Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Автограф Баха партии траверсьера второй оркестровой сюиты (BWV 1067)

Четыре оркестровых сюиты (называемое ouvertures по их композитору), BWV 1066-1069 четыре люкса от Иоганна Себастьяна Баха . Название « Увертюра» лишь частично относится к вступительной части в стиле французской увертюры , в которой величественная вступительная часть в относительно медленном ритме с пунктирными нотами в двойном метре сменяется быстрой фугальной частью, а затем завершается коротким перепросмотром. вступительной музыки. В более широком смысле этот термин использовался в Германии в стиле барокко для обозначения набора танцевальных произведений во французском барокко.стилю предшествовала такая увертюра. Этот жанр был чрезвычайно популярен в Германии во времена Баха, и он проявлял к нему гораздо меньший интерес, чем обычно: Робин Стоуэлл пишет, что « 135 сохранившихся примеров Телемана [представляют] лишь часть тех, что он, как известно, написал»; [1] Кристоф Граупнер покинул 85 ; и Иоганн Фридрих Фаш оставил почти 100. Бах написал несколько других увертюр (сюит) для сольных инструментов, в частности, Сюиту для виолончели №1 . 5, BWV 1011, который также присутствует в автографной лютневой сюите соль минор, BWV 995 , клавишной партите нет. 4 ре мажор, BWV 828, и увертюра во французском стиле, BWV 831для клавиатуры. Две клавиатуры работы являются одними из немногих Баха опубликованы, и он подготовил лютня пакет для «месье Schouster,» предположительно , за отдельную плату, так что все три могут свидетельствовать о популярности формы.

Ученые полагают, что Бах не рассматривал четыре оркестровые сюиты как набор (как он понимал Бранденбургские концерты ), поскольку источники разнообразны, как подробно описано ниже.

Bach-Werke-Verzeichnis каталог включает в себя пятый набор, BWV 1070 соль минор . Однако маловероятно, что это произведение было написано И.С. Бахом. [2]

Сюита № 1 до мажор, BWV 1066 [ править ]

Источник представляет собой собрание частей из Лейпцига 1724–1745 годов, скопированных К. Г. Мейснером. [1]

  1. Ouverture ( До мажор . Метрический знак начального сечения сократить время; метрический знак фугального сечения )
  2. Курант ( До мажор. Метрический знак3
    2    )
  3. Гавот I / II (До мажор. Метрический знак есть )
  4. Форлейн ( До мажор. Метрический знак6
    4    )
  5. Менуэт I / II (до мажор. Метрический знак3
    4    )
  6. Бурре I / II (Бурре I до мажор и Бурре II, средняя часть до минор . Метрический знак )
  7. Passepied I / II (до мажор. Метрический знак:3
    4    )

Инструменты: Гобой I / II, фагот , I / II скрипка , альт , бассо континуо

Сюита № 2 си минор, BWV 1067 [ править ]

Источником является частично автографический набор партий (Бах выписал их для флейты и альта) из Лейпцига 1738–1739 годов. [1]

  1. Ouverture ( си минор . Метрический знак начального раздела ; метрический знак фугального раздела ; метрический знак конечного раздела, отмеченный Lentement).3
    4    )
  2. Рондо - написано Рондо Баха (си минор. Метрический знак )
  3. Сарабанда (си минор. Метрический знак3
    4    ), с каноном на 12-м месте между флейтой (плюс первые скрипки) и бас-гитарой.
  4. Бурре I / II (си минор. Метрический знак )
  5. Полонез / дубль (си минор. Метрический знак для обоих:3
    4    ); партия флейты помечена как «Moderato e staccato», а первая партия скрипки - «lentement» (медленно)
  6. Менуэт (си минор. Метрический знак3
    4    )
  7. Badinerie (си минор. Метрический знак2
    4    ). Бах в части с автографом произносит это «Battinerie». [3]

Инструменты: Соло "[Флейта] traversière" ( поперечная флейта ), скрипка I / II, альт, бассо континуо.

Полонез - стилизация польской народной песни «Wezmę ja kontusz» (Я возьму свой дворянский халат). [4] Badinerie (буквально «шутил» по - французски - в других работах Бах использовал итальянское слово с тем же значением, скерцо ) стал шоу-часть для соло флейтистов из - за его быстрого темпа и сложности. [ необходима цитата ] В течение многих лет в 1980-х и начале 1990-х движение было случайной музыкой для утренних программ школ ITV в Великобритании. [ необходима цитата ]

Ранняя версия ля минор [ править ]

Джошуа Рифкин утверждал, основываясь на глубоком анализе первоисточников с частичным автографом, что эта работа основана на более ранней версии ля минор, в которой партия флейты соло была записана вместо скрипки соло. [5] Рифкин демонстрирует, что условные ошибки в сохранившихся частях лучше всего можно объяснить тем, что они были скопированы с модели на целый тон ниже, и что эта сольная партия отважилась бы ниже самых низких частот на флейтах, для которых писал Бах ( поперечная флейта , которую Бах называл flauto traverso или flute traversière). Рифкин утверждает, что скрипка была наиболее вероятным вариантом, отмечая, что, написав слово «Traversiere» в сольной партии, Бах, кажется, вылепил букву T из более ранней «V», предполагая, что изначально он намеревался написать это слово «скрипка» ( данную страницу можно посмотреть здесь, стр. 6) [6] Далее, Рифкин отмечает отрывки, в которых использовалась бы скрипичная техника бариолажа . Рифкин также предполагает, что Баха на написание сюиты вдохновило аналогичное произведение его троюродного брата Иоганна Бернхарда Баха .

Флейтист Стивен Зон принимает аргумент более ранней версии ля минор, но предполагает, что оригинальная партия могла быть воспроизведена как на флейте, так и на скрипке. [7]

Гобоист Гонсало X. Руис подробно утверждал, что сольным инструментом в утерянном оригинале A-минорной версии был гобой, и он записал его в своей собственной реконструкции предполагаемого оригинала на гобое в стиле барокко. Его доводы против скрипки заключаются в следующем: диапазон для этого инструмента «любопытно ограничен», «почти полностью избегая струны G», и что предполагаемое скрипичное соло будет временами ниже по высоте, чем первая партия скрипки, что является почти неслыханное в специализированных концертах для скрипки. Напротив, «диапазон - это в точности диапазон гобоев Баха»; оценка гобоя-соло иногда ниже, чем у первой скрипки, была типичной практикой барокко, поскольку гобой все еще доходит до уха; и "Фигуры очень похожи на те, что можно найти во многих произведениях для гобоя того периода » [8].

Сюита № 3 ре мажор, BWV 1068 [ править ]

Самым старым источником является набор партий с частичным автографом, датируемый примерно 1730 годом. [9] Бах написал первые партии скрипки и континуо, CPE Бах написал партии трубы, гобоя и литавры, а ученик Дж. С. Баха Иоганн Людвиг Кребс написал партии для скрипки и континуо. Партия второй скрипки и альта. [1] Рифкин утверждал, что оригинал был версией только для струнных и континуо. [10]

  1. Ouverture ( ре мажор . Метрический знак для вступительного раздела; метрический знак - фугальный раздел, в котором автограф первой партии скрипки отмечен "vite" (пост); метрический знак для заключительного раздела)
  2. Воздух ( ре мажор . Метрический знак есть )
  3. Гавот I / II ( Ре мажор . Метрический знак есть )
  4. Бурре ( ре мажор . Метрический знак )
  5. Жига ( Ре мажор . Метрический знак6
    8    )

Инструменты: труба I / II / III, литавры , гобой I / II, скрипка I / II, альт, бассо континуо (вторая часть: только струнные и континуо). [11]

Аранжировка второй части сюиты немецкого скрипача Августа Вильгельми (1845–1908) получила название « Воздух на струне G ».

Сюита № 4 ре мажор, BWV 1069 [ править ]

Источник утерян, но существующие части датируются примерно 1730 годом. [1] Рифкин утверждал, что утерянная оригинальная версия была написана во время пребывания Баха в Кётене , не имела труб или литавр, и что Бах впервые добавил эту часть при адаптации музыки. Движение Ouverture для хоровой первой части к его рождественской кантате 1725 года Unser Mund sei voll Lachens, BWV 110 («Наши рты полны смеха»).

  1. Ouverture ( ре мажор . Метрический знак для начального раздела,9
    8     для секции fast fugal)
  2. Бурре I / II (Бурре I ре мажор и Бурре II, средняя часть, си минор . Метрический знак )
  3. Гавот (ре мажор. Метрический знак )
  4. Менуэт I / II (Ре мажор. Метрический знак3
    4    )
  5. Réjouissance (Ре мажор. Метрический знак 3
    4    )

Инструменты: Труба I / II / III, литавры, гобой I / II / III, фагот, скрипка I / II, альт, бассо континуо.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e Робин Стоуэлл, «Оркестровые сюиты» в Oxford Composer Companions: JS Bach , ed. Малькольм Бойд и Джон Батт , Oxford University Press, 1999, стр. 336
  2. ^ Фабера Карманный справочник по Баху . Faber & Faber. 2011. с. 352. ISBN. 0571272002.
  3. ^ Жанна Свак, "Badinerie" в Oxford Composer Companions: JS Bach , ed. Малькольм Бойд и Джон Батт , Oxford University Press, 1999, стр. 58
  4. ^ Адриан Томас . «За пределами танца» в «Кембриджском компаньоне Шопена» , « Кембриджские товарищи к музыке» № 3, под редакцией Джима Самсона. Cambridge University Press , 1994. ISBN 9780521477529 , стр. 146 
  5. ↑ Джошуа Рифкин , «Деконструированная сюита для флейты си-минор» в Грегори Батлере (редактор), Перспективы Баха, № 6: Концертная ансамблевая музыка Дж. С. Баха, The Ouverture 2007: University of Illinois Press, стр. 1–98, ISBN 978 -0-252-03042-0 
  6. ↑ Бетти Бэнг Мэзер и Дин М. Карнс, Бах: Увертюра-сюита си минор, BWV 1067: Informed Performance Edition (частично). Архивировано 14 марта 2014 г. в Wayback Machine.
  7. ^ Стивен Zohn, «Бах и Концерт ан Лувертюра» в Gregory Butler (ред.), Бах Perspectives, пг 6: И. С. Баха Согласованное Ансамбль музыки, увертюра 2007:. Университет Иллинойса Пресс », стр 137-156, ISBN +978 -0-252-03042-0 
  8. ↑ Гонсало X. Руис , примечания к компакт-диску «Оркестровые сюиты для молодого принца», Avie AV2171
  9. ^ DB Mus. РС. Bach St 153, Fascicle 1 на www .bachdigital .de .
  10. ^ Джошуа Рифкин, "Besetzung - Entstehung - Uberlieferung: Bemerkungen цур Ouverture BWV 1068", Бах-Jahrbuch , 83 (1997), стр 169-76..
  11. ^ Bach Digital Work 01254 на www .bachdigital .de .

Внешние ссылки [ править ]

  • Оркестровая сюита № 1 , Оркестровая сюита № 2 , Оркестровая сюита № 3 и Оркестровая сюита № 4 : выступления Нидерландского общества Баха (видео и справочная информация)
  • Оркестровая сюита № 1 , № 2 , № 3 , № 4 : партитуры Международного музыкального проекта библиотеки партитур
  • Оркестровая сюита № 1 , № 2 , № 3 , № 4 Музыкальный архив Вернера Икинга
  • Оркестровые сюиты для фортепиано в четыре руки , Макс Регер , MP3
  • Оркестровые сюиты 1, 2, 3, 4 синтезированные , Mat Falcon