Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Акватинта Телемана, раскрашенная вручную Валентином Даниэлем Прейслером, по утраченной картине Луи Михаэля Шнайдера, 1750 г.
Подпись Телемана (1714 и 1757 гг.)

Георг Филипп Телеманн (24 марта [ OS 14 марта] 1681 - 25 июня 1767) ( немецкое произношение: [ˈteːləman] ) был немецким композитором в стиле барокко и мульти-инструменталистом . Практически полностью самоучка в музыке, он стал композитором вопреки желанию своей семьи. После учебы в Магдебурге , Целлерфельде и Хильдесхайме Телеман поступил в Лейпцигский университет, чтобы изучать право, но в конце концов остановился на музыкальной карьере. Он занимал важные должности в Лейпциге , Сорау , Айзенахе и Франкфурте.прежде, чем обосноваться в Гамбурге в 1721 году, где он стал музыкальным руководителем пяти основных церквей этого города. В то время как карьера Телемана процветала, его личная жизнь всегда была беспокойной: его первая жена умерла менее чем через два года после их брака, а его вторая жена имела внебрачные связи и накопила большой игровой долг, прежде чем уйти от него.

Телеман является одним из самых плодовитых композиторов в истории, [1] , по крайней мере с точки зрения выживания творчество . [2] Его современники считали его одним из ведущих немецких композиторов того времени, и его благосклонно сравнивали как со своим другом Иоганном Себастьяном Бахом , который сделал Телемана крестным отцом и тезкой своего сына Карла Филиппа Эмануэля , так и с Джордж Фридрих Гендель, которого Телеман тоже знал лично. В рамках своих обязанностей он написал значительное количество музыки для обучения органистов под своим руководством. Он включает 48 хоральных прелюдий и 20 небольших фуг (модальных фуг), которые сопровождают его хоральные гармонизации для 500 гимнов. В его музыке сочетаются французский, итальянский и немецкий национальные стили, а временами он даже находился под влиянием польской популярной музыки. Он оставался в авангарде всех новых музыкальных тенденций, и его музыка является важным звеном между стилями позднего барокко и ранней классики . Телеман музей в Гамбурге, посвященный ему.

Ранняя жизнь (1681–1712) [ править ]

Магдебург, место рождения Телемана, начало 18 века. Примерно за 50 лет до рождения Телемана город был разграблен и его пришлось восстанавливать.

Телеман родился в Магдебурге , тогдашней столице Магдебургского герцогства , Бранденбург-Пруссии . Его отец Генрих, диакон церкви Святого Духа ( Heilige-Geist-Kirche ), умер, когда Телеману было четыре года. Первые уроки музыки будущий композитор получил в 10 лет у местного органиста и безмерно заинтересовался музыкой в ​​целом и композицией в частности. Несмотря на сопротивление матери и родственников, которые запрещали любую музыкальную деятельность, Телеман счел возможным учиться и сочинять тайно, даже создав оперу в 12 лет [3].

В 1697 году, после учебы в Домском училище в Магдебурге и в школе в Целлерфельде , Телемана отправили в знаменитую гимназию Андреанум в Хильдесхайме , где его музыкальный талант процветал при поддержке школьных властей, в том числе самого ректора. Телеманн становился одинаково искусным как в сочинении, так и в исполнении, обучаясь флейте, гобою, скрипке, альту да гамба, блокфлейту, контрабасу и другим инструментам. В 1701 году он окончил гимназию и отправился в Лейпциг, чтобы стать студентом Лейпцигского университета , где намеревался изучать право. В итоге он стал профессиональным музыкантом, регулярно сочиняя произведения для Nikolaikirche и даже St. Thomas ( Thomaskirche). В 1702 году он стал директором муниципального оперного театра Opernhaus auf dem Brühl , а затем музыкальным руководителем в Neukirche. Чрезвычайно продуктивный, Телеман поставил для Лейпцига множество новой музыки, в том числе несколько опер, одна из которых была его первой крупной оперой « Германик» . Однако у него возник конфликт с кантором церкви Томаскирхе Иоганном Кунау . Конфликт обострился, когда Телеман начал нанимать для своих проектов многочисленных студентов, в том числе тех, кто принадлежал Кунау, из Thomasschule. [4]

Телеман покинул Лейпциг в 1705 году в возрасте 24 лет, получив приглашение стать капельмейстером при дворе графа Эрдмана II Промницкого в Сорау (ныне Жары в Польше ). Его карьера там была прервана в начале 1706 года из-за боевых действий Великой Северной войны , и после короткого периода путешествий он поступил на службу к герцогу Иоганну Вильгельму в Айзенахе, где родился Иоганн Себастьян Бах. Он стал Концертмейстером 24 декабря 1708 года и Секретарем и Капельмейстером.в августе 1709 года. Во время своего пребывания в Айзенахе Телеман написал много музыки: по крайней мере, четыре годовых цикла церковных кантат, десятки сонат и концертов и другие произведения. В 1709 году он женился на Амалии Луизе Джулиане Эберлин, фрейлине графини Промниц и дочери музыканта Даниэля Эберлина . Их дочь родилась в январе 1711 года. Мать умерла вскоре после этого, оставив Телемана подавленным и обезумевшим. [5]

Франкфурт (1712–1721) [ править ]

Менее чем через год он искал другую должность и переехал во Франкфурт 18 марта 1712 года в возрасте 31 года, чтобы стать городским музыкальным руководителем и капельмейстером в Барфюссеркирхе и церкви Святой Екатерины . Во Франкфурте он полностью обрел свой зрелый личный стиль. Здесь, как и в Лейпциге, он был мощной силой в музыкальной жизни города, создавая музыку для двух крупных церквей, гражданских церемоний и различных ансамблей и музыкантов. К 1720 году он начал использовать арию да капо , которую переняли такие композиторы, как Доменико Скарлатти . Такие оперы, как « Нарцисо» , привезенные во Франкфурт в 1719 году, написанные на итальянском языке композиции, оставили след в творчестве Телемана.[6]

28 августа 1714 года, через три года после смерти своей первой жены, Телеман женился на своей второй жене, Марии Катарине Текстор, дочери клерка Франкфуртского муниципального совета. В итоге у них родилось девять детей. Это было источником большого личного счастья и помогло ему создавать композиции. Телеман продолжал быть чрезвычайно продуктивным и успешным, даже увеличивая свой доход, работая на работодателей в Айзенахе в качестве капельмейстера von Haus aus , то есть регулярно отправляя новую музыку, фактически не живя в Айзенахе. Первые опубликованные работы Телемана также появились во франкфуртский период. Его творчество быстро росло, так как он страстно сочинял увертюры-сюиты и камерную музыку, большинство из которых недооценивается. [6]Эти произведения включали его 6 сонат для скрипки соло, известные как Франкфуртские сонаты , опубликованные в 1715 году. Во второй половине франкфуртского периода он написал новаторское произведение - Концерт для альта соль мажор, который вдвое длиннее его скрипки. концерты. [7] Кроме того, здесь он написал свой первый хоровой шедевр, « Страсти по Броксу» , в 1716 году.

Гамбург (1721–67) [ править ]

Композитор, однако, по - прежнему амбициозен и желать лучший пост, поэтому в 1721 году он принял приглашение на работу в Гамбурге , как Кантор в Johanneum Lateinschule и музыкальный директор пяти крупнейших церквей. Вскоре по прибытии Телеман столкнулся с некоторым сопротивлением со стороны церковных чиновников, которые сочли его светскую музыку и деятельность слишком отвлекающими как для самого Телемана, так и для горожан. В следующем году, когда Иоганн Кунау умер и город Лейпциг искал нового Томаскантора , Телеман подал заявку на эту работу и был одобрен, но отказался после того, как власти Гамбурга согласились дать ему подходящее повышение. После другого кандидата, Кристофа Граупнера, отказался, пост достался Иоганну Себастьяну Баху.

Телеманн c. 1745 г., гравюра Георга Лихтенстегера

В это время Телеманн совершил несколько небольших поездок за пределы Германии. Однако позже, в гамбургский период, он отправился в Париж и пробыл там восемь месяцев, с 1737 по 1738 год. Он услышал и был впечатлен оперой французского композитора Жана-Филиппа Рамо « Кастор и Поллукс» . С тех пор он включил французский оперный стиль в свои вокальные произведения. До этого его влияние было в основном итальянским и немецким. [8] Кроме того, Телеман оставался в Гамбурге на всю оставшуюся жизнь. Вокальным шедевром этого периода являются его страсти по св. Луке 1728 года, которые являются ярким примером его полностью зрелого вокального стиля.

Первые годы его там были семейные проблемы: неверность жены и ее игровые долги, которые превышали годовой доход Телемана. Композитор был спасен от банкротства стараниями друзей, а также многочисленными успешными музыкальными и поэтическими публикациями Телемана в период с 1725 по 1740 год. К 1736 году муж и жена перестали жить вместе из-за финансовых разногласий. Несмотря на то, что Телеман все еще был активен и выполнял многие обязанности, в 1740-х годах он стал менее продуктивным, так как ему было за 60. Он занялся теоретическими исследованиями, а также такими хобби, как садоводство и выращивание экзотических растений, что в то время было в Гамбурге чем-то вроде увлечения, а также хобби, которое разделял Гендель. Похоже, что большая часть музыки 1750-х годов была пародирована с более ранних произведений. Телеманнстарший сын Андреас умер в 1755 году, а сын АндреасаГеорга Михаэля Телеманна воспитал стареющий композитор. Обеспокоенный проблемами со здоровьем и плохим зрением в последние годы своей жизни, Телеман продолжал сочинять музыку до 1760-х годов. Он умер вечером 25 июня 1767 года от того, что было зарегистрировано в то время как «грудная болезнь». На посту в Гамбурге его сменил его крестник, второй сын Иоганна Себастьяна Баха, Карл Филипп Эммануэль Бах .

Наследие и влияние [ править ]

Телеман был одним из самых плодовитых крупных композиторов всех времен: [9] его всеобъемлющее творчество включает более 3000 произведений, половина из которых утеряна, а большинство из них не исполнялись с 18 века. С 1708 по 1750 год Телеман написал 1043 священных кантаты и 600 увертюр-сюит, а также типы концертов для комбинаций инструментов, которые не использовал ни один другой композитор того времени. [6] Первая точная оценка количества его произведений была дана музыковедами только в 1980-х и 1990-х годах, когда были опубликованы обширные тематические каталоги. При жизни и во второй половине 18 века Телеман был очень высоко оценен как коллегами, так и критиками. Многочисленные теоретики ( Марпург , Маттезон, Кванц и Шайбе , среди прочих) цитировали его произведения как образцы, а крупные композиторы, такие как Бах и Гендель, покупали и изучали его опубликованные произведения. Он пользовался огромной популярностью не только в Германии, но и в остальной Европе: заказы на издание музыки Телемана поступали из Франции , Италии , Нидерландов , Бельгии , Скандинавских стран, Швейцарии и Испании . Лишь в начале 19 века его популярность внезапно прекратилась. Большинство лексикографов начали отвергать его как " полиграфа ", сочинившего слишком много работ, Vielschreiberдля кого количество важнее качества. На такие взгляды повлиял рассказ о музыке Телемана Кристофа Даниэля Эбелинга , критика конца 18-го века, который на самом деле хвалил музыку Телемана и делал лишь мимолетные критические замечания о его продуктивности. После возрождения Баха произведения Телемана были признаны более низкими по сравнению с произведениями Баха и лишенными глубокого религиозного чувства. [10] Например, к 1911 году в Encyclopdia Britannica не было статьи о Телемане, и в одном из немногих упоминаний о нем говорилось о «значительно худшем произведении менее значительных композиторов, таких как Телеман» по сравнению с Генделем и Бахом. [11]

Особенно яркие примеры таких суждений были представлены известными биографами Баха Филиппом Спитта и Альбертом Швейцером , которые критиковали кантаты Телемана, а затем хвалили произведения, которые, по их мнению, были написаны Бахом, но которые были составлены Телеманом. [10] Последнее исполнение значительного произведения Телемана ( Der Tod Jesu ) произошло в 1832 году, и только в 20 веке его музыка начала исполняться снова. Возрождение интереса к Телеману началось в первые десятилетия 20-го века и завершилось критическим изданием Bärenreiter 1950-х годов. Сегодня каждому произведению Телеманна обычно присваивается номер TWV , что означает Telemann-Werke-Verzeichnis. (Каталог произведений Телеманна).

Музыка Телемана была одной из движущих сил позднего барокко и ранней классики. Начиная с 1710-х годов он стал одним из создателей и выдающихся представителей так называемого немецкого смешанного стиля, который представляет собой смесь немецкого, французского, итальянского и польского стилей. С годами его музыка постепенно изменялась и в нее входило все больше и больше элементов стиля галант, но он так и не принял полностью идеалы зарождающейся классической эпохи: стиль Телемана оставался контрапункционально и гармонично сложным, и уже в 1751 году он отказался от большей части современной музыки. как слишком упрощенный. Композиторы, на которые он оказал музыкальное влияние, включали учеников И.С. Баха в Лейпциге, таких как Вильгельм Фридеманн Бах , Карл Филипп Эммануэль Бах и Иоганн Фридрих Агрикола., а также те композиторы, которые выступали под его руководством в Лейпциге ( Кристоф Граупнер , Иоганн Давид Хайнихен и Иоганн Георг Пизендель ), композиторы берлинской лидерской школы и, наконец, его многочисленные ученики, ни один из которых, однако, не стал крупными композиторами.

Не менее важным для истории музыки была издательская деятельность Телемана. Преследуя исключительные права на публикацию своих произведений, он создал один из самых важных ранних прецедентов для рассмотрения музыки как интеллектуальной собственности композитора. Такое же отношение было связано с его публичными концертами, где Телеман часто исполнял музыку, изначально сочиненную для церемоний, на которых присутствовали лишь несколько избранных представителей высшего сословия.

Неполный список работ [ править ]

См. Также: Telemann-Werke-Verzeichnis

Опера [ править ]

Основная статья: Список опер Георга Филиппа Телемана

Страсти [ править ]

  • Страсти Георга Филиппа Телемана

Кантаты [ править ]

  • Цикл кантаты 1716–1717 гг.
  • Harmonischer Gottes-Dienst
  • Die Donner-Ode ("Ода грома") TWV 6: 3a-b
  • Du bleibest dennoch unser Gott (Erstausgabe 1730)
  • Ihr Völker, hört
  • Ино (1765)
  • Sei tausendmal willkommen (Erstausgabe 1730)
  • Die Tageszeiten ("Время дня") (1757)
  • Gott, man lobet dich, Кантата к Парижскому миру, 1763 г., для хора из 5 частей, флейты, 2 гобоев, фагота, 3 труб, 2 валторн, струнных и континуо, TWV 14:12
    • не Телеман: Der Schulmeister ("Учитель" 1751) Кристофа Людвига Фера .

Оратории [ править ]

  • Hamburger Admiralitätsmusik несколько лет, включая TWV 24: 1
  • Der Tag des Gerichts ("Судный день") (1761–62)
  • Hamburgische Kapitänsmusik (разные годы)
  • Der Tod Jesu ("Смерть Иисуса") TWV 5: 6 (1755)
  • Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu » (« Воскресение и вознесение Иисуса ») TWV 6: 6, (1760)
  • Trauermusik для императора Карла VII (1745) Ich hoffete aufs Licht , TWV 4:13
  • Trauermusik для мэра Гамбурга nl: Garlieb Sillem Schwanengesang TWV 4: 6
  • Der aus der Löwengrube errettete Daniel ("Даниил, освобожденный из львиного логова") (1731 г.) [Это ошибочно приписывают Генделю]
  • Reformations-Oratorium 1755 Holder Friede, Heilger Glaube TWV 13:18 [12]

Оркестровые сюиты [ править ]

  • Гриллен-симфония TWV 50: 1
  • Ouverture ( Wassermusik: Hamburger Ebb und Fluth ) TWV 55: C3
  • Ouverture des Nations anciens et modernes в G TWV 55: G4
  • Увертюра соль минор TWV 55: g4
  • Сюита ля минор для блокфлейты, струнных и континуо TWV 55: a2
  • Увертюра: Альстерское эхо фа, для 4-х валторн, 2-х гобоев, фагота, струнных и континуо, TWV55: F11

Камерная музыка [ править ]

  • Sinfonia Spirituosa ре мажор (2 скрипки, альт и континуо, труба ad libitum) TWV 44: 1
  • Tafelmusik (1733) (« Tafelmusik » относится к музыке, предназначенной для сопровождения еды)
  • Der getreue Musikmeister (1728), музыкальный журнал, содержащий 70 небольших вокальных и инструментальных композиций.
  • Двенадцать парижских квартетов в двух сетах по шесть ( Quadri a violino, flauto traversiere, viola da gamba o виолончель, e fondamento , 1730, перепечатано как Six quatuors , 1736; Nouveaux quatuors en six suites , 1738) для флейты, скрипки, альта да гамба или виолончель, континуо, TWV 43: G1, D1, A1, g1, e1, h1 (первый набор), TWV 43: D3, a2, G4, h2, A3, e4 (второй набор)
  • Двенадцать фантазий для поперечной флейты без баса TWV 40: 2–13
  • Двенадцать фантазий для скрипки без баса TWV 40: 14–25
  • Двенадцать фантазий для виолы да Гамба соло TWV 40: 26–37
  • Сонаты без баса (Телеман) TWV 40: 101–106
  • Шесть канонических сонат TWV 40: 118–123
  • Шесть концертов для флейты и клавесина TWV 42.

Клавиатура [ править ]

  • 36 фантазий для клавишных TWV 33: 1–36
  • 6 увертюр для клавиатуры TWV 32: 5–10
  • 6 легких фуг с небольшими свежими добавками TWV 30: 21–26

Орган и теория [ править ]

  • 48 хоральных прелюдий для органа TWV 31: 1–48
  • 20 легких фуг в 4 частях TWV 30: 1–20)
  • 500 хоральных гармонизаций

Концерты [ править ]

Скрипка [ править ]

  • Концерт для скрипки ля мажор "Die Relinge" TWV 51: A4
  • Концерт для трех скрипок фа мажор, TWV 53: F1
  • Четыре концерта для четырех скрипок TWV 40: 201–204

Альт [ править ]

  • Концерт соль мажор для альта и струнного оркестра, TWV 51: G9; первый известный концерт для альта, который до сих пор регулярно исполняется
  • Концерт соль мажор для двух альтов и струнного оркестра, TWV 52: G3

Рог [ править ]

  • Концерт для двух валторн ре мажор TWV 52: D1
  • Концерт для двух валторн ре мажор TWV 52: D2
  • Концерт для валторны с оркестром ре мажор TMV 51: D8

Труба [ править ]

  • Концерт для трубы ре мажор, TMV 51: D7
  • Концерт ре мажор для трубы и 2 гобоев, TMV 53: D2
  • Концерт ре мажор для трубы, скрипки и виолончели, TMV 53: D5
  • Концерт ре мажор для 3-х труб, литавр, 2-х гобоев, TMV 54: D3
  • Концерт ре мажор для 3-х труб, литавр, TMV 54: D4

Шалюмо [ править ]

  • Концерт до мажор для 2-х шалюмо, 2-х фаготов и оркестра, TMV 52: C1
  • Концерт ре минор для двух шалюмо с оркестром, TMV 52: d1

Гобой [ править ]

  • Концерт ля мажор
  • Концерт до минор, TMV 51: c1
  • Концерт ре минор
  • Концерт ми минор
  • Концерт фа минор
  • Концерт соль мажор

Фагот [ править ]

  • Концерт для блокфлейты и фагота фа мажор, TWV 52: F1

Рекордер [ править ]

  • Концерт до мажор, TWV 51: C1
  • Концерт фа мажор, TWV 51: F1
  • Концерт для блокфлейты и альта да гамба ля минор, TWV 52: a1
  • Концерт для 2-х пластинок ля минор, TWV 52: a2
  • Концерт для 2-х пластинок си-бемоль мажор, TWV 52: B1

Флейта [ править ]

  • Концерт ре мажор, TWV 51: D2
  • Концерт ми минор для блокфлейты и флейты, TWV 52: e1
  • Концерт си минор, TWV 41: h3
  • Концерт до минор, TWV 41: c3

Сонаты [ править ]

Sonata da chiesa, TWV 41: g5 (для мелодического инструмента - скрипки, флейты или гобоя, из Der getreue Musikmeister )

Гобой [ править ]

  • Соната ля минор TWV 41: a3 (из Der getreue Musikmeister )
  • Соната си-бемоль TWV 41: B6
  • Соната ми минор TWV 44: e6
  • Соната соль минор TWV 41: g6
  • Соната соль минор TWV 41: g10

Фагот [ править ]

  • Соната фа минор TWV 41: f1 (из собрания Der getreue Musikmeister , 1728)
  • Соната ми-бемоль мажор TWV 41: EsA1

СМИ [ править ]

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ Книга рекордов Гиннеса 1998 , Bantam Books, стр. 402. ISBN  0-553-57895-2 .
  2. ^ См Phillip Huscher, Программа Notes - Телеман Tafelmusik III архивации 19 февраля 2009 в Wayback Machine , Чикагский симфонический оркестр, 2007.
  3. ↑ Как утверждал Телеман в своей автобиографии, предоставленной и напечатанной Иоганном Маттезоном (1681–1764) в последнем Grundlage einer Ehren-Pforte (1740), стр. 355: «... Ich eine ertappte hamburger Oper, Sigismundus, etwa im zwölfften Jahr meines Alters, in die Musik seßte, welche auch auf einer errichteten Bühne toll genug abegefungen wurde, und wohen ich selbst meinen trod zedig». [... Примерно в двенадцать лет я взял в руки гамбургскую оперу «Сигизмунд» [и] положил ее на музыку, которая была исполнена достаточно хорошо на самодельной сцене, и где я лично довольно вызывающе представил своего героя. ]
  4. ^ Spitta, Phillip, Johann Sebastian Bach (опубликовано 1873–1880), перевод с немецкого (1884–1899) Клары Белл и Дж. А. Фуллер-Мейтланд, Dover 1951 (переиздано в 1959, 1992, 2015), Vol II, pp. 204–207 : «Прямая связь между оперой и духовной музыкой, которая, таким образом, сформировалась в лице Телемана, сразу же оказала свое губительное влияние ... Кунау представил, что тенденции« оперистов »... разрушают всякое чувство истинной церковной музыки. .. "Спитта, там же. Приложение B VII (на самом деле B IV, стр. 303): «... [В] Мемориалах Кунау, адресованных городскому совету и университету ... 17 марта 1709 года ... [Кухлау] обращается к. ... рассмотрите некоторые моменты ... 8 и 9 относятся к номерам хора, а 10 снова жалуются на возрастающее влияние оперы; это, по его словам, причиняет величайший вред,для лучших учеников, как только они приобретут ... достаточную практику, чтобы оказаться среди Оперистена "
  5. ^ Роллан, Ромен (2017). Очерки музыки Ромена Роллана . Аллен, Таун и Хит. п. 109. ISBN 978-1-4437-3093-8.
  6. ^ a b c «Барочные композиторы и музыканты» . Baroquemusic.org . 2013 . Проверено 12 февраля +2016 .
  7. ^ "Георг Филипп Телеманн - Концерт для альта в G, TWV51: G9" . Классические архивы . Проверено 3 апреля 2016 года .
  8. ^ Wollny, Питер (1994). Заметки о Страстях Телемана по Матфею . hannsler classic. С. 12–15.
  9. ^ Профиль на сайте Classic FM
  10. ^ а б Зон 2001
  11. ^ Gadow, Ганс (1911). "Песня"  . В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия . 25 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 408.
  12. ↑ Концерт: Das Magazin für Alte Musik , Vol. 22, стр. 14, 2005: «Am 24. Сентябрь erklingt dann в церкви Св. Анны , бывшей свидетельницей Георга Филиппа Телемана, Оратория Владельца Friede, Heilger Glaube , das 1755 zum 200. Jubiläum des Augsburger Religionsfriedens entstanden ist».

Источники

  • Зон, Стивен (2001). "Георг Филипп Телеман". В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми

Внешние ссылки [ править ]

Дополнительная информация о Телемане и его работах

  • Георг Филипп Телеманн в Британской энциклопедии
  • с веб-сайта кантат Баха
  • Подробная биография на baroquemusic.org
  • Частичный список публикаций Telemann и номеров TWV , Роберт Поликвин, Université du Québec (архив от 13 августа 2013 г. , последнее посещение - 25 мая 2015 г.). (Французский)
  • Телеман как оперный композитор с 1708 по 17061 год , OperaGlass, Стэнфордский университет.
  • Работы Георга Филиппа Телемана или о нем в библиотеках ( каталог WorldCat )

Современные издания

  • Prima la musica! Имеющиеся в продаже исполнительские издания музыки Телеманна и других композиторов эпохи барокко.
  • Habsburger Verlag Современные исполнительские издания кантат Телемана под редакцией Эрика Фидлера.
  • Издание Musiklandschaften Современные исполнительские издания ежегодных страстей Телемана с 1757 по 1767 год под редакцией Йоханнеса Пауша

Бесплатные ноты

  • Бесплатные оценки по Телеман на Международный музыкальный Score Library Project (IMSLP)
  • Бесплатные партитуры Георга Филиппа Телемана из Общедоступной хоровой библиотеки (ChoralWiki)
  • Бесплатные партитуры, Cantatas , Archiv der kreuznacher-diakonie-kantorei.
  • Бесплатные партитуры клавесинных фантазий Телемана TWV 33: 1–36 на форумах классической музыки Brightcecilia
  • В проекте Mutopia представлены композиции Георга Филиппа Телемана.