Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Корренте" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Корренте (значения) .
Не путать с Корантом .
Куранта ритм [1]

Куранта , Corrente , coranto и corant некоторые из имен , данных в семье тройной метр танцы с конца Возрождения и эпохи барокко . В барочной танцевальной сюите итальянский или французский курант , как правило , в пару с предшествующей Аллемандой , что делает его вторым движением сюиты или третьим , если есть прелюдия .

Типы [ править ]

Обозначение Бошана – Фейе : шаги куранта [2]

Courante буквально означает «бег», а в более позднее время Возрождения курант танцевался с быстрым бегом и прыжками, как описано Тойно Арбо . Но курант, обычно используемый в период барокко, был описан Иоганном Маттезоном в Der vollkommene Capellmeister (Гамбург, 1739) как «главным образом характеризуемый страстью или настроением сладкого ожидания. Ибо в этом есть что-то сердечное, что-то страстное, а также доставляющее удовольствие. мелодия : определенно музыка, на которой строятся надежды ». [3] Иоганн Готфрид Вальтер в Musicalisches Lexicon(Лейпциг, 1732 г.) писал, что ритм куранта «абсолютно самый серьезный из возможных». [3]

В эпоху барокко было два типа куранта; французы и итальянцы. Французский шрифт обычно записывается в3
2, но с использованием ритмических и метрических двусмысленностей (особенно гемиолы) и имел самый медленный темп из всех французских придворных танцев, описанных Маттезоном, Куантцем и Руссо как серьезный и величественный [4], в то время как итальянский тип был значительно более быстрым танцем.

Иногда для различения типов courante используются французское и итальянское написание, но первоначальное написание было несовместимым. Бах использует courante и corrente для различения французского и итальянского стилей соответственно в своих Partitas of the Clavierübung [5], а в « Танце и музыке И.С. Баха » Мередит Литтл и Натали Дженн куранте и корренте рассматриваются как отдельные танцы [ 6], но редакторы часто игнорировали это различие. [4]

В партии Баха для скрипки № 2 без аккомпанемента первая часть (названная «Аллеманда») начинается как бы в3
4 время в манере, которую первоначально можно было бы исполнить и услышать как курант. Вторая часть называется corrente и довольно живая. Признаком более быстрого темпа, который, кажется, присутствует в наставлениях композитора эпохи барокко Георга Муффа о луллианском смычке, является путаница в переводе. [7]

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Альфред Блаттер Пересмотр теории музыки: Справочник по практике (НьюЙорк: Routledge, 2007), стр. 28. ISBN  0-415-97440-2 .
  2. ^ Филиппа Уэйт и Джудит Эпплби: (2003) Нотация Бошана-Фейе: Руководство для начинающих и средних студентов танцев в стиле барокко , Кардифф: Consort de Danse Baroque ISBN 0-9544423-0-X 
  3. ^ a b Цитируется у Альфреда Дюрра, предисловие к Иоганну Себастьяну Баху, Französische Suiten: die verzierte Fassung / Французские сюиты: Украшенная версия: BWV 812–817 , новое, исправленное издание, под редакцией Альфреда Дюрра. Bärenreiter Urtext (Кассель: Bärenreiter-Verlag, 1980).
  4. ^ a b Мередит Эллис Литтл и Сюзанна Г. Кьюсик , "Courante", Словарь музыки и музыкантов Нью-Гроув , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  5. ^ Альфред Дюрр , предисловие Иоганна Себастьяна Баха, Französische Suiten: фильеры verzierte Fassung / Французский Suites: Украшенные Версия: BWV 812-817 , новый, пересмотренное издание,редакцией Альфреда Дюрр. Bärenreiter Urtext (Кассель: Bärenreiter-Verlag, 1980).
  6. ^ Мередит Литтл и Натали Дженн, Танцы и музыка Дж. С. Баха , расширенное издание. Музыка: стипендия и исполнение (Блумингтон: издательство Индианского университета, 2001) ISBN 0-253-33936-7 (ткань); ISBN 0-253-21464-5 (PBK); С. 114–142.  
  7. ^ Мередит Литтл и Натали Дженн, Танец и музыка Дж. С. Баха , расширенное издание (Блумингтон: издательство Indiana University Press, 2001), стр. 115. ISBN 0-253-33936-7 (ткань); ISBN 0-253-21464-5 (PBK).  

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Леннеберг, Ганс. 1958. «Иоганн Маттезон об аффекте и риторике в музыке: перевод избранных отрывков из« Der vollkommene Capellmeister » (1739)». Журнал теории музыки 2, вып. 1 (апрель) и нет. 2 (ноябрь): 47–84, 193–236.
  • Маттезон, Иоганн. 1739. Der vollkommene Capellmeister: Das ist, Gründliche Anzeige Aller derjenigen Sachen, die einer wissen, können, und vollkommen inne haben muß, der einer Capelle mit Ehren und Nutzen vorstehen will . Гамбург: верлегты Кристиан Герольд. Репринт факсимиле, пятое издание, под редакцией Маргарет Рейманн. Documenta Musicologica 1. Reihe, Druckschriften-Faksimiles 5. Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1991. ISBN 978-3-7618-0100-0 . 
  • Маттезон, Иоганн. 1981. «Der vollkommene Capellmeister» Иоганна Маттесона », переработанный перевод с критическим комментарием Эрнеста Чарльза Харрисса. Исследования по музыковедению 21. Анн-Арбор: UMI Research Press. ISBN 0-8357-1134-X . 
  • Вальтер, Иоганн Готфрид. 1732. Musicalisches Lexicon oder, Musicalische Bibliothec . Лейпциг: Verlegts Wolffgang Deer. Перепечатка факсимильного сообщения под редакцией Ричарда Шаала. Documenta musicologica, 1. Reihe, Druckschriften-Faksimiles, 3. Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1953. Современное издание текста и музыкальных иллюстраций, под редакцией Фридерике Рамм. Кассель: Bärenreiter-Verlag & Karl Vötterle GmbH & Co. KG, 2001. ISBN 3-7618-1509-3 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Видео - La Courante Reglée - основные шаги, продемонстрированные и описанные в костюме Дансиллой
  • Видео - Курант эпохи Возрождения, реконструированный группой периодов
  • Видео - основные шаги в театральном классе
  • Видео - Музыкальные контексты - Курант в действии - реконструкция оркестровой музыки барокко (AQA GCSE Music)