Шесть струнных квартетов , соч. 76 на Гайдне были составлены в 1797 или 1798 , и посвященный венгерский граф Джозеф Георг фон Erdődy [п 1] (1754-1824). Они составляют последний комплект струнных квартетов, сочиненных Гайдном. Во время комиссии Гайдн работал при дворе князя Николая Эстерхази II и писал ораторию «Сотворение мира», а также ежегодную мессу принцессы Марии Герменегильд Эстерхази .
Хотя отчеты, оставленные посетителями поместья Эстерхази, указывают на то, что квартеты были завершены к 1797 году, согласно соглашению об эксклюзивности они не публиковались до 1799 года. [1] Переписка между Гайдном и его венским издателем Артарией обнаруживает путаницу в отношении их освобождения: пообещали господам Лонгман Клементи и Ко в Лондоне первые права на публикацию, но отсутствие связи заставило его опасаться, что их публикация в Вене также может быть, непреднамеренно, их первым появлением в полном объеме. В действительности их публикация в Лондоне и Вене была почти одновременной. [1]
Соч. 76 квартетов являются одними из самых амбициозных камерных произведений Гайдна , которые больше, чем их предшественники, отклоняются от стандартной сонатной формы и каждый подчеркивает свою тематическую преемственность за счет бесшовного и почти непрерывного обмена мотивами между инструментами. [2] В дополнение к неиспользованию ожидаемой сонатной формы в некоторых первых частях струнного квартета, Гайдн использует необычные формы в других движениях, таких как канон, фэнтези и альтернатива. Он также играет с обозначениями темпа, ключевыми сигнатурами и многими секциями с акцентом на альте и виолончели. Чарльз Берни написал Гайдну, восхваляя эти нововведения: [3]
... они полны изобретений, огня, хорошего вкуса и новых эффектов и кажутся продуктом не выдающегося гения, который уже так много и так хорошо написал, а одного из высококвалифицированных талантов, который потратил ни одного его огня раньше.
Набор - один из самых известных сборников струнного квартета Гайдна. [4]
Опус 76, № 1
Этот квартет G-мажор имеет различные номера: № 60, № 40 (в FHE ) и № 75 (в каталоге Hoboken , где его полное обозначение - Hob.III: 75). Он состоит из четырех частей:
Хотя его открывающая тональная подпись указывает на то, что произведение написано в соль мажоре, квартет входит и выходит из соль минор, а последняя часть начинается в тональности соль минор. [5]
I. Allegro con spirito
Алла Бреве написана соль мажор, в сонатной форме . После короткого вступления экспозиция начинается с такта 3, заканчиваясь доминирующей тональностью ре мажор в такте 88. Раздел развития длится с такта 89–139, а перепросмотр начинается соль мажор в такте 140.
II. Адажио состенуто
Написано до мажор и 2
4время движение использует форму сонаты. Он имеет гимн, как характер и сравнивали с медленными движениями Моцарта «s Jupiter симфонии и собственной Гайдна 99th симфонии . [1]
III. Менуэтто. Престо
Третья часть соль мажор - это менуэт , но, что необычно для менуэта, написанного в это время, указатель темпа - Престо , что придает ему ощущение скерцо при игре . Раздел трио более лиричный и показывает первую скрипку играет на Ländler то время как в сопровождении пиццикато . [1]
IV. Allegro ma non-troppo
Финал, alla breve в форме сонаты, написан солью минор, а не ожидаемой солью мажор, создавая необычную, более мрачную атмосферу, пока соль мажор не возвращается в коде движения . [1]
Опус 76, № 2 («Пятые»)
Этот квартет ре минор имеет номера № 61, № 41 (в FHE) и Hob.III: 76. В связи с падением совершенных квинт в начале он известен как квартет пятых (или, по- немецки , die Quinten ). Движения:
- Аллегро
- Andante o più tosto allegretto
- Менуэтто . Allegro ma non-troppo
- Vivace Assai
И. Аллегро
Он написан ре минор, обычное время, в форме сонаты . Мотив падающих пятых доминирует в разделе экспозиции и широко представлен в разделе разработки с использованием инверсии, стретто и других устройств. [1]
II. Andante o più tosto allegretto
Это тройная форма вариации в ре мажоре и6
8 время.
III. Менуэтто. Allegro ma non-troppo
Менуэт ре минор в 3
4время. Необычно то, что движение написано как канон, а часть трио написана в тонической мажорной тональности, а не в относительной тональности (ре мажор). Он получил название «Менуэт ведьм» (« Hexenminuett »). [6] Менуэт на самом деле состоит из двух частей: две скрипки играют (в параллельных октавах) над альтом и виолончель (также играющая в параллельных октавах), которые следуют на один такт позади скрипок. Гайдн ранее использовал канон из двух частей, в котором нижняя струна замыкала верхние струны на один такт в менуэте своей 44-й симфонии .
IV. Vivace Assai
Последняя часть ре минор и 2
4время, использует сонатную форму . Он заканчивается ре мажор.
Опус 76, № 3 («Император»)
Квартет № 62 в мажор , соч. 76, № 3, может похвастаться прозвищем Император (или Кайзер ), потому что во второй части есть набор вариаций на « Gott erhalte Franz den Kaiser » («Боже, храни императора Франциска»), гимна, который он написал для императора Франциска II. . Эта же мелодия известна современным слушателям благодаря ее последующему использованию в немецком государственном гимне Deutschlandlied . Квартет состоит из четырех частей:
- Аллегро
- Поко адажио ; кантабил
- Менуэтто . Аллегро
- Финал. Престо
Первая часть квартета находится в домашней тональности до мажор, в обычное время , и написана в форме сонаты . Вторая часть, отрезок времени соль мажор , выполнена в форме строфических вариаций , с темой «Императорский гимн». Третья часть до мажор и ля минор представляет собой стандартный менуэт и трио. Четвертая часть до минор и до мажор в сонатной форме.
Самуэль Адлер выделил вторую часть этого произведения как выдающийся пример того, как играть на струнных инструментах, наблюдая за финальной вариацией движения:
Это замечательный урок оркестровки, поскольку слишком часто крайности в диапазоне теряются слишком рано в работе, и в результате окончательное наращивание приводит к неудачам. Другой формальный фактор, на который следует обратить внимание, - это то, что вся структура представляет собой совокупность элементов, которые медленно вошли в гармоническую и контрапунктическую схему в ходе вариаций и стали естественной частью высказывания [то есть темы]. [7]
Опус 76, № 4 («Восход»)
Квартет № 63 в B ♭ основным , соч. 76, № 4, получил прозвище « Восход» из-за нарастающей темы над продолжительными аккордами, с которых начинается квартет. Он состоит из четырех частей:
- Аллегро кон спирито
- Адажио
- Менуэтто . Аллегро
- Финал . Аллегро, ма не-троппо
Анализ первого движения
- Экспозиция
Открытие механизма начинается таким образом, что, казалось бы, это противоречит маркировке allegro con spirito. Вторая скрипка, альт и виолончель поддерживают тонический аккорд, в то время как первая скрипка играет мелодию ( мотив «восхода солнца» ) сверху. В такте 7 те же инструменты поддерживают доминирующий септаккорд, в то время как первая скрипка снова играет восходящее соло наверху. В такте 22 все инструменты достигают сильной стороны , и характер allegro con spirito проявляется в движении шестнадцатой ноты и живом стаккато восьмых нот, перемещающихся между частями. В такте 37 возвращается открывающая тема восхода солнца, на этот раз с соло в виолончели и устойчивыми аккордами в скрипках и альте. Оживленная секция шестнадцатой ноты возвращается в такте 50, начиная с шестнадцатой ноты виолончели, переходящей к альту и, наконец, к скрипкам. В мере 60, все инструменты уронить на фортепиано в течение шесть-Measure стаккато восьмых нот раздела перед прыжками на всю шестнадцатую ноту фортиссимо в мере 66 , чтобы закончить экспозицию .
- Разработка
Развитие по мере 69 начинается с одной и той же текстуры , как открытие движения-с 2 скрипки, альта и виолончели поддержания аккорд в то время как первая скрипка играет соло на вершине. Первый аккорд, поддерживаемый тактами 69–72, представляет собой аккорд ре минор, относительный минор доминанты, фа мажор. Второй аккорд, выдержанный от баров 75-79, является F ♯ уменьшенный септаккорд , разрешающие соль минор в меру 80, что означает возвращение торгов движущихся шестнадцатые ноты. Следующие пять тактов вращаются вокруг соль минор, только для модуляции до E ♭ мажор в такте 86. Основная тональность длится всего два такта, поскольку она смещается в фа минор в такте 88, F ♯ уменьшается в 89 и соль минор в такте 90. В такте 96 скрипки играют стаккато восьмых нот, за которыми следуют восьмые паузы, в то время как альт и виолончель заполняют восьмую ноту скрипок своими восьмыми нотами. Это устанавливает образец для остальной части развивающей части, в которой один инструмент, в основном 1-я скрипка (в тактах 98-102), заполняет восьмой паузу одиночной восьмой нотой, таким образом давая каждому такту устойчивую восьмую. обратите внимание на пульс.
На протяжении всего этого раздела динамика постепенно снижается от форте к пианиссимо посредством poco a poco decrescendo . Когда , наконец, достигается пианиссимо в такте 105, начинается повторный переход к перепросмотру , заканчивающийся доминирующим септаккордом (F) исходной тональности, B ♭ мажор.
- Перепросмотр
В такте 108 начало перепросмотра начинается так же, как начало экспозиции, со 2-й скрипкой, альтом и виолончелью, поддерживающими тонический аккорд, а 1-я скрипка играет мотив восхода солнца над ним. В такте 135 возвращается секция шестнадцатой ноты allegro con spirito в 1-й скрипке, перемеженная восьмыми нотами стаккато в других инструментах. В шестнадцатом разменять на 2 - й скрипку, кульминация все-приборный унисон в мере 140. После этого открытия тема снова возвращается, с соло линией , начиная с виолончелью и двигаться вверх через альт на 2 - й скрипку. В такте 151 крещендо всех струнных к возвращающейся теме шестнадцатой ноты в такте 152.
В такте 162 возвращается секция компромисса стаккато с восьмой нотой в тонической тональности и динамике фортепиано . Фортиссимо появляется в мере 172, начиная свинец в I 7 хорды фермату . Начиная со следующего такта, альт и две скрипки передают друг другу вступительный мотив восхода солнца по такту, в то время как остальные инструменты поддерживают аккорды. Тоника возвращается в такте 181 с кратким тизером восьмой ноты стаккато, которая заменяется шестнадцатыми нотами, сыгранными всеми инструментами в динамике фортиссимо . В последние три бара, все четыре инструмента играют последовательность тоника B ♭ мажорные аккорды.
Opus 76, No. 5 ("Ларго", "Фридхофсквартет")
Квартет № 64 в ре мажор , соч. 76, № 5, состоит из четырех частей:
- Аллегретто
- Ларго . Кантабиле и место
- Менуэтто . Аллегро
- Финал. Престо
Первая часть (ре мажор, 6
8time) отходит от сонатной формы первых четырех к тому, что Робин Голдинг называет «неортодоксальными вариациями». [8] Второе движение, написанный в F ♯ основные в время разреза , в сонатной форме . Третья часть ре мажор и ре минор представляет собой стандартный менуэт и трио, в то время как ре мажор четвертой части сокращает время Престо в нестандартной сонатной форме. [9]
Гайдна, соч. 76 № 5 получил прозвище « Ларго и Фридхофсквартет» («Кладбище-квартет»). [10] Оба прозвища проистекают из его существенного медленного движения, которое доминирует в произведении. [11]
«[Это] называется Graveyard Quartet, потому что вторая часть ... часто играет на захоронениях», - пишет Соня Симменауэр в своей книге Must It Be ?: Жизнь в квартете . [12]
«В центре внимания и основная работы является расширенной Largo в необычном и дистанционном ключе F ♯ мажор,» комментарий немецкого музыкального журналист Феликс Werthschulte. «Меланхолично-красивый плач… главная тема звучит, но становится тише и тише, прежде чем музыка, наконец, умолкает. Прощание в тонах - горестное, но также торжественное и достойное». Вертшуле добавляет, что это движение «до сих пор иногда звучит на похоронах, потому что эта музыка не только грустно звучит, но и дает утешение». [13]
Опус 76, № 6
Квартет № 65 в E ♭ основным , соч. 76, № 6, состоит из четырех частей:
- Аллегретто - Аллегро
- Фантазия. Адажио
- Менуэтто . Престо
- Финал. Allegro spiritoso
Струнный квартет отходит от общепринятых норм струнного квартета своего времени, включая такие инновации, как изменение размеров, импровизированные темы и нарушение традиционных форм, таких как сонатная форма и бинарные формы, а также цитирование целой темы из другого струнного квартета.
I. Аллегретто - Аллегро
Написано в 2
4time, вместо использования типичной сонатной формы, она написана в форме строфической вариации .
II. Фантазия. Адажио
Фантазия, написанная в тональности си мажор (без ключевой подписи ) в3
4время. По словам Келлера, автора «Великих квартетов Гайдна», композитор в другой тональности цитирует свою вторую часть из соч. 76, нет. 4 квартет "Восход". Действительно, два основных мотива идентичны, если не считать различия в тональности: первая скрипка начинается на ноте ключа в каждой, опускается на полтона и возвращается к исходной ноте в обоих движениях, причем все это происходит с размытостью.3
4время. Кроме того, в обеих пьесах альт и виолончель играют невнятную последовательность нот в 3-й, 4-й, 3-й и 1-й, 2-й, 1-й ступенях гаммы соответственно. Все это происходит, когда 2-я скрипка удерживает 5-ю ступень шкалы на протяжении такта.
III. Менуэтто. Престо
Форма менуэта в 3
4время, использующее старую форму, в которой раздел менуэта находится в стандартной двоичной форме, в то время как альтернативный раздел (один единственный неповторяющийся раздел) заменяет более распространенное трио (в двоичной форме с двумя повторяющимися разделами). Альтернативный раздел построен на серии восходящих и нисходящих ямбических гамм, где Гайдн несколько раз переворачивает инструменты от скрипки I к виолончели, а затем виолончели через скрипку I.
IV. Финал. Allegro spiritoso
Безумный финал, в 3
4время. Это сонатная форма . «Это очень захватывающая музыка, навсегда обманывающая слушателя относительно того, где находится главный ритм». [14]
Смотрите также
- Список струнных квартетов Йозефа Гайдна
Заметки
- ^ В полном объеме, Йозеф Георг Эразмус Адриан Габриэль Майкл Антон Франц фон Эрдёди.
Сноски
- ^ a b c d e f Хартц, Даниэль, Моцарт, Гайдн и ранний Бетховен 1781-1802 гг. , стр. 212-215, Нортон (2009), ISBN 978-0-393-06634-0
- ^ Могила, стр. 312.
- ^ Ласло, Сомфаи (2010). «Два сочинения в квартете« Эрдёди »соч. 76». Studia Musicologica . 51 (3/4): 317–324.
- ^ Стейнс, Джо (2010). Грубый путеводитель по классической музыке . Пингвин. п. 252. ISBN. 978-1405383219.
- ^ Келлер, стр. 208.
- ^ Глисон, Гарольд; Беккер, Уоррен (январь 1988 г.). Камерная музыка от Гайдна до Бартока . Издательская компания "Альфред". п. 12. ISBN 0899172679.
- ^ Сэмюэл Адлер, Исследование оркестровки (Нью-Йорк: Нортон, 1989), 110-115, цитата на 113.
- ^ Гутманн, Питер. «Классические ноты», 2010. Йозеф Гайдн: струнные квартеты, соч. 76 . Проверено 31 декабря 2018 года.
- ^ Могила, стр. 305
- ^ SWR2 [Südwestrundfunk Kanal 2], 28 марта 2018. Йозеф Гайдн: "Friedhofsquartett" . Проверено 1 января 2019.
- ^ См. Также Кристенсен, Джеймс (2008). Руководство по камерной музыке для струнных исполнителей . Чикаго: Открытый суд. п. 98 . ISBN 978-0812696271. Кристенсен называет квартет "соч. 76 № 5, с кладбищем Ларго".
- ^ Симменауэр, Соня (2016). Muss es sein ?: Leben im Quartett . Берлин: Berenberg Verlag GmbH. п. 84. ISBN 978-3937834245. В оригинальном немецком тексте произведение «genannt> Friedhofs-Quartett <, weil der zweite Satz… gerne bei Beerdigungen gespielt wird».
- ^ Werthschulte Феликса [для SWR2], й Musikstück дер Woche мит дем Шуман Квартет - Йозеф Гайдн: Streichquartett D-Dur конфорка III: 79 ( "Friedhofsquartett") . В оригинале «Den Schwerpunkt und Kern des Werks bildet das ausgedehnte Largo in der ungewöhnlichen und sehr entrückten Tonart Fis-Dur. Einem melancholisch-schönen Klagegesang… Erklingt das Hauptthema noch jinedochtils, werklingt das Hauptthema noch eindichlers, werklingt das Hauptthema noch eindichlert, werklingt das Hauptthema noch eindichlert, werklingt das Hauptthema noch eindichlikstl. Ein Abschied in Tönen - betrübt, doch auch feierlich und würdig ». И: «Der langsame Satz… wird noch heute manchmal bei Trauerfeiern gespielt, denn diese Musik klingt mich nur traurig, sie gibt auch Halt». Проверено 1 января 2019.
- ↑ Wigmore, R. (2020, стр.7) примечания к компакт-диску с записью Джозефа Гайдна, Струнные квартеты, соч. 76 / 4-6 . Играет квартет Chiaroscuro. Швеция BIS записывает AB.
Рекомендации
- Барретт-Эйрес, Реджинальд. Йозеф Гайдн и струнный квартет . Нью-Йорк: Schirmer Books, 1974. стр. 297–312.
- Бергер, Мелвин. Путеводитель по камерной музыке . Нью-Йорк: Довер, 1985. С. 217–224.
- Грейв, Флойд и Маргарет Грейв. Струнные квартеты Йозефа Гайдна . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2006. С. 301–322.
- Келлер, Ганс. Великие квартеты Гайдна: их интерпретация . Лондон: JM Dent & Sons Ltd., 1986. стр. 208–234.
- Вебстер, Джеймс. "Гайдн, (Франц) Иосиф" в Grove Music Online (редактор Л. Мэйси) , доступ осуществлен 20 марта 2007 г.
Внешние ссылки
- Струнные квартеты, соч. 76 (Гайдн) : партитуры в проекте « Международная библиотека музыкальных партитур»
- Питер Гутманн. Статья о соч. 76 квартетов на Classicalnotes.net