Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Cello Suites" перенаправляется сюда. Для трех сюит Бенджамина Бриттена см. Виолончельные сюиты (Бриттен) .
Сюиты для виолончели
BWV от 1007 до 1012
по И.С. Баха
Frontespizio Cello Suite.png
Титульный лист рукописи Анны Магдалены Бах : Suites á Violoncello Solo senza Basso
Составленмежду 1717 и 1723 гг. ( 1717 ) ( 1723 )
ИнструментальнаяСоло для виолончели

Шесть Cello Suites , BWV 1007-1012, люксы несопровождаемой виолончель по Иоганна Себастьяна Баха . Это одни из наиболее часто исполняемых и узнаваемых сольных произведений, когда-либо написанных для виолончели. Бах, скорее всего, сочинил их в период 1717–1723 годов, когда служил капельмейстером в Кётене . На обложке рукописи Анны Магдалены Бах было написано: « Сюиты для виолончели соло соло без баса» (Сюиты для виолончели соло без баса).

Как обычно в музыкальной сюите в стиле барокко , после прелюдии, с которой начинается каждая сюита, ​​все остальные движения основаны на типах танца барокко ; [1] виолончель люксы структурированы в шести движениях друг: прелюдии, аллеманда , Courante , Sarabande , два менуэта или два bourrées или два gavottes , и окончательный Gigue . [2] Сюиты для виолончели Баха считаются одними из самых глубоких произведений классической музыки. [3] [4] [5] Уилфрид Меллерс описал их в 1980 году как «Монофоническую музыку, в которой человек создал танец Бога». [1] [6]

Из - за технические требования заводоуправления, этюд -кака характера и сложности в интерпретации из-за отсутствия аннотированного характера уцелевших экземпляров, виолончель люксы были мало известны и редко публично исполнены , пока они не были восстановлены и записаны Паб Казальс в начало 20 века. С тех пор они были исполнены и записаны многими известными виолончелистами и были переведены для множества других инструментов; они считаются одними из величайших музыкальных достижений Баха. [5]

История [ править ]

Первая страница рукописи Анны Магдалены Бах Сюиты № 1 соль мажор, BWV 1007

Точная хронология сюит (как в порядке их составления, так и в том, были ли они составлены до или после сольных скрипичных сонат ) не может быть полностью установлена. Однако ученые в целом полагают, что - на основе сравнительного анализа стилей наборов произведений - сюиты для виолончели возникли первыми, фактически датируя сюиты ранее 1720 года, когда на титульном листе автографа Баха скрипичных сонат был указан титульный лист .

Люксы не были широко известны до 1900-х годов, и долгое время считалось, что они предназначались для этюдов ; кроме того, в то время как четыре сюиты написаны для четырехструнного инструмента в стандартной настройке, пятая сюита использует вариантную настройку, а шестая сюита написана для пятиструнного инструмента. Однако, обнаружив издание Грюцмахера в комиссионном магазине в Барселоне, Испания, в возрасте 13 лет (в 1889 году), каталонский виолончелист Пабло Казальс начал их изучать. Хотя позже он исполнил произведения публично, только в 1936 году, когда ему было 60 лет, он согласился записать произведения, начиная с сюит № 2 и 3, в студии Abbey Road.В Лондоне. Остальные четыре были записаны в Париже: 1 и 6 июня 1938 года и 4 и 5 июня 1939 года. Таким образом, Казальс стал первым, кто записал все шесть сюит. Вскоре их популярность резко возросла, и оригинальные записи Касальса по-прежнему широко доступны и пользуются уважением. [7] В 2019 году запись Касальса была выбрана Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре звукозаписи как «культурно, исторически или эстетически значимая». [8]

С тех пор сюиты исполнялись и записывались многими известными виолончелистами. Йо-Йо Ма получил премию Грэмми 1985 года за лучшее инструментальное исполнение солиста за свой альбом Six Unaccompanied Cello Suites . Янош Старкер получил премию Грэмми 1998 года за лучшее инструментальное исполнение солиста за свою пятую запись Шести сюит для виолончели без аккомпанемента .

Рукопись [ править ]

Страница из факсимиле рукописи А. М. Баха
Violoncello da spalla

В отличие от сольных скрипичных сонат Баха, рукописи с автографами не сохранились, что исключает возможность создания редакционного издания urtext . Однако анализ вторичных источников, включая рукописную копию второй жены Баха, Анны Магдалены , позволил получить предположительно аутентичные издания, хотя и с критическим недостатком в размещении оскорблений и другой артикуляции, а также без таких основных характеристик исполнения, как поклоны и динамика. . В результате тексты ставят исполнителей перед многочисленными проблемами интерпретации. [9]

Немецкий виолончелист Майкл Бах заявил, что рукопись сюиты Анны Магдалены Бах верна. Неожиданное расположение оскорблений близко соответствует гармоническому развитию, и детали его анализа подтверждают это. [10]

Недавние исследования показали, что сюиты не обязательно были написаны для знакомой виолончели, играемой между ног (да гамба), а для инструмента, на котором играли скорее как скрипка, на плече ( da spalla ). Вариации в терминологии, используемой для обозначения музыкальных инструментов в этот период, привели к современной путанице, и продолжается дискуссия о том, какой инструмент «задумал Бах», и даже задумал ли он какой-либо инструмент в частности. Сигисвальд Куйкен и Рио Теракадо оба записали полные сюиты на этом «новом» инструменте, известном сегодня как виолончель или viola da spalla ; [11] репродукции инструмента были сделаны мастеромДмитрий Бадьяров. [12]

Редакции [ править ]

Виолончелист Эдмунд Курц опубликовал издание в 1983 году, которое он основал на факсимиле рукописи Анны Магдалены Бах, разместив их напротив каждой печатной страницы. Его описывали как «самое важное издание величайшей музыки, когда-либо написанной для этого инструмента». [13]

Договоренности [ править ]

Бах переписал для лютни по крайней мере одну из сюит № 5 до минор . Рукопись с автографом этой версии существует как BWV 995 . [14]

Используя издание Баха, подготовленное виолончелистом Иоганном Фридрихом Доцауэром и опубликованное Breitkopf & Härtel в 1826 году, Роберт Шуман написал аранжировки с фортепианным сопровождением для всех шести сюит Баха для виолончели. [15] Издатель Шумана принял его аранжировки скрипичных сонат Баха в 1854 году, но отверг его аранжировки для виолончельной сюиты Баха. [16] Его единственная сохранившаяся аранжировка для виолончели - это сюита № 3, обнаруженная в 1981 году музыковедом Иоахимом Драхеймом в транскрипции 1863 года виолончелистом Юлиусом Гольтерманном . [15] [16] Считается, что вдова Шумана Клара Шуманвместе со скрипачом Иосифом Иоакимом уничтожил свои рукописи аранжировки для виолончели Баха примерно после 1860 года, когда Иоахим объявил их некачественными. [15] [16] В 2011 году рецензент « Фанфары» Джеймс А. Альтена согласился с этой критикой, назвав сохранившуюся аранжировку для виолончели и фортепиано Баха-Шумана «музыкальным утконосом с утконосом, крайне странным, вызывающим постоянный интерес только у музыковедов XIX века». . [15]

Иоахим Рафф в 1868 году, работая над своими собственными сюитами для фортепиано соло и для других ансамблей, сделал аранжировки сюит для фортепиано соло, изданных в 1869-71 Ритером-Бидерманом. [17]

В 1923 году Леопольд Годовский написал фортепианные транскрипции Сюит № 2, 3 и 5, полностью контрапункт для фортепиано соло, с субтитрами «очень свободно транскрибированные и адаптированные для фортепиано». [18]

Сюиты для виолончели были расшифрованы для множества сольных инструментов, включая скрипку, альт, контрабас, альт да гамба, мандолину, фортепиано, маримбу, классическую гитару, магнитофон, флейту, электробас, валторну , саксофон, кларнет, фагот, трубу, тромбон, эуфониум, туба, укулеле и чаранго . Они также были расшифрованы и аранжированы для оркестра.

Структура [ править ]

Каждая сюита состоит из шести частей и имеет следующую структуру и порядок движений.

  1. Прелюдия
  2. Allemande
  3. Courante
  4. Сарабанда
  5. Галереи : по два менуэта в сюитах №№ 1 и 2; по два бурре в люксах №№ 3 и 4; по два гавота в люксах № 5 и 6
  6. Жига

Ученые считают, что Бах хотел рассматривать свои произведения как систематически задуманный цикл, а не как произвольную серию пьес. По сравнению с другими сборниками сюиты Баха, сюиты для виолончели наиболее последовательны по порядку движений. Кроме того, для достижения симметричного дизайна и выходят за рамки традиционной раскладки, Бах вставлено Интермеццо или galanterie движения в виде пара между сарабандой и Жигой.

Только пять движений во всем наборе сюиты полностью нехордовые, то есть состоят только из одной мелодической линии. Это второй менуэт из сюиты № 1, второй менуэт из сюиты № 2, второе бурре из сюиты № 3, жига из сюиты № 4 и сарабанда из сюиты № 5. Второй гавот из сюиты № 5. В сюите № 5 есть только один унисонный аккорд (та же нота, сыгранная на двух струнах одновременно), но только в оригинальной версии сюиты в стиле scordatura ; в стандартной версии настройки он полностью лишен аккордов.

Сюита № 1 соль мажор, BWV 1007 [ править ]

Арпеджио в прелюдии к Сюите для виолончели № 1

Прелюдия, состоящая в основном из аккордов с арпеджио , является самой известной частью из всего набора сюит, и ее регулярно звучат по телевидению и в фильмах. [19]

  1. Прелюдия
  2. Allemande
  3. Courante
  4. Сарабанда
  5. Менуэт I / II
  6. Жига

Сюита № 2 ре минор, BWV 1008 [ править ]

Прелюдия состоит из двух частей, первая из которых имеет сильную повторяющуюся тему, которая сразу же вводится в начале. Вторая часть - это каденция на основе гаммы, которая приводит к заключительным мощным аккордам. Последующая аллеманда содержит короткие каденции, которые отходят от этой в остальном очень строгой танцевальной формы. Первый менуэт содержит сложные смены аккордов и переходы струн.

  1. Прелюдия
  2. Allemande
  3. Courante
  4. Сарабанда
  5. Менуэт I / II
  6. Жига

Сюита № 3 до мажор, BWV 1009 [ править ]

Прелюдия этой сюиты состоит из формы A – B – A – C, где A - это звукоряд, который в конечном итоге растворяется в энергичной партии арпеджио; и B, часть сложных аккордов. Затем он возвращается к теме гаммы и заканчивается мощным и удивительным движением аккордов.

Аллеманда - единственная часть в сюитах, в которой есть повышенная доля, состоящая из трех полутонов вместо одной, как это принято в стандартной форме.

Второе бурре, хотя и до минор, имеет подпись в тональности с двумя бемолями (или соль минор) . Эта нотация, распространенная в доклассической музыке, иногда известна как частичная тональная подпись. Первая и вторая бурре третьей сюиты иногда используются в качестве сольного материала для других басовых инструментов, таких как туба, эуфониум, тромбон и фагот.

  1. Прелюдия
  2. Allemande
  3. Courante
  4. Сарабанда
  5. Бурре I / II
  6. Жига

Сюита № 4 в E ♭ мажор, BWV 1010 [ править ]

Сюита № 4 - одна из самых технически сложных, так как E ♭ - неудобная клавиша на виолончели и требует множества вытянутых позиций левой руки. Тональность также сложна для виолончели из-за отсутствия резонирующих открытых струн. [20] Прелюдия в основном состоит из сложной плавной дрожащей части, которая оставляет место для каденции, прежде чем вернуться к своей исходной теме.

В очень мирной сарабанде довольно неясно подчеркнутая вторая доля, которая является основной характеристикой 3
4 танец, поскольку в этой конкретной сарабанде почти каждая первая доля содержит аккорд, тогда как вторая доля чаще всего не содержит.

  1. Прелюдия
  2. Allemande
  3. Courante
  4. Сарабанда
  5. Бурре I / II
  6. Жига

Сюита № 5 до минор, BWV 1011 [ править ]

Первоначально сюита № 5 была написана на скордатуре со струной А, настроенной на соль, но в настоящее время версия для стандартной настройки включена почти в каждое печатное издание сюиты вместе с оригинальной версией. Некоторые аккорды необходимо упрощать при игре со стандартной настройкой, но некоторые мелодические линии также становятся проще.

Прелюдия написана в форме A – B и представляет собой французскую увертюру . Он начинается с медленного эмоционального движения, исследующего глубокий диапазон виолончели. После этого следует быстрая и очень требовательная фуга в одну линию, которая приводит к мощному финалу.

Эта сюита наиболее известна своей интимной сарабандой, которая является одной из немногих частей во всех шести сюитах, не содержащих двойных остановок (аккордов). Мстислав Ростропович описывает в этом суть гения Баха; Поль Тортелье рассматривает это как продолжение тишины. Йо-Йо Ма играл в этом движении 11 сентября 2002 года на территории Всемирного торгового центра , в то время как первые имена погибших были прочитаны в память о первой годовщине нападения . Пятый люкс также является исключительным, поскольку его courante и gigue выполнены во французском стиле, а не в итальянском стиле других пяти люксов.

Рукопись с автографом лютневой версии этой сюиты Баха существует как BWV 995 . [14]

  1. Прелюдия
  2. Allemande
  3. Courante
  4. Сарабанда
  5. Гавот I / II
  6. Жига

Сюита № 6 ре мажор, BWV 1012 [ править ]

Открытые струны помпы для альта.

Широко распространено мнение , что люкс № 6 было составлен специально для пяти-натягивали виолончель Piccolo , меньшим виолончели, примерно - / 8 нормального размера виолончели с пятой верхней строкой , настроенной на Е, квинту выше в противном случае верхней строки. Однако некоторые говорят, что нет никаких существенных доказательств в поддержку этого утверждения: хотя три источника информируют музыканта, что он написан для инструмента à cinq cordes , только рукопись Анны Магдалены Бах указывает на настройки струн, а другой в источниках вообще не упоминается какой-либо предполагаемый инструмент.

Другие возможные инструменты для сюиты включают виолончель да спалла , версию виолончели пикколо, играемую на плече, как альт , а также альт с пятой струной, настроенной на ми, называемую помпой альта . Поскольку диапазон, требуемый в этой пьесе, очень велик, сюита, ​​вероятно, предназначалась для более крупного инструмента, хотя возможно, что Бах, любивший альт, мог сам исполнять произведение на взятой под руку виолончели пикколо. Однако столь же вероятно, что, помимо намека на количество струн, Бах вообще не намеревался использовать какой-либо конкретный инструмент, поскольку конструкция инструментов в начале 18 века сильно варьировалась.

Виолончелисты, играющие в этой сюите на современной четырехструнной виолончели, сталкиваются с трудностями, так как вынуждены использовать очень высокие позиции для достижения многих нот. Исполнители, специализирующиеся на старинной музыке и использующие аутентичные инструменты, обычно используют в этой сюите пятиструнную виолончель. Подход Уотсона Форбса в его транскрипции этой сюиты для альта заключался в том, чтобы перенести всю сюиту на соль мажор, избегая «цвета тона, который не очень подходит для этого типа музыки» и делая большинство оригинальных аккордов воспроизводимыми на четырехструнный инструмент. [21]

Эта сюита написана в гораздо более свободной форме, чем другие, содержит больше каденционных движений и виртуозных пассажей. Это также единственная из сюит, которая частично обозначена в ключах альта и сопрано (в современных версиях используются теноровые и скрипичные ключи), которые не нужны для других, поскольку они никогда не превышают ноты G 4 (G выше среднего C ).

Мстислав Ростропович назвал сюиту № 6 «симфонией для виолончели соло» и охарактеризовал ее тональность ре мажор как вызывающую радость и торжество.

  1. Прелюдия
  2. Allemande
  3. Courante
  4. Сарабанда
  5. Гавот I / II
  6. Жига

Опровергнутые предположения об Анне Магдалене Бах [ править ]

Профессор Мартин Джарвис из музыкальной школы Университета Чарльза Дарвина в Дарвине, Австралия, в 2006 году предположил, что Анна Магдалена, возможно, была композитором нескольких музыкальных произведений, приписываемых ее мужу. [22] Джарвис предлагает, чтобы Анна Магдалена написала шесть сюит для виолончели и участвовала в сочинении арии из вариаций Гольдберга (BWV 988). Однако музыковеды, критики и исполнители, указывая на незначительность доказательств этого утверждения, а также на существующие доказательства, подтверждающие авторство Иоганна Себастьяна Баха, по-прежнему скептически относятся к этому утверждению. [22] [23]

Эти претензии были полностью отклонены немецким музыковедом и экспертом по Баху Кристофом Вольфом , который в 2014 году сказал:

Мне надоел этот глупый тезис. Когда я работал директором Лейпцигского архива Баха с 2001 по 2013 год, я и мои коллеги в значительной степени опровергли основные положения диссертации на основании документов, рукописных источников и музыкальных оснований. Нет ни малейшего доказательства, но Джарвис не сдается, несмотря на то, что несколько лет назад, на конференции Баха в Оксфорде, комната, полная серьезных ученых Баха, устроила ему неловкую разборку. [24]

В 2014 году виолончелист Стивен Иссерлис в своей статье для The Guardian сказал: «Боюсь, что его теория - полная чушь», и продолжил: «Как можно воспринимать этот дрянной материал серьезно?» [25]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Поразительно, Анна. «Танцы с И. С. Бахом и виолончелью - Вступление» . Стэнфордский университет . Stanford.edu . 2012 г.
  2. ^ де Ача, Рафаэль. "Рецензия: Иоганн Себастьян Бах (1685-1750): Шесть сюит для виолончели без аккомпанемента, Кармин Миранда (виолончель), CENTAUR CRC3263 / 4" . MusicWeb International . 2012 г.
  3. ^ Далкин, Гэри С. "JS Bach: Виолончельные сюиты . Генрих Шифф. EMI Double Fforte CZS 5741792" . MusicWeb International . Проверено 23 ноября 2015 года.
  4. ^ "Питер Штумпф, виолончель" . Общество камерной музыки Филадельфии . Проверено 5 июля 2017 года .
  5. ^ a b Променад 2015. Пром 68: Бах - Шесть сюит для виолончели . BBC . 5 сентября 2015.
  6. ^ Меллерс, Уилфрид . Бах и танец Бога . Faber and Faber, 1980. с. 15.
  7. ^ Сандерсон, Блэр. "И. С. Бах: Шесть сюит для виолончели соло - Пабло Казальс" . AllMusic . Проверено 25 августа 2014 года . ... Казальс все еще кажется эталоном, по которому сравниваются другие выступления, и эти записи незаменимы для любого серьезного коллекционера.
  8. ↑ Эндрюс, Трэвис М. (20 марта 2019 г.). "Jay-Z, речь сенатора Роберта Ф. Кеннеди и" Schoolhouse Rock! " среди записей, признанных Библиотекой Конгресса классикой " . Вашингтон Пост . Проверено 25 марта 2019 года .
  9. ^ Бромбергер, Эрик. Примечания к программе: Чикагский университет представляет | Зал выступлений | Логан Центр. 15 октября 2013 г., 19:30. Жан-Гихен Кейрас, виолончель. Архивировано 23 ноября 2015 года в Wayback Machine . Октябрь 2013. с. 2.
  10. ^ Finckh, Экхард. "Kritischer Blick auf Cello-Suiten" (на немецком языке). Nürtinger Zeitung  [ de ] . 8 мая 2013г. (Требуется подписка)
  11. ^ Kuijken, Sigiswald. "Sigiswald Kuijken over de 'violoncello da spalla'". Архивировано 24 июля 2011 г. в Wayback Machine (на голландском языке). PreludeKlassiekeMuziek.nl . Проверено 27 июля 2010 года.
  12. ^ Badiarov Дмитрий. "И. С. Бах - Сюиты для виолончели да Спалла" . Скрипичный блог Дмитрия Бадьярова - скрипичного мастера . 29 августа 2010 г.
  13. ^ Кэмпбелл, Маргарет (2004-08-23). «Эдмунд Курц» . Независимый . Проверено 29 мая 2020 .
  14. ^ a b BWV995 Архивировано 4 сентября 2009 г. на Wayback Machine на JSBach.org . Проверено 23 ноября 2015 года.
  15. ^ a b c d Альтена, Джеймс А. Рецензия на «Шуман: Камерная музыка Том 2 - Виолончель и фортепиано / Ансамбль Villa Musica» . Фанфары . 2011. Перепечатано на ArkivMusic .
  16. ^ a b c «ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ SCHUMANN BACH SUITE, Резюме Тим Финхолт (Резюмировано из предисловия Иоахима Драхейма, Карлсруэ, весна 1985 г.)» . В: Tutti Celli (Информационный бюллетень Международного общества виолончелистов). Сентябрь / октябрь 1996 г.
  17. ^ Рафф Работа Каталог: Договоренности работ по другим.
  18. ^ Сиблин, Эрик. Сюиты для виолончели: И. С. Бах, Пабло Казальс и поиск шедевра барокко . Grove / Atlantic, 2011. с. 215.
  19. ^ Винольд, Аллен (2007). Бах Сюиты для виолончели Анализ и исследования Том I: Текст . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. п. 17. ISBN 9780253218858.
  20. ^ Тиммонс, Лена (2012). «ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОРГАНА ДЛЯ ОБУЧЕНИЯ ПРЕЛЮДИИ ЧЕТВЕРТОГО ЛЮКСА ДЛЯ ВИОЛОНЧЕЛЛО СОЛО ОТ БАХА» (PDF) . libres.uncg.edu . Проверено 13 сентября 2018 года .
  21. ^ Бах, Дж. С. (композитор) и Уотсон Форбс (транскрибер и редактор). Шесть сюит для альта (Первоначально для виолончели) . J. & W. Chester Ltd., 1951. Предисловие.
  22. ^ a b Даттер, Барби и Роя Никкх. «Сочинения Баха написала его вторая жена, - утверждает академик» . Телеграф . 23 апреля 2006 г.
  23. ^ Росс, Алекс. «В поисках госпожи Бах» . Житель Нью-Йорка . 31 октября 2010 г.
  24. ^ Кавано, Тим. «Теория фальшивого Баха становится популярной в СМИ» . Национальное обозрение . 29 октября 2014 г.
  25. ^ Иссерлис, Стивен . «Сюита-скандал: почему жена Баха не может поверить в его шедевр виолончели» . Хранитель . 29 октября 2014 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Рукопись Анны Магдалены
  • Источники рукописей
  • Сюиты для виолончели : партитуры Международного проекта музыкальной библиотеки
  • Иоганн Себастьян Бах в Grove Music Online
  • Сюиты для виолончели Баха: История - Анализ - Подробная интерпретация - Примечания к программе - Аудио - Видео  - Комплексный анализ и примечания к интерпретации виолончелиста Георга Мертенса
  • Аудио, комментарии, анализ и история из Стэнфордского университета
  • История, Виолончель в стиле барокко, Издания, Записи, Интерпретация jsbachcellosuites.com
  • Сюита для виолончели № 1 , Сюита для виолончели № 2 , Сюита для виолончели № 3 , Сюита для виолончели № 4 , Сюита для виолончели № 5 и Сюита для виолончели № 6 : выступления Нидерландского общества Баха (видео и справочная информация)
  • MIDI-последовательности
  • Музыкальные партитуры и файлы MIDI в проекте Mutopia