Нью-Йорк: ISBN Dodd, Mead & Co. 9781297599934.
• Розен, Чарльз (1997). Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен . Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN 0-393-31712-9. OCLC  1029266214 .
• Соломон, Мейнард (1995). Моцарт: Жизнь . Нью-Йорк: Харпер Коллинз. ISBN 9780060190460.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Безак, Майкл (2002). Какое ремесло ?: В. А. Моцарт и Волшебная флейта . Беркли, Калифорния: Regent Press. ISBN 978-1587900136.
• Буч, Дэвид Дж. (2004). "Die Zauberflöte, масонская опера и другие сказки" . Acta Musicologica . 76 (2): 193–219.
• Шейли, Жак (1992). Открытие «Волшебной флейты»: эзотерический символизм масонской оперы Моцарта. Интерпретация либретто и музыки . Рочестер, Вермонт: Международные внутренние традиции. ISBN 9780892813582.
• Шиканедер, Эмануэль ; фон Винтер, Питер (1992). Ярмаркер, Мануэла; Waidelich, Till Gerrit (ред.). Der Zauberflöte zweyter Theil unter dem Название: Das Labyrinth oder der Kampf mit den Elementen. Eine große heroisch-komische Oper in zwey Aufzügen von Emanuel Schikaneder. В Musik gesetzt von Herrn Питер Винтер, капельмейстер в Churpfalz-bayrischen Diensten. Vollständiges Textbuch. Erstveröffentlichung nach den zeitgenössischen Quellen und mit einem Nachwort .см. также Das Labyrinth

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Die Zauberflöte .

• Die Zauberflöte : Оценка и критический отчет (на немецком языке) в Neue Mozart-Ausgabe
• Die Zauberflöte . Факсимиле автографа Моцарта
• Die Zauberflöte : партитуры в проекте международной библиотеки музыкальных партитур
• Opera Guide , Синопсис, либретто, основные моменты
• Коротко об Opera " Звуковые файлы (MIDI)
• Либретто и английский перевод с сайта Aria-Database.com
• Фронтиспис либретто первого издания
• Краткие программные заметки из постановки Opera Gold 2006 года, Goldsmiths, Лондонский университет
• Сан-Диего OperaTalk! с Ником Ревелесом: Волшебная флейта Моцарта , UC-TV и Опера Сан-Диего
• Опера Волшебная флейта (на немецком языке)
• Онлайн-оперный гид по оперному портрету Моцарта ЗАУБЕРФЛЁТЕ с синопсисом, комментариями, музыкальным анализом, анекдотами